李商隐《回中牡丹为雨所败二首》全诗赏析

李商隐《回中牡丹为雨所败》全诗赏析
李商隐《回中牡丹为雨所败二首》全诗赏析
在学习、工作或生活中，大家对古诗都再熟悉不过了吧，古诗具有格律限制不太严格的特点。

你知道什么样的古诗才能算得上是好的古诗吗？下面是小编整理的李商隐《回中牡丹为雨所败》全诗赏析，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

《回中牡丹为雨所败二首之二》
李商隐
浪笑榴花不及春，先期零落更愁人。

玉盘迸泪伤心数，锦瑟惊弦破梦频。

万里重阳非旧圃，一年生意属流尘。

前溪舞罢君回顾，并觉今朝粉态新。

赏析：
这是一首咏牡丹的诗，咏的是被风雨吹损的残花。

花容折损，不堪入目，诗人不忍写，落笔于赏花人的惜花之情。

诗以强烈的对比起句，未曾提及牡丹，却将更艳的石榴花拿来作比：请不要嘲笑石榴花开赶不上春天，牡丹虽然在春季怒放，她过早凋落不更惹人生愁吗?颔联两句进一步描绘赏花人与落花的情牵意连：那点点水珠滴满花冠，如同泪洒玉盘，令人伤感;那萧萧风雨阵阵袭来，好似锦瑟哀弦，惊人睡梦。

春雨啊春雨，你声声落在花上，就像敲在赏花人的心上!腹联转成无限怜惜的哀叹：衰红满地的园圃笼罩着重重阴霾，今非昔比，一年一年的蓬勃生机化为尘埃，万事皆空。

诗的结尾挽住惜花主旨，表现赏花人对残红的留恋：珍惜眼前的残春烟景吧!当风雨和落红都不复存在的时候，你再回想起今朝泥中粉蕊的娇态，便觉得她竟是那么可爱!《前溪》是指南朝时江南一带流行的一种歌舞，其中唱道：“花落随流去，何见逐流还?”诗人想象牡丹纷纷陨落的情景如同舞蹈一般，“《前溪》舞罢”即是牡丹花落、随流散尽的意思。

李商隐咏花，以细腻传神、用事不着痕迹而著称。

他尤爱牡丹，曾以“石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏”来形容牡丹的浓艳和异香，
写得意境流走，神采飞动。

谁料春意未尽，牡丹却先期凋落，诗人更增添了惋怜惆怅。

他用同样细致的笔触，描摹赏花人这种内心纤细而敏感的颤动。

诗人采用“折射”的方法，先避开对落花的直接描写，仅用“先期凋落”四字交代事由，接着又避开对眼前残败景象的直接描绘，而用“玉盘”、“锦瑟”等典故渲染风雨摧残娇花的气氛，再由暴雨惊梦想到牡丹的凋谢，使人惨不忍睹。

最后，他又设想牡丹不剩一点残红时园圃中的荒冷和孤寂，反衬今朝的牡丹衰色，宛转错杂，层层推进，将赏花人的情感析解得淋漓尽致，而牡丹为雨所败的惨象虽未着一字，依旧跃然纸上。

诗人充分展示了他遣词用事的才华，诗中颔联选用的两个典故极为简洁地概括了人类的哀伤情怀。

传说南海有一种美人鱼，离开她的主人时，托着玉盘哭泣，泪水都化作了珍珠。

锦瑟是一种乐器，弹奏起来哀怨断肠，据传原有五十根弦，泰帝忍受不了这种悲声，令人裁减成二十五弦。

诗人将牡丹花衰谢比作鲛人泣珠，把自己不忍听闻风雨之声形容成锦瑟破梦，不仅将两个典故点化得天衣无缝，而且恰如其分地衬出赏花人与牡丹之间的深情厚意。

诗中的颔联与腹联都对得相当工稳，尤其是“迸泪”对“惊弦”、“伤心数”对“破梦频”，两者都强调了牡丹为风雨所败、风雨摧残牡丹带给赏花人的痛苦，这种息息相关的牵连，似乎滴滴雨水都化作了玉盘之珠，声声敲打都是惊弦，使人夜不成寐。

“伤心数”的“数”是多的意思，与“破梦频”的“频”相辅而成，刻画出赏花人坐卧不稳的烦躁。

腹联的“万里重阳”与“一年生意”字面和意义都是相对的，不仅是写实，而且包涵着另一层深意，即对前途茫茫的悲叹。

“《前溪》舞”一典的镶嵌，又拓出了一番新境，真是“长恨当哭”，又令人又哭无泪了。

清人纪昀说：“神手唱叹，何处着一滞笔。

第四句对面衬出，对法奇变，意亦妙远。

结句言他日零落，更有甚于今日者。

才过一步，与长江‘并州故乡’同一运意。

”长江诗指的是贾岛的名句“无端更渡桑乾水，都望并州是故乡”。

若比较两诗的诗意和境界，贾岛当然是望尘莫及了。

李商隐此诗作于唐文宗开成三年(838)，这年诗人因有人作祟，应
博学宏词科不第。

从京都回到泾原幕中，一切美好事物的衰败都引起了他的万端感慨。

清人冯浩在这首诗后注云：“借牡丹写照也。

”的确，在叹息牡丹的深层意义里，是对诗人自己命运的写照。

回中牡丹为雨所败二首全文：
作者：李商隐
下苑他年未可追，西州今日忽相期。

水亭暮雨寒犹在，罗荐春香暖不知。

舞蝶殷勤收落蕊，佳人惆怅卧遥帷。

章台街里芳菲伴，且问宫腰损几枝。

浪笑榴花不及春，先期零落更愁人。

玉盘迸泪伤心数，锦瑟惊弦破梦频。

万里重阴非旧圃，一年生意属流尘。

前溪舞罢君回顾，并觉今朝粉态新。

译文
其一
在曲江林苑往年不可回忆，在西州今天忽然相互盼望。

水边亭舞幕天大雨春寒之气还存在，丝罗褥子春天散香虽温暖让人没感知。

飞舞的蝴蝶专注采收落”之粉，美人在远处忧愁地卧在帷幕中。

长安章舞街里还有其他”朵为伴，暂且圃您牡丹”如楚宫女的细腰在风雨后又减损多少枝？
其二
不要笑石榴”盛开迟而赶不上芳春，牡丹春过早地凋落更是愁人。

它那”冠如洁白的玉盘，泪珠飞溅，伤心屡屡；无情风雨像急奏的锦瑟，繁弦促柱，破梦频频。

万里阴云密布，已不是过去”圃，一年美好生机，早付与污泥流尘。

在前溪舞歇歌残后您若再回头看看，定会感觉到今朝风雨里牡丹的娇美姿容正奇新。

注释
回中：回中有二，一为汧之回中，在今陕西省陇县西北；一为安定之回中，在今甘肃固原县。

诗题所称回中，指后者。

牡丹，富贵”，阴历二、三月开。

下苑：指汉代的宜春下苑。

唐时称曲江池。

追：回忆。

西州：地名，指安定郡。

相期：期待；相约。

水亭：临水的亭子。

罗荐：丝绸褥子。

殷勤：情意恳切。

章舞：战国时秦宫中舞名。

宫腰：语出《韩非子·二柄》：“楚灵王好细腰，而国中多饿人。

”
浪笑：漫笑。

榴”：石榴”。

先期：约定日期之前；在事情发生或进行之前。

零落：凋谢。

玉盘：指牡丹”冠。

似为白牡丹。

据《洛阳”木记》记载，牡丹有叫玉盘妆的。

玉盘也可能仅指形状。

旧圃：指往日曲江之”圃。

流尘：飞扬的'尘土。

粉态：娇美的姿容。

赏析：
第一首诗起联谓牡丹往年植于曲江苑圃之繁华情景已不可复追，今日乃忽于此西州风雨之中相值，喻往岁进士登第、曲江游赏、得意尽欢之盛况已不可再，今日竟沦落寄此泾州也。

三承二，四承一，谓今日处此西州水亭暮雨之中，所感者惟有寒意，而当年置身曲江苑圃时罗荐春香之暖，竟已恍如隔世，不可想望矣（“不知”正应上“未可追”）。

五六正写“败”字，谓蝶舞翩翾，似有意惜花，殷勤欲收落蕊，然牡丹为雨败后，花事已阑，有似佳人之怅卧遥帷，意兴阑珊，精采全无矣。

末联诸家多从何焯、冯浩之说，谓指在京同袍之失意者。

此解固似可通，然细按亦觉可疑。

盖此二章专写“回中牡丹为雨所败”，处处以曲江下苑与西州回中相对照，以见沦落天涯之恨。

既云“章台街里芳菲伴”，则彼等固身处京华，春风得意者，岂有沦落之恨？然则“且问宫腰损几枝”者，谓其日日舞于春风之中，恐不免瘦
损宫腰也。

“宫腰损几枝”非言其失意，乃谓其得意也。

姚培谦谓“失意者失意，得意这未尝不得意也”（《李义山诗集笺注》）似得其情。

第二首诗首联谓榴花开虽不及春，然不及牡丹之先期零落更令人伤心。

三四写牡丹为雨所败，言玉盘之上，雨珠飞溅，似频流伤心之泪；急雨打花，如锦瑟惊弦，声声破梦（《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》有“雨打湘灵五十弦”之句）。

“伤心”“破梦”均就牡丹言。

而牡丹之伤心破梦亦即作者之情怀遭遇。

五六写环境与败后情景，万里长空，阴云密布，气候恶劣，已非当年曲江旧圃之环境；花落委地，一年生意，已付流尘。

上六句喻己未及施展才能即遭打击而沦落，心伤泪迸，希望成空，昔日之环境已不可再，今后之前途已不可问。

末联则借异日花瓣落尽之时迥视今日雨中情景，犹感粉态之新艳，暗示将来之厄运更甚于今日。

联系应宏博试被黜情事，此诗之感遇性质自不待言。

这两首诗是李商隐众多咏物诗中的优秀作品。

其格调比《安定城楼》更为凄凉、哀婉，与后期创作的大部分作品风格一致。

前一首以奇特的联想写牡丹，由牡丹想到遥卧的美人，用惆怅的美人写败落的牡丹，让人产生无尽的联想，且意象丰富，诗境优美，冷艳，表达精致婉曲。

后一首则借牡丹寄慨身世，把自己的感受和情绪融进物中，物我一体。

把感伤情绪注入朦胧瑰丽的诗境，用哀婉的情调、美丽的形象和词采，写出了自己的心境和感受，其风格已大不似前。

而这样托物寄情的咏物诗却大量出现在他以后的诗歌创作中，每一首都那样哀伤、凄艳。

这组诗对他以后的咏物诗产生了重要的影响，也标志着他独特创作风格的真正形成。

李商隐简介
李商隐(813-858)，字义山，号玉谿生，怀州河内(今河南沁阳县)人。

出身于没落的小官僚家庭。

十七岁时就受到牛僧孺党令孤楚的赏识，被任为幕府巡官。

二十五岁时，受到令孤楚的儿子令孤绹的赞誉，中进士。

次年受到李德裕党人河阳节度使王茂元的宠爱，任为书记，并娶他女儿为妻。

唐朝中叶后期，朝政宦官弄权，朋党斗争十分激烈。

李商隐和牛李两派的人都有交往，但不因某一方得势而趋附。

所以他常常遭到攻击，一生不得志，没有任过重要官职，只是在四川、广西、广东和徐州等地做些幕僚的工作。

四十五岁时死于郑州。

他的诗长于律、绝，富于文采，风格色彩浓丽，多用典，意旨比较隐晦，以《无题》组诗最为著名。

有《李义山诗集》。