环境艺术设计教案

空间从心里学上讲，是由物体与感觉到它的人之间发生的彼此关系所形成的。

环境空间设计实际上就是人们为了必然的目的需要，使用某些实体要素，在原“空间〞中限定出一局部新的使用空间的过程。

二、空间的分类
(1)公共空间〔2〕私密空间〔3〕半公共空间
〔1〕封闭空间〔2〕开敞空间〔3〕过渡空间
〔1〕动态空间〔2〕静态空间〔3〕流动空间
〔1〕单一空间〔2〕符合空间
〔1〕必定空间〔2〕模糊空间〔3〕虚拟空间
三、空间的限定手法
1.围合
2.覆盖
3.凸起
4.凹入
5.举架
6.设立
7.色彩、肌理变化
第二节环境以形式美的规律
〔一〕变化与统一
在重复和类似中参加不同的元素，所发生变化的度和质的改变是由参加不同元素的多少而定，但应不克不及影响单元特征和整体性。

本章节主要是让学
生掌握环境设计的
底子道理，空间的关系，尺度，比例关系，韵律的运用等根底
常识，先通过理论的讲解，在结合实际案例阐发，最后通过实际训练，让学生从印象的感知，到清晰的画面，最后到深刻的认识。

为后面的专业常识打下良好的根底。

统一是构成美的首要特征，是和谐的整体，是一种完整的感觉。

统一的效果可以通过均衡、比照、和谐、主次、比例、间接、重复、对称、尺度、节奏等的结合运用的手段来获得。

如下列图，
〔东北大学汉卿会堂〕，
天花造型的弧形体群组和地面弧形摆列的坐椅交相辉映，使该空间的形调得到了很好的统一。

统一也是一种秩序，是秩序、有机、和谐统一完整的，一般来说统一和秩序是绝对的，变化是相对的。

在具体的设计中，常常使用一种形调、色调的手段得到较好的的统一效果，或者以简洁明确的一两种几何形来做基调变化也能获得严格的制约关系。

如我国的天坛、埃及的金字塔，近代的大型体育馆等等均是采用了上述简单、必定的几何形状而构成的，从而达到了高度完整和统一的美感。

〔二〕对称与均衡
对称是一种控制重复图形在构图中位置和标的目的的特殊规律。

对称形体假设划分成全等组成的数量所决定，如下列图。

是指通过对空间构图要素的安排达到视觉上动态或静态的不变感。

均
衡可以通过对称，非对称或中性配置实现。

在视觉上改变构图形状、质感、颜色、明暗配合和或样等都可以达到均衡。

同样的形状和空间。

相对一个公共轴或中心点对等分布，称为对称均衡；不同数量和特征元素在平衡点两边达到视觉重量上的平衡，称为非对称均衡，也称动态的平衡；消极的，缺乏重点或比照的平衡称为中性平衡，以偶然性和模糊性为特点，如下列图。

生活中的所有物体要保持均衡和不变就必需具备必然的条件，如像山那样下部大、上部小，像树那样下部粗、下部细，像人体形那样摆布对称等等，这样规律就证明了对称与不变的规律。

人造物古埃及金字塔与一力学道理和美学道理是相一致的。

在建筑史上古今中外有无数著名建筑家都采用了对称式的形式美规律而获得了整体统一的，完美的经典作品。

〔三〕重复与渐变
同样一个形在设计中屡次使用称为重复。

重复手法在缔造视觉和谐的方面效果突出。

重复一般有形状的重复、尺寸上的重复、色彩上的重复、质感的重复、标的目的的重复、位置的重复、空间的重复和重量的重复等。

然而太多的重复可能会有损构图的活力，这时可以在标的目的和空间上做一些变化，如以各种方式彼此叠加、穿透、组合、或正负形结合等元素的重复可以发生节奏。

〔意大利文化宫〕
2．渐变
渐变通常用于在构图内缔造逐渐变大变多的手法。

这些形通常按规那么间距摆列，也可以按照增加或较小的密度来摆列。

渐变也指一个形在形状、位置、标的目的或比例系统上的转换。

〔1〕形状的渐变
形在内部和外部的逐步变化。

〔2〕尺度的渐变〔膨胀〕
形的放大或缩小。

〔3〕位置的渐变
在重复的空间里，活动的布局线拦截或局部堵截形。

〔4〕标的目的渐变
在一个平面上摆布旋转一个形，或在三维空间内前后旋转一个形，同时保持其形状不变，其效果是标的目的上的变化。

〔5〕比例的渐变
在渐变的柜架中缩小或放大局部要素。

〔德国新国会大厦〕
〔四〕主从与重点
由假设干要素组成的整体，每一要素在整体中所占的比重和所处的地位，城市影响到整个的统一性。

倘假设所有要素都竞相突出本身或者同处同等地位、不分主次城市影响整体的完整统一性。

因此，为了达
到统一，应处置好主次关系以把作为主体的大体量要素置于突出地位，而把其他次要素从属于主体，这样就可以使之成为一个有机的整体。

在具体的空间组织中，其空间的艺术处置时必需的，但还是要在充实操纵功能的原那么和特点下突出此中重点的空间为中心
〔斯图加特火车站〕。

〔五〕韵律与节奏
特点是由规律的重复呈现或有秩序的变化，并从中表达出的层次性。

重复性和持续性具有的韵律美感和节奏美感，犹如音乐旋律中调子起伏的节奏感。

在自然界中许多事物或现象，也是有规律的重复呈现或有秩序的变化，并激发人的美感的，如简单的一颗石子投入水中，就会激发一起圈圈的波纹由中心向四外散，从而发生了一种富有韵律和节奏的美感。

人们按照这种美的规律缔造了许许多多具有层次性、重复性和持续性为特征的美的形式韵律美。

韵律美形式和规律在空间构成和缔造中的运用是极为广泛、遍及
的。

〔山波剧院〕〔六〕比例与尺度
比例那么是指一个局部与别的一个局部或整体之间的适宜或和谐
的关系。

这种关系不成能仅仅是重要性大小的关系，也是数量大小和级别上下的关系。

在决定事物的比例时，设计者通常有一个选择范围，
有些是通过材料的性质，或通过空间要素的应力方式及事物的构成方式呈现给我们的。

著名建筑家拉斯姆森在体验建筑书中形象地描述了比例和尺度在实际空间中的意义和感觉。

任何物体，不管呈何种形状，都必然存在着三个标的目的长、宽、高的度量，比例所研究的就是这三个标的目的度量之间的关系问题。

所谓推敲比例，就是指通过反复比较而寻求出这三者之间最抱负的关系。

一切造型艺术，都存在着比例关系是否和谐的问题，和谐的比例可以引发人的美感。

公元前六世纪，希腊曾有一个哲学流派为毕达哥斯拉学派，在这个学派看来，万物最底子的因素是数，数的原那么统治着宇宙中一切现象。

他们不仅用这个原那么来不雅察宇宙万物，而且还
第一节专业制图根底
为了统一工程制图的表达方式，国家有关部分别离制定了建筑制图、园林制图、家具制图等制图尺度，本书制丹青法均以此作为参照和依据，但也同时考虑到了环艺制图的综合性、统一性和简洁性。

1. 图纸幅面、格式和标题栏
•手绘制图所用的纸，以质地坚实，橡皮擦试不易起毛，上墨线时不浸渗开的白纸为宜。

•纸幅面按照需要和有关制图尺度，可选用大小不等的几种规格尺寸。

•图纸要应用墨线〔宽1mm〕构框，一般宜横式使用，必要时也可立式使用。

•标题栏的位置位于图框的右下脚，其格式、尺寸及各项内容，在国家建筑制图尺度中有规定，在本课程的学习过程中，制图作业标题栏建议采用这种格式和尺寸。

•标题栏外框为粗实线〔宽1mm〕,此中两条边线操纵图框线，内方格线为细实线(宽0.35mm)。

2. 图线本章节主要是针对学生的底子作图技能进行训练，所以在教学中主要采纳的是实践教学，让学生在实际的绘图和过程中，结合户外写生，在实际环境中不雅察和发现对象，提高全面把握空间维度、刻画细节和丰富想象力三方面的能力，最终达到加强底子功训练、提高艺术鉴赏能力、增强实践作画能力、培养创新思维能
•为了使图面层次清晰，图样美不雅，要用宽窄不等的线宽描绘不同的制图内容，一般图纸的线宽类型为粗、中粗、细、极细等4种。

•粗实线一般宽度1mm摆布，用来描绘图框线、墙体剖面线、剖切位置线等。

•—0.8mm。

•—0.4mm。

•规定用不同的线型绘制图纸，每一种线型代表着特定的含义，其种类一般有实线、虚线、点划线、双点划线、折断线和波浪线等。

•实线是持续不竭的线，用来暗示物体的可见轮廓。

•虚线由较密的有间隔的短线构成，用来暗示图中形体不成见局部，使用时只暗示主要的隐藏物体。

•点划线有较长的细线段构成，而且细线中间以单个短线或点隔开，用来暗示对称物体布局的中心轴线。

•双点划线暗示假想投影轮廓线或成型前的原始轮廓线，它由中间间隔两个短线段和点的较长线段组成。

•折断线由较长线段构成，而且这些线段中间用“z〞型锯齿状符号连接。

暗示切割出图形一局部的断开线。

•波浪线是自然弯曲状曲线，暗示不需要画全的物体断开线，或构造层次的断开线。

力。

手绘的训练是本章节的一个重点内容，马克笔快速暗示技法又是手绘中的重要点，它既要传达建筑的功能与形态，还要表达建筑材料的色彩、质感、光影和建筑环境的空间感。

所以本章节堆手绘技法的训练会有所加强。

·图线是绘制图纸的底子要素，不仅要横平竖直，按图线类型要求画，而且要宽窄一致，深浅均匀。

•在同一张图纸内，不异比例的各个图样，所用图线应选用不异的线宽。

•两条平行线之间的最小间隙，不得小于0.7mm，小于此尺寸画单线。

•画虚线、单点划线和双点划线的线段长度及间距应各自保持一致。

•如图形较小，画点划线或双点划线有困难时，可用细实线代替。

•图纸不得与文字、数字或符号重叠、混淆，不成防止时应先包管文字等的清晰。

•波浪线及折断线中的断裂处的折线可徒手画出。

•图线交接处应接实，不要出头过大。

3. 字体
•工程图样不仅绘制图形，还要用汉字填写标题栏，加注技术要求、说明事项、材料产地，以及用数字标注尺寸数字等。

•国标规定汉字用长仿宋体，并采用国家正式发布推行的简化字，长仿宋字的特点是：笔划挺直、粗细一致、布局匀称，便于书写其宽度均为高度的2/3。

•数字是用来标注尺寸的。

字母用来暗示定位轴号、代号、符号等。

这些字体均应笔划清晰、字体端正、形式统一、摆列整齐。

•数字、字母书写时有一般字体或窄字体两种，一般字体笔划宽度为字高的1/20，窄字体的笔划宽度为字高的1/14，两种字体均可写成直式或斜式。

•字体的高度〔即字号〕应从以下系列中拔取20、14、10、7、5、3.5、2.5mm 〔汉字的高度不该小于3.5mm〕。

4. 比例
•工程制图绘制的图样是实际物体按比例缩小、均等或放大后的图形，图样中的比例是指图形与实物相对应的线性尺寸之比，尺寸标注的数字仍是实物尺寸，是物体的真实大小，与画图所用比例无关。

除标高及总平面图以米〔m〕为单元外，其他一律以毫米〔mm〕为单元，书写时不必注上单元。

•比例太小图样暗示不清楚，比例太大图纸幅面不敷，应按照图样的用途和所绘物体大小，复杂程度等选用不同的比例绘图，一般有1：1、1：2、1：5、1：10、1：20、1：30、1：50、1：100、1：500〔图纸：实物〕等。

•比例数字宜选用整数，比例确定后，图形尺寸确实定可用比例尺,直接从比例尺上读取数字绘图。

也可以用计算法，如缩小比例1：10的计算，即可用实物的线型尺寸去除缩小倍数10,得出图形绘制的尺寸。

•工程制图绘制的任何图样都需标注比例，当同一张图纸上的图形采用同一种比例时，可将比例统一注写在标题栏内，当各个图形采用不同的比例时，宜将比例别离注写在图名或样图编号的右侧，字的底线应取平，比例的字号应比图名的字号小一号或两号。

5. 尺寸与标注
•尺寸标注是工程制图的重要组成局部，是施工的依据，因此尺寸标注要注写清楚、齐全、正确。

标注尺寸即要符合制图尺度要求，还要与具体的加工工艺相适应，只有真正通晓工程制作的本色，熟练掌握尺寸标注的技巧，才能完整、合理地标注尺寸。

•尺寸由尺寸线、尺寸界线、尺寸起止符号组成。

•尺寸界线用细实线绘制，一般应与被注边垂直，一端离开图样轮廓线不小于2mm，另一端伸出尺寸线2~3mm。

轮廓线、轴线和中心线也可用作尺寸界线。

•尺寸线用细实线绘制，应与被注边平行，可以超出尺寸界线2~3mm〔建筑制图规定不超出尺寸界线〕，彼此平行的尺寸线的间距，应大于7mm，并应保持间距一致。

•尺寸起止符号一般用中粗斜短线绘制，其倾斜标的目的应与尺寸界线成顺时针45°角，长度宜为2~3mm。

半径、直径，角度和弧长的尺寸起止符号，宜用箭头暗示。

•尺寸数字应按照其读数标的目的注写在靠近尺寸线的上方中部，如没有足够的注写位置，最外边的尺寸数字可注写在尺寸边界的外侧，中间相邻的尺
寸数字可错开注写，也可引出注写。

•线形尺寸的注写标的目的，尽量防止在画有暗影线的30°范围内标注尺寸。

•标注半圆或小于半圆的圆弧，应标注半径。

注在反映圆弧的圆形上。

尺寸线一端从圆心开始，另一端画箭头指向圆弧。

半径尺寸数字前加注符号“R〞。

•圆及大于半圆的圆弧应标注直径。

直径尺寸线应通过圆心，两端指到圆弧。

直径数字前，加注符号“ф〞。

•角度的尺寸线是以角顶端为圆心的圆弧，角度数字程度书写在尺寸线之外，v
6. 符号
建筑工程图中确定主要承重构件〔墙、柱等〕位置的轴线叫定位轴线。

它是施工定位、放线的重要依据。

定位轴线用细点划线暗示，并在其末端画一直经为8～10mm的细实线圆，圆心应在定位轴线的耽误线上或耽误线的折线上，并在圆内标注编号。

程度标的目的编号采用阿拉伯数字从左至右挨次编写；竖向编号采用拉丁字母从下至上挨次编写。

拉丁字母中的I、O、Z不得使用，防止与数字1、0、2混淆。

两轴线之间需要用附加轴线暗示，附加轴线用分数编号。

标高暗示建筑物各局部的高度，标高符号用细实线的等腰三角形暗示。

标高数字以米为单元，注写到小数点后的第三位〔在总平面图中可注写到小数点后第三位〕。

零点标高应注写成0.000，正数标高不注“＋〞，负数标高应注“－〞。

总平面图上的三角形，用涂黑的三角形暗示。

剖切符号分为用于剖面或断面上两种。

用于剖面的符号有剖切位置线和剖视标的目的线组成，以粗实线绘制。

剖切位置线的长度为6～10mm，剖视标的
目的线垂直于剖切位置线，长度短于剖切位置线，宜为4～6mm。

剖切符号分为用于剖面或断面上两种。

用于剖面的符号有剖切位置线和剖视标的目的线组成，以粗实线绘制。

剖切位置线的长度为6～10mm，剖视标的目的线垂直于剖切位置线，长度短于剖切位置线，宜为4～6mm。

编号采用阿拉伯数字，挨次由左至右、由下至上持续编排，并注写在剖视标的目的线的端部。

断面剖切符号只用剖切位置线暗示，其余同上，但编号应写在剖视标的目的一侧。

图纸的局部构造放大绘出的图样称为详图，详图可画在同一张图纸内，也可
画在其他图纸上，为了便于查找，需引入“索引符号与详图符号〞。

索引符号圆直径为10mm，用细实线绘制。

在被剖切的部位绘制剖切位置线〔用粗实线〕，引出线〔细实线〕地址一侧定位剖切后的投影标的目的。

详图符号圆的直径为14mm, 用粗实线绘制，详图符号与索引符号相对应使用。

在室内制图中，立面的指示索引符号很多，可自行选择使用，编号方法与上同。

5.引出线图样的某些部位需要用文字说明〔或详图〕时，可用引出线〔细实线〕从该部位引出。

引出线用程度标的目的的线，或与程度标的目的成30、45、60、90的直线〔角度一致图面不乱〕文字说明可注写在程度线上方或程度线端头部。

指北针以直径24mm圆为轮廓，用细实线绘制。

圆内绘一针尖指北〔针未宽度为3mm〕。

第二节投影图道理及画法
1.投影的底子概念
•工程绘图是应用投影的道理和方法绘制的，要想学会制图和看图，首先要学习投影法的底子道理，这样不仅能加深制图道理的理解，同时提高了空间
想象能力，便于以后绘制设计工程图纸。

•从日常生活可知，当光线照射物体，在地面或墙壁上会呈现影子，这是日常生活中的投影现象。

通过对这些自然现象进行科学的归纳和总结，人们找到了用平面〔图纸〕暗示空间物体和大小的方法――投影法。

•三角形ABC在灯光照射下，在平面上投下影子三角形abc这影子称为投影，光源S称为投影中心，光线称为投影线，投影地址的平面称为投影面，所有投影线都交于中心点S，这种投影法称为中心投影法。

•平行投影特征：不变性、储蓄堆集性、重影性、类似性。

•投影线垂直于投影面的平行投影法，称为正投影法，制丹青法正是基于正投影发生的。

2.三面投影及三视图
•工程制图中常用正投影法来表达物体的形状，因此，本文中如无出格说明，正投影法简称为投影法，正投影简称为投影。

•物体的一个投影不克不及确定物体的形状，为了工程实际的需要，往往将空间物体放置在三个互相垂直的投影面之间，然后将物体别离向三个投影面作投影。

•在正立投影面〔简称V面〕上发生的投影称为正面投影。

•在程度投影面〔简称H面〕上发生的投影称为程度投影。

•在侧立投影面〔简称W面〕上发生的投影称为侧面投影。

•在工程图纸上，物体的三个投影是画在同一平面上的，因此在绘图时，必需假设将彼此垂直的三个投影面，展开成一个平面。

•展开的方法是：V面保持不动、H面向下旋转90°，即得到物体的三面投影图。

•展开后投影面的边框线与作图无关，通常省去不画。

•三个投影图别离暗示形体的三个侧面，所以三个投影图之间，既有区别，又有联系。

•正面图反映形体的长和高，平面图反映形体的长和宽，左侧面图反映形体的高和宽，三视图的投影关系应“长对正、高对齐、宽相等〞，这是画图、看图必需遵循的投影规律。

第三节环境艺术设计手绘暗示技法
一、透视图概念
透视图即透视投影，在物体与不雅者之位置间，假想有一透明平面，不雅者对物体各点射出视线，与此平面订交之点相连接，所形成的图形，称为透视图。

视线集中于一点即视点。

透视图是在人眼可视的范围内。

在透视图上，因投影线不是互相平行集中于视点，所以显示物体的大小，并非真实的大小，有近大远小的特点。

形状上，由于角度因素，长方形或正方形常绘成不规那么四边形，直角绘成锐角或钝角，四边不相等。

圆的形状常显示为椭圆。

二、透视种类及透视术语
〔一〕透视图的底子原那么有两点：
1、近大远小，离视点越近的物体越大，反之越小；
2、不服行于画面的平行线其透视交于一点，透视学上称为灭点。

〔二〕透视术语
1、画面(PP)------假设为一透明平面；
2、地面(GP)------建筑物地址的地平面为程度面；
3、地平线(GL)-----地面和画面的交线；
4、视点(EP)- -----人眼地址的点；
5、视平面(HP)------人眼高度地址的程度面；
6、视平线(HL)------视平面和画面的交线；
7、视高(H)- -----视点到地面的距离；
8、视距(D)------视点到画面的垂直距离；
9、视中心点(CV)------过视点作画面的垂线，该垂线和视平线的交点；
10、视线(SL)------视点和物体上各点的连线；
11、中心线(CL)------在画面上过视心所作视平线的垂线。

12、消掉点〔VP〕------就是与画面不服行的成角物体，在透视中伸远到视平线心点两旁的消掉点。

13、天点------就是近高远低的倾斜物体〔房子房盖的前面〕，消掉在视平线以上的点。

14、地址------就是近高远低的倾斜物休〔房子房盖的后面〕，消掉在视平线以下的点。

15、真高线：在透视图中代表物体空间真实高度的尺寸线
〔三〕透视种类
1、一点透视〔平行透视〕
物体的两组线，一组平行于画面，另一组程度线垂直于画面，堆积于一个消掉点，也称平行透视。

一点透视暗示范围广，纵深感强，适合暗示持重、
严肃的室内空间。

错误谬误是比较呆板，与真实效果有必然距离。

2、二点透视〔成角透视〕
物体有一组垂直线与画面平行，其他两组线均与画面成一角度，而每组有一个消掉点，共有两个消掉点，也称成角透视。

二点透视图面效果比较自由、活泼，能比较真实地反映空间。

错误谬误是，角度选择不好易发生变形。

3、三点透视〔斜角透视〕
物体的三组线均与画面成一角度，三组线消掉于三个消掉点，也称斜角透视。

三点透视多用于高层建筑透视。

三点透视就是立方体相对于画面，其面及棱线都不服行时，面的边线可以延伸为三个消掉点，用俯视或仰视等去看立方体就会形成三点透视。

(四)室内透视图的构图要求
1.画透视图时，要考虑室内布局的主次，重点暗示对象，墙面、顶棚、家具，哪些需着重暗示，这就需要不同的视高、视距、视角来调整。

2.室内空间布局处置要得当，防止有的角度拥挤，有的角度空，可用绿化、小品适当调整补充画面。

3.画面的气氛，也可用绿化、陈列、人物等穿插绘画，但要注意比例关系。

4.画面应有虚实感，突出主要局部，强调主要局部的色彩、线条。

三、手绘暗示技法
〔一〕技法暗示分类
1.钢笔画
钢笔画是在暗示形式上，用单一颜色来塑造形象，属于素描的一种。

钢笔画最早见于欧洲的建筑庭院设计图稿中，目前也是设计师常用的表达方法之一。

建筑师、设计师常用钢笔作速写来搜集资料或勾画设计草图。

钢笔画笔调清劲、轮廓清楚，绘画东西简单，便于携带，绘制便利，可以随时操练、写生、记录，甚至在工地上也可以勾画设计，有其他画种无法与之媲美的便捷快速的表达特点, 这也是钢笔画被建筑业广泛采用的原因之一。

钢笔画能快地记录思维、组织阐发画面效果、改进设计方案，是培养设计师设计灵感最直接的绘画方法之一。

2.水彩画暗示技法
水彩画暗示常用平涂法、退晕法、叠加法三种技法。

〔1〕平涂法
平涂是水彩画的底子技法之一。

一般用于暗示受光均匀的平面、颜色较深的墙面、物体的暗面以及造型的底子色相晕染、大面积天空的晕染等。

暗示方法一般是用水把颜色调合均匀，沿程度标的目的大面积运笔，由左向右，由上而下均匀运笔涂色，要求每笔颜色的饱和度要一致，用笔准确、快捷。