古代文学史第二卷考试压轴版

文学史考试压轴版
NO.1 诗词填空（20分）
本版块献上押题诗词40句
1、大漠孤烟直，长河落日圆。

《使至塞上》王维
2、明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

《山居秋暝》
3、秦时明月汉时关，万里长征人未还。

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

《出塞》
4、风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

《登高》
5、千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。

《西塞山怀古》
6、东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

《赤壁》
7、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云宾改，夜吟应觉月光寒。

《无题》
8、问君能有几多愁，恰是一江春水向东流《虞美人》
9、海内存知己，天涯若比邻。

《送杜少府之任蜀州》
10、天际识归舟，云中辨江树。

《之宣城郡出新林浦向板桥》）谢眺
11、鱼戏新荷动，鸟散余花落。

《游东田》
12、余霞散成绮，澄江静如练。

《晚登三山还望京邑》
13、池塘生春草，园柳变鸣禽。

《登池上楼》谢灵运
14、林壑敛暝色，云霞收夕霏。

《石壁精舍还湖中作》
15、云日相辉映，空水共澄鲜”《登江中孤屿》
16、“白云抱幽石，绿筱媚清涟”《过始宁墅》
17、男儿何不带吴钩，收取关山五十州。

请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。

《南园》
18、绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

晚来天欲雪，能饮一杯无！《问刘十九》
19、秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。

星汉西流夜未央。

牵牛织女遥相望《燕歌行》
20、薄帷鉴明月，清风吹我襟。

孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。

《咏怀诗》阮籍
21、仰手接飞猱，俯身散马蹄。

《白马篇》
22、弃身锋刃端，性命安可怀?父母且不顾，何言子与妻?名编壮士籍，不得中顾私。

捐躯赴国难，视死忽如归。

《白马篇》
23、目送归鸿，手挥五弦。

俯仰自得，游心太玄《赠秀才入军》嵇康
24、郁郁涧底松，离离山上苗。

以彼径寸茎，荫此百尺条。

《咏怀诗》左思
25、山气日夕佳，飞鸟相与还。

此中有真意，欲辨已忘言。

《饮酒》陶渊明
26、盛年不重来，一日难再晨。

及时当勉励，岁月不待人。

《杂诗》
27、移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

《宿建德江》孟浩然
28、晨兴理荒秽，带月荷锄归。

（东晋·陶渊明·归园田居其三）
29、暮江平不动，春花满正开。

流波将月去，潮水带星来。

《春江花月夜》
30、夕息抱影寐，朝徂衔思往。

顿辔倚嵩岩，侧听悲风响。

《赴洛道中作》
31、西陆蝉声唱,南冠客思深。

《在狱咏蝉》骆宾王
32人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

《鸟鸣涧》
33、木末芙蓉花，山中发红萼。

涧户寂无人，纷纷开且落。

《辛夷坞》
34、白云回望合，青霭入看无。

欲投人处宿，隔水问樵夫。

《终南山》
35、丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。

寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

秋兴八首
36、王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。

《西塞山怀古》
37、春水碧于天，画船听雨眠。

垆边人似月，皓腕凝霜雪。

《菩萨蛮》韦庄
38、小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

照花前后镜，花面交相映。

《菩萨蛮》温庭筠
39、春花秋月何时了，往事知多少。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

《虞美人》
40、梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。

流水落花春去也，天上人间。

李煜《浪淘沙怀旧》
NO.2 单选（10分）文学常识
本版块献上可能涉及文学常识20条。

1、建安七子：指孔融、王粲、陈琳、刘桢、徐干、阮禹、应玚
2、初唐四杰：指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。

四人从理论和实践上与“上官体”对立，体现出诗风的转变。

并扩大了诗歌的题材，推动了律诗的发展。

（上官体见11条）
3、唐代诗人属于边塞诗派的有：王昌龄、岑参、高适、王之涣、李颀。

岑参是盛唐著名的边塞诗人。

4、曹操是建安文坛的领袖，开风气之先，影响一代诗风。

曹植是建安时期最负盛名的作家。

5、陶渊明：中国文学史上第一人以自己的田园生活为内容进行诗歌创作。

6、鲍照：是南朝刘宋时期成就最高的诗人，其乐府诗对唐代诗人有很大影响。

7、王维是盛唐田园山水诗派的代表作家，其诗歌的特色为：融诗情画意于一体；风格清新淡雅、意境幽远。

8、李白是继屈原之后我国最伟大的浪漫主义诗人。

杜甫是我国古代最伟大的现实主义诗人。

李白诗歌的风格是：飘逸、奔放、雄奇、壮丽。

杜甫诗歌的风格是：浓郁顿挫。

9、白居易是中唐杰出的现实主义诗人，新乐府运动的倡导者和主要代表。

10、韩愈是唐代古文运动的倡导者和领袖，被后人尊为“唐宋八大家”之首。

李商隐是晚唐诗坛上的著名诗人。

11、上官体：是唐代诗歌史上第一个以个人命名的诗歌风格称号。

指唐高宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风。

题材以奉和、应制、咏物为主，内容空泛，重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。

12、《搜神记》包括韩凭夫妇、斑狐、阿紫。

《搜神记》是一部记录古代民间传说中神奇怪异故事的小说集，作者是东晋的史学家干宝。

其中的大部分故事在一定程度上反映了古代人民的思想感情。

它是集我国古代神话传说之大成的著作，搜集了古代的神异故事共四百多篇，开创了我国古代神话小说的先河。

13、《唐传奇》：唐代的文言短篇小说，内容多传述奇闻异事，后人称为唐代传奇，或称唐传奇。

有莺莺传、霍小玉传、离魂记、虬髯客传、枕中记、南柯太守传、博物志
14、《冥祥记》赵泰志怪小说集。

南朝齐王琰撰。

15、《西京杂记》司马相如《西京杂记》是中国古代笔记小说集，其中的“西京”指的是西汉的首都长安。

该书写的是西汉的杂史。

既有历史也有西汉的许多遗闻轶事。

作者疑为葛洪。

16、《洛阳伽蓝记》是一部集历史、地理、佛教、文学于一身的名著（《四库全书》将其列入地理类），又称《伽蓝记》，为北魏人杨炫之所撰，成书于东魏孝静帝时。

杨衒之著，与郦道元《水经注》一起，历来被认为是北朝文学的双璧。

17、《观沧海》是我国现存第一首完整的山水诗）
18、《燕歌行》抒写思妇之情，音节和婉，修辞精美，是曹丕的代表作，也是中国诗歌史上第一首成熟的七言古诗。

19、阮籍《咏怀诗》开创了中国文学史上政治抒情组诗的先河，对后世产生了重大影响。

20、鲍照又是七言歌行（乐府歌行）的创制者，对唐人影响甚大。

Ps（再添加三条，宁可背错不能没背过~）:谢灵运是中国文学史上第一位大力写作山水诗的诗人，完成了从玄言诗到山水诗的转变。

阮籍的咏怀诗开创政治抒情组诗先河。

竹林七贤：指魏晋间嵇康、阮籍、山涛、向秀、阮咸、王戎、刘伶。

NO.3 简答题（30分）
1、什么是建安风骨？
答案一：建安风骨的概念：所谓“风”，就是文章的生命力，是一种内在的、能感染人的精神力量，它与作品的内容和情感有关；而“骨”是指文章的表现力，直接体现在语言的运用上，语言准确、简洁、明晰，文章就能表现得有力。

建安风骨的内涵与特征：功业意识与慷慨文风。

生命意识与悲凉文风。

政治理想的高扬、人生短暂的哀叹，强烈的个性色彩和浓郁的的悲剧色彩，就是“建安风骨”这一美学范畴的内涵。

答案二：建安风骨是对建安文学风格的形象概括。

建安是汉献帝的年号。

当时有不少作品反映了乱离的社会现实，表达了统一天下的愿望和对理想生活的追求。

其诗歌情调慷慨悲凉，语言刚健爽朗。

后人把建安诗歌的成就称为“建安风骨”。

其特征为：功业意识与慷慨文风。

生命意识与悲凉文风。

2、谢灵运山水诗艺术特点：
答：1、以自然山水为独立的描写对象，力求形似逼真，为刘宋诗坛开启了清新自然的诗风2、从艺术表现上，谢诗善于抓住景物特征，进行精雕细刻，有些佳篇做到以景为主情景交融。

更多的留下“名章迥句”，给人以美的享受。

3、有些山水诗通常采取“记出游——写景物——抒玄理”的三段式结构，单一而少变化，前后两部分往往枯燥乏味，中间的写景部分往往最为精采，是全诗最有价值的部分。

4、谢诗语言追求选声练声，讲究丽典新声，实现了晋宋诗一大转关。

具有“俪采百字之偶，争价一句之奇，情必极貌以写物，辞必穷力而追新”的艺术特点。

3、什么是魏晋风度？
答案：魏晋风度，作为当时的士族意识形态的一种人格表现，并成为当时的审美理想。

风流名士们崇尚自然、超然物外，率真任诞而风流自赏。

清谈（不谈时事、政治而专谈老庄哲学即玄学）、吃药和喝酒，组成了风度中的风度。

4、陶渊明的诗歌创作及其艺术特色
答：一、陶的田园诗
1、田园景物的恬美与悠然自得的心境。

如《归园田居》其一
2、歌咏劳动生活、表达躬耕的生活体念。

如《归园田居》之三
3、描写自己的穷困和农村的凋敝。

如《怨诗楚调示庞主薄邓治中》、《归园田居》（其四）等
二、陶渊明的咏怀诗
1、咏怀诗：《饮酒》、《杂诗》、《咏贫士》、《读山海经》等，围绕出仕与归隐矛盾，表现了壮志未遂的苦闷的不与统治者同流合污的高尚品格，也曲折暴露了黑暗。

2、借咏史而咏怀的作品。

如《咏荆轲》、《拟古》等。

3、生命意识，人生体验。

陶诗的艺术特色：①风格完整，意境深远。

②语言平淡自然、富于韵味。

③对田园有着真挚的爱，情景交融。

陶诗的总体艺术风格：平淡、自然。

还有静穆，及刚健豪放之说。

5、山水文学的兴起及原因：
参考答案：一、山水诗与魏晋之后隐逸之风有着密切的关系。

二、晋室的南渡，南方的名山胜水令南下士人耳目一新，秀美的山水自然的反映到了诗歌中。

三、山水诗的产生，与当时盛行的玄学和玄言诗有一定的联系。

四、五言诗的成熟以及江南民歌中描写自然景物的艺术经验也为山水诗的勃兴做好了文学上准备。

6、初唐四杰的贡献：
参考答案：1、对诗歌题材的开拓2、转变了初唐诗风3、完善律绝，发展歌行
7、简述鲍照诗歌的艺术风格及其贡献
参考答案：（1）艺术风格：鲍照诗俊逸豪迈，华而不弱，声情气势，贯注全篇。

（2）贡献：一是对边塞诗的创新，增加了边塞风物和征人边愁的内容。

二是对七言体的创制，他是第一个有意识致力于七言诗创作并取得高度成就的诗人，变七言歌行逐句韵为隔句韵，又开创了杂言式七言歌行。

另外，模仿南朝乐府的小诗和边塞题材的诗歌对唐代五绝的形成颇有影响。

8、王维的诗歌创作及山水田园诗的艺术风格
参考答案：诗歌创作：（1）意趣豪迈、慷慨激昂的游侠、边塞诗（2）赠别、思亲、怀友的抒情诗（3）描写旅游和隐居生活、表现自然美的山水、田园诗（4）政治感遇诗
艺术风格：（1）“诗中有画”色彩美、线条美、音乐美、（2）诗中有禅
9、李白诗歌的思想内容、乐府歌行的艺术特征及其诗歌艺术风格：
参考答案：思想内容：（1）讴歌理想、抒发抱负、张扬自我、突出个性是他的诗歌重要的内容和特征。

（2）理想与现实发生激烈冲撞后的痛苦、矛盾的思想感情（3）揭露现实的黑暗，抨击时弊（4）对劳动人民生活的深切关注与反映（5）对壮美山川的描绘与讴歌（6）表现亲情、乡情和友情的诗篇
艺术特征：（1）鲜明的自我和浓厚的主体意识（2）感情强烈，个性鲜明
（3）大量运用浪漫主义的表现手法和抒情方式，构成奇幻绚丽、色彩斑驳的艺术世界，洋溢着浓厚的浪漫气息。

丰富奇特的想象和大量的比喻和夸张。

（4）诗歌结构奇突多变、跳跃跌宕
李白诗歌的艺术风格（1）豪迈雄放（2）俊爽飘逸（3）清新自然
10、李煜词的艺术特征
参考答案：（1）白描手法的成功运用。

《相见欢》其三（无言独上西楼）
（2）直抒胸臆的表现手法“春花秋月何时了，往事知多少？”
（3）直白通俗与形象精炼完美统一的语言（有言浅意深、语短情长之妙）
如：“林花谢了春红，太匆匆。

无奈朝来寒雨晚来风”
NO.4 诗词赏析题（20分）
本版块献上诗词赏析押题五道，谨慎背。

First: 《山居秋暝》王维
空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

赏析：
1、首先，作者捕捉了山中典型的景物，加以刻画，明月、松林、清泉、山石几种意象组成色调明洁的图画，渲染了山景的清幽。

其次，捕捉了自然界的色彩与声音，使诗中的画面有声有色，有动有静，上句是无声的静态，下句是有声的动态，动静交错，明月与流水映辉，松树挺立而山石俯卧，写景如画。

2、写岸上的浣衣女子，由喧笑而寻竹林，未见其人，先闻其声；下句写水中，是由莲动画面推断渔舟将归，是以动态写静态。

3、尾联两句“随意春芳歇，王孙自可留”，是诗人有感而发。

虽然春光已逝，但秋景更佳，愿意留下来。

王孙指诗人自己，这是诗人对《楚辞•招隐士》“王孙兮归来，山中兮不可以久留”的诗意的反其义而用之，是说春天的芳华虽歇，秋景也佳，隐着自可久留。

正如诗人在《青溪》所言：“我心素已闲，清川澹如此。

”其喜归自然，厌恶宦海之情溢于言表。

总而言之，全诗描绘了秋雨初晴后傍晚时分山村旖旎风光和山居村民的淳朴风尚，表现了诗人寄情山水田园，对隐居生活怡然自得的满足心情。

写景生动而富有情趣，意境空灵清幽，韵味无穷。

Second：《野田黄雀行》曹植
高树多悲风，海水扬其波。

利剑不在掌，结交何须多！
不见篱间雀，见鹞自投罗。

罗家得雀喜，少年见雀悲。

拔剑捎罗网，黄雀得飞飞。

飞飞摩苍天，来下谢少年。

评析：这是一首以拟人化的手法，借叙事而言情的诗作。

此诗选自《曹植集》卷六。

史载，公元219年（建安二十四年），曹操借故杀了曹植亲信杨修，次年曹丕继位．又杀了曹植知友丁氏兄弟。

曹植身处动辄得咎的逆境，无力救助友人，深感愤忿，内心十分痛苦，只能写诗寄意。

他苦于手中无权柄，故而在诗中塑造了一位“拔剑捎罗网”、拯救无辜者的少年侠士，借以表达自己的心曲。

此诗开端，诗人以“高树多悲风，海水扬其波”的意象渲染出浓郁的悲剧气氛，隐喻当时政治形势的险恶；而少年拔剑捎网的形象则寄寓着诗人冲决罗网、一试身手的热切愿望。

此诗通过黄雀投罗的比喻，抒写朋友遭难而无力援救的愤慨，塑造了一个解救受难者的少年侠士的形象，寄寓诗人的理想和反抗情绪。

意象高古，语言警策，急于有为的壮烈情怀跃然纸上。

Third : 《辛夷坞》王维
木末芙蓉花，山中发红萼。

涧户寂无人，纷纷开且落
赏析：诗题为辛夷坞，但作者却没有写这里的风景，实际上是在咏物。

诗借《楚辞·九歌·湘君》“搴芙蓉兮木末”句意起笔，描述辛起在寂静无人的山涧里，悄悄开放，又纷纷落去。

以这典型的物象表现出一个极其幽静的自然环境，完全没有外界尘嚣的干尤，故前人认为此诗“幽极”。

王维写辋川诗时是在晚年，即安史之乱以前。

自唐玄宗开元二十四年，张九龄罢知政事，李林甫一派反动势力上台，朝政黑暗，社会矛盾日趋尖锐。

王维虽然在朝，他倾向于张九龄的开明政治，对现实十分不满而又无能为力，内心矛盾，产生退隐归田的思想而又恋于禄位。

这首《辛夷坞》与《漆园》诗意互有联系，它是以花在无人的山涧自开自落的可悲命运，寄托自己才能被压抑埋没的感伤情绪，有一定现实意义。

全诗用比的手法，有优美生动的形象和乐府民歌的韵味，诗意极其含蓄。

是诗人自己悠闲恬静的心境的写照。

Fourth：《问刘十九》白居易
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

晚来天欲雪，能饮一杯无。

赏析：这是一首五言绝句。

全诗简练含蓄，轻松洒脱，而其间脉络十分清晰。

从层次上看，首句先出酒，二句再示温酒之具，三句又说寒天饮酒最好，末句问对方能否来共饮，而且又点破诗题中的“问”字。

从关系上看，首末句相呼应，二三句相承递。

诗句之间，意脉相通，一气贯之。

最后一句写出了诗人对好友的情感。

让好友喝酒有几点，一是新酿的酒很诱人，二是天气变冷，喝酒取暖。

诗从开门见山地点出酒的同时，就一层层地进行渲染，但并不
因为渲染，不再留有余味，相反地仍然极富有包蕴。

作品充满了生活的情调，浅进的语言写出了日常生活中的美和真挚的友谊。

Fifth : 《饮酒》（其五）陶渊明
结庐在人境，而无车马喧。

问君何能尔？心远地自偏。

采菊东篱下，悠然见南山。

山气日夕佳，飞鸟相与还。

此中有真意，欲辨已忘言。

赏析：陶渊明的《饮酒》组诗共有20首，是诗人借酒为题，写出对现实的不满和对田园生活的喜爱，为了在当时十分险恶的环境下借醉酒来逃避迫害。

这里选的是其中的第五首。

这首诗以情为主，融情入景，写出了诗人归隐田园后生活悠闲自得的心境。

“结。

喧”，写诗人虽然居住在污浊的人世间，却不受尘俗的烦扰。

“采菊。

”因为有了“心。

偏”的精神境界，才会悠闲地在篱下采菊，抬头见山，是那样地怡然自得，那样地超凡脱俗！这两句以客观景物的描写衬托出诗人的闲适心情。

“山气日夕佳”这也是诗人无意中看见的景色，在南山那美好的黄昏景色中，飞鸟结伴飞返山林，万物自由自在，适性而动，正像诗人摆脱官场束缚，悠然自在，诗人在这里悟出了自然界和人生的真谛。

诗人从这大自然的飞鸟、南山、夕阳、秋菊中悟出了什么都没有明确地表示，只是含蓄地提出问题，让读者去思考，而他则“欲辨己忘言”。

这首诗的意境可分两层，前四句为一层，写诗人摆脱尘俗烦扰后的感受，表现了诗人鄙弃官场，不与统治者同流合污的思想感情。

后六句为一层，写南山的美好晚景和诗人从中获得的无限乐趣。

表现了诗人热爱田园生活的真情和高洁人格。

全诗语言平淡自然，却极富蕴涵，耐人寻味，实现了景、情、理的水乳交融。

PS:不太放心，再添加两首备用好了~~~~~
《春江花月夜》杨广
暮江平不动，春花满正开。

流波将月去，潮水带星来。

赏析：“暮江平不动，春花满正开。

流波将月去，潮水带星来。

”杨广此首借题生义，一扫艳媚。

黄昏远眺长江岸，暮霭沉沉，江水浩淼。

“平不动”是水波不兴。

江面平坦宁静，江边春花如火，开得满满当当。

他写春夜潮生，江水滔滔。

“将月去”，“带星来”将水波激荡，月星交辉的情景写得极宏大，于写景的壮阔中写出了时间的流逝。

寥寥四句诗，将春江花月夜收纳其间，绘出一幅江月胜景图。

“流波将月去，潮水带星来”，缓缓读来，如欣赏清秋月夜之画，风致婉然。

此句好在平实，一个“将”字，一个“带”字，都是比较虚的动词，不会破了月明星稀的安稳美感。

《独坐敬亭山》李白
众鸟高飞尽，孤云独去闲。

相看两不厌，只有敬亭山。

赏析：前二句“众鸟高飞尽，孤云独去闲”，看似写眼前之景，其实，把孤独之感写尽了：天上几只鸟儿高飞远去，直至无影无踪；寥廓的长空还有一片白云，却也不愿停留，慢慢地越飘越远，似乎世间万物都在厌弃诗人。

“尽”“闲”两个字，把读者引入一个“静”的境界：仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静；在翻滚的厚云消失之后感到特别的清幽平静。

因此，这两句是写“动”见“静”，以“动”衬“静”。

这种“静”，正烘托出诗人心灵的孤独和寂寞。

这种生动形象的写法，能给读者以联想，并且暗示了诗人在敬亭山游览观望之久，勾画出他“独坐”出神的形象，为下联“相看两不厌”作了铺垫。

诗的下半运用拟人手法写诗人对敬亭山的喜爱。

鸟飞云去之后，静悄悄地只剩下诗人和敬亭山了。

诗人凝视着秀丽的敬亭山，而敬亭山似乎也在一动不动地看着诗人。

这使诗人很动情—世界上大概只有它还愿和我作伴吧？“相看两不厌”表达了诗人与敬亭山之间的深厚感情。

“相”“两”二字同义重复，把诗人与敬亭山紧紧地联在一起，表现出强烈的感情。

结句中“只有”两字也是经过锤炼的，更突出诗人对敬亭山的喜爱。

“人生得一知己足矣”，鸟飞云去又何足挂齿！这两句诗所创造的意境仍然是“静”的，表面看来，是写了诗人与敬亭山相对而视，脉脉含情。

实际上，诗人愈是写山的“有情”，愈是表现出人的“无情”；而他那横遭冷遇，寂寞凄凉的处境，也就在这静谧的场面中透露出来了。

“静”是全诗的血脉。

这首平淡恬静的诗之所以如此动人，就在于诗人的思想感情与自然景物的高度融合而创造出来的“寂静”的境界，无怪乎沈德潜在《唐诗别裁》中要夸这首诗是“传‘独坐’之神”了。

表现了诗人的孤独。

NO.5 论述题（20分）
要求：一系列作家中选一到两位作家根据作品评述其人，例如曹植曹丕李白杜甫等。

任选一个写成小短文，要有独特见解，不要1、2、3，为避免大家考试最终都写成一个作家，此题不做标准答案，自备喜欢的作家哦！！！
最后附上古代汉语名词解释，允大家共勉哦~~~~~
1、黏:是指上联的对句和下联的出句的平仄类型是同一大类的，上联是对句是A型，则下联出句是a型，上联是对句是B型, 则下联出句是b型，也就是后联出句第二字的平仄必须跟前联对句第二字的平仄一致，平黏平，仄黏仄，把两联粘连起来。

2、失黏:不合乎黏的规则的，叫做失黏
第二种解释：黏：上联的对句和下联的出句的平仄类型必须是同一大类的。

失黏：诗歌中不合乎黏的规则的现象。

3、绝句:只有四句的
4、律句:受平仄格律限制
5、稽古：援引古人的事迹来证实自己的论点。

叙述一些历史事实，有正反两面。

6、引经:正面援引古代圣贤的言辞
7、代称。

a、以事物的特征或标志代指。

如“二毛”。

b、以部分代全体。

如“风雅”。

c、以原料代成品。

如“鱼网”。

d、以具体代抽象。

如“丝竹”。

e、以地代人。

如“彭泽”。

f、以官代人，表尊重。

如“王右军”。

g、专名用作通名。

如“扁鹊”。

h、割裂式的代称。

如“吞舟”。

8、倒置:由于对仗平仄和押韵的要求，古代作家往往着意造了一些词序颠倒的句子
9、对仗：诗歌特别是近体诗中，句法结构相同的语句相为对仗，这是正格。

另外又一种情况，只要求字面相对即词类相同，不要求句法结构相同。

对仗一般平仄相对。

同类的词相对是工对。

10、出句、对句—─每一联的上一句叫出句，下一句叫对句。

也就是每首律诗的一、三、五、七句叫出句，二、四、六、八句叫对句。

11、押韵：每一首格律诗的偶数句句末位置的字都应属于《诗韵》中同一韵的字，读起来就感觉韵律和谐，这就叫做押韵。

12、对仗：诗歌特别是近体诗中，句法结构相同的语句相为对仗，这是正格。

另外又一种情况，只要求字面相对即词类相同，不要求句法结构相同。

对仗一般平仄相对。

同类的词相对是工对。