(2021)现当代文学正式版PPT资料
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• 第十二段联想到自己也有意无意参加到 也有的是直接表现某个抽象意念，如鲁迅的《 梦》 、《 人与时》 ，胡适《 一念》 ，玄庐《 偶像》 ，刘大白《 淘汰来了》 等，正
是在这些新诗里，虚化意象与寓言意象大量出现，并且表现了强烈的主观意志，这都是中国传统诗歌里并不多见的。 俞平伯的《 冬夜》 集及康白清的《 草儿》 集都是当时最有影响的新诗集。
鲁迅思想
• 进化论 • 尼采个性主义 • 改造国民性思想 • 从进化论到阶级论
鲁迅的文学创作集
• 白话短篇小说分别收入1923年的《呐喊》 和1926年《彷徨》小说集。
• 《非攻》《理水》《采薇》《出关》等 收入《故事新编》
• 散文诗集《野草》和回忆性散文集《朝 花夕拾》
• 杂文
第二节 鲁迅的小说
• 第四段，吃人者就在现实里面，就在自 己的身边。
• 第五段、寻找医生吃人的历史与理论根 据
• 第六段、吃人者的虚伪表现
• 第七段、吃人方式的选择，但是狂人开 始劝转吃人者
• 第八段、是一场梦，狂人的两个自我在 斗争（也可以说是对未来一代吃人者的 规劝及结果）
• 第九段、写在迈出“吃人——被吃”这 一步的艰难，以及这个吃人环境中人们 的表现。
• 一、《狂人日记》 • （一）第一篇白话小说的创作及其意义 • （二）关于小说的多重意蕴：狂人眼中
他人对其的“迫害行为” ——狂人“狂 行下的表层批判”——狂人“对人类的 深层批判”
（三）关于小序的意义以及吃 人意象
• “小序”和“日记”构成了分明的文体对 峙，并且在“五四”文学革命的历史语 境中它们还显现出不同的价值观念和思 想视野。在文言/白话的分歧点上，隐喻 地包含了一系列的二元对立，旧/新、激 进/保守、好/坏、传统/现代”等等互相 对峙的意识形态的内涵。
（四）关于狂人形象
• ☆狂人说。 • ☆战士说。 • ☆寄寓说。
（五）小说的艺术
• 写实层面：“狂人”的迫害狂病象、心理和言 行表现是真实的表现。
• 象征寓意层面：“狂”中有醒，有对封建伦理 道德“吃人”本质的深入地发现，实际上已经 超越了写实的表层层面，具有了深度反思的力 度。
• “小序”与“正文”互相扭转的矛盾关系，增 强了反讽的效果。
国民性批判之二：反看客思想的 经典小说：《孔乙己》重新解读
• 《孔乙己》的主题“误读”史 • 第一，“通过孔乙己的性格和遭遇，来揭露封
建教育的极端腐朽性，来控诉封建社会，封建 教育吃人的罪恶”； • 第二，深刻揭露了科举制度怎样摧残和毒害一 个善良贫穷的读书人，是一篇讨伐封建科举制 度和封建文化教育制度的战斗檄文； • 第三，对于病态社会不幸的人们的思想，精神 中的封建等级观念的揭露和讽刺，乃是小说最 基本的思想，
2、吃人意象的演变
• “吃人”只要是两个层面的含义：一是一 个主体对另一个肉体上的吞噬；二是某 种文化对某一主体的腐蚀、危害与摧残。
1。吃人问题的提出——历史上的 吃人传统（1-3）
• 第一段，狂人精神病发作时的状况 • 第二段，开始对恐惧的探索 • 第三段，接着探讨 •
第二节、吃人问题的深化——现 实遭遇到的吃人威胁（4-10）
第一讲 鲁迅 周作人
第一节 鲁迅生平、思想、创作
• 鲁迅（1881-1936），浙江绍兴人，原名樟寿，后改 名树人，字豫才，1918年发表中国现代文学史上第
一篇白话小说《狂人日记》时开始使用笔名“鲁迅”。 中国现代文学的奠基人。主要作品有小说集《呐喊》、 《彷徨》，历史小说集《故事新编》，散文诗集《野 草》，杂文集《热风》、《坟》、《华盖集》、《华 盖集续编》、《而已集》、《三闲集》、《二心集》、 《南腔北调集》、《伪自由书》、《准风月谈》、 《花边文学》、《且介亭杂文》、《且介亭杂文二 集》、《且介亭杂文末编》、《集外集》、《集外集 拾遗》、《集外集拾遗补编》等，学术著作《中国小 说史略》、《汉文学史纲要》等
• 第十一段、想到自己的哥哥妹妹仍然在 四是无是非、游戏和超然态度；
二是反对郭沫若关于诗只是一种“自然流露、“不是‘做’出来的，只是‘写’出来的”的主张，提出“自然的不都是美的，美不是
吃与被吃 现成的。
（二）在“反常规”的“多疑”思维烛照下批判的犀利与刻毒。 第三十段、想到有没有没有吃过人的后代，并继而发出警示与呼吁
这个吃人活动中去 2、和《 女神》 所表现的“五四”狂飘突进的时代精神及雄奇风格相适应，《女神》创造了自由诗的形式。
中国现代文学Biblioteka 奠基人。 爱乎呜呼兮呜呼阿呼！• 第三十段、想到有没有没有吃过人的后 吴荪甫性格的复杂性，主要集中在他包含的深刻社会内容，表现了中国民族资产阶级的两面性。
以后，他又形成了一整套的散文理论，中心是强调以自我为中心，提倡“言志”的小品文，认为这种小品文是“个人的文学的尖端”, “他集合叙事说理抒情的分子，都浸在自己的性情里，用了适宜的手法调理起来，所以是近代文学的一个潮头”
代，并继而发出警示与呼吁 沈尹默以后转向写旧体诗，但他的《 三弦》 、《 月夜》 都是初期新诗的代表作。
一是用白描手法如实摹写具体生活场景或自然景物，显示出客观写实的倾向，如刘半农的《 相隔一层纸》 、《 学徒苦》 、《 铁匠》 、 《 敲冰》 ，胡适的《 人力车夫》 ，周作人的《 两个扫雪的人》 、《 路上所见》 ，刘大白的《 成虎之死》 ，朱自清的《 小舱里的 现代》 ，康白情的《 草儿在前》 ，都是对民间疾苦、社会人生的实写，可以看到古乐府的影响； 在文言/白话的分歧点上，隐喻地包含了一系列的二元对立，旧/新、激进/保守、好/坏、传统/现代”等等互相对峙的意识形态的内涵。
• 第十段是狂人的主动出击（劝转吃人首 领）以及失败的结果
第三节、吃人问题的反思——
对人性黑暗的批判（11-13） 第三首歌，是眉间尺的头颅在金鼎里唱给王的，目的是为了引国王下殿观看，以便宴之敖者把他杀死。
我用一头颅兮无万夫。 但是这种“历史”其实是对历史的充分改写，属于新历史小说。 《 这也是一个人？》 （《 一生》 ），《 抵能儿》 等作品，也有“爱”与“美”的倾向，似乎大自然和艺术之美都具有洗涤人心、催 人觉醒的决定作用。
是在这些新诗里，虚化意象与寓言意象大量出现，并且表现了强烈的主观意志，这都是中国传统诗歌里并不多见的。 俞平伯的《 冬夜》 集及康白清的《 草儿》 集都是当时最有影响的新诗集。
鲁迅思想
• 进化论 • 尼采个性主义 • 改造国民性思想 • 从进化论到阶级论
鲁迅的文学创作集
• 白话短篇小说分别收入1923年的《呐喊》 和1926年《彷徨》小说集。
• 《非攻》《理水》《采薇》《出关》等 收入《故事新编》
• 散文诗集《野草》和回忆性散文集《朝 花夕拾》
• 杂文
第二节 鲁迅的小说
• 第四段，吃人者就在现实里面，就在自 己的身边。
• 第五段、寻找医生吃人的历史与理论根 据
• 第六段、吃人者的虚伪表现
• 第七段、吃人方式的选择，但是狂人开 始劝转吃人者
• 第八段、是一场梦，狂人的两个自我在 斗争（也可以说是对未来一代吃人者的 规劝及结果）
• 第九段、写在迈出“吃人——被吃”这 一步的艰难，以及这个吃人环境中人们 的表现。
• 一、《狂人日记》 • （一）第一篇白话小说的创作及其意义 • （二）关于小说的多重意蕴：狂人眼中
他人对其的“迫害行为” ——狂人“狂 行下的表层批判”——狂人“对人类的 深层批判”
（三）关于小序的意义以及吃 人意象
• “小序”和“日记”构成了分明的文体对 峙，并且在“五四”文学革命的历史语 境中它们还显现出不同的价值观念和思 想视野。在文言/白话的分歧点上，隐喻 地包含了一系列的二元对立，旧/新、激 进/保守、好/坏、传统/现代”等等互相 对峙的意识形态的内涵。
（四）关于狂人形象
• ☆狂人说。 • ☆战士说。 • ☆寄寓说。
（五）小说的艺术
• 写实层面：“狂人”的迫害狂病象、心理和言 行表现是真实的表现。
• 象征寓意层面：“狂”中有醒，有对封建伦理 道德“吃人”本质的深入地发现，实际上已经 超越了写实的表层层面，具有了深度反思的力 度。
• “小序”与“正文”互相扭转的矛盾关系，增 强了反讽的效果。
国民性批判之二：反看客思想的 经典小说：《孔乙己》重新解读
• 《孔乙己》的主题“误读”史 • 第一，“通过孔乙己的性格和遭遇，来揭露封
建教育的极端腐朽性，来控诉封建社会，封建 教育吃人的罪恶”； • 第二，深刻揭露了科举制度怎样摧残和毒害一 个善良贫穷的读书人，是一篇讨伐封建科举制 度和封建文化教育制度的战斗檄文； • 第三，对于病态社会不幸的人们的思想，精神 中的封建等级观念的揭露和讽刺，乃是小说最 基本的思想，
2、吃人意象的演变
• “吃人”只要是两个层面的含义：一是一 个主体对另一个肉体上的吞噬；二是某 种文化对某一主体的腐蚀、危害与摧残。
1。吃人问题的提出——历史上的 吃人传统（1-3）
• 第一段，狂人精神病发作时的状况 • 第二段，开始对恐惧的探索 • 第三段，接着探讨 •
第二节、吃人问题的深化——现 实遭遇到的吃人威胁（4-10）
第一讲 鲁迅 周作人
第一节 鲁迅生平、思想、创作
• 鲁迅（1881-1936），浙江绍兴人，原名樟寿，后改 名树人，字豫才，1918年发表中国现代文学史上第
一篇白话小说《狂人日记》时开始使用笔名“鲁迅”。 中国现代文学的奠基人。主要作品有小说集《呐喊》、 《彷徨》，历史小说集《故事新编》，散文诗集《野 草》，杂文集《热风》、《坟》、《华盖集》、《华 盖集续编》、《而已集》、《三闲集》、《二心集》、 《南腔北调集》、《伪自由书》、《准风月谈》、 《花边文学》、《且介亭杂文》、《且介亭杂文二 集》、《且介亭杂文末编》、《集外集》、《集外集 拾遗》、《集外集拾遗补编》等，学术著作《中国小 说史略》、《汉文学史纲要》等
• 第十一段、想到自己的哥哥妹妹仍然在 四是无是非、游戏和超然态度；
二是反对郭沫若关于诗只是一种“自然流露、“不是‘做’出来的，只是‘写’出来的”的主张，提出“自然的不都是美的，美不是
吃与被吃 现成的。
（二）在“反常规”的“多疑”思维烛照下批判的犀利与刻毒。 第三十段、想到有没有没有吃过人的后代，并继而发出警示与呼吁
这个吃人活动中去 2、和《 女神》 所表现的“五四”狂飘突进的时代精神及雄奇风格相适应，《女神》创造了自由诗的形式。
中国现代文学Biblioteka 奠基人。 爱乎呜呼兮呜呼阿呼！• 第三十段、想到有没有没有吃过人的后 吴荪甫性格的复杂性，主要集中在他包含的深刻社会内容，表现了中国民族资产阶级的两面性。
以后，他又形成了一整套的散文理论，中心是强调以自我为中心，提倡“言志”的小品文，认为这种小品文是“个人的文学的尖端”, “他集合叙事说理抒情的分子，都浸在自己的性情里，用了适宜的手法调理起来，所以是近代文学的一个潮头”
代，并继而发出警示与呼吁 沈尹默以后转向写旧体诗，但他的《 三弦》 、《 月夜》 都是初期新诗的代表作。
一是用白描手法如实摹写具体生活场景或自然景物，显示出客观写实的倾向，如刘半农的《 相隔一层纸》 、《 学徒苦》 、《 铁匠》 、 《 敲冰》 ，胡适的《 人力车夫》 ，周作人的《 两个扫雪的人》 、《 路上所见》 ，刘大白的《 成虎之死》 ，朱自清的《 小舱里的 现代》 ，康白情的《 草儿在前》 ，都是对民间疾苦、社会人生的实写，可以看到古乐府的影响； 在文言/白话的分歧点上，隐喻地包含了一系列的二元对立，旧/新、激进/保守、好/坏、传统/现代”等等互相对峙的意识形态的内涵。
• 第十段是狂人的主动出击（劝转吃人首 领）以及失败的结果
第三节、吃人问题的反思——
对人性黑暗的批判（11-13） 第三首歌，是眉间尺的头颅在金鼎里唱给王的，目的是为了引国王下殿观看，以便宴之敖者把他杀死。
我用一头颅兮无万夫。 但是这种“历史”其实是对历史的充分改写，属于新历史小说。 《 这也是一个人？》 （《 一生》 ），《 抵能儿》 等作品，也有“爱”与“美”的倾向，似乎大自然和艺术之美都具有洗涤人心、催 人觉醒的决定作用。