温庭筠《咸阳值雨》赏析

温庭筠《咸阳值雨》赏析
温庭筠《咸阳值雨》赏析
温庭筠的《咸阳值雨》风格明快，意象缥缈，在时空的跳跃中展现了一幅清旷迷离而富于动感的山水图景。

咸阳值雨⑴
咸阳桥上雨如悬⑵，万点空濛隔钓船⑶。

还似洞庭春水色⑷，晓云将入岳阳天⑸。

【注释】
⑴咸阳：唐京兆府属县，治所在今陕西省咸阳市东北。

值：遇到，逢着。

⑵咸阳桥：即西渭桥。

汉建元三年(前138年)始建，因与长安城便门相对，也称便桥或便门桥。

故址在今咸阳市南。

唐代称咸阳桥，当时送人西行多于此相别。

唐杜甫《兵车行》：“车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。

耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。

”
⑶空濛：一作“空蒙”，指细雨迷茫的样子。

唐杜甫《渼陂西南台》：“空濛辨渔艇。

”钓船：渔船。

宋黄庭坚《次韵张仲谋过酺池寺斋》：“我梦江湖去，钓船刺芦花。

”“万点”全句谓大雨密集形成的空濛烟雾隔断视线，看不见渭河对岸的钓船。

⑷还：一作“绝”。

洞庭：指洞庭湖。

⑸将：携带。

岳阳天：岳阳楼在洞庭湖边，可俯瞰洞庭春色。

【白话译文】
在咸阳桥上遇雨了，那牛毛细雨随风飘摇不定，宛如悬在空中的水晶帷帘;渭河对岸那泊着的钓鱼船被这连绵的水晶帷帘阻隔，如烟如画。

眼前这烟水空濛的景色多么像初春时节洞庭湖上那烟波浩渺的景致;还有那沉沉的暮霭，好像正驮载着水气缓缓地向岳阳城的上空飘去，真是美极了。

【创作背景】
此诗写于咸阳，但基于往日游洞庭湖的经历。

温庭筠于唐宣宗大
中元年(847年)春曾游洞庭湘中，有《次洞庭南》(今存佚句一联)，《咸阳值雨》当在其后作。

【赏析】
这是一首对雨即景之作，明快、跳荡，意象绵渺，别具特色。

咸阳桥在长安北门外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。

古往今来，有多少悲欢离合、兴废存亡的历史在这里幕启幕落。

然而诗人此番雨中徜徉，却意度闲适，并无愁眉锁眼之态，笔墨染出，是一派清旷迷离的山水图景。

首句入题。

“咸阳桥”点地，“雨”点景，皆直陈景物，用语质朴。

句末炼出一个“悬”字，便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感，形象生动地传出，健捷而有气势，令人神往。

接下一句，诗人把观察点从桥头推向远处的水面，从广阔的`空间来描写这茫茫雨色。

这是一种挺接密衔的手法。

“万点”言雨阵之密注。

“空濛”二字最有分量，烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围，点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。

用笔很像国画家的晕染技法，淡墨抹出，便有无限清蔚的佳致。

这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气，是诗人着力刻画的意境，并因而逗出下文的联翩浮想，为一篇转换之关键。

“钓船”是诗中实景，诗人用一个“隔”字，便把它推到迷蒙的烟雨之外，若隐若现，似有似无，像是要溶化在设色清淡的画面里一样，有超于象外的远致。

前两句一起一承，围绕眼前景物生发，第三句纵笔远扬，转身虚际，出人意外地从咸阳的雨景，一下转到了洞庭的春色。

论地域，天远地隔;论景致，晴雨不侔。

实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介，乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。

这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观，但在洞庭泽国，却是一种常见的色调。

诗人敏感地抓住这一点，发挥艺术的想象，利用“还似”二字作有力的兜转，就把它们巧妙在联到一起，描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。

洞庭湖为海内巨浸，气蒸波撼，吞天无际。

在诗人看来，湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。

这是极其壮观的景象。

“将入”二字，可说是笔挟云
涛。

作者着意描写巴陵湖畔的云容水色，其目的在于用它来烘托咸阳的雨景，使它更为突出。

这是一种借助联想，以虚间实，因宾见主的借形之法，将两种似乎无关的景物，从空间上加以联系，构成了此诗在艺术上的特色。

拓展阅读：温庭筠经典语录
碧天如水夜云轻。

唐·温庭筠《瑶瑟怨》。

本句大意是：秋天的深夜，长空澄碧，月华似水，偶尔有几缕飘浮的云絮在空中轻轻掠过。

这是一幅清寥淡远的碧空夜月图，轻轻掠过的浮云更显出夜空的澄洁与空阔。

可用以描写秋夜碧空月色。

《瑶瑟怨》
杏花含露团香雪。

唐·温庭筠《菩萨蛮》[杏花含露]。

含露：带着露珠。

团：指盛开的花朵一簇簇挂满枝头，看上去好像一团团的花球。

本句大意是：枝上盛开的杏花带着朝露，就像一团团洁白芳香的雪球。

杏花沾露，自然特别鲜润、洁净，用“香雪”来比喻，尤其显得素净高雅。

而一个“含”字，生动地描摹出杏花娇艳欲滴之色;一个“团”字，准确地刻画出杏花缤纷繁盛之状。

寥寥七字，写尽了杏花盛开时的色、香、形，使其丰神秀韵，跃然纸上。

可用于赞叹、描写杏花花繁枝茂，也可用于表现早春胜景。

《菩萨蛮》
鬓云欲度香腮雪。

唐·温庭筠《菩萨蛮》[小山重叠]。

鬓云：鬓边如云朵一样卷曲轻扬的黑发。

欲度：将要掠过，这里形容鬓发飘散的形状。

本句大意是：鬓边的黑发像云朵那样卷曲，将要飘过她雪白的香腮。

这里描写一个贵族女子准备起床时的模样。

用“云”来比喻她的鬓发，用“雪”来比喻她的腮颊，突出其年轻美貌的特点。

而用“欲度”来表现鬟发的动态，就把人物晨起前鬓发散乱、慵懒娇弱的神情惟妙惟肖地展现出来了。

可用来描写美丽女子梳洗前或鬓发被风吹拂的情景。

《菩萨蛮》芳草无情人自迷。

唐·温庭筠《经西坞偶题》。

本句大意是：芳草本无感情，人们自
己见芳草而产生丰富的感情并因而迷醉。

这是一首见景生情的诗：“摇摇弱柳黄鹂啼，～。

”弱柳摇曳，芳草萋萋，黄鹂啼鸣都是客观自然景物。

这些美丽的景物，引起作者的主观审美情趣，不禁沉迷陶醉于美景之中。

作者的“自迷”之情，是由客观的“无情”的“芳草”所引发。

它和苏轼词中名句“多情却被无情恼”(《蝶恋花·花褪残红》)一样，是颇富哲理意趣的。

～可借以比喻男女情场中，一方自作多情，恋恋不舍，单自相思;而另一方却毫无所察，根本不知道有人思恋自己。

《经西坞偶题》
鸡声茅店月，人迹板桥霜。

唐·温庭筠《商山早行》茅店：用茅草搭盖的客店。

这两句大意是：天边残月犹挂，山中茅店里传来报晓的驰名中外。

村外板桥上银霜未消，依稀可辨地留着行人的点点足迹。

诗人摄取了料峭春寒中早行时的特有景物，诉诸视觉，形成画面，手法独特。

茅店、板桥，写出山村的偏僻、古朴;残月、驰名中外，紧扣“早行”主题;霜桥、人迹，不是沓乱众多，而是稀疏的一行，再点“早行”题旨。

这幅荒山早行图，表现了诗人行旅的艰辛，心中的凄冷。

前人对此句全用实字，罗列名词的特殊结构，十分称道，清人赵翼称它“不着一虚字，而晓行景色，都在目前，此真杰作也”(《瓯北诗话》)。

今天写作时，可引用以抒发早行之感叹。

《商山早行》
照花前后镜，花面交相映。

唐·温庭筠《菩萨蛮》[小山重叠]。

这两句大意是：她用两面镜子从前后照着，向头上插戴簪花，镜中的花朵和她美丽的容颜交相辉映。

这两句描写一个贵族女子清晨梳洗打扮完毕，对镜顾影自怜的情态。

词人以花朵映村美女的容貌，使人物的形象显得分外艳丽多姿，手法巧妙自然，效果极佳。

可用来描写美丽的容貌。

《菩萨蛮》懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

唐·温庭筠《菩萨蛮》[小山重叠]。

蛾眉：形容女子长而美的眉毛。

也写作”娥眉”。

这两句大意是：睡醒了，却懒得起来画眼眉，梳洗打扮时动作也是慢腾腾的。

这里描写一位女子早晨睡醒时矫慵懒散的神志，表现她空虚孤寂的心境。

《菩萨蛮》。