后现代主义设计

一、后现代主义设计的特征及理论探索
1.后现代主义设计的特征 （1）反对设计单一化，主张设计形式多样化。 （2）反对理性主义，关注人性。主张以游戏的心态设 计。 （3）强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重设计 的人文含义。设计大量创造性地运用符号语言，将产品 的功能与人的生理、心理以及社会、历史相结合。 （4）关注设计作品与环境的关系，意识到设计的后果 与社会的可持续发展问题。设计要人性、绿色、环保。
▲▲▲▲▲后现代主义设计 （意义）后现代设计风格以其亮丽的色彩和轰 动的展示效果一时成为传播媒介的热点。它在戏谑、 诙谐与情趣中，创造了新的艺术设计语言，但却难 以在实质上改变现代主义设计。它依然是建立在现 代主义设计构架基础之上的，只是试图用一种混杂 的、折中的设计语言来改变现代主义设计的呆板与 专制。
2.后现代主义对设计理论的探索
（2）查尔斯· 詹克斯Charles Jencks [美] 主张：查尔斯·詹克斯为确立建筑设计的后现代主 义理论做出了重要贡献。 他把1972年7月15日下午3点32分美国圣路易市炸 毁由日本建筑师山畸实设计的典型的现代主义住宅 区，作为现代主义建筑设计的死亡时刻。
最早在建筑和设计上提出后现代主义概念的人物， 著作有《后现代主义》、《后现代主义建筑语言》 等。詹克斯详尽地列举和分析了一切建筑新潮，并 把它们归于后现代主义范畴，使后现代主义一词开 始广为流传。
2/后现代设计滋生的原因：
• 5、国际风格的衰退
• 20世纪初的现代主义在美国得到广泛的商业 化推广，最终成为席卷全球、千篇一律的国际 风格，这意味着现代主义设计已由当初的“民主” 转变成某种意义上的 “ 专制 ”..... 这一切都背离了 现代主义“为人设计”“为人的需要设计”的思想初 衷和内在精髓，从而使人感到厌倦和不安，危 机显现，现代主义设计开始解体.....
第九章 后工业社会的艺术设计
灿烂至极，终将归于平淡。当成长于西方工 业化时代的现在主义设计发展到顶峰，形成高度 标准化时，危机也随即产生，成为众矢之的，招 致各方非议和批评，开始出现衰退。随着二战的 技术，西方社会经历了20多年的大规模建设，经 济得以迅速发展，人民的物质生活水平不断提高。 丰裕社会的到来，带来了大量的、新的消费群体， 也促使着人们的消费观念、消费需求和审美观念 发生了重大转变.......
后现代主义建筑的 代表人物及作品
（9）丹下健三（Kenzo Tange）
山畸实（Minoru Yamasaki）
1964代代木体育馆
1977纽பைடு நூலகம்世贸
后现代主义建筑的 代表人物及作品 （10）任佐· 皮阿诺（Renzo Piano）[意大利]
打破传统观念中建筑的典雅的外形。 体现现代文化的通俗、广泛、多元。
一、后现代主义设计 的特征及理论探索
2.后现代主义对设计理论的探索 （1）罗伯特· 文杜里[美] “少即是多” （ 少令人生厌） 主张：在设计中吸收当代各种文化精神
杂乱的活力，走歪路，模棱两可，变化无常
最早于《建筑的复杂性与矛盾性》（1966）明确提出反 现代主义的设计思想。在书中提出现代主义已经完成了 它在特定时期的历史使命，国际主义千篇一律的风格限 制了设计师才能的发挥并导致了欣赏趣味的单调乏味。 另一本著作《向拉斯维加斯学习》（1972）对含混含义 模糊、具有隐喻和象征意义的风格表现出更为明晰的偏 好。可以说，文杜里提出的传统和混乱的审美趣味是后 现代主义设计风格形成的雏形。
后现代设计产生背景
设计是： 1.与艺术有关（与美感或审美经验有关或追求造型） 2.与生产及生产技术有关（追求经济性） 3.与解決问题有关（追求实效，追求经济性） 4.与创造力有关（追求新的观点及新的形式） 5.与消费者的接受程度有关（追求说服力） 6.与市场有关（追求说服力）。 但是现代设计从美术工艺运动至包豪斯至国际式 样，到了1960年代，只满足了与艺术有关、与生产有 关、与解決问题有关的三个向度，而1960年代末期可 以说“全新”的社会或市场登场，促成了“后现代” 的出现。
悉尼歌剧院的外观为三组巨大的壳片，象 是海上的船帆，又像盛开的花朵，被视为 悉尼市标。为研究和设计这些壳片的结构， 用去8年时间，施工也费时3年多。工程预 算700万美元，实际费用达12000万美元。
1959-1973 悉尼歌剧院
（6）山崎实与纽约世贸中心大楼
纽约金融区的世界贸易中心有两座高达 110 层的大厦，号称“双子星”，它是当 时纽约的标志性建筑，所有到纽约的人， 人还没进纽约，远远就能看见这两座高耸 入云的大厦。在两座大厦内，有很多著名 的大公司，楼顶有电视台的发射塔。这两 座大厦是纽约的骄傲，也是美国的骄傲。 该塔毁于2001年9月11日的恐怖袭击
小结：后现代主义并非一种特定的风格，而是旨在超 越现代主义所进行的一系列尝试。在某种情境中，这 意味着复活那被现代主义摈弃的艺术风格，而在另一 种情境中，它又意味着反对客体艺术或包括你自己在 内的东西。
工业时代：是以特定时空条件下的大规模生产(和标 准化)为特征的。
后工业时代（信息时代）：是计算机的时代。它虽然 也是规模经济时代，但已不像工业时代那样受制于时 空条件，人们可在任何地方任何时间从事生产，而产 品(不仅仅是信息)可在瞬间完成在全球范围内的流通。
▲▲▲文杜里在1966年撰写的专著《建 筑中的复杂性与矛盾性》中，他针对现 代主义大师米斯.凡德罗提出“少即是
多”的至理名言，明确喊出“少令人生
厌”的口号，并公然宣扬现代主义已经 过时，此书堪称反对国际主义风格和现 代主义思想的宣言。
文杜里 栗子山别墅
住宅采用破顶，它是传统概念可以遮风挡雨的符号。主立面总体上事对称的， 细部处理则是不对称的，窗孔的大小和位置是根据内部功能的需要。山墙的正中央 留有阴影缺口，似乎将建筑分为两半，而入口门洞上方又装饰弧线似乎有意将左右 两部分连为整体，成为互相矛盾的处理手法。平面的结构体系是简单的对称，功能 布局在中轴线两侧则是不对称的。中央是开敞的起居厅，左边是卧室和卫浴，右边 是餐厅,厨房和后院，反映出古典对称布局与现代生活的矛盾。楼梯与壁炉，烟囱 互相争夺中心则是细部处理的矛盾，解决矛盾的方法是互相让步，烟囱微微偏向一 侧，楼梯则是遇到烟囱后变狭，形成折中的方案，虽然楼梯不顺畅但楼梯加宽部分 的下方可以做为休息的空间，加宽的楼梯也可以放点东西，二楼的小暗楼虽然也很 别扭但可以擦洗高窗。 文杜里自称是“设计了一个大尺度的小住宅”，因为大尺度在立面上有利于取 得对称效果，大尺度的对称在视觉效果上会淡化不对称的细部处理。
• A：60年代后，新成果、新技术被迅速应用于工 业生产，促进了经济的发展；新能源、新材料 的不断出现，促使产品材料不断翻新 • B：60年代末，新型复合材料、模仿性材料亦然 降临 • C：70年代后，电子工业成为科技和工业设计的 核心
2/后现代设计滋生的原因：
• 3、市场与消费观念的变化
• A：科技的发展带动了经济的发展，市场繁荣， 商品丰足 • B：消费时代——更多的追求精神满足和感官享 受。
现代主义设计与后现代主义设计的比较
范畴
哲学的 历史的
现代主义设计
理性主义 工业革命为基础
后现代主义设计
浪漫主义、个人主义 后工业社会为基础
思想的
方法的 设计语言
强调功能、技术
标准化、高效率 功能决定形式
强调人在技术的主导地位
遵循人性、个性化 多元化、模糊化、文脉性
艺术风格 构成主义、抽象主义 波普艺术、行为艺术
2/后现代设计滋生的原因：
• 4、多元文化的影响
• A：科学技术和经济的发展，带动了社会文化领 域对主流文化叛逆，设计逐渐摆脱了现代主义 单一的设计样式和统一的设计理念，走向多元 化的发展趋势 • B：商品的极大丰富，厂家把设计的个性化、人 性化、多样化作为吸引消费者的有效手段 • C：人体工学原理和现代心理学已成为设计师进 行设计的主要依据。（以“人”为中心，“人与产 品” ）
▲查尔斯.鲁克斯是最早在建筑设计界提 出“后现代主义”这一概念的人。
▲1977年出版的《后现代主义建筑语言》， 被理论界称为是向“现代主义建筑”的宣 战书。
▲詹克斯提出的所谓“双重译码”理论， 不过是建筑设计中的“大杂烩”，是一种 “骡子风格”。
后现代主义设计的风格特征？ 1、重视产品的装饰效果 2、注重形态的历史与文化内涵 3、强调设计的精神娱乐功能 4、后现代主义设计不排斥模糊 性、矛盾性、复杂性和不一致性。
国会大厦(1958)
后现代主义建筑的 代表人物及作品 （8）格里夫斯（Michael Graves 1934-）[美]
讲究装饰 的丰富和 色彩的绚 丽，及历 史风格的 折衷。
俄勒冈州的公益服务大厦（1982）：立 方体的造型体现出古典的单纯，格子状 的小窗与建筑物的庞大规模形成了强烈 的对比，使建筑富有一种夸张的膨胀感。 中间竖条把建筑物分开，一对巨大的褐 红色壁柱与两边小窗的白色墙面形成对 照，为感觉虚幻的建筑物起到了强有力 的支撑作用的视觉效果。
后现代主义建筑的 代表人物及作品 （11）贝聿铭（Ieoh Ming Pei 1917-） [华裔美籍]
后现代主义建筑的 代表人物及作品 （7）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer 1907-）[巴西]
尼迈耶尔博物馆(2002)
大教堂(1970)
陆军总司令部(1968)
后现代主义建筑的 代表人物及作品
（7）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer ）[巴西]
《曲线时代》：“吸引我的是大自然和人体的曲线。 我从可爱祖国蜿蜒的群山和江河、天际浮动的云彩、 少女优美的体态里找到了曲线的美丽所在”。
纽约电讯公司总部大楼
（2）查尔斯· 摩尔与新奥尔良“意大利广场”
（3）迈克· 格里夫斯与波特兰市公共服务中心
（4）斯特林· 詹姆斯 与斯图加特新国家艺术馆
斯特林· 詹姆斯 （James Stirling）[英]
现代主义 的结构、 古典主义 的装饰、 波普风格 的细节
《后现代建筑语言》
（5）伍重 [丹麦]与悉尼歌剧院
后现代主义
产生时间：20世纪60年代，流行于70、80年代的欧美 特征：一种文化倾向(反文化、反美学、反文学)。后现 代主义是旨在反抗现代主义纯而又纯的方法论的一场运 动，它广泛地体现于文学、哲学、批评理论、建筑及设 计领域中。所谓“后现代”并不是指时间上处于“现代” 之后，而是针对艺术风格的发展演变而言的。 其本质是一种知性上的反理性主义、道德上的犬儒 主义（政治冷漠，它表现了大众对政治的不满、无可奈 何乃至出于实用主义目的的积极利用。）和感性上的快 乐主义。
二、后现代主义建筑设计
2.后现代主义建筑的代表人物及作品 （0）罗伯特· 文杜里（Robert venturi）[美]
屋顶装饰（老虎） 文杜里
后现代主义建筑的 代表人物及作品
（0）查尔斯· 詹克斯（Charles Jencks）[美]
设计风格：古典韵味、象征主义、折衷主义
后现代主义建筑的 代表人物及作品 （1）飞利浦· 约翰逊与
2/后现代设计滋生的原因：
• 1、丰裕社会的到来（为艺术设计的发展
奠定了坚实的经济基础） • A：美国成为世界上经济实力最强的国家 • B：设计对经济发展的巨大推动作用（日、英、 意、美等） • C：美国现代设计的商业化和市场化推动了美国 经济的发展
2/后现代设计滋生的原因：
• 2、科技成果的不断涌现
二、后现代主义建筑设计
现代主义：走向纯粹理性的极端，忽视人的情感和环境 的作用。 1.后现代主义建筑的特征 （1）强调建筑的精神功能，
注重设计形式的变化。
（2）后现代主义建筑强调历史文化，即“文脉主义”。 （3）后现代主义建筑语言具备“隐喻”、“象征”和 “多义”的特点，表现在建筑造型与装饰上的娱乐性和 处理装饰细节上的含糊性。
1/时代风貌
• （1）后工业社会—丹尼尔· 贝尔《后工业社会的来临》 • 人类社会的进程： • · 前工业社会（农业社会）—蒸汽机出现之前 • · 工业社会—生产商品的社会 • · 后工业社会——20世纪70年代电子信息技术 广泛应用后。 • 以服务为基础的社会，最重 要的因素不是体力劳动或能 源，而是服务和信息。