气息对萨克斯管的影响

气息对萨克斯管的影响
（一）气息中呼吸方式对萨克斯管音色的影响
关于在演奏萨克斯管时演奏者使用的呼吸方式，在之前我们已经提到过了，目前世界公认的最正确的呼吸方式就是胸腹联合式呼吸法。

演奏者在演奏音阶、半音阶以及比较长的乐句时，胸腹联合式呼吸法的作用就非常明显地体现出来了：由于这种呼吸方式可以使演奏者充分利用胸腔和腹腔的空间，储存更多的气息，为演奏萨克斯管提供了源源不断的动力，使音与音、乐句与乐句之间的衔接更加的自然和流畅，而且在不同音区间的音色也会比较统一。

我们再具体到作品中来理解呼吸方式对于萨克斯管音色的重要性。

在萨克斯管四重奏的经典曲目《Fuga in sol minore》中，我们可以发现，这首作品的整体速度是非常快的，而且在高音萨克斯的声部中，音符十分密集，有很多十六分音符，而且全部都需要用吐音来完成演奏，更是在乐曲的中段部分出现了连续十几个小节的全部由十六分音符构成的长乐句，这时候胸腹联合式呼吸法就为演奏者提供了足够的气息，使演奏者轻而易举地完成长乐句的演奏，而且由于气息强有力的支撑，使每一个音的音色都能够保持饱满圆润的音色，轻巧灵动；在旋律的流动与起伏的过程中依然可以保持统一的音色。

如果没有好的呼吸方式，必定会影响到音色的质量，作品的完整性与美感也会大打折扣。

（二）气息中气速和气量对萨克斯管音色的影响
气速和气量对萨克斯管的音色影响也是非常大的。

首先，萨克斯管的发生源哨片必须产生振动才会发出声音，如果演奏者的气速太慢、气量太少，吹出的气流就不足以使哨片产生振动，就会导致萨克斯管连声音都发不出来。

所以，演奏者必须通过练习去寻找一个临界点，也就是演奏者要将气速和气量把握在一个刚好可以触发哨片振动的程度，然后使哨片有规律地振动产生固定的音高，这也是使萨克斯管音色变得优美的关键所在。

很多初学者刚开始并不能很好的控制气速和气量，从而导致出现各种问题，比如：不清楚到底该用多快的气速和多少气量，刚开始小心翼翼地尝试，气速和气量都不够，没有使哨片振动，发不出声音；有时候还会出现唇部肌肉发紧的情况，这样就将哨片与笛头之间进气的入口变小了，导致气量进入的少，这时候气速再快，也不会吹出好听的音色，声音会有非常的尖细，生硬的感觉；如果演奏者在吸足气后气量足够多，但是在吹气时给的压强不够，那么气速就不够，没有
足够的动力去冲击哨片，哨片没有充分的振动，吹出的声音一定会发虚，不够结实，没有“站立感”。

正确的气速和气量我举个例子来说明：应该像我们把水龙头的开关瞬间打开到最大，这时候的水量就如同我们的气量，再用手指将水龙头的管口稍微的堵住一点，这时候我们能发现水的压强增大了，水流的速度变快，这就如同演奏者的气速。

水量和水流的速度都达到一定程度才有冲击力。

同样，演奏者的气量和气速也要达到相应程度才能给哨片足够的冲击力，并且在吹出时的气流要集中，形成像水柱一样的气柱，气息均匀而平稳。

这样吹出的声音才会干净、结实、圆润、统一。

（三）气息中气息方向对萨克斯管音色的影响
气息方向对萨克斯管音色的影响也是不容忽视的。

在萨克斯管演奏中，演奏者任何一个动作都会影响到音色，更别说气息方向了。

如果气息方向掌握的好，不仅可以使音色得到改善和优化，还可以使音准得到精准的控制。

我们的气息方向可以向上、向前、向下，但是一定要建立在气息永远向外传送，不回缩的状态基础上。

演奏者在演奏时气息方向一般是向前，比如在中音区，演奏者几乎可以不作调整，音色就可以比较圆润饱满。

但是在高音区和低音区情况就不同了，在演奏高音区时，要求演奏者的气息方向要略微的向上调整，这样才可以使高音区的音色明亮，如果演奏者在演奏高音区时气息方向是向下的，那么会出现发不出正常的声音的情况；同理，演奏者在演奏低音区时，气息方向应该略微的向下调整，才可以使低音区的音色深沉浑厚，如果在演奏低音区时，气息方向是向上的，气息就不会使哨片充分振动，那么就会比较容易出现泛音的情况。

（四）气息的集中对萨克斯管音色的影响
很多初学者有这样的疑问：为什么已经掌握了正确的嘴型，正确的呼吸方式，气速和气量也达到了要求，但是在演奏萨克斯管时的音色还是不够圆润优美？那是因为还有一个重要的因素，那就是气息的集中。

如果演奏者的气息不够集中，吹出的气流就是散的，就不容易形成气柱。

散的气流不均匀地冲击着哨片，从而使哨片振动的也不均匀，所以吹出的声音听起来老是有一些不纯净，掺有杂音；当演奏者能够吹出均匀而平稳的气柱时，使哨片在受到气流冲击时受力均匀，哨片前端的有效振动区充分均匀的振动起来，这时候，吹出的声音就会圆润甜美。