色彩美研究

• 两种类似色彩的调和与搭配，会营造出平静安详的生活情调。“绿树 村边合，青山郭外斜。”（孟浩然的《过故人庄》）与“客路青山外， 行舟绿水前。”（王湾的《次北固山下》）同写途中所见，波澜不惊， 呈现出一派祥和气氛。“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”（杜 甫的《绝句》）两个诗句中同时存有类似色调的协调与陪衬，动静增 趣，色调明丽，意境和谐，富含生机。都从中体现出诗人对生活的深 情投入，以及对美好生活情趣的苦苦追求。 类似色彩的调和与对比，也能渲染出一种特别的情绪氛围，并进而取 得情景交融的诗情画趣。“野径云俱黑，江船火独明。”（杜甫的 《春夜喜雨》）两种不同明度的暖色的对比与调和，既使画面色调对 比强烈，也在单纯的雨景层面上显示出作者对这种祥和温馨的雨趣的 独到把握。“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。”（高适的《别董 大》），高明度的冷暖色调进行对比与调和，于对比的抑扬褒贬中表 现了作者对友人远行前途的担忧，各句中冷暖色调的调和又没有使感 情基调过于低沉，从而为“莫愁前路无知己，天下谁人不识君。”的 高昂劝慰提供了前提铺垫。
千里黄云白日曛
白毛浮绿水，红掌拨清波。 白毛浮绿水，红掌拨清波。
青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。 青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。 黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。 黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
黑云翻墨未遮山
墙角数枝梅，凌寒独自开。 墙角数枝梅，凌寒独自开。 遥知不是雪，为有暗香来。 遥知不是雪，为有暗香来。
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。 独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊， 半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊， 问渠那得清如许？为有源头活水来。 问渠那得清如许？为有源头活水来。
蒹葭苍苍
月照花林皆似霰
山外青山楼外楼， 西湖歌舞几时休？ 暖风熏得游人醉， 直把杭州作汴州。
• 暖色让人感觉华丽，橙色是最暖色，红、 黄是暖色，红紫、黄绿是中性微暖色；而 冷色给人感觉朴素，紫、绿是中性微冷色， 蓝紫、蓝绿是冷色，蓝是冷极。诗人习惯 调动的色彩，基本没有冷暖两极，主要是 中性色调之间的协调与对比，这是“中庸 之道”影响诗人色彩审美趋向的最好印证。
• (1)自然物自身的运动规律使然：四季、阴晴、朝暮、云雨 • • (2)人为因素：审美主体的情、意及视角有关： 同是“月”，有关山之月：“秦时明月，汉时关”； 慷慨之月“三十功名尘与土，八千里路云和月”；浩淼之 月：“海上明月共潮生”；朦胧之月：“人约黄昏后，月 上柳梢头”；抒怀之月：“举杯望明月，对影成三人”； 萧杀之月：“人迹板桥霜，鸡声茅店月”；静谧之月： “缺月挂疏桐，漏断人初静”；宜人之月：“野旷天低树， 江清月近人”……
野径云俱黑， 野径云俱黑，江船火独明
黄四娘家花满蹊， 黄四娘家花满蹊， 千朵万朵压枝低。 千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞， 留连戏蝶时时舞， 自在娇莺恰恰啼。 自在娇莺恰恰啼。
竹外桃花三两枝， 春江水暖鸭先知。 竹外桃花三两枝， 春江水暖鸭先知。 蒌蒿满地芦芽短， 正是河豚欲上时。 蒌蒿满地芦芽短， 正是河豚欲上时。
山体之美
三万里河东入海， 三万里河东入海， 五千仞岳上摩天。 五千仞岳上摩天。 遗民泪尽胡尘里， 遗民泪尽胡尘里， 南望王师又一年。 南望王师又一年。
天象之美
月朗星稀
江潭落月复西斜
整体之美
野旷天低树， 野旷天低树，江清月近人
众鸟高飞尽，孤云独去闲。 众鸟高飞尽，孤云独去闲。 相看两不厌，只有敬亭山。 相看两不厌，只有敬亭山。
色彩美
青青园中葵，朝露待日晞。 青青园中葵，朝露待日晞。 阳春布德泽，万物生光辉。 阳春布德泽，万物生光辉。 常恐秋节至，焜黄华叶衰。 常恐秋节至，焜黄华叶衰。 百川东到海，何时复西归？ 百川东到海，何时复西归？ 少壮不努力，老大徒伤悲。 少壮不努力，老大徒伤悲。
落霞与孤鹜齐飞， 落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色
红色通常显得热烈奔放， 红色通常显得热烈奔放，活泼 热情，兴奋振作； 热情，兴奋振作； 蓝色显得宁谧、沉重、悒郁、 蓝色显得宁谧、沉重、悒郁、 悲哀； 悲哀； 绿色显得冷静、平稳、清爽； 绿色显得冷静、平稳、清爽； 白色显得纯净、洁白、素雅、 白色显得纯净、洁白、素雅、 哀怨； 哀怨； 黄色显得明亮、欢乐等。 黄色显得明亮、欢乐等。
敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野。 敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野。 天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。 天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。
空山不见人，但闻人语响。 空山不见人，但闻人语响。 返影入深林，复照青苔上。 返影入深林，复照青苔上。
白日依山尽，黄河入海流。 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 欲穷千里目，更上一层楼。
• 自然界中各种事物的形态特征 形态特征被人的感官 形态特征 所感知，使人产生美感，并引起人 们的想 象和一定的感情活动时，就成了人的审美 对象，称为美的形式。 如：各种曲线，各种对称图形、各种 富有变化而和谐的形体、面孔、声音和色 彩。
• 巧妙运用明度的差异来调动情绪变化。古代诗人特别善于 利用阳光的不同变化，揭示色彩的明度差异，以及与此相 伴的时令特点，进而来渲染气氛，抒发情怀。色彩的明度， 也能反映不同的审美趋向，明度高的色彩给人的感觉华丽， 明度低的色彩给人的感觉朴素，而无色彩中的低明度则最 为消极。“两岸青山相对出，孤帆一片日边来。”（李白 的《望天门山》），明亮的阳光与白帆大江相融，并由青 山予以陪衬，色彩的明度对比强烈，画面情景亮丽、热烈， 感情基调明快高昂，抒发了作者对祖国美好山河的由衷赞 美。“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。” （马致远的《天凈沙·秋思》）和“月落乌啼霜满天，江 枫渔火对愁眠。”（张继的《枫桥夜泊》），分别选取了 傍晚和深夜时分的特殊明度的瞬间色彩，所反映出的情绪 消极、沉闷，诗人的一腔忧愁不言而跃于纸上的字里行间。
细草微风岸，危樯独夜舟。 细草微风岸，危樯独夜舟。 星垂平野阔，月涌大江流。 星垂平野阔，月涌大江流。 名岂文章著，官应老病休。 名岂文章著，官应老病休。 飘飘何所似，天地一沙鸥。 飘飘何所似，天地一沙鸥。
咬定青山不放松，立根原在破岩中。 千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
深林人不知，明月来相照
生物之美
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。 应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
水体之美
飞流直下三千尺，疑是银河落九天 飞流直下三千尺，
大气之美
山色空蒙
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山气日夕佳
。“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”（柳宗元 的《江雪》）通篇以雪白为基本色调，冷色的雪，凄清的气候特点 红绿的和谐搭配与衬托，相得益彰。“接天莲叶无穷碧，映日 荷花别样红。”（杨万里的《晓出净慈寺送林子方》）中性微 冷色的绿的大面积的陪衬高亮度的红色，色调丰富调和，在这 首送别诗中给人以充分的热烈和热情的审美体验。
线条美
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦
形体美
长河落日圆
直线具有力量、稳定、生气、坚硬的意味；曲线具有柔和、流畅、 轻婉、优美的意味；折线具有柔和、突然、转折的意味；正方形 具有公正、大方、固执、刚劲等意味；三角形具有安定、平稳等 意味；倒三角具有倾危、动荡、不安等意味；圆形具有柔和、完 满、封闭等意味
两种对比色的冷暖调和，会对比强烈，但调色也明朗宁静，给人以充分的美 的享受。“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”(白居易的《忆江南》）红 蓝两色的冷暖对比强烈，使画面明镜，读者对江南美景也有了一个高度凝练 的体验机会。“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。”（白居易的《暮江 吟》）血红的残阳对碧绿的江水，显示出同一位诗人对同一种调色方法的纯 熟使用。“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。”（苏轼的《六月二十七日 望湖楼醉书》）虽然写自然界瞬间的天气突变，但通过色调的对比，以及动 静的调动，使诗句间跳跃出一种画境的“气韵生动”。