论舞蹈艺术特征——从《酥油飘香》谈起

在 社 会 生 活 中 的情 感 和情 绪 的 多 种 多 样 与 繁 复 变 化 所
形 成 的 。而人 的情 感 和情 绪 总 是 由一定 的客 观事 物所 引起 的 。离 开了客观事物 的制 约 ， 无缘无 故 的情感 是没 有的。 综上所述 ，我们得知 ，从舞蹈 的外化形态方 面来
看， 舞蹈的艺术特征是舞蹈形象的直观动态性(动作性 、 节奏性 、 造型性); 从舞蹈 其艺术特征与其它 门类 艺术既有联系又有区别。从《 酥油飘香) ( 由西藏军区政
治 部 队文工 团 的青 年 编 导达 娃拉 姆 创作 ，获 得第 五届
节奏是人们 对时间的一种 知觉 ， 又称节奏知觉 ， 它 是客观现象 的延续性 、 顺 序性 和 规律性 的反 映 。它一般 可 以分为 内在节 奏和外 在节奏 。内在 节奏 ， 即人 的各 种 情 绪 和情 感 在人 的机体 内部所 引起 的各 种 不 同节 奏 的 发展变化 ， 如 人 发 怒或 突然 震 惊 时 ， 呼 吸加 快 而 短 促 、 心跳加速 、 血压升高 、 血糖升高 、 血液含氧量上升、 突然
也由短而长 ， 形体由小而大， 高低起伏 ， 节奏对比很强 烈。这时音乐中还出现了鼓点声 ， 使得节奏更为明显 ， 动作也因此加大。也就是说不同的节奏可以表演出不
同的情感和情绪 ， 相 同的动作 ， 正是 由于节奏发生 了变 化， 情感和情绪也相应发生变化 ， 从 而体现不同的思 想 内容 。
使人难 以看出它原是从何而来的。就如作品《 酥油飘 香》 中， 所有舞蹈演员排成一个大横排拿着酥油桶打
摘 要 : 对任何一门艺术之艺术特征的理解与把握 ， 是掌握一 门艺术的前提 。本文结合舞蹈作品 ( 酥油飘
拟化 了。 而所谓虚拟 ， 就舞蹈而言 ， 即是运用间接的抽 象化 的表现手法 ， 以较大的夸大 、 变形或浓缩 来改变
香》 对舞蹈艺术的主要艺术特征( 包括为动作性、 节奏 性、 造型性、 抒情性和综合性)作了较为深入的探讨。
性， 区别于舞蹈艺术与其他艺术在某些共同性上的差 异而成为舞蹈艺术特有的特征。 而舞蹈动作又源于生 活， 是生活中各种动作的提炼 、 加工和规范化。 最初的
舞 蹈 动作 为简单 的摹 仿 ，随着 舞 蹈 艺术 的成 熟 和发 展， 舞 蹈 动作 中摹 仿 的成 份 逐渐 减 少 ， 虚 拟性 的 表情 动作 逐 渐 增 强 ， 其 内涵 具 有 广 泛 性 、 概 括 性 和 多 义性 ，
关键 词 : 舞 蹈 艺术特征 鉴赏
人体的自然动作和生活中的自然形态， 产生实际生活 中似是而非的意想。
二、 节奏 性
舞蹈 艺 术是从 人 体 的动作 、 姿 态 和造 型 的组 合 、 发 展、 变 化 所 形 成 的 舞蹈 语 言 塑造 出生 动 、 鲜明、 具体 的 舞蹈 形象来 反 映现 实生 活 ， 表现 人 物 的情 感 和思想 的 ; 各 门艺术在艺 术特征方 面既存在 共性 ， 又极 富个性 。舞
内在节奏即人的各种情绪和情感在人的机体内部所引起的各种不同节奏的发展变化如人发怒或突然震惊时呼吸加快而短促心跳加速血压升高血糖升高血液含氧量上升突然晕厥甚至会出现暂时的呼吸中断等等
论 舞 蹈 艺 术 特 征
— 从《 酥油飘香》 谈起
王一波
( 吉首大学 音乐舞蹈学院 ， 湖南 吉首 4 l 6O ( 刃)
约定俗 成 的虚拟 动作 ，也 可 以表现 出一定 的概 念 ， 如 鸟 的 飞翔 、 马 的奔跑 、 上 楼 下梯 、 坐船行舟 、 游泳戏水 以及 高兴 、 悲 伤 等等 ， 可 以使 人 了解 其 含 义 。 用人体动 作 的舞 蹈 语 言 来 表 现 其 他 艺 术 语 言 难 以表 现 和 描 绘 的人 的 内在 精 神 世 界 和 丰 富 、 复 杂 的情 感 就 成 为 了舞 蹈艺术 一个 非常重要 的审美特征 。 我 国古代 ( 诗经 、 大 序》 中所 说 : “ 情 动 于 中而 形 于 言 ， 言之不足 ， 故磋 叹 之 ; 磋 叹之不 足 ， 故 咏歌之 : 咏 歌之 不 足 ， 不 知 手之 舞 之， 足之蹈之也 。 ” 就从发生学方面对舞蹈 艺术 的特 长 作 了很 好 的说 明。因此 ， 我们说 ， 舞蹈 在表现人情感 方 面 所 具 有 的真 实 、 直切 、 纯朴 、 激越 、 丰富 、 深 厚 等往 往 是其 他 艺 术所 不及 的 。 在生活 中 ，我们把表现人 的各种情感 和情绪 的动 作， 称为“ 表情动作” 。舞蹈中的表情性动作 ， 主要是以 生活 中的表情 动作 为基础 ， 经过艺术提炼 、 组织 、 美化 、 加工而来 的。因此 ， 这里我们对生活中的表情动作 以及 形成 各 种 表情 动作 的 基础— 人 的情 感 的 丰 富性 及其 表 现形式 ， 有 必要进行 一些 简略 的考察 。 我们 一般 所谓 的表情 动 作 ，是 指 那些 与人 的情 感 和情绪状态相联 系的身体各 部分 的动作变化 ，如面部 的表情动作 称为面部表情 ，身体各个部分 的表情 动作 称 为 身段 表情 。人 的表情 动作极 为丰 富多样 ， 这是 由人
体， 而舞蹈是以直观的人体动作去表现。舞蹈动作性
不 同于 话 剧 、 电影 的生 活痕 迹 很 重 的动作 性 ; 也 不 同 于戏 曲那 样 唱 、 念、 做、 打、 舞 结 合 的 动 作 性 ; 它也 不 是 体操 、武术那样从属于体育竞技性的动作 的艺术性 。 它直接地绝对地以人体为动作的材料和工具 ， 是人体 艺 术美 和艺 术表现 的动作性 。 直观 的人体艺术 的动作
晕厥 、 甚至会出现暂时的呼吸中断， 等等。这种内在节
奏必 然 会转 化 为外在 节奏 的各种 形式 表现 出来 。外在
全国舞蹈大赛创作二等奖， 表演一等奖)我们可以领悟
到舞蹈 的艺术特 征 主要有 动作性 、 节 奏性 、 造 型性 、 抒 情性和综 合性 。本 文主要结合作 品《 酥 油飘 香》 对舞蹈 艺术的特征作初浅 的探讨 。 一、 动作性 舞蹈 是人体 动作 的艺 术 ， 它 以动作性 为主 。从 广 义 上说 ，凡借人体有组织有规律的运动而抒发情感 的 ， 都 可称 之 为舞蹈 。绘 画 、 雕 塑表 现人体 也 必须 有 动作 J 性， 但人体和动作性 只是它们 的表现 ， 不是直观的实
三、 造型性 舞蹈艺术的造型性 ， 包括两个方面的内容 : 一是人
酥油茶， 这一舞蹈动作就源于生活， 很形象地表现了
藏族 妇女们在劳动时 的场景 。 而作 品又是 围绕 打酥油 茶这 一特定 的劳动场 面进行 的 ， 编导 为 了使 打茶 的场
体动作姿态的造型; 一是舞蹈队形、 画面的造型， 也就
是舞蹈 的构 图— 舞蹈者在舞 台三度空 间所 占 置和活动的线路 。 的位
的表情就不可能存在。就如在作品《 酥油飘香》 中， 一开
场 的节奏就非 常轻快 明朗 ，一群姑娘们踏着欢快 的步 子跳 出来 。这 一外在 的节奏 ， 让观众 在 听觉 和视觉 上都 有一个很明显的感应。而到了将近高潮的时候 ， 所有的 演员站成一排 ， 一起打酥油茶 ， 这个时候的节奏就明显 地有 了强弱 和快慢 的变化 ，舞蹈演员 的动作节奏线 条
蹈 的 艺术特征是它 的抒 情性 ; 而从舞蹈艺术展现方式 特 点来看 ， 舞蹈 的艺 术特 征 则是它 的艺术综 合性 。而作 品《 酥油飘香》 的成功之处 就在于编导准确 的理解 和把 握 了这些特征 ， 并充分有效地将它们表现 出来 。由此可 见， 对任何舞蹈 作 品的鉴 赏 、 编创都有赖 于对舞蹈 艺术
面推向高潮， 大胆夸张地运用了甩膀的动作， 这一舞
蹈 动 作 可 以明 显地 看 出摹 仿 成 份 很 少 ， 而是将 动作 虚
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在不同的艺术形式里，造型性是所有艺术表现力
的一个 重要 环 节 。如歌剧 、 话剧 、 戏 曲 中都 有 以辅 助 手
段的姿态 、 手式和身段 为造 型性 ; 雕 塑艺术 的造 型性也 是通 过 对体 积 的组 合 和对 比塑造 静 止 的形 态 ，使 观众 不仅要有 立体感 ，而且还能感觉 到某种韵律 以及 内在 蕴藏 的力量 。相 比之下 ， 舞蹈 的造型性更复杂多变 。舞 蹈舞的是情 ， 舞蹈又要凝情于型， 一动一静都在舞情之 中， 一动一静又都有美的舞蹈造型。人体 动作姿态造型 美的标准 ， 服从于人们对形式美审美观念 的需求 。由于 各个人 的审美 观念 和兴趣 、 爱好 的差 异 ， 因此 产 生 了许 多对 于造 型美 的 不 同要求 和看法 。从作 品《 酥 油飘 香》 可 以看 出 ， 编导有采取传统 的“ 三道弯 ” ， 也有发挥 自己 的创 作 来 改变 传 统 的模 式 ，比如 以前 我 们接 触 过 的藏 族 舞蹈 ， 很 多 的 动作 几乎 都 是 弯腰 曲膝 ， 身体 前倾 ， 步 伐沉 重 。因为这 一 动作 的造 型符合 当时 的藏族 人 民的 生活背景 ，当时藏族人 民刚刚从黑 暗的奴隶制 的锁链 中解脱 山来 ， 生 活 的 自然 环境 也 异 常 的恶 劣 ， 每 天他 们 都要 做 很 多繁重 的体 力 劳动 ，以至 于身 体躯 干积压 变 形 。而《 酥油飘 香》 的动作造型就有 了明显变化 ， 步伐轻 快， 上 身 向后靠 ， 仰 头挺 胸 ， 好像 迎接朝 阳 ， 迎接 希望 。 这一 造 型符合 人 物性 格 ，是藏 族 妇 女新 生 活变 化 的展 示， 同时又把 那种 自信 、 向上 的精 神 面貌 和朝 气 的典 型 形象 以简洁 、 明快 的方式 表达 出来 。 舞蹈队型 、 画 面 的造 型 ， 即舞 蹈 的构 图 ， 是舞蹈 作 品构 成 的 重 要 因 素 。 不 管 是 独舞 还是 群 舞 ， 也不管 是抒 情 舞 还 是 叙 事 舞 或 是 舞 剧 ，舞蹈 者 总是 要 在 舞 台上 的 空 间按 一 定 的方 向 和 路 线 进 行 运 动 的 。根 据 所表 现 的各 种 不 同情 绪 和 内容 的需 要 ，就 产 生 了各 种 类 型 的舞 台 空 间运 动 线 和 画 面 造 型 。 在作 品《 酥油 飘 香》 中 出现 了横 线 、 大斜 线 、 圆形 等 空 间 运 动 线 。 横 线 一 般 表 现缓 和 、 稳定 、 平 静 自如 的 情 绪 ， 编 导在 出 场 和 高潮 部 分 都 运 用 了横 线 ，使 得 观 众 在 视 觉 上 有 了很 大 的 冲击 。作 品还运 用 了 圆形 ， 它 给 人 以柔 和 、 流畅 、 匀称和连绵不断 的感觉 ， 之后通过 圆形变为了 两个 圆 ， 中间 一 个 ， 外 面一个 ， 使 得 队 型有 了很 大 穿 插 和跳跃 感 。 还 有 在 舞 蹈 的开 头 ， 编 导 采用 了用道 具 铺 台面 的想 法 ， 把 酥 油 桶 围成 一 个 圈 放 到 舞 台 中央 ， 一 个 演 员 出来 定 位 。 让 观 众 一 目了然 ， 首先 就 能 意会
节奏，又可分为听力的节奏和视觉的节奏。听觉的节
奏 ，是听觉对象在时间上作有规律 的变化 ，有音 的高 低、 长短 、 强弱 、 快慢等等 ; 而视觉 的节奏则是视觉对象 在空 间上作有规律 的变化 ， 如线 条有短而长 、 形体 由大 而小 、 高低相间 、 曲直有序等。所谓舞蹈节奏， 是指舞蹈 动作 在方 向 、 力度 、 幅度 、 速度等 方 面 的对 比 、 重 复或 变 化 ; 而舞蹈韵律则是舞蹈节奏的延伸和发展 ， 是身体各 个 部 位 时 间和动作 与动作 时间连绵起伏 的流动线 条 。 任何舞蹈都必须在一定的节奏中进行 ， 离开节奏， 舞蹈
到 了舞蹈 想要 表达 的意境 是 要 表现 打酥 油 茶 的情
的 同时也各 有 其 侧 重 方 面和 不 同的配 比关 系 。 舞蹈 艺 术 的 内在 本 质 属 性 ， 是 其 以人 体 动作 为 主 要 表现 手 段 所 决 定 的 。文 字 是 语 言 的一 种 物 质 存 在 ， 由语 言 和 文 字所 形 成 的概 念 是 人 脑 进 行 思 维 活 动 的直接 方式 。 人 体 动 作 虽 然 通 过 对 现 实 自然 事 物 的模 拟 和 象 征 以及