浅谈后现代主义在艺术观念上的变化

2019-01
文艺生活LITERATURE LIFE 浅谈后现代主义在艺术观念上的变化
张翔宇
（青岛科技大学，山东青岛266000）
摘要:现代主义作为20世纪初在西方兴起的艺术潮流，流派纷呈，风格各异，没有统一的艺术特征，后现代主义艺术同样如此。

二者的区别在于艺术观念与价值取向的差异。

本文试图通过对二者各自的艺术特点，来分析两者艺术观念的变化。

艺术，无论是东西方都是社会历史的一部分。

现代主义艺术与后现代主义艺术作为艺术史上两个重要的部分既有区别又有联系。

现代主义艺术是指20世纪初在西方出现并占有主流地位的具有前卫和先锋特色、颠覆传统的艺术流派与艺术思潮的统称，而并非为一种艺术风格。

而后现代主义艺术则被认为成是前者的衍生与颠覆者，二者息息相关。

关键词:现代主义艺术；后现代主义艺术；观念特征中图分类号：I0
文献标识码：Ａ
文章编号：1005-5312（2019）03-0048-01
一、从主观转向客观从现代主义美术极端的自我性转向相对客观性，从强调主观情感转向客观世界，对个性风格的漠视或敌视。

例如照相写实主义，又称为超写实主义。

是20世纪60年代后期在美国兴起的一种艺术流派。

反对抽象艺术的潜意识情感和造型中不表现具体物象的做法，艺术家认为应排除主观意念，像摄影那样客观的再现物象。

画家注重细节的刻画和表现，以假乱真的效果给人以冷漠，缺乏人情味的感觉。

无数事实证明，依赖现代摄影及其他制作手段的写实绘画，虽然能制作出吸引眼球的巨幅图像，但已很难取得欧洲传统绘画那样的成就。

也许可以说，当代写实艺术的主要贡献就是对生活内容的叙述，从这个角度看，它既是一种记录手段，也是一种保持古老形式的大众艺术。

二、取消技术限制
后现代主义从现代主义的个体制作转为大量生产，从对工业，机械社会的反感到与工业机械的结合。

从西方艺术史的角度来看，自然科学，工业技术，数学逻辑和理性思维，似乎永远与艺术创造难解难分，对机械动力和光线的追求，也是人类自古以来的心愿。

因此，这些以机械形式出现的艺术作品，其本质仍然是人类性灵的产物。

商业消费和工业生产，是现代社会的两大基础，也是西方当代艺术的来源。

对日用消费品的复制和模仿，成就了名噪一时的波普艺术；对机器，光线，速度和技术的追逐，则推动了当代机械动力艺术和光艺术的发展。

动力艺术是侧重机械运动效果的艺术，它并不是一种有限风格，而是包含了广泛的创作手法。

其基本工作原理，是创作者利用机械或自然动力，是作品的部分或全部一刻不停的运动。

由于完成的是三维立体作品，所以也被称为“立体雕塑”。

其中最重要的就是瑞士机械动力学家丁格利。

他设计的机器，除了不能生产有用的产品，与工业机械毫无区别。

他以机械动力原理为基础，用毕生精力发明一些有金属管和齿轮组成，轰然作响，运动不停，毫无制造功能的机械装置。

他认为艺术家必须放弃画笔，画板，画布和画架等一切旧的浪漫主义工具，而对机械感兴趣。

三、从精英艺术到平民化
从现代主义为少数人所理解的精英艺术转向主张艺术的平
民化，广发运用大众传播媒介，打破艺术与生活的界限。

后现代主义强调社会功能，使艺术走出象牙塔，贴近大众生活。

例如行为艺术。

行为艺术是指使用身体动作，行为和语言从事表演活动，是戏剧艺术的手段。

但没有文学剧本，没有专业训练，在人前进行的某种身体，语言和行为的表演。

行为艺术家致力于打破艺术与生活的界限，以身体为载体，通过肉体，动作展示某种意图或思想。

有着反叙事，重复，重视过程，随机，隐喻等特点，并由此引发出一套别于表演艺术的演出模式。

四、重视创作观念
后现代主义从传统艺术和现代主义的形态学范畴转向方法论，重视创作的观念，打破艺术与非艺术的界限。

例如概念艺术。

所谓概念艺术，是指艺术家对“艺术”一词所蕴涵的内容和意义标帜再作理论上的审查，并企图提出更新的关于“艺术”概念界定的一种现代艺术形态。

概念艺术又称“观念艺术”。

在谈论到这个话题时，不得不提到法国画家杜尚，他通常被看作后现代之父。

他最重要的贡献就是“现成品”艺术，就是把现成的工业产品或其他物品移放到美术展览会中。

最著名的作品是一个小便池，签上了一个名字：R.MUTT 1917。

就是这件作品打破了人们传统印象中对艺术的理解：这个小便池并不美，是别人已经做好了现成的，杜尚除了签名并没有做任何修改，还是工业制造的产品，一件再普通不过了的物品。

杜尚通过这个小便池希望引起人们的思考：什么是艺术？艺术是否一定是美的？一个现成的物体是不是因为艺术家选择了它就成为了一件艺术品？杜尚告诉我们，艺术的价值在于思想，有思想任何物质都可以成为艺术品。

参考文献：
[1]王洪义.西方当代美术[M].哈尔滨:哈尔滨工业大学出版社,2008.
[2](美)杰姆逊.后现代主义与文化理论[M].北京:北京大学出版社,2005.
[3](美)H ·H ·阿纳森,邹德侬,巴竹师.西方现代艺术史[M].刘珽(译).天津:天津人民美术出版社,1994.
作者简介：张翔宇（1995-），女，山东淄博人，青岛科技大学硕士研究生，研究方向：国画。

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