当代文学期末复习资料

当代文学复习资料
一：题型：1.填空（15分）2.名词解释（4/20分）3.简答（3/30分
4.赏析（15分）
5.论述（1/20分）
二：知识点：
1.中国当代文学开始的标志---1949年7月全国文代会（毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》）
2.50年代三大规模文艺批判运动是---《武训传》的批判.对《红楼梦研究》的批判.对胡风文艺思想的批判。

3.胜利者的政治抒情诗创作，成了唯一高昂的声音。

在新的历史环境下，政治抒情的主要内容体现在对新政权及其领袖人物的直接歌颂上，这也是在“五四”新文学传统中所没有的因素，大约先是抗战环境促使一部分诗人对灾难中的祖国的颂扬，进而在抗日民主根据地的民间文艺中出现了对地方政权和领袖人物的颂扬；
4. 把这种政治抒情诗风格发挥得淋漓尽致的，是胡风创作于1949年底到1951年初的大型交响乐式的长诗《时间开始了》。

5.潜在写作的开端——《五月卅下十点北平宿舍》，这是一篇奇异的手记式的散文。

6.1954年杜鹏程的《保卫延安》被看作是新的战争文化规范下当代战争小说的一个重要收获。

7. 茹志娟是50年代少数几个用短篇小说的形式来描写战争的作家之一。

她对战争的关怀和理解都别具一格，她的独特的视角：不在意战场上敌我双方的进退胜败，而专注于战争中人与人之间的情感碰撞与交流。

8.旧时代的民间生活浮世绘：《茶馆》，是中国话剧史上的扛鼎之作。

9.“双百”方针：1956年5月2日，毛泽东在最高国务会议上提出了“百花齐放，百家
争鸣”的方针，简称“双百”方针。

10.《组织部新来的青年人》的创作背景：“双百方针”提出后，它虽然具有揭示官僚主义现象、“积极干预现实”的外部写真倾向，但它更是一篇以个人体验和感受为出发点，通过个人的理想激情与现实环境的冲突，表达叙述人的心路历程的成长小说。

主人公是林震。

11. 老舍从60年代初开始创作的带有自传性的小说《正红旗下》属于其最为成熟的作品。

在艺术造诣上几乎超过了他以前任何小说。

12.穆旦的《神的变形》是一出小小的诗剧，可是其内涵包涵了历史的各种权利运作的机密，诗剧有四个人物：神、魔、权利、人。

13. 食指：诗歌知青第一人。

食指的诗《这是四点零八分的北京》与赵振开的小说《波动》标志着年轻一代不但在精神上从“乌托邦神话”中觉醒，而且尝试以自己独特的方式来表现自己的感性体验与理性思考。

14. 70年代，在年轻一代中萌生自己的独立思考与独立意识。

黄翔属于最早的诗艺探索者之一，他的诗歌创作在文革前已开始。

15.三只报春的燕子是指：白桦的剧本《曙光》、刘心武的短篇小说《班主任》、徐迟的报告文学《哥德巴赫猜想》。

16. 文革后文学是以批判文革、揭露社会弊病的“伤痕文学”作为其开端的，这正是“五四”
新文学现实战斗精神再度高扬的标志。

17.顾城《一代人》写于1979年，这首小诗总共只有短短的两行，它以一组单纯的意象构成了对刚刚过去的文革岁月的隐喻。

18.1979年《人民文学》刊登的茹志娟的短篇小说《剪辑错了的故事》作家不再像“伤痕文学”作家那样直接表现痛苦的历史和私人感情，而是表现出一种痛定思痛的努力，对“文革”这场历史灾难的认识有了明显的深入。

19.改革文学的发轫期：1979年夏蒋子龙的短篇小说《乔厂长上任记》的脱颖而出。

20路遥的中篇小说《人生》，在一个爱情故事的框架中，凝聚着丰富的人生内容与社会变动的诸多信息。

主人公：高加林。

21.朦胧诗的三个美学原则：①不屑于作时代精神的传声筒；②不屑于表现自我情感世界以外的丰功伟绩；③回避写那些我们习惯了的人物的经历、英勇的斗争和忘我的劳动场景。

22.文化寻根：⑴时间：1985年崛起；⑵发展的原因：是1985年的文化热在文学领域的反
映，它与弘扬民族文化的国家意志和引进西方现代主义的文学思潮巧妙地结合在一起，所以得到较顺利地发展。

⑶文化寻根的方向：不是向传统复归，而是为西方现代文化寻找一个较为有利的接受场。

23.先锋小说的真正开端：80年代中期的马原、莫言、残雪等的崛起。

先锋精神：意味着
以前卫的姿态探索存在的可能性以及与之相关的艺术可能性，它以不避极端的态度对文学的共名状态形成强烈的冲击。

24. 对新写实小说这一概念的理论界定，最早是由《钟山》杂志社完成的。

其主动倡导并
提出了新写实小说这个名称。

并在理论上将其创作特点概括为“特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实、直面人生”。

25.方方的《风景》是新写实小说中最贴切自然主义方式的作品。

26.被称为：“中国当代商业写作第一人”的是王朔。

其代表作有：《动物凶猛》、《顽主》、
《空中小姐》、《一半是海水，一半是火焰》、《玩的就是心跳》、《千万别把我当人》《我是你爸爸》等。

27.被称为“中国摇滚第一人”的是崔健。

代表作：《一无所有》。

28.90年代女性写作最引人注目的特征之一是：充分的性别意识与性别自觉。

29.宣示了女性写作的开始是：翟永明大型组诗《女人》。

30.中国当代文学史上比较早的并且也是相当成熟的一部女性主义文学作品是：翟永明在
1984年完成了她的第一个大型组诗《女人》，其中二十首抒情诗均以独特奇诡的语言风格和惊世骇俗的女性立场震撼了文坛。

31.海子诗歌中经常出现的意象是：麦地.
32.“文革中新诗歌的第一人，为现代主义诗歌开拓了道路”——食指。

33.最早的诗艺探索者之一——黄翔。

34.王安忆的“三恋”：《荒山之恋》《小城之恋》《锦绣谷之恋》。

《岗上的世纪》有意突出性爱本身具有的美感，而舍弃了一切外加的社会文化方面的意义。

刘恒的小说《狗日的粮食》、《伏羲伏羲》等，又比王安忆的创作更进一步消除了人性中精神的因素，把全部的笔墨都集中于对“食色”的描写上。

35、零度写作：即所谓“消解激情”的写作，也就是评论界所归纳的，新写实小说取消了作家的情感介入，以一种“零度态度”来反映现实。

36、新历史小说与新写实小说是同根异枝而生，只是把所描写的时空领域推移到历史之中，新历史小说取材限制在民国时期。

三：名词解释：
1.潜在写作：这个词说明当代文学创作的复杂性，即有许多被剥夺了正常写
作权力的作家在哑声的时代里，依然保持这对文学的挚爱和创作的热情，他们写作了许多在当时客观环境下不能公开发表的文学作品。

这些作品可以分成两种，一种是作家们自觉地创作，另一种是作家们在非常时期不自觉的写作。

2.政治抒情诗：其特点是内容上直露的表白诗人的政治信仰和道德情操，以标语口号
来代替感情的抒发成为一种风尚，诗歌变成一种战歌，主题由赞颂新生活转向对继续革命的感情和行动的赞扬，艺术上，诗歌的想象方式和象征体系发生了变化，浅薄的比兴象征，托物意志的方法大量运用，典型的标志是“红日，青松，红旗，井冈山，天安门等”被赋予了政治含义，成为使用频率较高的象征符号，这类诗歌的盛行，是这个时期更大的诗歌现象，与建国初期诗歌相比，前者注重现实的变化，后者注重精神的发扬！
3.《百合花》：短篇小说，茹志娟早期作品，写于1958年初春，正是“反右”斗争的高潮时期；②写作动机：在高度政治化的时代氛围中，人与人之间的关系也变得紧张起来，相比之下，战争硝烟之中淳朴真挚的人际关系则更加令人怀恋。

战争使人不能有长谈的机会，但是战争能够肝胆相照，生死与共。

作者的写作动机是想借对战争年代圣洁的人际情感的回忆和赞美，来表达对现实生活的感慨。

③特质：清淡、精致、美丽，在六十年代的战争小说中是绝无仅有的；取材于战争生活而不写战争场面，涉及重大题材而不写重大事件。

4.样板戏：又称作“革命现代京剧”。

是20世纪中国文学史上的一个极其特殊的称谓和现象。

产生于六十年代，流行于文革时期。

它是对传统京剧的一次大胆的尝试和改革，由于江青的参与，样板戏过多地与“阶级斗争”的政治现实相联系，形成“三突出”、“三结合”等一系列模式化的文学观念，给文革期间的创作造成恶劣的影响。

习惯上将京剧现代戏《红灯记》《沙家浜》《奇袭白虎团》《智取威虎山》、《海港》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和交响音乐《沙家浜》并称“八个样板戏”。

5.伤痕文学：是经历了文革十年浩劫后最先出现的文学现象。

伤痕文学的内容主要是写社会伤痕和人们的心灵伤痕。

十年动乱所造成的中国社会的悲剧，是一桩牵动亿万人心的巨大社会事件，不能不首先引起作家的深切关注；文革的切肤之痛，积郁十年的愤懑，人民所遭受的折磨和进行的痛苦挣扎，不能不要求文学优先表达。

代表作有刘心武的《班主任》，卢新华的《伤痕》。

伤痕文学意义在于对文革的整体否定，但作为刚刚摆脱文革僵死的创作模式的文学先声，伤痕文学也就十分明显的局限，那就是作品内涵不深，表现技法也比较幼稚。

6.白洋淀诗派：主要成员有芒克、多多、根子等，其社会起源和个人起源都与这一代人在文革中的个人经验有关，这些年轻诗人都有一个由信仰的狂热到理想破灭后坠入绝望的共同“文革”经历，，是这一代青年人中最早觉醒并进行反思的一群。

理想与现实的对立，使他们不约而同地想通过文学的方式得以解决。

历史机遇在他们身上体现为怀疑——觉醒——思考的历程。

个人价值和命运的思考既带有精神贵族的多愁善感，也带有落难英雄的狂傲不羁，独醒者的恐惧与孤独为人道主义、理想主义涂上了一层朦胧色彩。

7.朦胧诗：“朦胧诗”又称新诗潮诗歌，是新诗潮诗歌运动的产物，因其在艺术形式上多用总体象征的手法，具有不透明性和多义性，所以被称作“朦胧诗”。

它具有着注重个人情感及内心冲突的抒写，更多地带着诗人主体的感觉、印象，
呈现出内向的特点。

它并不偏重对客体的描摹，具有20世纪艺术倾向的美学特征。

在内容上，朦胧诗人充分肯定人的尊严和价值，主张建立平等、和谐的人际关系，提倡人性的改善和人的自由发展。

在艺术品格上，他们注重借鉴西方现代文艺，注重汲取我国古代诗歌美学中的营养，彩多种现代主义文学惯用的表现。

舒婷、顾城、北岛、杨炼等是朦胧诗创作的主要人物。

8.第一次文代会：第一次中华全国文艺工作者代表大会，简称第一次文代会，于1949年7月在北平召开。

大会通过了中华全国文学艺术联合会章程；成立了全国文学艺术界联合会，简称全国文联；选举郭沫若为主席。

大会把毛泽东的文艺思想做为新文艺的基本方针，号召文艺工作者，为建设新中国的人民文艺而奋斗。

这次大会标志着中国新文学以此为起点，进入了当代文学的阶段。

9.寻根文学：于1985年勃然兴起，是对自新时期以来的文学之美学质地的一次整体性超越，是一次质的飞跃。

作家们把思想解剖的笔锋伸入到民族历史的传统文化质地中去，力图开掘本民族的民族文化审美优势，在历史的长河延伸透视本民族的生存状态，是一种更深层次的艺术反思。

韩少功的《爸爸爸》、阿城的《棋王》贾平凹的《浮躁》等是寻根文学的代表作。

10.先锋文学：先锋文学是指在中国文坛 20 世纪 80 年代中后期出现的，在创作思想和形式技巧上都呈现出强烈的西方现代主义文学气息的创作流派，主要表现在小说创作中，也被称为新潮小说或实验小说。

先锋文学无论在题材范围、思想主题、形式技巧和创作理念上都借鉴和模仿了西方现代主义文学，表现出与传统文学迥然不同的特征。

先锋文学的代表作家及作品主要有马原的《冈底斯的诱惑》、残雪的《山上的小屋》、格非的《迷舟》等。

11.新写实小说：新写实小说是 20 世纪 80 年代后期小说创作中出现的一股新的文学创作倾向。

这些小说的创作方法仍然是以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生态的还原，真诚直面现实、直面人生。

新写实小说在对现实生活的理解与认识上，把日常生活作为描写的主要对象，在对真实的理解上，追求一种色的体验真实，在对人物处理上，主要体现的是小人物的生存境况，在叙述态度与叙述方式，采取民间的叙事立场，中立化的叙述方式。

代表作家作品有池莉的《烦恼人生》、方方的《风景》、刘震云的《单位》等。

12.第三代诗歌：或称新生代诗歌，主要包括生于60年代的一群青年诗人，他们以50年代的第一代诗歌和“文革”中诞生的第二代诗歌（即朦胧诗）作为反叛对象，竞相以宣言式的、横空出世的方式出现在文坛上，他们在短短两三年之内发起成立了上百种诗社和流派，可以说是构成了当代诗歌中最为喧哗热闹的景观。

概括地说，第三代诗歌的总体特征是呈现出一种复杂多样化和个性化的景观，即“让每个人自己成为一种文化和意义的源头”（反崇高、反艺术、让语言极度狂欢）。

13.女性写作：80年代中期，女性写作空间的开拓。

90年代女性写作最引人注目的特征之一便是充分的性别意识与性别自觉。

女性写作显露出在历史与写作中不断为男性话语所遮蔽、或始终为男性叙述所无视的女性生存与经验。

区别与男性的立场，包括相对私人性的生存体验，也包括女性的躯体感受、性欲望等感性内容。

四：简答题：
1.一个新的阶层崛起；夺权后的神化运动?
“颂歌”样式成为50－60年代政治抒情诗创作的主流，一直发展到文化大革命时期，对领袖个人的颂扬达到了登峰造极，歌颂的构思方式也日愈模式化。

在50年代初期，由于“颂歌”是一种新的主题样式，“五四”新文学启蒙传统下成长起来的知识分子显然缺乏相应的语言表达能力。

最典型的例子是“五四”时期的著名诗人、自由诗体的创始人郭沫若，竟用古典词赋形式写出了歌颂新政权的《新华颂》，柳亚子等旧体诗唱和也风行一时。

用自由诗形式来写颂歌的作品虽然数量不少，但流于空洞抒情或概念化叙事的粗制滥造倾向也不在少数。

总的说来，可能是诗人积蓄在心底的感情急于倾诉，语言上往往表现出“江河不择细流”的泛滥风格，散文式口号式甚至语录式的叙事句比比皆是，泥沙俱下，既粉碎了一般抒情诗歌的规律和节奏，以宏大叙事来重新创造诗歌的巨无霸形式；又反映出诗人主观感情的大自由大解放与“颂歌”体的英雄崇拜心理奇妙混合的矛盾，它构成了一个特定时代的诗歌特色。

2.战争题材的长篇小说《红日》，它的贡献表现在那些方面？
它的贡献在于：在应和时代共名的同时，小说在战争观念和小说美学上体现出一定的创新性和探索性。

⑴以宏大的现代战争场面的描绘替代传统战争小说中的传奇性故事；
⑵小说对战争环境中人物性格的丰富性有较好的刻画，突破了当时同类创作中存在的局限。

⑶小说在战争与和平场景的相互对照、转换的描写中，既在叙述上体现了适度的节奏感，又在战争观念上隐含了对时代共名的某些偏离。

3.《茶馆》的艺术特色与成就？
（1）：《茶馆》三幕分别取材“戊戌变法”后、北洋军阀统治时期、抗战后国民党统治时代的三个社会生活场景，在这三个场景中，一方面描绘了北平风俗的变迁，另一方面三个旧时代共同表现出政局混乱、是非不分、恶人得势、民不聊生的特点，黑暗势力越来越蔓延，整个社会表现出不断衰退的局面。

（2）：《茶馆》描写了三个时代旧北平形形色色的人物，构成了一个人像展览式的“浮世绘”。

（3）：在结构上，《茶馆》采取三个横断面连缀式结构，每一幕内部也以许多小小的戏剧冲突连缀。

这样的结构本来容易变得松散，老舍克服了这方面的困难，剧本以“人物带动故事”，“主要人物由壮到老，贯串全剧”，“次要人物父子相承”，“无关紧要的人物召之即来挥之即去”。

同时，人物的故事、命运又暗示着时代的发展，从而使得剧本紧针密线，形散神凝，以貌似平淡散乱的人物、情节织出一幅“清明上河图”式的从清末到民国末年的民间众生相。

4.《茶馆》在结构上有何创新?
在结构上，《茶馆》采取三个横断面连缀式结构，每一幕内部也以许多小小的戏剧冲突连缀。

这样的结构本来容易变得松散，老舍克服了这方面的困难，剧本以“人物带动故事”，“主要人物由壮到老，贯串全剧”，“次要人物父子相承”，“无关紧要的人物招之即来、挥之即去”。

同时，人物的故事、命运又暗示着时代的发展，从而使得剧本紧针密线，形散神凝，以貌似平淡散乱的人物、情节织出一幅“清明上河图”式的从清末到民国末年的民间众生相。

老舍有意识地舍弃中外戏剧传统的“一人一事”的方法，而采用“人像展览式”方法来结构全剧、展开场面和刻画人物。

老舍创作《茶馆》的意图是以“埋葬三个时代”来歌颂新时代。

这个意图的关键是把三个时代被埋葬
的必然性写足。

老舍采用“人像展览法”把三个时代的各种人物都搬上台，把各种丑恶现象都淋漓尽致地呈现在观众面前，使观众从三个时代的黑暗、腐朽和反动中，看到这三个时代的无可救药。

这些人物没有特别突出的主次之分，人物不断登场，又不断下场。

茶馆中每个人物的台词也都不多，他们在茶馆一闪而过，口中说着自己的事情。

由此看来剧中人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横断面。

无数的画面组织起来，构成了一幅卷轴画，随着剧情而逐步展开。

5.反思文学与伤痕文学的区别？
1.伤痕文学”代表了年轻一代人的写作，他们大多是“文革”中的下乡知青，在个人成长过程中残酷地经历了理想与信仰的失落，内心中对整个时代存有巨大的怀疑，心灵上有着无法弥补的伤痕，他们以直面现实的勇气和批判精神，开拓了揭露社会阴暗面的现实主义道路，在“文革”后文学最初的繁荣中，产生了巨大的影响；
2.“反思文学”的作家主要是从50年代走上文坛，在“反右”运动中又被打成右派的中年作家，平反后政治地位的恢复，加深了他们原有的信念和理想，他们的创作具有深邃的历史纵深感和较大的思想容量。

6.以《山上的小屋》为例，简述残雪小说的特点。

残雪小说的主要特点是，
1.在艺术的非理性描写中表达出某种哲理；
2.强调对世界的怀疑与绝望的态度。

《山上的小屋》里描写的环境、人物、情绪、感觉等都是非理性的，作品中的“我”的精神状态，是绝望主题的代表。

其意义在于，残雪小说在中国文学中第一次集中地描写了生存危机中的绝望、痛苦以及人类对于世界的恐惧，在没有具体时间和地点的混沌中暗示出普遍的人类意义，从精神上完整地体现出现代派小说的特征。

7.文化寻根的意识包括那些方面（即艺术特征）？
①在文学美学意义上对民族文化资料的重新认识与阐释，发掘其积极向上的文化内核（阿城的《棋王》）；
②以现代人感受世界的方式去领略古代文化遗风，寻找激发生命能量的源泉（如张承志的《北方的河》）；
③对当代社会生活中所存在的丑陋的文化因素的继续批判，如对民族文化心理的深层结构的深入挖掘（韩少功的《爸爸爸》）。

这三个方面也不是绝对分开的，许多作品是综合地表达了寻根的意义。

8.简要说明《保卫延安》的开创性意义。

首先，它它不仅通过不同类型的战斗场面，第一次在较大规模上正面地全景式地表现了整个战争进程；
其次，从英雄主义的审美原则出发，通过战斗的惨烈、环境的残酷、生死的考验，塑造了周大勇、王老虎等性格各异的英雄形象。

8.新写实小说之”新”,新在哪里？
①新写实小说之“新”，在于更新了传统的“写实”观念，即改变了小说创作中对于“现实”的认识及反映方式；
②新写实小说正是对这种含有强烈政治权力色彩的创作原则的拒绝和背弃，它最基本的创作特征是还原生活本相，或者说是在作品中表现出生活的“纯态事实”。

其意图是要清除观念形态对现实生活的遮蔽，消解强加在生活现象之上的所谓“本质”，以求复原出一个未经权力观念解释、加工处理过的生活的本来面貌。

③新写实小说在创作方式上有意瓦解了文学的典型性，以近似冷漠的叙述态度（即零度态度）来掩藏作者的主观倾向性，强烈体现出一种中国文学过去少有的生存意识。

五：赏析题：
1.赏析一首：（注意：朦胧诗、新时代诗歌）
资料：朦胧诗
思想内容方面：
1。

朦胧诗一反传统的思想模式，追求友爱和谐的人际关系和真诚善良的人性回归。

2。

朦胧诗注重自我表现。

它之所以给人“新”的感觉，是因为出现了具有现代青年特点的“自我”。

在艺术上，朦胧诗开始注意到汉语的诗意特质，讲究精练、暗示、含蓄，讲究意象的经营。

即使是理性的思考，观念的传达，也能借意象的运作而完成。

3。

追求社会的尊重和人的价值及社会权利。

首先，对人的价值的重新审视，对人道的强烈的渴望，提供了对人的价值的新理解，促进了民族的历史性觉醒；其次，对历史本质的新探索，使其创作超越了具体的事件而进入了对抽象内涵和事件本质的剖析。

4。

追求自我的物化和物化的自我：朦胧诗人对人与人、人与社会的关系作了反传统的全新剖示，在人与自然的关系上的反传统性表现得尤为深刻。

他们对自然固有的属性和传统的约定俗成的内涵表示了疑义。

艺术特征方面：
朦胧诗的特点，可概括为：意象化、象征化、立体化。

1。

注重诗的观念省略和诗的主题暗示，使朦胧诗作品的主题具隐约性和多义性。

朦胧诗人采用这种若隐若现的表现形式，再加上象征、意象、通感、暗示、隐喻、变形等多种艺术手段的运用，从而使作品的主题体现了“不即不离，捉摸不行”的隐约性、“诗无达诂”的多义性。

2。

注重以象征手法为中心的艺术创作方法，一反传统的以比喻手法为中心的诗歌创作方法。

诗人在凝神观照中，拆除开所观照的对象，把自己的生命输送到没有生命的生物之中，赋以静止的生命与灵魂，由物我两忘进到物我同一的境界。

这种“移情说”应用到文艺创作便产生了象征手法。

象征附丽并寄托着朦胧诗人自己漂泊不定的想象，具有着无可替代的暗指性，常用于表达多层主题，表达复杂感情，表达抽象的意识和情绪。

3。

注重意象化手法和意象层面的立体组合，常常采用艺术通感（移觉）手法和艺术变形手法。

4。

注重跳跃性情绪节奏和自由化的内在结构与韵律，以表达情绪为目的，以喧泄心灵为宗旨，因而不看重外在结构。

不拘于只借助外部的声音循环作为诗的韵律美，而是重视诗行中的内在声音美以及其他各种内在的韵律美。

尤其重视把外部的韵律和内部的韵律结合起来，从而使诗歌的韵律美达到前所未有的程度。

六：论述题：（文学现象）
补充：1.80年代小说历经伤痕小说、反思小说、改革小说、寻根小说、通俗（或大众）小说、现代派（或先锋、新潮）小说、新写实小说。

2.1984年，马原发表了一篇标志。