《小石潭记》理解性默写汇编

《小石潭记》理解性默写汇编
1.《小石潭记》中的“佁然不动，俶尔远逝，往来翕忽”三句，衬托作者心境，生动地刻画了游鱼自由轻灵的姿态。

2.在《小石潭记》中,柳宗元巧妙地用“佁然不动，俶尔远逝，往来翕忽”把潭中游鱼由静止不动到瞬间逃离两种情态写了出来,动静结合,尤能显出鱼的活泼之态。

3.《小石潭记》写潭中小鱼，动静结合：“日光下澈，影布石上，佁然不动，俶尔远逝，往来翕忽。

”水之清冽，鱼之游弋，给柳宗元带来了片刻的欢乐。

4.柳宗元《小石潭记》描绘了潭中鱼儿似与游人嬉戏的画面，写鱼儿静止的一句是“佁然不动”，写鱼儿来回游动的一句是“往来翕忽”，有静有动，趣味盎然。

5.柳宗元《小石潭记》中“佁然不动，俶尔远逝”两句，描写了小鱼由静而动的活泼情景，生动形象。

6.柳宗元在《小石潭记》中巧妙地把潭中游鱼静止不动和“俶尔远逝，往来翕忽”两种情态加以映照，动静结合，凸显出鱼的活泼可爱。

7.在《小石潭记》中，柳宗元写潭中的鱼时静时动，鱼动时“俶尔远逝，往来翕忽”，好像将怡然自乐传递给观看的人。

8.《小石潭记》中写游鱼动态的句子是“俶尔远逝，往来翕忽”。

9.《小石潭记》中和《沁园春·长沙》中“鱼翔浅底”描述的画面相似（有异曲同工之妙）的一句是“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依”。

10.柳宗元在《小石潭记》中借鱼的活动表现潭水“水尤清冽”的句子是：“俶尔远逝，往来翕忽。

”
11.在《小石潭记》中，柳宗元先写鱼呆呆地一动不动，然后写它们“俶尔远逝，往来翕忽”忽然向远处游去，来来往往，轻快敏捷，“似与游者相乐”。

12.《小石潭记》中“俶尔远逝，往来翕忽”两句写出游鱼自由自在轻灵游动的姿态。

13.《小石潭记》中写潭中鱼游来游去，非常活跃的语句是“俶尔远逝，往来翕忽”。

14.在《小石潭记》中，当阳光照射下来时，潭中鱼的影子清楚地映在石床上，呆呆地停在那里一动不动；“俶尔远逝，往来翕忽”，似乎在和游人作乐。

15.《小石潭记》中最能体现作者暂时忘忧的愉快心情的句子是：似与游者相乐。

16.《小石潭记》中，描写了小石潭竹树环绕，人迹罕至的环境，渲染了“凄神寒骨，悄怆幽邃”的凄清氛围，借此表现作者孤寂失意的心境。

17.柳宗元因为参与王叔文改革而被贬永州，内心极为悲凉凄苦。

在《小石潭记》里，他发现小石潭如此美景却无人欣赏后，便用“凄神寒骨，悄怆幽邃”之语高度概括了这里的气氛，并以此暗示出自己的心境。

18.《小石潭记》中，作者静坐潭边，四周清寂无人，使人生出“凄神寒骨，悄怆幽邃”之感，委婉表达出被贬后内心的孤寂悲凉。

19.《小石潭记》一课中写小石潭四周氛围的句子是“凄神寒骨，悄怆幽邃”。

20.《小石潭记》中表现地理环境使作者内心忧伤凄凉的句子是“凄神寒骨，悄怆幽邃”。

21.《小石潭记》小石潭流水淙淙，树蔓青翠，鱼儿在清澈的潭水中畅游，面对如此美景，遭贬而游历于此处的柳宗元却感到“凄神寒骨，悄怆幽邃。

”
22.《小石潭记》中写作者久坐潭边产生的感受，同时又是本文点睛之笔的句子是：凄神寒骨，悄怆幽邃。

23.《小石潭记》中高度概括小石潭周围环境凄清、寒冷、幽深等特点的句子是：“凄神寒骨，悄怆幽邃”。

24.《小石潭记》中既能高度概括小石潭的气氛，又含蓄表达作者悲凉凄苦心境的句子：“凄神寒骨，悄怆幽邃。

”
25.《小石潭记》中，观鱼时写鱼“似与游者相乐”，折射了作者愉悦的感情；而观鱼后坐潭上，感到小石潭让人“凄神寒骨，悄怆幽邃”，则是作者抑郁忧伤心情的反映。

26.柳宗元的《小石潭记》描绘了小石潭的石、水、游鱼及潭周围的树木，着意渲染了“凄神寒骨，悄怆幽邃”的气氛，抒发了作者被贬后悲凉惨恻的心绪。

27.在《小石潭记》中，柳宗元以“凄神寒骨，悄怆幽邃”八个字，概括了小石潭景物带给他的总体情感体验，因此他没有在此长久停留。

28.《小石潭记》中，作者描写对小石潭的总体感受是：“凄神寒骨，悄怆幽邃。

”
29.《小石潭记》以“悄怆幽邃”一句写尽潭上的凄凉幽深，这为作者的离开做了铺垫。

30.柳宗元的《小石潭记》中，“皆若空游无所依”一句用小石潭中游鱼好像在天上游来衬托潭水的清澈，“悄怆幽邃”一句写作者独坐树林感觉到寒气透骨、心情凄凉的情态。

31.在《小石潭记》中，借游鱼侧面表现潭水空明澄澈见底的句子是“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。

”
32.《小石潭记》一文中，柳宗元以“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依”两句描写游鱼
的数量和形神姿态，也从侧面生动传神地写出潭水的澄澈透明。

33.柳宗元《小石潭记》中借鱼来表现水清的两句是“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依”。

34.柳宗元《小石潭记》中写游鱼自由轻灵游动的姿态的句子是“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依”。

35.《与朱元思书》一文中的“游鱼细石，直视无碍”跟《小石潭记》一文中的“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依”有异曲同工之妙，都借鱼儿的游弋，从侧面写出了水的清澈见底。

36.柳宗元在《小石潭记》中借鱼来表现水清的名句是“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。

”
37.《小石潭记》中“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依”两句，借潭中鱼儿写出小石潭水清澈见底、清冽可鉴的特点。

38.柳宗元在《小石潭记》中，描写潭中的鱼儿好像在空中游动，什么依靠也没有的句子是“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依”。

39.《小石潭记》中的“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依”，是明写和暗写相结合的典例，明写游鱼的清晰可见，暗写潭水的清澈透明。

40.柳宗元《小石潭记》中“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依”两句，写出了因潭水清澈而见到的于历历在目而又空灵的特点。

41.沈从文的《边城》写道“水中游鱼来去，全如浮在空气里”，这与柳宗元《小石潭记》中“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依”两句有异曲同工之妙。

42.郦道元在《三峡》中描写素湍绿潭的“回清倒影”一句，与柳宗元《小石潭记》中写鱼儿游动的“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依”两句，都表现了水的清澈。

43.柳宗元《小石潭记》中“皆若空游无所依”一句既正面写游鱼的自在，又侧面表现潭水清澈；而“似与游者相乐”一句采用拟人手法写出游鱼闲适轻快、敏捷活泼的情态。

44.柳宗元在《小石潭记》中以“皆若空游无所依”描绘潭中游鱼如在空中游动一般，从侧面烘托潭水清澈见底；而潭中游鱼轻盈，忽远忽近，“似与游者相乐”，让人感受到人与自然的和谐。

45.柳宗元在《小石潭记》中形容岸势峭拔多姿的语句是：其岸势犬牙差互。

46.柳宗元的《小石潭记》中“（其岸势）犬牙差互”一句用比喻手法，描写了溪水两岸参差不齐的地势。

47.柳宗元《小石潭记》中写出小石潭附近岸势复杂多样的特点的语句是“其岸势犬牙差互”。

48.《小石潭记》中写出小石潭源头悠远、两岸弯曲（交错曲折）的语句是：其岸势犬牙差互，不可知其源。

49.《小石潭记》中，描写溪水蜿蜒曲折的语句是：其岸势犬牙差互，不可知其源。

50.《小石潭记》中写小石潭源头悠远难寻，两岸曲折的句子是：“其岸势犬牙差互，不可知其源”。

51.柳宗元在《小石潭记》中写潭西南边的小溪，作者连用了“斗折蛇行，明灭可见。

其岸势犬牙差互，不可知其源”三个比喻，把小溪的特征形象地再现出来。

52.柳宗元《小石潭记》中远见西南方的溪水“斗折蛇行”，时隐时现；溪水两岸的地势“其岸势犬牙差互”，看不见源头。

53.《小石潭记》中，柳宗元通过一动一静，形象地描绘出小溪的轮廓与外形的一句是“斗折蛇行”。

54.柳宗元的《小石潭记》中，“斗折蛇行”一句用比喻手法生动地刻画了小溪逦迤（逶迤）而来的形状，“其岸势犬牙差互”一句则形象地描写了小溪边缘高高低低、凹凸不平的状态。

55.《小石潭记》中，柳宗元用“斗折蛇行，明灭可见”描写溪水蜿蜒，时隐时现。

56.柳宗元在《小石潭记》中写道：向潭的西南方向望去，只见溪流“斗折蛇行，明灭可见”，比喻生动形象。

57.《小石潭记》虽是写“小潭”，但“斗折蛇行，明灭可见”两句对溪水的描写也很生动传神。

58.《小石潭记》中作者抓住景物特点，运用形象的比喻，描写溪身、溪水曲折隐现的语句是斗折蛇行，明灭可见。

59.《小石潭记》中作者抓住景物的特点，运用形象的比喻，描写溪身、溪水的语句是：“斗折蛇行，明灭可见。

”
60.《小石潭记》中柳宗元连用两个比喻生动形象地描写了小溪的形状：“斗折蛇行，明灭可见”。

61.苏轼《记承天寺夜游》中“庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也”三句与柳宗元《小石潭记》中“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依，日光下澈，影布石上”四句有异曲同工之妙。

62.柳宗元在《小石潭记》中用“青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂”十二个字，展现了小石潭周围极幽极佳的景致，让我们感受到了小石潭的美妙所在。

63.《小石潭记》中的“青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂”描写了小石潭周围美丽怡人的环境。

64.柳宗元《小石潭记》中，写潭边植物茂盛的语句是“青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂”。

65.《小石潭记》中,“蒙络摇缀，参差披拂”两句写出了小石潭周围枝蔓互相缠绕、连接，随风摆动的样子。

66.《小石潭记》中，柳宗元用“蒙络摇缀，参差披拂”两句描写了池潭上的树木和藤蔓，将宛如图画般的景致展现在读者面前。

67.《小石潭记》描写石潭绿树随风摇摆的句子：蒙络摇缀，参差披拂。

68.《小石潭记》中作者描绘周边植物遮掩缠绕、摇曳连结，垂条长短不一、迎风飘动的句子是：蒙络摇缀，参差披拂。

69.柳宗元在《小石潭记》中以“蒙络摇缀，参差披拂”两句，生动地刻画出潭边“青树翠蔓”的美丽姿态。

70.柳宗元在《小石潭记》中用“蒙络摇缀，参差披拂”两句，写出了小潭周围树木和藤蔓的生长状态。

71.在《小石潭记》中，柳宗元用“蒙络摇缀，参差披拂”这两句来描绘小石潭边青树翠蔓生长茂密、随风飘摆的景象。

72.柳宗元《小石潭记》中在介绍了小石潭四周树木青翠和藤蔓翠绿之后，接着对其进一步描写的句子是：“蒙络摇缀，参差披拂。

”
73.柳宗元《小石潭记》中的“日光下澈，影布石上”和苏轼《记承天寺夜游》中的“水中藻荇交横，盖竹柏影也”都写到了景物的“影”。

74.《小石潭记》中，写阳光直射，鱼影映石，侧面表现潭水澄澈的两句是：“日光下澈，影布石上”。

75.《小石潭记》中为了表现潭水的清澈见底，柳宗元既用“水尤清冽”一句来直接描写，也用“影布石上”一句借阳光下的鱼影来间接凸显。

76.水，千姿百态，蜿蜒绵长，起伏不定，自然容易滋生出无数诗意，曹操东临碣石，以观沧海，以“水何澹澹”写出沧海的荡漾之波（《观沧海》）；柳宗元伐竹取道，下见小潭，以“水尤清冽“直言潭水的清澈（《小石潭记》）；白居易在浔阳江头倾听琵琶曲，以“唯见江心秋月白”一句借江面的静谧烘托琴声余韵（《琵琶行》）；杜甫夔州登高，近看萧萧而下的无边落木，远眺“不尽长江滚滚来”的壮阔之景（《登高》）；东坡泛舟赤璧，借客之口表达了生命之思，以“渺沧海之一粟”表达生命的渺小之叹，以“羡长江之无穷”来表达对自然永恒生命的羡慕（《赤壁赋》）。

77.《小石潭记》中写小石潭水声悦耳的句子是：“闻水声，如鸣佩环。

”
78.柳宗元《小石潭记》善用比喻，比如以“如鸣佩环”表现水声的清脆悦耳，以“_其岸势犬牙差互”形容溪岸的形状。

79.《小石潭记》中的“如鸣佩环”一句，从听觉的角度运用比喻的修辞手法描写小石潭的流水声；“水尤清冽”一句，从视觉的角度直接描写了小石潭水的清澈。

80.柳宗元在《小石潭记》中记述自己匆匆离开的原因是“（以）其境过清，不可久居”。

81.柳宗元的《小石潭记》中，“寂寥无人”一句表示小石潭的周围人烟稀少；“皆若空游无所依”一句形象地比喻了水中游鱼的动态。

82.柳宗元《小石潭记》中“四面竹树环合，寂寥无人”从正面写小石潭的凄清寂寥，令人不由产生“凄神寒骨，悄怆幽邃”之感。