浅析嘻哈文化的发展
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嘻哈音乐发展到本世纪，它已经打破人种和地区局限，被越来 越多人接受与喜爱。在英国，嘻哈音乐深受电子音乐的影响，与在 美国的景象完全不同；在中国，嘻哈音乐的发展在南北地方风格上 也有着较大差异。嘻哈音乐自诞生以来就是一种备受关注与争议的 文化形式，它被认为触碰精神与灵魂的“真实的”艺术，是歌唱者 生活方式与生活态度的表达，它已经成为一种生活方式，正影响着 世界范围内的人们。■
两个派别的在音乐风格方面也各具特色。东海岸音乐节奏和歌词渐 趋复杂，西海岸的音乐则被称为“黑帮说唱”，西海岸这种音乐风 格被认为是十分有影响力的，与此同时也是最具有争议的艺术形式 之一。由于黑帮说唱的内容往往涉及暴力、毒品、对女性的歧视以 及美国贫民窟的生活的关注，自它问世就饱受各界批评，包括不同 的政治党派、各族人民以及宗教领袖。图派克（Tupac）是九十年 代西海岸嘻哈音乐的一位代表人物，他的歌曲围绕着苦难与暴力， 种族与人权，他的歌词体现着他的人生与理想。1991年发行的专辑 《2pac现代启示录》（《2Pacalypse Now》）使他成为巨星，1996 年发行的《所有目光都聚集在我身上》（《All eyez on me》）是嘻 哈音乐历史上第一张双CD专辑，也是历史上最畅销的嘻哈专辑。 图派克不仅仅是把自己定位在一个歌手上，他放眼于全社会，这也 导致了他的歌词甚至会过于真实从而引起人们的恐慌亦或是产生共 鸣，使人深思。在东海岸同样也有着一位说唱核心人物—声名狼藉 先生（Biggie Smalls）。他被认为是“东海岸的嘻哈救星”，他的 说唱极具个人风格，曲风往往简单、流畅，以半自传性的歌词和优 异的叙事能力被人们所熟知。1994年，他的首张专辑《欣然赴死》 （《Ready to Die》）一经发行就大获成功，他的声名崛起，也将东 海岸音乐代入人们的视线。
“嘻哈”和“说唱”这两个词经常作为同义词混用，但他们的 实际意义却并不完全对等。“嘻哈”实为“说唱”的“上义词”， 包含着说唱、涂鸦、街舞等艺术形式；“说唱”通常指该文化中的 音乐部分。嘻哈和说唱文化都根植于黑人文化，黑人在美国传统社 会中被歧视、被孤立，他们的身上被烙下“高犯罪率”、“危险” 等标签，大多数职业都明文规定拒绝雇佣黑人劳工，严重的种族隔 离致使黑人坠入社会底层，游走于美国最贫困最混乱的街区。嘻哈 音乐被认为是黑人音乐中具有代表性的音乐形式，嘻哈音乐的诞生 与黑人人权运动有着密切的关系。上个世纪二十年代美国爆发的哈 莱姆文艺复兴是黑人文化复兴的催化剂，它虽是一场文学运动，却 大大提升了黑人的自我民族认同感与自尊心，赢得平等与尊重成为 黑人种族不变的追求。纽约布朗克斯街区是嘻哈文化的发源地，这 里居住的多数为黑人和拉丁裔，街区充斥着毒品、斗殴以及帮派。 游手好闲的帮派青年因为贫困买不起合身的衣服，只能将父亲或者 哥哥穿过的松松垮垮不合身的衣服穿在身上，这发展成为现如今说 唱歌手们独特的穿衣风格。帮派成员以在墙壁上用油漆喷绘做标记 或作画的方式来占领地盘，后发展成为涂鸦文化，为了缓和帮派成 员的关系，减少暴力冲突，街区间会举办说唱形式的活动，帮派成 员将想要表达的话用加以伴奏的说唱表达自我，以文斗代替暴力方 式解决问题。以废弃的街角为舞台，他们的创作反映着他们真实的 生活状况，表达着他们心中对生活的渴望，嘻哈文化便在此种环境 下产生。
1973年DJ酷赫（Kool Herc）主持了他的第一场街区派对，通过 两个唱机转盘来延长歌曲中的舞曲节拍部分，没有主奏乐器，只保 留鼓或贝斯部分的节奏声，这场活动是嘻哈文化史上重要的开端， DJ酷赫也被人们认为是嘻哈乐的“教父”。而此种伴奏方式也奠 定了嘻哈音乐的灵魂部分—节奏。DJ班巴塔（Afrika Bambaataa） 追求和平，抵制帮派暴力，在他的影响下，帮派间的音乐交流代 替了打架斗殴，嘻哈音乐也由此成为了地下帮派洗心革面的一种 方式，DJ班巴塔还指出了嘻哈文化的五大元素：涂鸦、街舞、MC （Master of ceremonies）、DJ和B-Box（节奏口技）。1979年第一张 嘻哈专辑—糖山帮（The Sugerhill Gang）乐队的《说唱歌手的快乐》 （《Rapper’s Delight》）成为第一首获得成功的说唱金曲，嘻哈音 乐开始挺进主流音乐市场。随着嘻哈文化不断的发展，上世纪八十 年代的美国更是出现两个派别的嘻哈说唱—东海岸和西海岸。在美 国，居住在西海岸和东海岸的人们之间存在文化分歧，西海岸文 化往往更鼓励和支持个人主义和自由的生活；而东海岸文化往往对 人们的行为有更严格的预期。这样的文化分歧造就了更传统、保守 的东海岸文化和更新颖的、自由的西海岸文化。由于文化的差异，
[参考文献] [1] 凯文.J.H.德特马.摇滚:摇滚的前世今生[M].中国人民大学出版社, 2013,1. [2] 薛帅.嘻哈文化:从地下江湖到世界舞台[J].中国文化报,2017,9. [3] 时春荣.论当代黑人文化的复兴[J].历史研究,1991,04.
118
◎ 音乐文化
黄河之声 2018年第16期 总第517期
浅析嘻哈文化的发展
陆 嘉 瑜
（内蒙古师范大学音乐学院，内蒙古 呼和浩特 010000）
摘 要：嘻哈音乐(Hip-Hop)诞生于美国的贫困街区，是受到年轻人追捧的一种街头文化形式，嘻哈文化作为流行音乐 的“后起之秀”，在音乐产业的发展中所占比重与之俱增。嘻哈歌手大多没有华丽的包装，他们中的大多数人来自 于“地下”（UnderБайду номын сангаасround），所演绎的歌词内容往往反映尖锐敏感的现实问题。 关键词：黑人；嘻哈；街头
两个派别的在音乐风格方面也各具特色。东海岸音乐节奏和歌词渐 趋复杂，西海岸的音乐则被称为“黑帮说唱”，西海岸这种音乐风 格被认为是十分有影响力的，与此同时也是最具有争议的艺术形式 之一。由于黑帮说唱的内容往往涉及暴力、毒品、对女性的歧视以 及美国贫民窟的生活的关注，自它问世就饱受各界批评，包括不同 的政治党派、各族人民以及宗教领袖。图派克（Tupac）是九十年 代西海岸嘻哈音乐的一位代表人物，他的歌曲围绕着苦难与暴力， 种族与人权，他的歌词体现着他的人生与理想。1991年发行的专辑 《2pac现代启示录》（《2Pacalypse Now》）使他成为巨星，1996 年发行的《所有目光都聚集在我身上》（《All eyez on me》）是嘻 哈音乐历史上第一张双CD专辑，也是历史上最畅销的嘻哈专辑。 图派克不仅仅是把自己定位在一个歌手上，他放眼于全社会，这也 导致了他的歌词甚至会过于真实从而引起人们的恐慌亦或是产生共 鸣，使人深思。在东海岸同样也有着一位说唱核心人物—声名狼藉 先生（Biggie Smalls）。他被认为是“东海岸的嘻哈救星”，他的 说唱极具个人风格，曲风往往简单、流畅，以半自传性的歌词和优 异的叙事能力被人们所熟知。1994年，他的首张专辑《欣然赴死》 （《Ready to Die》）一经发行就大获成功，他的声名崛起，也将东 海岸音乐代入人们的视线。
“嘻哈”和“说唱”这两个词经常作为同义词混用，但他们的 实际意义却并不完全对等。“嘻哈”实为“说唱”的“上义词”， 包含着说唱、涂鸦、街舞等艺术形式；“说唱”通常指该文化中的 音乐部分。嘻哈和说唱文化都根植于黑人文化，黑人在美国传统社 会中被歧视、被孤立，他们的身上被烙下“高犯罪率”、“危险” 等标签，大多数职业都明文规定拒绝雇佣黑人劳工，严重的种族隔 离致使黑人坠入社会底层，游走于美国最贫困最混乱的街区。嘻哈 音乐被认为是黑人音乐中具有代表性的音乐形式，嘻哈音乐的诞生 与黑人人权运动有着密切的关系。上个世纪二十年代美国爆发的哈 莱姆文艺复兴是黑人文化复兴的催化剂，它虽是一场文学运动，却 大大提升了黑人的自我民族认同感与自尊心，赢得平等与尊重成为 黑人种族不变的追求。纽约布朗克斯街区是嘻哈文化的发源地，这 里居住的多数为黑人和拉丁裔，街区充斥着毒品、斗殴以及帮派。 游手好闲的帮派青年因为贫困买不起合身的衣服，只能将父亲或者 哥哥穿过的松松垮垮不合身的衣服穿在身上，这发展成为现如今说 唱歌手们独特的穿衣风格。帮派成员以在墙壁上用油漆喷绘做标记 或作画的方式来占领地盘，后发展成为涂鸦文化，为了缓和帮派成 员的关系，减少暴力冲突，街区间会举办说唱形式的活动，帮派成 员将想要表达的话用加以伴奏的说唱表达自我，以文斗代替暴力方 式解决问题。以废弃的街角为舞台，他们的创作反映着他们真实的 生活状况，表达着他们心中对生活的渴望，嘻哈文化便在此种环境 下产生。
1973年DJ酷赫（Kool Herc）主持了他的第一场街区派对，通过 两个唱机转盘来延长歌曲中的舞曲节拍部分，没有主奏乐器，只保 留鼓或贝斯部分的节奏声，这场活动是嘻哈文化史上重要的开端， DJ酷赫也被人们认为是嘻哈乐的“教父”。而此种伴奏方式也奠 定了嘻哈音乐的灵魂部分—节奏。DJ班巴塔（Afrika Bambaataa） 追求和平，抵制帮派暴力，在他的影响下，帮派间的音乐交流代 替了打架斗殴，嘻哈音乐也由此成为了地下帮派洗心革面的一种 方式，DJ班巴塔还指出了嘻哈文化的五大元素：涂鸦、街舞、MC （Master of ceremonies）、DJ和B-Box（节奏口技）。1979年第一张 嘻哈专辑—糖山帮（The Sugerhill Gang）乐队的《说唱歌手的快乐》 （《Rapper’s Delight》）成为第一首获得成功的说唱金曲，嘻哈音 乐开始挺进主流音乐市场。随着嘻哈文化不断的发展，上世纪八十 年代的美国更是出现两个派别的嘻哈说唱—东海岸和西海岸。在美 国，居住在西海岸和东海岸的人们之间存在文化分歧，西海岸文 化往往更鼓励和支持个人主义和自由的生活；而东海岸文化往往对 人们的行为有更严格的预期。这样的文化分歧造就了更传统、保守 的东海岸文化和更新颖的、自由的西海岸文化。由于文化的差异，
[参考文献] [1] 凯文.J.H.德特马.摇滚:摇滚的前世今生[M].中国人民大学出版社, 2013,1. [2] 薛帅.嘻哈文化:从地下江湖到世界舞台[J].中国文化报,2017,9. [3] 时春荣.论当代黑人文化的复兴[J].历史研究,1991,04.
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◎ 音乐文化
黄河之声 2018年第16期 总第517期
浅析嘻哈文化的发展
陆 嘉 瑜
（内蒙古师范大学音乐学院，内蒙古 呼和浩特 010000）
摘 要：嘻哈音乐(Hip-Hop)诞生于美国的贫困街区，是受到年轻人追捧的一种街头文化形式，嘻哈文化作为流行音乐 的“后起之秀”，在音乐产业的发展中所占比重与之俱增。嘻哈歌手大多没有华丽的包装，他们中的大多数人来自 于“地下”（UnderБайду номын сангаасround），所演绎的歌词内容往往反映尖锐敏感的现实问题。 关键词：黑人；嘻哈；街头