报告文学的写法

报告文学的写法
报告文学“它是介于调查报告与之间的一种文体”(高尔基语)，是新
闻与文学相融汇的产物。

因此它兼有新闻与文学的共同特点。

它是在真人
真事的基础上，采用文学手法来表现的新型文体。

它严格地忠于事实，形
象地再现生活，是意识的向导，是时代的航标，文学园地里的又一奇葩。

报告文学的艺术特征是：
一、严格的真实性。

报告文学是一种写事纪实的文学形式。

它是以文
学手法进行写作，但必须遵循事实，不许虚构。

这种艺术形式正如别林斯
基说的，“艺术是现实的复制，从而艺术的任务不是修改，不是美化生活
而是显示生活的实际存在的样子”。

可见，报告文学的内容必须源于事实，毕肖事实，始终保持严格的真实性。

二、鲜明的时代性。

古人云：“文变染呼世情;兴废系乎时序”(刘勰《文心雕龙》)。

报告文学之所以有顽强的生命力，关键就在于它适应时
代的需求。

它所报道的内容是社会现实，是时代的精神，因此人们称它是
时代的号角。

三、动人的艺术性。

报告文学既然是文学样式的新型文体，它本身就
必须具备文学作品的某些特征，这就是我们常说的文学性。

它以文学的语
言塑造形象，生灵活现地展示真实的社会生活，这就是报告文学的艺术特征。

报告文学的选材：
报告文学的选材是十分考究的，不是什么样的题材都可以写成报告文
学的，消息的题材只能写成消息，小故事的题材只能写成小故事，通讯的
题材只能写成通讯，而只有那些本身具备了报告文学特点的题材，方可写
成报告文学。

那么报告文学的题材都有什么特殊性呢?我当年采写的《生命丰碑照人间》(一九九八年六月)，之所以能荣获全国报告文学一等奖，绝非是写作水平的因素，相反我的写作水平并不高，只是在选材上抓住了三大特性：
一、导向性。

报告文学的选材，首先要具备导向性。

它的内容必须具备时代特征，有积极的思想意义和指导作用，能够反映时代的风貌、时代的气息、时代的精神，对某一局部或全局，甚至整个社会有指导意义。

二、典型性。

报告文学的选材，必须严格掌握典型性的原则。

它的素材既要有鲜明的个性，又要有构成报告文学的完整情节和洋溢着社会主义光芒的先进意识，这就是报告文学题材的典型性。

三、形象性。

报告文学是用文学手法反映社会生活的。

它的题材必须有立体感，必须有特定的形象，以活生生的的人和事而构成生动的画面来反映时代精神，披露社会矛盾，反映人民心声。

报告文学的表现手法：
报告文学的表现手法无固定的套路和程式。

“文律运用，日新其业，变则其久，通则不乏”(刘勰《文心雕龙》)。

显然，报告文学的写作也需要不断探索、不断创新。

这就是说“文不按古，匠心独妙”(唐王士源《孟浩然集序》)。

但有些基本手法尚可参考：
A、连接式。

这种结构的特点是按时间或事件发生的先后顺序，由始至终地进行写作。

这种结构可以给人以顺畅、连贯、和谐、自然之感。

这是目前报告文学中一种较为常见的结构形式。

B、跳跃式。

这种结构吸取电影意识流手法，可以打破时空，把一些
具有典型意义的间断镜头连起来，形成大幅度的跳跃。

这种结构节省笔墨，手法灵活，很受读者欢迎。

C、車辐式。

顾名思义，这种结构犹如车轮上的辐条，围着轴心转。

因此有人称这种机构是“圆心”，是“孔雀开屏”。

它的特点是各部分都
围绕一个中心展开，把各个不同的典型画面，依据一个中心连接成一个整体，虽然其中有的画面在时间、地点、事件上没什么连贯性，但由于这些
画面都是围绕着同一个中心展开的，照样令人感到连接顺畅，熔铸自然，
没有断裂感。

二、形象地再现生活。

报告文学的写作，除了内容必须是真人真事外，它的表现手法完全和文学作品一样，就是运用形象思维和生动的语言来塑
造形象，来再现事件场景，给人以身临其境、如见其人、如闻其声的立体
感受。

纪实手法的运用。

报告文学的写作，“是在具有典型意义的真人真事
的基础上，经过艺术加工而成的”。

它不同于文学作品，它不允许虚构人物，设想事件、场面与情节。

它只能用文学纪实手法把现实生活中具有个
性的人和典型事件、场面、情节、氛围再现出来，利用形象思维在读者面
前展示出一幅幅生动形象的逼真画面。

三、灵活地选择文体。

报告文学的表现形式是多种多样的，具体写作
中要采用什么样的表现形式要依据内容而定，不可形成固定的套路和程式。

它既可沿用新闻文体的体裁形式，还可选用文学体裁的样式，诸如新闻集
纳式、速写式、访问记式、小说式、散文式、电影分镜头式等均为常见的
写作形式。

报告文学在谋篇中尚应注意：
一、摆正主题思想与文彩的关系。

报告文学的写作不可忽视文彩，但
绝不能为了彰显文彩而喧宾夺主。

就思想与文彩而言，思想永远是第一位的，因为一切语言的运用，都是为突出主题思想服务的。

古人云：“繁彩
寡情，味之必厌”(刘勰文心雕龙)。

可见，报告文学的写作，不能为了追
求文彩而忽视了它的主题思想。

二、摆正先进人物与群众的关系。

报告文学作品大多是写先进人物的。

先进人物的成长是离不开群众的，任何先进人物没有群众的帮助和支持，
不从群众中吸取营养，都将一事无成。

因此它的写作必须摆正二者的关系，客观公正地纪实。

现代散文体裁中的一个类别。

即文艺性的通讯报告，属于文学与新闻
的边缘性体裁。

报告文学的原始定义是“艺术报告”。

这是捷克著名记者基希提出来的。

他认为，报告文学是“基于事实材料所写的速写”。

1920年，基希
用德文Reportage最早标出了这一体裁的名称，汉语直译就是“艺术报告”。

所以，在“报告文学”没有统一的名称之前，一些报刊上称其为
“文艺性速写”、“文艺性通讯”、“文艺性的调查报告”或“特写”等。

报告文学曾在无产阶级文学运动中产生过深远影响。

早在1847年6
月26日，恩格斯就以辛辣的笔触，写下了《基佐的穷途末日，法国资产
阶级的现状》一文。

后来，象高尔基的《一月九日》，杰克·伦敦的《深
渊中的人们》，约翰·里德的《震撼世界的十天》等，都产生过巨大的影响。

报告文学在中国盛行是在20世纪20年代，名篇有《俄乡纪程》(瞿
秋白)、《一个伟大的印象》(柔石)、《包身工》(夏衍)、《一九三六年
春在太原》(宋之的)等。

从30年代末到60年代初，中国报告文学获得很
大发展，涌现出一批有影响的作家，形式、风格也更多样：既有范长江、
骆宾基、萧乾、华山等写的有关大时代文艺性记事，也有曹白、黄钢、徐迟、魏钢焰等创作的大量人物特写，又有刘白羽、魏巍等的抒情性、政论
性都很强的战地通讯，还有丘东平等人以深刻接触社会问题见长的报告文
学作品。

70年代以后，中国的报告文学出现了一个百花争纷的局面，它
的内容几乎涉及社会生活的各个领域，形式也更多样化。

报告文学具有两个明显的特征，一是新闻性，要能迅速、及时地反映
现实生活中具有典型意义的真人真事;二是文学性，要能运用文艺的手段，借助于形象来反映生活，要求比新闻通讯更形象、更生动、更富有感染力，有较多的文学色彩。

报告文学虽然不绝对排斥艺术虚构，却要求作品中占主体的人与事必
须真实。

这个“真实”不是指一般文艺作品中所说的生活真实，而是指新
闻报道中所说的新闻真实，它所报道的事实，无论时间、地点、人物、事件、环境、细节都须真实，不能虚构。

这种“真实”也不是有闻必录，更
不是自然主义地照搬生活，它要求用具体的事例，真实、准确地反映客观
事物的本质和事物内在的规律性，达到真人真事与高度典型的真实相统一，新闻记实与文学典型相统一。

报告文学必须以现实生活为题材，面向现实
社会生活，不可能有纯历史题材的报告文学作品，这是它的新闻性决定的。

它虽然没有消息、通讯等新闻体裁那么迅速及时，但仍需要注重时效。

失
去了时代的要求，也就失去了报告文学自身的特点。

报告文学具有强烈的文学性，它要求运用文学作品的表现方法，具体、形象地再现现实生活中的先进典型和英雄人物。

这样的典型人物须是生活
中确有的“这个人”，需要从原型的大量素材中选取典型情节、细节和语
言，然后通过艺术的构思，形象描绘，表达主题。

这种典型化的方法，必
须在不损害准确、真实的基础上进行，不能离开原型去虚构。

报告文学的写法多种多样，可以写人为主，可以写事为主，也可以写
人写事并重。

在表现形式上可以象小说、散文那样写，也可以采用书信体、日记体、传记体等。

在写法上，可以用形象化的政论笔法，也可以用白描
式的叙述笔法，可以用散文的笔法，也可以用电影文学的写法。

傅宁军的长篇报告文学《淬火青春——大学生从军报告》是一部典型
的报告文学作品。

我用典型这个词来描述它，是想强调这是真正的、纯正
的报告文学写作。

我仍然记得报告文学在1980年代的辉煌，一部报告文
学新作刚刚问世，就引起了全社会的热烈反响，可以说，1980年代是报
告文学的黄金年代，不仅产生了一批优秀的报告文学，而且也使得报告文
学文体走向成熟。

但是，报告文学自新世纪以来却越来越被冷落，甚至连
报告文学这个称谓都成为一个过时的称谓，仿佛谁还写报告文学谁就落伍了，而观念更新的作家则要写非虚构作品。

我得承认，近来一些被冠名为“非虚构”的作品的确给我们带来新意。

报告文学与非虚构，并非完全就
是一种名词概念上的差异，非虚构在写作理念和写作方法上有与报告文学
不同的地方，非虚构明显受到社会学的影响，特别是社会学的田野调查和
实证、统计等科学方法，不仅拓展了报告文学作家观察社会现实的方式，
而且也丰富了文本结构的方式。

有意思的是，非虚构本来是报告文学发展
和突破中出现的新现象，但现在有这么一种倾向，要把相关联的二者切割
开来，要以非虚构来否定报告文学，于是给人一种感觉，报告文学应该被
抛弃，只有进行非虚构写作才是与时俱进的。

如果纵容这种倾向，其后果
将会是：非虚构的局限性得到恶意的膨胀，报告文学的良好传统也将溃散。

正是在这一背景下，我特别欣赏傅宁军对纯正报告文学写作的坚守。

当然，傅宁军就是一位在80年代的文化暖风吹拂下成长起来的报告文学作家，
几十年来，他仍能保持着报告文学作家应有的敏锐与活力，这就非常不容易。

他对纯正报告文学写作的坚守，也体现出他对报告文学这一文体充满了自信(:报告文学的写法)。

说到底，这是一部典型的报告文学作品，它让我们继续为报告文学这一文体而感到骄傲。