中国雕塑艺术概述

中国雕塑艺术概述
6 宋元时期
进入元代，统治者重视手工业，雕塑是其中重要的 组成部分，因而也得到了一定的发展。元代的雕塑艺术 明显受到印度、尼泊尔、西藏艺术的影响，造型奇特。 在宗教雕塑方面主要是喇嘛教的雕像，现存的一些婆金 铜佛像，细腰高窖，与传统汉式佛像迥然异趣。 元代雕 塑中的精品要数居庸关大浮雕四天王，威武雄壮，气势 庞大，体现了蒙古帝国雄大富强的时代风貌。
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6 宋元时期
宋代以城市为中心的商品经济空前繁荣，市民阶层 壮大起来，代表市民趣味的审美观念随之兴起。与此同 时，理学的兴盛使人们更关心现世生活，关注来世的佛 教日趋衰落。因此，宋代的佛教雕塑无论内容还是风格 都明显世俗化，那些神圣不可及的面貌渐渐模糊了，代 之而起的是更接近现实生活的形象。
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8 近现代时期
从1949年中华人民共和国建立到1984年，已建立室 外大型雕塑326座，其中大部分是1976年以后创作的， 对美化环境、改变城市景观起到了重要的作用。
尊重传统意味着承认艺术史的连续性，雕塑艺术需 要不断创新探索，但任何创新都不是异想天开的标新立 异，创新也意味着对传统的继承。
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5 隋唐时期
《昭陵六骏》是唐太宗陵墓前的浮雕，与兵马俑一脉 相承，体现了中国古代雕塑的现实手法，没有失实的夸 张，没有虚化诡异的造型，这些雕刻同样显示出对自然 和人的力量的肯定。此外，最能代表唐代雕塑艺术水平 的还有那些真实生动的三彩俑和四川大足石窟。大足石 窟中各种经变故事中的普通人物更为生活化、现实化， 不少作品也完全可以被视为普通人的肖像。
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6 宋元时期
世俗题材的增多和写实风格的发展是宋、辽、金时 期雕塑艺术的主要特点，山西晋祠、山东长清灵岩寺、 江苏直保圣寺彩塑，都生动传神地表现了世人情态，有 很强的写实性。辽代大同下华严寺的菩萨造像体态优美、 神情含蓄、衣饰华美，大有唐塑遗风。此外，小型泥塑 在写实方面也达到了相当高的水平。
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5 隋唐时期
隋唐时期是中国古代雕塑的鼎盛期，其成就首先表 现在石窟雕塑上，如龙门石窟奉先寺石刻造像。其雕刻 手法流畅而娴熟，创造了完全民族化的造型风格，不仅 体现着唐帝国博大、雄强的时代精神，同时也显示出唐 人丰富的想象力和高超的雕刻技艺。如果说佛教传入中 国之初在造像上还是模仿印度，那么到了唐代的龙门奉 先寺《卢舍那大佛像》，中国雕刻家的技巧已经圆熟， 对佛像雕刻艺术的精髓有了深刻的理解。《卢舍那大佛 像》已经是中国化的佛像了。
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6 宋元时期
但是，从雕塑的整体发展来看，宋元雕刻手法虽然 细腻写实，但是缺乏洗练、概括的表现力，不够坚实有 力，造型上缺乏深沉豪迈的气概，是中国古代雕塑日益 衰落的时期。
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7 明清时期
明、清是我国历史上最后的两个封建王朝。雕塑艺 术的创作活动，阶级政 治的、宗教的、精神的以及奢侈豪华生活等方面的需要， 普遍地活跃起来。
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8 近现代时期
1958年4月，北京天安门广场人民英雄纪念碑落成， 为建设城市大型纪念碑雕塑创作提供了重要经验。1982 年2月，中国美术家协会提出《关于在全国重点城市进行 雕塑建设的建议》，经国务院批准，同年8月，由城市建 设环境保护部、文化部和中国美术家协会共同召开了全 国城市雕塑规划、学术会议，并成立全国城市雕塑规划 组和全国城市雕塑艺术委员会，领导全国城市雕塑创作 活动，雕塑创作活动由此进入了一个新的阶段。
8 近现代时期
中国辛亥革命以来的雕塑艺术有了进一步的发展， 在普及与提高方面取得了突出的成绩。进入20世纪后， 中国传统的宗教雕塑已处于衰落时期，民间小型雕塑虽 很繁荣，但未能成为主流。辛亥革命时期，即有青年赴 英国、美国、日本等国学习雕塑。“五四”运动前后到 20世纪30年代，又有更多的美术青年先后赴加拿大、法 国、日本、比利时等国学习雕塑。他们归国以后举行的 雕塑作品展览促进了中国架上雕塑的发展。他们大多从 事艺术教育，成为中国近现代雕塑艺术的开拓者。
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1 原始时期
中国原始雕塑主要以人和各种动物形象的陶塑为主， 人物形象大多是附加在实用器物上的装饰物，随意性很 强，形象粗简、稚拙。商周时期的雕塑作品以青铜器铸 造为主，青铜器上的纹案主要是动物纹、几何纹。
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2 商周时期
商代青铜礼器造型奇特，充满威严而神秘、崇高而 怪异的美感。而从这时期考古挖掘中出土的大量雕塑中 唯不见有神像，这是世界雕塑艺术史上的一个独特现象。 西周以后，其风格趋于写实而富于理性，至春秋战国时 期则变得繁丽、华美。商周时期除礼器外，还有一些器 物支架、底座等实用青铜器和石、骨、玉雕刻作品，或 人物、或动物，皆造型巧妙，制作精细。
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4 南北朝时期
随着佛教的盛行，佛像雕塑成为魏晋南北朝时期雕 塑艺术的主流，著名的云冈、敦煌、龙门、麦积山四大 石窟均开凿于这个时代。一般而言，北魏时期的造像在 形式风格上受印度或西域式样的影响，庄严、浑朴，于 静穆中显示着佛的伟力。南北朝的佛教雕刻融合汉族知 识分子的审美时尚，形成了褒衣博带、秀骨清像的新风 貌。
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8 近现代时期
中国艺术院校的雕塑教学始于1920年，当年上海美 术专科学校设立雕塑科，之后杭州艺术专科学校、北平 艺术专科学校等相继设立雕塑系、科。中华人民共和国 建立后，雕塑创作又有了巨大发展，各美术院校普遍建 立雕塑系，并选派留学生、研究生到苏联学习。中央美 术学院先后于20世纪50年代和60年代初举办两届雕塑研 究班，1956年还成立了中国雕塑工厂。
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7 明清时期
明清雕塑艺术中的陵墓雕刻与宗教雕塑，特别是在 朝廷官府直接控制下所产生的作品，尽管规模大、材料 贵重、制作精细，但大都缺乏创造性和生命力。一些小 型的案头陈设雕塑和工艺品装饰雕刻，则有显著的发展， 出现了生气勃勃的景象，代表着这一历史时期雕塑艺术 的新成就。
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3 秦汉时期
其中的《马踏匈奴》凸显了中国雕塑艺术的写意传 神的特点。那马虽然粗糙笨拙，但它仍然有一种灵动之 势，浅浅雕刻的几笔即成马腿，它与马的上身连成一体， 多余的没有雕空的石料根本不存在，有的是一个完整的 马的形象。
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3 秦汉时期
汉代的厚葬风使动物俑和人物俑的雕塑作品众多， 其造型古朴、神态夸张而强调动势。汉代世俗生活成为 雕塑的素材，舂米、采芋、酿酒以及舞乐百戏等情景在 汉代的砖画像中以浮雕的形式大量存在，宴饮、驱车、 习射等士大夫的生活也得到了表现。
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3 秦汉时期
秦汉时期的雕塑空前繁盛，最具典型意义的是秦始 皇陵兵马俑雕塑群。与青铜器神秘怪异的风格相反，兵 马俑充满崇高阳刚之美，数以万计的兵马俑显示出对人 的力量的肯定。人物、战马都与真实的一样大小，毫无 夸张之处。以体量的巨大、数量的众多、形象的真实产 生着震撼人心的艺术魅力。西汉名将霍去病墓前的大型 动物石刻，手法简练概括，于浑厚中显示着雄强的力之 美。