中国古典诗歌中的比喻（3）

中国古典诗歌中的比喻(3)
二、比喻的分类
我国文学批评史上,最早对比喻进行分类研究是宋代的陈毅,他在《文则》中把将比喻方式分为十种：明喻、隐喻、类喻、话喻、对喻、博喻、简喻、详喻、引喻、虚喻。

这种分类过于复，现在一般只分为：明喻、隐喻(暗喻)、借喻(曲喻)和博喻等几种。

另外，有的学者又从比拟对象上进行划分，分为“以人喻人”、“以物喻物”、“以人喻物”和“以物喻人”四类。

(一)从比喻方式划分
1、明喻
就是被比的事物和用来作比的事物都出现,并用比喻词连接起来。

常用的比喻词有“象”、“好比”、“似”、“如”、“同”、“仿佛”等。

如《卫风·人》篇形容一位美女：“手如柔芙,肤如凝脂,颈如,齿如犀。

巧笑倩兮,美目盼兮”，使用的就是明喻。

中国古典诗词中，使用明喻的诗词很多，如：“战战兢兢,如临深渊,如履薄冰”(《·小雅·小雯》)，“捐躯赴国难，视死忽如归”(曹植《白马篇》)，“不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀”(贺知章《咏柳》)，“浙江八月何如此，涛似连山喷雪来”(李白《横江词》)，“柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路”(秦观《浣溪纱》)，“自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁”，“江作青罗带，山如碧玉”(韩愈《送桂州严大夫同用南字》)，“余散成绮，澄江静如练”(谢《晚登三山还望京邑》)，“独上江楼思渺然，月光如水水如天”(赵《江楼感旧》)，“山风吹空林，飒飒如有人”(岑参《暮秋山行》)，“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山”(《茅屋为秋风所破歌》)，“大道如青天，我独不得出”(李白《行路难》)，“离恨恰如春草，更行更远还生”(李煜《清平乐》)，“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”(李煜《虞美人》)，“云来山更佳，云去山如画”(张养浩《双调雁儿落兼得胜令》)等。

2、隐喻
隐喻又称“暗喻”，它和明喻不同：明喻是用“象”、“似”、“如”、“同”等副词作为喻体和本体之间的关联，而暗喻则无此关联词，虽打比方却不明说。

如《孔雀东南飞》中“君当作磐石，妾当作蒲苇。

蒲苇纫如丝，磐石无转移”。

其中前两句“君当作磐石，妾当作蒲苇”以“磐石”和“蒲苇”作比，喻体和比喻词之间无副词“象”、“似”、“如”等关联，因此是隐喻;第三句“蒲苇纫如丝”则是明喻。

中国古典诗词中，使用隐喻的诗词也很多，如：“胡马依北风，越鸟巢南枝”(《古诗十九首》)，“洛阳亲友若相问，一片在玉壶”(王昌龄《芙蓉楼送辛渐》)，“愿君学长松，慎勿作桃李”(李白《赠韦侍御黄活裳二首》)，“烽火连三月，家书抵万金”(杜甫《春望》)，“黑云墨未遮山，白雨跳珠乱入船”(苏轼《元月廿七日望湖楼醉书》)，“春雪满空来，触处似花开”(东方虬《春雪》)，“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”(岑参《》)，“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”(白居易《忆江南》)，“东风夜放花千树(辛弃疾《青玉案》)，“山河破碎风吹絮，身世飘零雨打萍”(《过零丁洋》)，“自是人生长恨水长东”(李煜《乌夜啼》)，“我是蒸不烂、煮不熟、锤不扁、炒不爆、响当当的一粒铜豌豆”(关汉卿《南吕一枝花·不伏老》)等。

3、借喻
又称曲喻。

借喻是一种比隐喻还要隐曲的比喻，根本不露比喻痕迹，不仅喻体与本体之间没有“象”、“似”、“如”、“同”等副词作为喻体和本体之间的关联，甚至本体都不出现。

魏庆之在《诗人玉屑》中将此称为“象外句”，特点是“比物以意,而不指言一物”，并举诗僧无可的诗句为例：“无可上人诗曰：‘听雨寒更尽，开门落叶深’，是落叶比雨声也。

又曰：‘微阳下乔木，远烧入秋山’，是微阳比远烧也”。

苏轼《王复秀才所居双桧》中云：“凛然相对敢相欺，直干凌空未要奇。

根到九泉无曲处，世间惟有蜇龙知”名为写松，实喻王复的品格，这就是借喻。

孟郊的《》“谁言寸草心，报得三春晖”亦是借喻，用春日的阳光沐浴小草借喻母亲育孩子成长。

中国古典诗人常使用借喻来突出自己的情感或突显主题，如明代于谦《咏煤炭》：“凿开混沌得乌金，藏蓄阳和意最深。

火燃回春浩浩,洪炉照破夜沉沉。

鼎元赖生成力，铁石犹存死后心。

但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林”，《石灰吟》：“千万击出深山，烈火焚烧若等闲;粉骨碎身全不惜，要留清白在人间”俱是借喻，用煤炭为了苍生的饱暖而不辞辛劳;《石灰吟》更是表白自己为了清白操守而不惜粉身碎骨。

再如“乘风破浪会有时,直挂云帆济沧海”(李白《行路难》);“温泉水滑洗凝脂”(白居易《》);“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花”(辛弃疾《天》);“天涯何处无芳草”(苏轼《·代人赋》)，“雕栏能得几时好，不独凭栏人易老。

百年兴废更堪哀，悬知草莽化池台”(苏轼《法华寺横翠阁》);“但得众生皆得饱，不辞病卧残阳”(李纲《病牛》);“莫道桑晚,微尚满天”(刘锡《酬乐天咏志见示》)，“千淘万虽辛苦，吹尽狂沙始到金”(刘锡《浪淘沙》;“野菊荒苔各铸钱,金黄铜绿两争妍。

夭公支与穷诗客,只买清愁不买田”(杨万里《戏笔》);“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”(郑思肖《画菊》);“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤”(王冕《墨梅》);“落红不是无情物，化作春泥更护花”(龚自珍《己亥杂诗》)等。