这个时代需要更多的爱——评电影《爱love

这个时代需要更多的爱
———评析电影《爱love》这部电影的恋情都是一段段现实生活中所不能容忍的真爱，每一段爱的承诺都是一种奇迹。

这也许就是电影《爱》。

对于写影评一直是我多年的一个心结，看过很多的电影，对于每一部电影总有一些思想上的震撼，也许每一个人所理解的电影艺术不同，最近这些时日，我一直在思考人生与事业的一些问题，准确一点来说就是人和事，做人和做事，就像电影里所要表现的每一个人，他们都在做着他们自己的事情，电影毕竟是艺术，是艺术就必定高于生活，但站在生活的基点来审视这些花样繁多的人和事的时候，每一个人都会有自己的不同见解和各自迥异的价值观。

恰恰就是这些在推动着我逐步的成长。

在凤凰卫视《锵锵三人行》中，这部电影的导演钮承泽先生在谈关于爱的一些理解，至今让我记忆犹新，导演钮承泽说到：为什么要拍一部关于爱的电影？因为，关于爱，我有丰富的经验。

这两年，透过一些自己的遭遇，对爱有了很深刻的、跟以往完全不同的感受。

我是一个从小就活在爱里的人，大概四岁左右，有记忆以来，对女生就充满了强烈的兴趣，从幼稚园开始就暗恋别人。

我也是个某种定义上的浪子，所以恋爱经验非常丰富；我也有我的反省能力，所以在这件事上经历了很多，同时觉得自己是懂得这件事情的，虽然我仍然被牵引、被推动、被摧毁。

2008年，一个我深爱的女子，我们历经分分合合，最终决定要在一起了。

我们决定生小孩，开始调养身体，结果她告诉我她爱上别人了。

那一刻，我记得我听她讲。

我说，没关系，你就去，我说我要先走，然后一出去就吐。

我仍然经历了所有该经历的，比方愤怒、耍流氓、恳求她留下。

有一天，我遇到她跟那个男的，但我发现我不恨那个男的，因为她喜欢他，我甚至有点喜欢那个男的，因为那个男的可以让我爱的人快乐。

那一刻我突然懂了这才是爱啊！
我相信这部电影之所以成功，一方面在于影片中每一个人物精彩
的塑造，情节中人物关系的深度刻画；另一方面也来源于导演的生活积淀，把他对爱的认识和理解完整的展现出来。

这种爱所展现的无疑是一种纯粹的恋爱，纯粹的男女之间的爱，或者说是爱情，这种爱情的主题，在这个时代里更需要大肆宣扬和理解。

不管是在台北还是北京，两座现代化的大都市里每时每刻会演绎着不同阶级，不同种族的，不同地位的男欢女爱。

人是时代的产物，在这个时代里，每一个男女都能大胆的去追求自己的真爱，不管是做小三，还是当小弟，也不管是包养，还是被包养。

况且在这个时代里，对于爱情而言，似乎早已认同身高不是距离，年龄不是问题的婚恋观。

每一个人在追求自己真爱的同时，只要坚信自己付出的是真心，而不是虚伪的爱，那么终归会得到自己想要的那份幸福感。

影片中的四对恋人，他们之间的错综复杂的关系，发乎情而止于礼。

从一个专业的编剧角度来说，这部电影的人物安排无疑是很成功的。

高尔基曾经说过，文学即是人学。

同样，影视剧也是人剧。

没有“人”这个核心，情节、冲突、视点等因素就会失去依托。

在电影中，不是事件在支配人，而是每一个人物在支配事件。

一部影片里大致有20多个情节在贯穿着整部戏，而这些情节的设置也必须是在人物的各种关系中逐渐展开，影片的主要人物陆平（钮承泽饰），他是一位台北的一位成功的商业人士，有钱有闲有品味。

对他而言，一切都在掌握之中。

步入中年，开始经历外型体能性能力的衰退，当恋情出现危机，那些靠名利成就堆砌起来的优越自信，顿时不堪一击。

看似成功的他，其实内心常常觉得寂寞悲伤。

他觉得自己就要失去所有，甚么也不剩，甚么也不是了。

于是突然明白了自己真正需要的是什么，开始珍惜眼前的情感，当他努力想要这些情感的归属的时候，才发现原本可以拥有的爱已经渐渐的远离他而去。

剩下的只能是心理上顿悟和寄托。

当一个人一味的追求物质财富同时，也应该把握住给予你爱的人，不要把爱当做是物质，爱这种东西是无形的绝不可能拿着钞票买来真诚的爱情。

往往每一个人就是这样，当拥
有的时候不珍惜，失去了才追悔莫及。

影片中陆平的爱压根就不是一种真爱，所以在追求这种虚伪的爱的同时，结果也是可想而知的。

陆平的现任女友方柔伊（舒淇饰），凭借自己身材姿色姣好，大学时代就开始与富商交往，周旋在众多条件优秀的男人之间，一直过著华服美食出入高级社交场所的奢侈生活，成为社交名媛。

某次意外的邂逅，发现自己长期失眠的困扰神秘地被治愈。

柔伊尝试勇敢面对心底的软弱，试图脱离过去长年爱情中病态的供需关系，似乎唯有这样，才能确定自己还有爱人的能力，才能真正的看得起自己。

准确来说就是职业小三。

陆平的女儿陆小霓（郭采洁饰）出身有钱的家庭，父母离异，跟父亲生活在一起。

生活优越，养尊处优。

聪明有主见、有品味，于是难免表现得强烈，常常伤人却不自知。

当爱情出现状况，明明打击很大，却故做潇洒。

压抑的情绪在潜意识里爆发，因此意识到自己原来很受伤，不能背叛自己其实很需要爱的生命真相。

在追求真爱的同时同样也遇到了艰难险阻，自己的男友偏偏与自己的女闺蜜厮混在了一起。

这样的事情在众多的影视剧中亦不偶然。

这部电影的张力就在于陆小霓如何面对这场爱情的抉择，最终宽容和大度是她对爱的最大发挥，不仅与自己的男友重归于好，而且还勇敢的面对自己的闺蜜宜珈。

还担负起了自己男友与宜珈所生的孩子的抚养费。

并坦然做了孩子的干妈。

这种爱的力量需要勇气，更多的是需要理解。

宜珈（陈意涵）像影子一样的生活在好友小霓的身边，低调、无争，不太知道自己喜欢的是什么。

一场意外的发生，让她面临人生中最痛苦的状况，让她濒临崩溃。

却也因为爱，她突然意识到自己好像可以活出属于自己生命的独特样貌，她想替自己做决定，找到自己的存在感。

她的爱就是对孕育小生命的一种承担，她明知怀上了不该是自己男友的孩子，面对种种的生活压力和舆论的压力。

勇敢的承担起了生育孩子的责任。

这种爱的表达更多的是一种行动。

是一种对生命的延续。

对无罪的孩子一种包容和关怀。

宜珈的哥哥小宽（阮经天饰），在影片中扮演的是一只癞蛤蟆的形象，在影视作品中癞蛤蟆想吃天鹅肉，本来就是一整套类型化的情节。

小宽生活在社会的最底层，同样也有爱的语言，他紧张时不仅舌头打结，大脑也打结，会脱口说出令人尴尬傻眼的话。

内心自卑，不期望自己能成为甚么样的人，不寄望世俗价值的成功，更不确定自己有能力爱人。

那个看似胸无大志、个性自闭沈静的男孩，却在关键时刻展现勇气，成就也验证了爱的力量，无所不在。

在影片中有一段经典的台词。

在与方柔伊邂逅，并且彼此相爱的时候，方柔伊：那我可以包养你吗？小宽傻呵呵的答道：我不接受包养，我只接受爱。

简短的几句台词，瞬间把俩人的感情紧紧地联系在了一起。

包养在这个时代里，早已成为了大众所接受的词汇，而掩藏在这包养下的爱又何尝不是一种真爱呢？
影片的另外两个人物，台北的马克和北京的小叶。

马克（赵又廷饰）的母亲是企业女富豪，对父亲的印象几乎为零。

藐视爱情、承诺，反映在他与所有女人的关系上。

表面冷静理智，但仍在无意间透露出内心深处对父亲、对爱的渴望。

缺角的情感，是否能因为另一颗不完整的心的出现，契合并治愈？而在一次去北京看四合院的时机，机缘巧合的认识了小叶以及小叶的儿子豆豆。

影片中马克和豆豆的一段台词。

迅速把他和小叶的恋情紧紧地绑在了一起。

豆豆：躲在高高的树上，哭着喊道，我要爸爸！
马克：我也没有见过我的爸爸，我小时候其实也经常跟同学打架，因为他们都笑我没有爸爸。

豆豆：跟我一样。

马克：我不喜欢过生日，也不需要有人陪，因为要是习惯有人陪，就会担心有一天可能会失去那个人，如果不去拥有，就不会想念，想念是很痛苦的，你懂吗？
豆豆：我懂了。

小叶和马克的爱情是在豆豆的基础上建立起来的。

这一种爱确切的来说更像是一种父爱。

一种出于自身所缺陷的爱。

影片中还有一对黄昏恋。

在婚礼上新郎陈少文对新娘蒋焕珍的肺腑之言。

可谓感人至深。

陈少文：此时此刻，我都不敢相信，像我这样的身体，像我这样的年龄，你会愿意嫁给我。

奂珍，不管将来，我们剩下的日子有多少，我会尽我的全力让你幸福。

奂珍：我也知道，到了这个年纪我可以轻易的找一百个理由跟你说对不起，抱歉！但是，我爱你，我没有办法欺骗我自己，不管你把我带到哪儿，我都愿意紧紧跟随。

这一对黄昏恋的真情告白。

告诉我们，没有天长地久的婚姻，但是会有地久天长的爱。

这个时代太需要更多更多的爱来美化我们的生活。

甚至可以说没有爱的能力比没有性的能力更可悲。

爱的能力，从现在开始，加快脚步去丰富自己，去理解爱，去追求爱，去释放爱，去播撒你的爱，这样我们才有可能生活在爱的海洋之中。

才会有真正的大爱无疆。

这部影片就是在讲如何去爱别人，如何得到爱的最佳影片。

在我看来，在获得了爱的同时，也就是最幸福的时刻，爱同时也是衡量一个人是否幸福的唯一标准。

这个时代，每一个人都在忙忙碌碌的追求各自的幸福，都把能够挣到多少钱，定为成功的最重要指标。

殊不知，钱的重量远远没有爱的重量更有价值。

爱有大爱和小爱之分，人也有大人和小人之分，仁也有大仁和小仁之别。

只有在真正理解了爱的基本含义，爱的代价，爱的表达，爱的价值时，才会逐渐从小爱转化为大爱。

才有可能真正达到大爱的境界。

那就是大爱无疆。

在历史的长河里，达到这种大爱无疆境界的人真是少之又少。

孔子千百年以来之所以让后世能顶礼膜拜，尊称为圣人。

就在于他老人家能把这些个仁爱运用的出神入化。