中国五大名器·金银
金银器的收藏知识
中国金银器技艺的起源和传承我国古代的金银器传世的并不多，考古出土的金银器多是古代帝王和王公贵族所拥有的。
中国金银器技艺起源于商周时期。
1977年北京平谷刘家河商墓出土的金臂钏和金簪，时代为商代中期。
经测定，这批金器的含金量为85%，其余为少量的银和微量的铜。
金银错是我国青铜时代的一项精细工艺，青铜工艺发展了一千多年后，战国两汉时期，金银错青铜器大量出现。
汉唐时期，中国金银器技艺兴盛起来。
在汉武帝时期，由于张骞通西域，开创了丝绸之路，西方的金银器和金银制造工艺涌入中国，受波斯、罗马、阿富汗、巴基斯坦等国的影响，中国古代金银器技艺有了极大的发展，逐步形成了独特完美的金银器技艺。
到了唐代，中国的金银器技艺发展到了璀璨多姿、华丽精美的高峰。
唐代金银器的整理已分为"官作"和"行作"两种。
"官作"就是官府的金银器工坊，属少府监中尚署直属的"金银作坊院"；"行作"就是金银行业工匠所作，即民间经营。
新中国成立以来出土甚多，大体以陕西西安(即当时首都长安)为中心。
1970年西安何家村金银器窖藏，共出土265件金银器，有碗、盘、盆、壶、罐、锅、盒、薰球等。
其中两件金碗造型、重量几乎一样，被称"天下第一碗"。
而湖北随州曾侯乙墓出土的战国云纹金盏分为五个部分浇铸而成。
宋、元之际，在经历多次战乱的劫难后，金银器等手工业仍有缓慢发展，技艺继续提高，新的品种增多。
明清时期，金银器技艺臻于完美。
花丝镶嵌技艺到了明代已相当成熟。
花丝工艺是把金、银等贵金属拉成细丝，采用掐、填、攒、焊、编织、堆垒等传统技法造型，制成各种工艺品和首饰。
花丝工艺品和首饰上往往镶有各种宝石，起到锦上添花的作用，故此人们将这两种工艺合称为花丝镶嵌。
花丝是指用柔韧性好、延展性强且色泽美观的金属拔出粗细不同的丝，经过搓、编、扎等工序制出带有花纹的或圆或扁的金属丝，最常用的金属有黄金、白银、铜。
战国—汉琉璃珠赏析
战国—汉琉璃珠赏析作者：王涛纪皓东来源：《文物鉴定与鉴赏》2010年第08期琉璃,古人亦称为流离、壁琉璃,被誉为中国五大名器之首(金银、玉翠、琉璃、陶瓷、青铜),佛家七宝之一(黄金、白银、琥珀、玛瑙、珍珠、珊瑚、琉璃),自古以来一直是皇室专用,对使用者有极其严格的等级要求,是地位与财富的象征。
琉璃之所以贵重,是因为其难得。
古代中国并未掌握烧制琉璃的技术,故其属于舶来品,《汉书地理志》上有汉武帝使人入海市玻璃的记载。
1956年,考古工作中,古代的琉璃器时有发现。
江苏南京象山王氏家族墓中出土的东晋时期的琉璃碗,便具有明显古罗马的风格(图1)。
1951年11月,河南省辉县固为村5号战国墓,出土了一件包金镶玉嵌琉璃带钩(图2),长18.4厘米,中宽4.9厘米,现藏于国家博物馆。
带钩的钩头和钩身的玦为纯玻璃制品。
如此具有典型中原风格的器物造型绝非舶来。
或许早在2500年以前,我们的祖先就已经掌握了琉璃制造技术,但可能由于工艺复杂或技术保密等原因,随着国家政权的覆灭而为历史所湮灭。
另外,玦“好”中镶嵌的“蜻蜓眼”是先秦时期最名贵的琉璃珠子,其价值比玉器还要贵重。
后来“蜻蜓眼”传入日本,日文中至今仍以“蜻蜓玉”称呼玻璃。
1951年至今的半个多世纪里,随着考古工作的不断开展,战国—汉时期的琉璃珠子几乎全国各地均有出土,也逐渐引起学界的关注。
本文试用考古学研究的方法,对战国—汉时期的琉璃珠子做一下简单介绍,不当之处,还望方家指正。
一、盘变战国—汉时期的琉璃珠子入土年代久远,至今约2000年,加之埋藏环境十分复杂,每一处坑口的土质、深度、湿度、压力、共存物等均千差万别,地层的差异、埋藏时间长短、土壤酸碱性、地层含水量等都会对琉璃珠子的表面进行不同程度地腐蚀。
很多“生坑”的琉璃珠子刚出土时看起来“灰头土脸”,表面坑洼不平,摸起来也十分涩手,质地也有如石灰岩一般(图3-1),全无透光润滑之感。
但从残损的琉璃珠子的断面可以明显地看出:“石灰质”只是包裹于表层,珠子的内在仍是琉璃质地,光亮如新(图3-2)。
琉璃是什么？
琉璃是什么？琉璃是什么？----------关于琉璃的介绍琉璃是中国古时对玻璃料器的通称，她的使用已有超过3000多年的历史，可追溯到春秋战国时期。
自古以来一直为皇家专用，对使用者也有极其严格的等级要求，所以民间很少见。
琉璃被誉为中国五大名器之首（金银、玉翠、琉璃、陶瓷、青铜）、佛家七宝之一，到了明代琉璃制造工艺已基本失传，不过即使是明代很残缺的工艺依然是受到品级的保护。
现实生活中，人们对琉璃了解也是一种可以带来好运的神秘物质。
这种好运包括两个方面，一是最早的财神信物，也就是招财，另一个则是保健康，求平安。
居家则致千金、居官则致卿相，《史记》中的一段话，与琉璃的起源有关。
一、何为琉璃？介于玻璃和天然水晶之间的灵物琉璃的材质大致与水晶玻璃相同。
琉璃的呈色是稀有金属在高温状态下熔合而成的，其特质是对光的折射率高，所以能呈现出晶莹剔透的效果，在光线的配合下，更能将其艺术特质充分表达，而通过铸造工艺制作的作品表现力强，层次丰富，精致细腻，尤其是色彩的流动变幻莫测，或热情、或涵蓄，件件不同。
琉璃的组成与水晶玻璃大致相同，琉璃与玻璃的区别大致有以下几个方面：1，琉璃的呈色是稀有金属在高温状态下融合而呈现各种色泽，所以琉璃的色泽明艳、贵气，具有金属光泽。
2，因琉璃的金属含量大于玻璃，所以琉璃被轻轻敲击时，具有和玻璃截然不同的的清脆的金属声。
水晶玻璃：水晶玻璃是指玻璃原料加上氧化铅称为水晶玻璃。
而加入氧化铅的比例，随各国的习惯定义而有所不同，一般而言，氧化铅的比例达24%以上时，玻璃的透光度与折射率均佳，同时也较重、较软，很适合烧制成精致的玻璃艺术作品，一般欧美国家讲到水晶器皿时，即指使用此种水晶玻璃材质，其价格昂贵不是一般玻璃所可以比拟的。
二、琉璃作品生产过程中所采用的脱腊铸造是什么？铸造是琉璃加工成形方法之一，其主要过程是将琉璃料加热到高温使其具有流动性，流入预先制好的模壳内成形。
由于模壳是经由加热后脱蜡模而制得，故称脱蜡铸造。
舌尖上的奢华：极尽豪奢的历代金银餐具，壕得让你无法想象
舌尖上的奢华：极尽豪奢的历代金银餐具，壕得让你无法想象黄金，因为稀缺而备受世人追捧，历代统治者和富家豪族更是对其趋之若鹜。
除了巨量囤积以为财富以外，还用它制作了各式各样的珍玩器物和碗、勺、箸、杯、盘、壶等奢华餐具，以满足他们穷奢极欲的生活追求。
在我国，早在战国时期就有黄金餐具出现，而且随着技术的进步制作越来越精致，明清以后逐渐达到巅峰，宫廷中极尽奢华的金质餐具更是层出不穷，豪奢程度令人咋舌！今天，我们就一起来盘点一下那些极尽豪奢的金（银）餐具，见识见识他们舌尖上的奢华到底壕到了什么程度。
一、战国双耳金杯出土于湖北随县擂鼓墩，是战国早期贵族饮器。
侈口、束腰、平底，杯身外侧有对称环耳。
杯盖呈圆拱形，盖边有三个等距的衔扣，恰好卡在杯内。
通体无纹饰，器形敦厚庄重，美观大方，具有很高的历史文化和艺术价值。
二、战国云纹金碗出土于著名的曾侯乙墓葬，是迄今发现最大的黄金餐具，现藏于湖北省博物馆。
金碗重4.2斤，造型十分的独特，下部是有三个凤首形矮足，腹部有两个对称的环耳，盖顶有一个圆形把手，而且里面还放着金漏勺一件。
是我国迄今发现最早、最重的金碗，无论从历史价值还是艺术价值来看，都具有标志性意义，被列为国家一级文物，专家估价高达3亿元！三、唐鸳鸯莲瓣纹金碗西安南郊何家村出土，现藏于陕西历史博物馆。
整碗用黄金锤击成型，满饰珍珠地纹，腹部捶出双层仰莲瓣，瓣中分别錾刻鸳鸯、鹦鹉、大雁、鹳翎、鹿、狐、獐、兔、鸭等珍禽异兽;下层莲瓣内刻忍冬花草；碗内底刻宝相花，圈足饰方胜纹，制作精妙绝伦，富丽堂皇得简直无以复加，用它盛的不是饭，而是壕！四、唐双狮纹金铛西安南郊何家村出土，现藏于陕西历史博物馆。
金铛捶揲成型，单柄叶芽形，下有三兽足，从外底部中心分出九条水波纹曲线，将外壁分为九个“S”形区间，内饰鸟兽花草纹样。
内底以麦穗纹环绕双狮，形成波斯萨珊“徽章式纹样”，器型稳重而不失灵动，华丽而富有生机，其高超的艺术表现力令人叹为观止。
搅料山水，琉璃艺术的瑰宝
手造핸드메이드처럼 흐느끼는 빛깔의‘흐름(流)’은 마치 서시(西施)가 울면서 범려(范蠡)와 헤어졌을 때의 그 처절함을 말해주는 것 같았다. 그녀의 영롱한 눈물이 범려가 증여한 증표인‘려(蠡)’에 떨어진 것에서‘류려(流蠡)’라는 호칭이 유래했다. 오늘날의‘유리’는 바로 이 이름에서 변천된 것이다.교료산수 유리병은 유리재질로 산수화면을 어떻게 잘 표현했는지를 재해석한 것이다. 자연계 산수의 형성은 천지의 정기와 기의 이동과 변화로 비롯한 것이니 이는 인위적인 그림으로는 이루어낼 수 없는 것이다. 하지만 교료산수 공예는 전통적인 회화 형식을 버리고 자연계의 산수 형성 방식을 모방한 것으로 유리 재질의 변화를 통해 표현되며 전체 그림이 표면에 있지 않고 병과 하나가 된다. 이렇게 만들어진 산수는 인위적인 통제를 받지 않고 화면도 창작 과정에서 끊임없이 변화하기유리는 광물 석영을 주원료로 하고 다양한 화학원소를 첨가하며 1400도의 고온을 거쳐 정련하여 만든 장식품의 일종이다. 고대 전통문화와 현대예술의 결합으로 빛나고 변화무쌍하며 동양인의 정교, 섬세, 함축적인 표현이며 사상감정과 예술의 융합이기도 하다. 중국 5대 명기의 으뜸(금은·옥취·유리·도자기·청동)이자 불가의 일곱 가지 보물 중 하나로 꼽히는 유리는 3천년의 시공간을 초월해 역사의 화려함을 퇴적시키고 내부에 축적된 풍부함은 마모되지 않는 색채를 간직하고 있다. 노래교료산수(搅料山水),유리 예술의보물搅料山水，琉璃艺术的瑰宝리다시(李大喜)95Copyright ©博看网. All Rights Reserved.에서 멀어졌다가도 가까워지며 마치 몇 획의 엷은 먹물을 푸른 하늘가에 칠한 듯하다. 아침 햇살의 비춤을 받은 산은 수줍은 소녀처럼 보일 듯 말 듯, 해가 서산에 지고 여광이 산을 비춘다… 교료산수 공예는 천 년의 유리 문화를 계승했을 뿐만 아니라 국화 산수와 유리 예술의 완벽한 조화를 개척하여 유리 예술 창작을 새로운 수준으로 끌어올렸다. 그때문에 공예가는화면을 보면서 약간의 조정을 할 수밖에 없다. 그래서 교료산수 공예를 통해 만든 작품은 모두 유일무이한 것이다.교료산수 유리병의 생산 공정과 예술은예술가 소개리다시, 1974년생, 산둥성 쯔보시 보산 출신. 산둥성 공예미술 대가, 산둥성 경공업업계 수석기사, 중국비연호협회 회원, 중국수집가협회 공예품수집위원회 초빙예술가, 국가발명특허 유리 공예품의 발명가다.李大喜，1974年出生，山东省淄博市博山人，山东省工艺美术大师，山东省轻工行业首席技师，中国鼻烟壶协会会员，中国收藏家协会工艺品收藏委员会特聘艺术家，国家发明专利琉璃烤彩工艺品发明人。
唐朝时期金银器简介
唐朝时期金银器简介金银器综述：相对而言，我国对金银器的认识和利用时间较晚。
大约在商代开始有金器，银器则始于春秋时期，这比地中海和南美地区晚了近两千年。
我国金银矿产资源相对贫乏，所以对于古人来说，金银首先是财富的象征，是一种奢侈品。
另外，我国高度发达的青铜器、玉器、漆器和陶瓷工艺也大大限制了金银艺术的表现领域和力度。
中国古代金银器的造型艺术大概经历了商周至两汉、魏晋至宋元、明清三个较大的变化时期。
商周至两汉，中国处于青铜器所表现的威严的时代氛围中，金银工艺成为青铜工艺的附庸。
此期的金银主要用来制作珍贵的装饰品。
如春秋战国时期，中原地区流行在铜器上镶金银，金器主要是带钩，也有碗、盏、匕、杯等生活器具。
汉代以后，银器数量有所增加。
汉代金银器物主要为金银饰件，具代表性的有腰牌、带钩、动物形饰品以及玺印等。
这个时期的金银器皿不多，造型也多源于青铜器，装饰也多采用云纹、地纹与镶嵌相结合的多层次布局形式。
魏晋至宋元是金银器物占据主流的时期。
这一时期的金银器的种类应有尽有，又以小件饰物和生活用具为主，其中首饰多为金器，生活用具多为银器。
此时还出现了具有西亚风格的金银器，如盘、壶、高足杯。
其中有唐一代，金银器的制作技术及数量均达到了高峰。
当时出现了许多官营或民间的手工业作坊，并普遍使用捶揲、浇铸、焊接、切割、抛光等工艺，器物类型包括生活用具、宗教用具及首饰等。
纹饰华美富丽，以鸳鸯、鹦鹉、狮纹为主。
宋代，金银器已普及到民间。
当时的金银器造型古朴、文雅，常见纹饰有写实的花卉、瓜果纹，其上常刻有款识，多为打制器物的匠户商号，少数为年款或所有者的姓氏。
与器体大块平面相适应，捶揲、线刻而成的花卉、珍禽、瑞兽、人物及诗画故事成为流行的装饰。
相对而言，明清金银器逐步趋向衰弱，但在集中表现金器所象征的高贵与权势方面，却达到了惊人的成就。
清新活泼的造型、流畅富丽的花纹已难得一见，而代之以金冠、发钗、金钏、经匣、佛塔等，形制之巧，装饰之精，工艺之绝，仍体现了高度的和谐统一。
中国21大绝世珍宝！第一名你绝对想不到
中国21大绝世珍宝！第一名你绝对想不到中国文化博大精深，在历史长河中祖宗留给我们太多稀世珍宝，接下来小编就为大家盘点一通。
（21）北京国家博物馆：四羊方尊————四羊方尊，商朝晚期青铜礼器，祭祀用品。
1938年出土于湖南宁乡县黄材镇月山铺转耳仑的山腰上。
被誉为中国青铜铸造史上最杰出的作品。
（20）中国国家博物馆：后母戊鼎————原称“司母戊鼎”“司母戊大方鼎”。
是世界迄今出土最大最重的青铜器，享有“镇国之宝”的美誉。
（19）北京故宫博物院：《清明上河图》————清明上河图是中国十大传世名画之一。
北宋画家张择端仅见的存世精品，被誉为“中华第一神品”，属国宝级文物，现藏于北京故宫博物院。
（18）北京故宫博物院：“大禹治水”大玉山————“大禹治水”的玉山用料产自中国新疆和田，为致密坚硬的青玉。
这件文物是中国玉器宝库中用料最宏，运路最长，花时最久，费用最昂，雕琢最精，器形最巨，气魄最大的玉雕工艺品，也是世界上最大的玉雕之一。
（17）陕西省历史博物馆：镶金兽首玛瑙杯————镶金兽首玛瑙杯，是至今所见唐代唯一的一件俏色玉雕，也是唐代玉器作工最精湛的一件，此杯选用世界上极为罕见的红色玛瑙琢制，而兽嘴镶金的工艺处理，也是匠心独运，它金光闪闪，克服了兽嘴处材质色泽太深的不足，使兽头的造型之美更为突出。
（16）湖北省博物馆：曾侯乙编钟————曾侯乙编钟，编钟是由六十五件青铜编钟组成的庞大乐器，其音域跨五个半八度，十二个半音齐备。
它高超的铸造技术和良好的音乐性能，改写了世界音乐史，被中外专家、学者称之为“稀世珍宝”。
（15）甘肃省博物馆：马踏飞燕————“马踏飞燕“身高34.5厘米，身长45厘米，宽13厘米。
形象矫健俊美，别具风姿。
马昂首嘶鸣，躯干壮实而四肢修长，腿蹄轻捷，三足腾空、飞驰向前，一足踏飞燕。
（14）湖北省博物馆：越王勾践剑————越王勾践剑，剑身修长，有中脊，两从刃锋利，前锋曲弧内凹。
宽格上铸阳文鸟篆书“越王鸠践，自作用剑”。
民间工艺品大全
民间工艺品大全瓷器中国陶瓷是中国文化宝库中的瑰宝，是最富民族特色的日用工艺品。
随着中国历史的发展，对外经济、文化的交往，陶瓷艺术传播到世界各国，许多国家瓷器工艺的发展都直接或间接地受到中国陶瓷工艺的影响。
陶瓷也与茶叶、丝绸并称为中国三大特产而名扬中外。
青花瓷是一种白地蓝花的瓷器，这种瓷的釉质透明如水，胎体质薄轻巧，在洁白的瓷体上敷以蓝色纹饰，素雅、清新，充满生命力。
青花瓷器有盘、瓶、香炉、执壶、罐、碗、杯等，胎体厚重，装饰图案繁复，纹饰层次多。
如折沿大盘，盘沿多绘海水，斜方格，卷曲的枝头，缠枝花纹；盘内绘缠枝或折枝花卉；盘子中心绘莲池，鸳鸯、鱼藻、凤凰、花卉、海水、云龙等纹饰。
在一部分瓷器上，画法自由，内容丰富，成为一种新型的有特色的画面和艺术品。
青花瓷一经出现，迅速地得到传播和发展，成为景德镇的传统名瓷之冠。
"瓷器"与"中国"在英语中同为一词，中国瓷器的精美绝伦完全可以作为中国的代表。
唐三彩唐三彩是一种盛行于唐代的陶器，以黄、褐、绿为基本釉色，后来人们习惯地把这类陶器称为"唐三彩"。
唐三彩的产地西安、洛阳、扬州是陆上和海上丝绸古道的联接点。
珐琅珐琅器主要有两种，一是源自波斯的铜胎掐丝珐琅，约在蒙元时期传至中国，明代开始大量烧制，并于景泰年间达到了一个高峰，后世称其为“景泰蓝”。
此后，景泰蓝就成了铜胎掐丝珐琅器的代称。
另一种是来自欧洲的画珐琅工艺，它在清康熙年间始传人中国。
珐琅彩瓷器是在康熙皇帝的亲自授意下而创造的新品种，因仿制于铜胎画珐琅器，所以珐琅彩又称瓷胎画珐琅。
珐琅彩瓷器的制作不同于其它瓷器，先由景德镇御窑厂制作优质素胎，送至皇宫，再由宫廷画师绘画，最后由清宫造办处的珐琅作坊进行二次烧制。
珐琅彩的产生和发展主要在康雍乾三朝，是当时极为名贵的宫廷御器，过去俗称“古月轩”瓷器琉璃琉璃，“以石为质，以硝和之。
礁以锻之，铜铁丹铅以变之。
浙江出土明代金银首饰，再现低调的奢华
浙江出土明代金银首饰，再现低调的奢华文/图：陶治强（淮南博物馆)浙江明代金银首饰在临海、杭州、安吉县、义乌、金华市、兰溪市、海宁市、宁波市、嘉兴市、淳安县、新昌县、长兴县、江山市、余姚等地皆有发现，其中杭州桃源岭明墓、余杭塘栖镇超山明墓、安吉县吴麟夫妇墓、临海城西张家渡王庄山王士琦墓都出土了大量精美的金银器，尤其是临海王士琦墓，合计出土107件金银随葬品，多为女子首饰。
浙江发现的明代金银首饰，以金器数量较多，有五梁冠、金丝发罩、金丝鬏髻、金头面、金分心、掩鬓、金钿、簪、钗、金耳、耳坠、耳环、挂件、纽扣、梳背、金饰、霞帔坠、戒指等二十一种。
银器有簪、钗、挑心、饰件、银帽饰品、耳环、带板、带銙、禁步、银坠件等十一种。
银器种类和数量明显少于金器，反映了明代喜用金器，银器较少的文化现象。
明代金银首饰品类规格丰富金冠是官员退职燕居时所用的束发器物，用金簪贯穿中孔，固定于发髻之中。
冠上有梁，因此称为“梁明代金银制作空前发展，明朝在内廷设银作局，专门为宫廷制作金银器，以供皇族享用。
金银器技艺集前朝之大成，达到了前所未有的精美、娴熟程度。
当中，金银首饰的式样和制作堪称典范。
中华人民共和国成立以来，浙江各地考古出土了许多明代金银首饰，种类有冠、罩、鬏髻、金头面、金分心、掩鬓、金钿、簪、钗等二十余种，无论是数量还是质量都十分可观，这为窥探明代金银首饰的时代特征和制作工艺提供了珍贵资料。
明福寿云纹金丝五梁冠临海王士琦墓出土058冠”，按照梁冠识别戴者的等级，梁数越多，官阶越高。
《明史·舆服志》记载：“一品冠七梁，二品六梁，三品五梁，四品四梁，五品三梁，六七品二梁，八九品一梁。
金梁冠需四品以上官员才能使用。
”《明会典》卷六十一载：“三品，冠五梁，革带用金。
”1956年，临海王士琦墓出土一件福寿云纹金丝五梁冠，长9.2厘米，宽7.6厘米，高5.8厘米。
冠以两圈粗金丝做骨架，顶部用粗金丝做成五梁，用细金丝掐编制成。
女人的十大名器的详细介绍-概述说明以及解释
女人的十大名器的详细介绍-概述说明以及解释1. 引言概述本文将介绍女人的十大名器，探讨它们的特点和功能。
女性生殖器官是生殖系统中至关重要的一部分，其复杂性和多样性为人们提供了独特的性能和体验。
在这篇长文中，我们将详细介绍十个不同的名器，并探讨它们各自的特点和功能。
通过了解每个名器的特点，我们可以更好地了解女性生殖系统的多样性和复杂性。
每个名器都有其独特的结构和功能，对女性身体的性能和健康起着至关重要的作用。
本文旨在提供关于每个名器的详细信息，帮助读者更好地了解和认识女性生殖器官的多样性。
在接下来的章节中，我们将依次介绍每个名器的特点和功能。
每个名器都将进一步划分为几个要点，以便更详细地了解其特点和功能。
通过阅读本文，读者将有机会获得对女性生殖器官的深入了解，并为进一步了解和关注女性性健康提供基础。
让我们深入探索女人的十大名器，了解它们的独特之处，以及它们对女性身体和性健康的重要意义。
通过这个全面的指南，我们将一同进入一个关于女性生殖器官的精彩旅程。
"2.9.3 要点三": {}},"2.10 名器十": {"2.10.1 要点一": {},"2.10.2 要点二": {},"2.10.3 要点三": {}}},"3. 结论": {"3.1 总结": {},"3.2 展望": {}}}}请编写文章1.1 概述部分的内容文章结构包括引言、正文和结论三部分。
引言部分是为了引起读者的兴趣和注意，概述了本文的主题和目的。
这篇文章的主题是"女人的十大名器的详细介绍"，目的是对这十大名器进行详细介绍。
正文部分是对这十大名器逐个进行详细介绍，分为2.1 名器一到2.10 名器十共十个小节。
每个小节会分别介绍该名器的特点和要点。
例如，2.1 名器一中的要点可能包括该名器的生理特征、功能和如何保养等。
中国五大名器，你都知道么
中国五大名器，你都知道么在中华大地上，虽然经过了无数的血雨腥风，历尽了几许沧桑蜕变，但是璀璨的中华文明依然长盛不衰。
大量珍贵文物的出土，将残缺、碎裂的历史连接、统一起来，为人类找到一条回归历史的途径。
春秋前期莲鹤方壶局部中华国宝名器不仅对曾经失落的古代文明进行了层层发掘，而且向世人昭示着古代中国的强盛和繁荣。
今天要讲的是中国五大名器，分别为：琉璃、金银、玉翠、陶瓷、青铜，其中琉璃为五大名器之首，金银和玉翠分别是指黄金，白银；玉石和翡翠。
琉璃：流光溢彩，美轮美奂琉璃，亦作“瑠璃”，中国汉族传统手工艺品之一，用各种颜色的人造水晶为原料，采用古代青铜脱蜡铸造法，高温脱蜡而成的水晶作品。
其色彩流云溢彩、美轮美奂；其品质晶莹剔透、光彩夺目。
中国古代制造琉璃的历史，可以追溯到西周时期，最初制作琉璃的材料，是从青铜器铸造时产生的副产品中获得的，经过提炼加工然后制成琉璃。
琉璃的颜色多种多样，古人也叫它“五色石”。
到了汉代，琉璃的制作水平已相当成熟。
但是冶炼技术却掌握在皇室贵族们的手中，一直秘不外传。
由于民间很难得到，所以当时人们把琉璃甚至看成比玉器还要珍贵。
2008年6月，琉璃烧制技艺入选国务院批准文化部确定的第二批国家级非物质文化遗产名录。
绿色琉璃保平安代表和平、生命和幸福；有益于与人建立良好关系，可加强勇气，并溶化他人蓄意的排斥。
具有强大的净化功能，适合经常出差和喜欢旅游的人。
琥珀色琉璃宜催财，是权利和财富的象征，代表明亮、温和与创新；能助人投射出权威的能量，加强人的果断力，对事业的腾飞有很大的作用。
适合正在努力奋斗、渴望成功的人。
紫色琉璃可催情，提高智商与情商。
代表高贵、典雅和进步；有利于改善自己的现有状态，增强自信心。
有压抑人的欲念的功能，舒缓心情，可帮助爱情和事业的成功，可作为定情或庆功之用。
蓝色琉璃可聚福，能给人带来幸运，代表清新、宁静与舒适;能减少压力，平稳情绪，能提高自己的人缘，结交到更多的朋友，适合所有需要好运气的人。
战国—汉琉璃珠赏析
战国—汉琉璃珠赏析2015-08-04王涛纪皓东古珠文化收藏交流平台图1 东晋琉璃碗琉璃，古人亦称为流离、壁琉璃，被誉为中国五大名器之首（金银、玉翠、琉璃、陶瓷、青铜），佛家七宝之一（黄金、白银、琥珀、玛瑙、珍珠、珊瑚、琉璃），自古以来一直是皇室专用，对使用者有极其严格的等级要求，是地位与财富的象征。
琉璃之所以贵重，是因为其难得。
古代中国并未掌握烧制琉璃的技术，故其属于舶来品，《汉书地理志》上有汉武帝使人入海市玻璃记载。
1956年，考古工作中，古代的琉璃器时有发现。
江苏南京象山王氏家族墓中出土的东晋时期的琉璃碗，便具有明显古罗马的风格（图1）。
图2 战国金镶琉璃带钩1951年11月，河南省辉县固为村5号战国墓，出土了一件包金镶玉嵌琉璃带钩（图2），长18.4厘米，中宽4.9厘米，现藏于国家博物馆。
带钩的钩头和钩身的玦为纯玻璃制品。
如此具有典型中原风格的器物造型绝非舶来。
或许早在2500年以前，我们的祖先就已经掌握了琉璃制造技术，但可能由于工艺复杂或技术保密等原因，随着国家政权的覆灭而为历史所湮灭。
另外，玦“好”中镶嵌的“蜻蜓眼”是先秦时期最名贵的琉璃珠子，其价值比玉器还要贵重。
后来“蜻蜓眼”传入日本，日文中至今仍以“蜻蜓玉”称呼玻璃。
1951年至今的半个多世纪里，随着考古工作的不断开展，战国—汉时期的琉璃珠子几乎全国各地均有出土，也逐渐引起学界的关注。
本文试用考古学研究的方法，对战国—汉时期的琉璃珠子做一下简单介绍，不当之处，还望方家指正。
一、盘变战国—汉时期的琉璃珠子入土年代久远，至今约2000年，加之埋藏环境十分复杂，每一处坑口的土质、深度、湿度、压力、共存物等均千差万别，地层的差异、埋藏时间长短、土壤酸碱性、地层含水量等都会对琉璃珠子的表面进行不同程度地腐蚀。
很多“生坑”的琉璃珠子刚出土时看起来“灰头土脸”，表面坑洼不平，摸起来也十分涩手，质地也有如石灰岩一般（图3-1），全无透光润滑之感。
古代金银器鉴定[古代金银器的收藏鉴定方法]
![古代金银器鉴定[古代金银器的收藏鉴定方法]](https://img.taocdn.com/s3/m/79005307df80d4d8d15abe23482fb4daa58d1d07.png)
古代金银器鉴定[古代金银器的收藏鉴定方法]金，有华贵的黄色光泽;银，有端庄的白色光泽。
中国古代金银器不仅类型多样，范围广泛，而且工艺复杂精细，技术含量很高。
金银是人类发现、使用最早的贵重金属。
它们不但有着灿烂夺目、高贵华美的色彩和光泽，而且化学性质又非常稳定，硬度不高，延展性极佳，具有易于加工的特点。
金银的这种特性，非常适宜于制作具有精细工艺的器皿和饰物，以及用于对其它质地的器物表面进行装饰。
因此，很早以来，人们就开始用金银来制作各种器皿和饰物。
可以说，人类对金银的利用，其历史远早于铜铁锡铅等，几乎与人类文明史同步。
制作金银器所用的黄金在自然界中大多以游离、单质的形式存在，而银一般与其它矿物共生，开采、冶炼的技术难度要比金大得多，因此，人类对黄金的利用又比对白银的利用要早大约1000年，工艺水平也要高些。
关于时代鉴定，经科学发掘出土的金银器物，由于有明确的墓葬年代地层关系以及其他伴出物，其时代或时期的判断相对比较容易。
而对那些非正规考古发掘发现的金银器和传世品的时代，则只能通过铭文、造型纹饰、制造技术等方面的综合分析进行间接的推断。
铭文铭文是断代最直接、最重要的依据之一。
从中国金银器的发展看，唐代中期以前金银器上的铭文很少见。
唐代中期以后，有铭文款识的金银器显著增多。
借助铭文可以比较容易地确定器物的时代，了解器物的名称、用途、制作机构等相关信息。
有些金银器虽然没有铭文，但却可以通过同地伴出的其他形制相近的金银器上的铭文或同已知同类器物的特点相对照，间接进行年代推定。
造型古代金银器的造型和种类极为丰富多样。
每个时代都有其流行的器物、款式。
唐以前的金银器主要是饰物，以杯、碗、盘、壶为主的器皿是唐代开始大量出现的。
在各种器皿中，盘在唐、宋、元时期都是比较常见的，世桃形和双桃形的则仅见于唐代，蕉叶形碗和鸡冠壶则分别是宋、辽特有的器物。
再如杯，从魏晋到明清都是比较多见的，但八曲长杯主要流行于魏晋至唐，以后则很少见。
中国各朝代金银器的概况
中国各朝代金银器的概况纵观中国历代金银器的发展，我们可以从中了解到，每个时代都有其独特的艺术风格，这种风格既是那个时代审美意识的反映。
亦能展示出那个时代的精神风貌。
从历史长河的纵向发展看，金银器的发展有其历史传承性。
而在同一时代中，金银器的发展也会受到来自其他文化艺术领域的横向渗透和影响。
金银器是在中国丰富多采的文化土壤上产生并发展的，它从其他文化艺术领域中汲取营养，并形成了自身独具的艺术风格，成为中国文化的一枝奇葩。
商周金银器概况中国迄今在考古发掘中发现最早的黄金制品是商代的，距今已有3000余年的历史。
商代金器的分布范围主要是以商文化为中心的中原地区，以及商王朝北部、西北部和偏西南的少数民族地区。
在今天的河南、河北、山东、内蒙古、甘肃、青海及四川等地，都曾发现过这一时期的金器。
一般地讲，这个时期的金器，形制工艺比较简单，器形小巧，纹饰少见，大多为装饰品。
如果将商王朝统治区与周边地区出土的金器进行对照，就会发现，它们似乎是分别在几条互不干扰的平行线上发展起来的。
在形制和偶有发现的纹饰上，地区文化的特点十分鲜明。
商王朝统治区的黄金制品，大多为金箔、金叶和金片，主要用于器物装饰。
在商王朝北部和西北部地区皇的金饰品，主要是人身佩戴的黄金首饰。
这个时期所发现的金器中，最令人瞩目的是四川广汉三星堆早期蜀文化遗址出土的一批金器，不仅数量多，而且形制别具一格。
其中颇为独特的金面罩、金杖和各种金饰件，也都是商文化及其他地区文化所未见的。
金银器早期的发展情况，也反映出中国早期文明发展的多元性和不平衡性。
这是由于中国幅员广大和自然条件复杂所决定的。
商周时期青铜工艺的繁荣和发展，为金银器的发展奠定了雄厚的物质和技术基础，同时青铜、玉雕、漆器等工艺的发展，也促进了金银工艺的发展，并使金银器得以在更广阔的领域中，以更多样的形式发挥其审美功能。
早期的金银制品大多为装饰品，而最常见的金箔，多是用于其他器物上的饰件，或者说，是以和其他器物相结合的形式来增强器物的美感。
中国古代金银首饰探源-明代（篇）手镯、戒指和纽扣类
中国古代金银首饰探源-明代（篇）手镯、戒指和纽扣类成功的设计师应具备以下几点：A、强烈敏锐的感受能力B、发明创造的能力 C、对作品的美学鉴定能力 D、对设计构想的表达能力 E、具备全面的专业智能。
HCDart作为珠宝设计师吸收专业知识的资源平台，深度探源东、西方古代金银饰的历史，为大家从零散的信息中提炼精华知识，并从中挖掘首饰设计的故事、灵感、美感、工艺等表现元素，为大家汲取首饰文化精髓。
小引从元人手中接过封建社会接力棒的大明帝国，金银首饰的风格，来了个一百八十度大转弯，一改宋元金银首饰的草根本色，雍容华贵，宫廷气十足，明代金银首饰有趣的事儿，还远不止这些。
明代各种金银首饰在名称上，有了细致的分别。
手镯钏[chuàn]关键词解释：钏来源于镯，传统腕饰，流行于全国各地。
其多用金、银、玉等制圆环，束于臂腕间。
汉代即有。
几个手镯合并在一起，被名为“钏”，后来，通常将金银条锤扁，盘绕成螺旋圈状。
臂钏的具体形制，两千多年间变化不大。
钏又叫“跳脱”。
据说此词是外来语。
钏有臂钏和腕钏。
臂钏又形象地称作“缠臂金”。
明代礼部志稿中记载皇家婚礼制度，其中纳征礼物一项列出腕饰四种，即是金钑花钏一双（二十两重），金光素钏一双（二十两重），金龙头连珠镯一双（一十四两重），金八宝镯一双（八两重，外宝石一十四块）。
这里差不多包括了明代腕饰的主要式样，湖北钟祥明梁庄王墓出土金钑花钏一对、金累丝嵌宝镯一对，即这里所列四项中的两项。
金累丝嵌宝或曰金八宝镯，造型略呈椭圆，长径六点二厘米，短径五点七厘米，其一重一百二十七克，其一分量稍稍逾之。
手镯内里一层光素无纹，其表以金累丝缠枝卷草为地子，上面八个金累丝菊花托内分别镶嵌红、蓝宝石和祖母绿。
宝石之华贵自非寻常可得，累丝的工致也显示着宫廷特色。
金钑花钏与金八宝镯湖北钟祥明梁庄王墓出土式样几乎完全相同的金八宝镯也见于南京江宁将军山沐斌夫人梅氏墓、南昌市明宁康王女菊潭郡主墓等等，可见如此宫样已成定制。
中国民间美术工艺琉光璃彩三百字
中国民间美术工艺琉光璃彩三百字
琉璃曾被誉为中国五大名器(琉璃,金银,玉翠,陶瓷,青铜)之首,佛家七宝(金,银,琉璃,珊瑚,琥珀,砗渠,玛瑙)之一。
琉璃是中国古代文化与时代艺术的完美结合,其流光溢彩,变幻瑰丽,是东方人精致,细腻,含蓄的充分体现,是思想情感与艺术的融合.琉璃,积淀历史的华丽,她穿越3000多年的时空,以内敛的丰富保留着不可磨灭的色彩。
琉光璃彩吉物再造
玻璃，古时被称作琉璃、流离、留璃、青玉石等，它同金银、玉翠、陶瓷、青铜一起被誉为中国的五大名器，且列为五大名器之首。
古人对人造及天然的宝石、料器、玻璃器等都称之为琉璃。
但是琉璃不是玻璃，玻璃仅仅是材质，而琉璃是有生命的艺术作品，历经千百年后，它逐渐成为一个包涵中国深厚文化与传统的专用名词。
琉璃生产最早的文字记载可以追溯到唐代。
古时由于民间很难得到，所以当时人们把琉璃甚至看成比玉器还要珍贵。
江苏镇江地区出土的金银器
江苏镇江地区出土的金银器我国古代金银器以其材质贵重，纹饰华美，工艺精湛，深受人们的珍爱。
纵观金银器的发展，受诸多因素的影响，唐代成为金银器发展的鼎盛时期，其时的金银器是显示唐王朝富丽堂皇、灿烂夺目的标志之一。
到了宋代，随着商品经济的发展，金银器开始走向世俗化、商业化，以典雅质朴为主。
元代同其他朝代一样，皇帝常用金银赏赐功臣，各地官员亦向皇室进奉。
民间金银作坊经过唐宋的发展和传承，涌现出一批能工巧匠，有的在作品上留铭，深受欢迎。
镇江博物馆藏金银器，基本出土于本地区窖藏或墓葬，主要的有甘露寺塔基下金棺银椁合利容器、丁卯桥窖藏银器、溧阳平桥窖藏银器、金坛洮西窖藏银器及墓葬出土的金银器等，特别是丁卯桥窖藏出土956件的银器蜚声海内外。
本文就甘露寺塔基下出土的金棺银椁合利容器、丁卯桥窖藏银器、溧阳平桥窖藏银器、金坛洮西窖藏银器及相关研究略作简述。
镇江出土的金银器1 甘露寺铁塔地宫出土唐代金棺银椁。
1960年5月镇江市文管会修复甘露寺铁塔时，在塔基下深约3.5米处发现了地宫。
出土合利子金棺银椁容器、合利子等。
从同出的石函得知，唐代润州(今镇江市)剌史李德裕为唐代穆宗皇帝祈造冥福，于唐代长庆四年(824年)至大和三年(829年)在润州甘露寺建石塔，将上元县(今南京市)长干寺阿育王塔佛舍利中分11粒、禅众寺旧塔基下156粒舍利，放入金棺、银椁内，迎奉于甘露寺塔下供养。
(1)长干寺舍利金棺(图1)。
以纯金锤揲而成，除底部外，通体以鱼子纹为地，遍体浅刻精细花纹。
棺头上部刻如意云纹，中部刻划直线纹，下部为门扉，左右各有乳钉三排九枚；棺尾刻五朵如意云纹，线条卷曲凸起，上托慧日，两侧各刻两个高髻入首、鸟身伽陵频迦鸟，一前一后，前者一手托盘，一手张开，后者双手合捧果盘，身侧衬以卷草纹，盖顶刻三只仙鹤振翅高飞，四周云海缥缈。
此器制作精巧，光耀眩目，线条流畅。
头高2.8厘米，尾高2.1厘米，盖长6.4厘米，底长5.1厘米，头宽1.9厘米，尾宽1.6厘米。