查士标书画审美特征摭论

经　典
查士标与这些名满天下的大画家长期交往，使得他的绘画风格多样化而不拘于某 一家。

查士标73岁还在扬州与孔尚任、龚贤、石涛等参加春江诗社。

晚年画境超迈，直窥元人之奥。

当时，书画家、诗人、鉴赏家、收藏家、吏部尚书宋荦对查士标的评价最高。

“宋漫堂（荦）不轻许人，独以得其狮子林画册为快。

” 宋荦路过扬州时拜访查士标，对其画作极为推崇，称其为“董其昌后一人而已”，并云“山人查二瞻，画第一，字次之，诗又次之” 。

查士标与渐江（弘仁）相交极深，渐江的画作很少让友朋作题，查士标则是一个例外。

查士标常在渐江的画幅上题字，而且两人合作过不少画作。

今藏于天津博物馆的《弘仁、梅壑书画合册》共16帧，8帧为渐
图1　清　查士标　秋林远岫图图2　清　查士标　日长山静图江绘画，8帧为查士标对题。

四、查士标绘画审美特征
由于家境殷实、家藏丰富，查士标自幼即接触大量书画名迹，眼界开阔。

其画初学倪高士，后宗梅花道人、董文敏笔法；山水由董其昌上溯董巨、二米、元四家，并受程嘉燧、李永昌、汪之瑞、渐江等师友的影响。

评论家常说他的绘画、书法与董其昌神似，其实是偏激之言。

书画家的高明之处并非似某人，而是有自己的风格。

董其昌的书画风格在明末确实风靡一时，几欲一统画坛。

查士标的书画也确实有董其昌的影子。

这与他自幼习董书、摹董画有关。

然而更重要的是，在几十年的书画创作过程中，查士标广开眼界，博取众长，形成了自己的风格。

就绘画来说，查士标早年即服膺同属
“新安画派”、比自己大5岁的的渐江。

二人均对元四家之一的倪云林情有独钟。

论者
说查士标山水初学倪瓒，后参用吴镇、董其昌法，笔墨疏简，画境荒寒。

确实，查士标常常在画上自题“拟云林笔意”“仿倪云林法”等跋语，并且自起“懒标”之号，这显然是受倪瓒“懒瓒”之号的启发。

这一“懒”字反映在他“风神懒散、气韵高逸”的绘画作品中。

中年后，查士标移居扬州，在与扬州、镇江一带的笪重光、王翚、恽寿平、石涛、孔尚任等当时画坛和文坛名流交往、切磋的过程中，丰富了自己绘画的面貌。

笔者多年欣赏查士标的画作，认为“荒寒简淡、萧疏静幽”是查士标绘画的审美特征。

查士标是多产的书画家。

以下通过对查
图3　清　查士标　溪山放牧图
图4　清　查士标　晴峦暖翠图
士标的几幅著名绘画作品进行赏析来说明查士标画作的审美特征。

（一）《秋林远岫图》（图1）
《秋林远岫图》轴（北京故宫博物院藏），绘于清康熙四年（1665）。

在《秋林远岫图》中，两位高士盘膝而坐，远山近水，秋树成林，溪岸静谧，水光林影，表现了超脱世外、隐逸林泉的意境。

特别值得注意的是，此画的整体结构、远山近水隐隐有倪云林的风格；但其山峰的绘制，一望而知，为弘仁的平削的山顶风格。

这说明查士标在壮年就已经在兼收并蓄的基础上形成了自己的风格。

（二）《日长山静图》（图2）
《日长山静图》轴（北京故宫博物院藏），作于清康熙十五年（1676）。

此图拟倪云林构图，以高远法布局。

远山，中水，近岸，笔法疏朗。

高士、童子皆以简笔为之，近树的描绘则较为着力。

远山的画法为“新安画派”常用的笔法，山势险峻陡峭，显然从黄山写生素材中而来。

此图流露出日长山静、自然天真的气息，为查士标结合倪云林及“新安画派”特色的佳作。

家表现的是主人幽居，客人携琴来访，知音共赏的山居之乐。

从艺术角度看，在此卷中，查士标完美地融入了倪云林、董其昌的笔意，形成了自己简淡萧疏、旷达明快的风格。

与查士标的大幅卷轴画相比，此卷相对少一些寒荒意境，多了一些文人交往生活中的人间气息。

其意境深远，构图巧妙，设色雅淡，笔触优美。

笔者以为，此卷乃查士标佳作中之佳作。

五、查士标书法的审美特征
查士标书法，一般认为是以行书、草书见长。

其书出米、董，上追颜真卿，颇得精要。

其行笔“俊逸豪放，神韵深邃”。

当时的大鉴赏家宋荦评查士标的成就，谓“山人多件书法作品，认为查士标的书法与他的绘
画一样，都达到很高的水平，足以在书法史
上留名。

查士标幼年时，董其昌曾访查士标家，
遗下书画。

查士标幼时学董其昌书法，这在
董书风靡天下之明末清初，并不奇怪。

查士
标一生对董书评价甚高，受到董书的影响也
很自然。

说他的书法“酷似董其昌”，或许
在他年轻时尚有一些道理；然纵观查士标一
生的书法，并不能得出这样的结论。

实际上，纵观查士标书法，特别是他
大篇幅的书法作品，可以看出他的书法功力
极其深厚，绝不亚于其画。

在《查士标草堂
记墨迹》“出版说明”中， 编者说他“习
米芾和米友仁，又以行草见长，行笔俊逸豪
法的特点为：俊逸流畅、神韵深邃。

现以其数件书法代表作品为例，赏析如
下。

（虽是寥寥数件，读者当可体会到查士
标的书法从早年具有董书特色，到后来保留
董书自然流畅的风格，糅入米书的结字及气
势，并参以欧柳之意的转变过程。

）
（一）《行书五律诗》（图6）
《行书五律诗》轴（北京故宫博物
院藏）书明张羽五律《寻春》，行距宽
阔，笔法疏朗，行笔流畅，墨色简淡，确
有董书特征。

但其结字不似董书，特别是
“远”“度”“问”“觉”等字。

相信本幅
为查士标较早期书作，其董书风格特色仍较
为明显。

（二）《行书白居易〈草堂记〉》（图
图5　清　查士标　携琴幽居图
自然，以行书起笔，逐渐过渡到行草。

字与字之间以疏朗为主，气势流畅。

通篇看来，一气呵成，美不胜收。

掬出单字，则字字珠玑。

一笔一画，皆显功力；一撇一捺，其美无比。

此书完全脱离了董书藩篱，气息流畅，行距疏朗，不亚于董书，而笔画结字更胜于董书。

由结字看来，查士标此幅行书受米芾影响较大，但“草堂记”三字更有欧柳之意，说明查士标行书除融有米意，也有晋唐书法笔意。

笔者每抚此书，常叹服不已，始信《广陵诗事》的记载，当年扬州“杯盘户户江千里，卷轴家家查二瞻”。

查氏声名非浪得也！
现引用董其昌《行书范仲淹〈岳阳楼记〉卷》（图9）如下，读者当可对比查士标《行书白居易〈草堂记〉》与此卷的异同，可以看出，查士标晚年书法除依然有流畅的风格，其结字更有米字的气势，并有欧柳 之意。

（三）《行书黄镇成〈谷口〉诗》（图10
《行书黄镇成〈谷口〉诗》轴（香港听松阁藏），释文：“谷口桥边日未斜，先寻宿处近梅花。

分明听得吹长笛，只隔红楼第一家。

查士标。

”钤印：“士标私印” （白文） 、“查二瞻 ”（朱文）、“仪周审定”（朱文）、“安仪周家珍藏” 文）、“听松阁藏书画印”（朱文）。

此幅书元黄镇成《谷口》诗。

黄镇成（1287—1362），字元镇，号存存子、紫云山人、秋声子、学斋先生等，邵武（今福建邵武市）人，元代山水田园诗人。

查士标行书黄镇成《谷口》诗（谷口桥边日未斜），作者见过的不止一幅，说明查士标对此诗情有独钟。

香港听松阁收藏的此幅曾被著名清代书画鉴藏家安岐（字仪周，1683—？）收藏。

《文端公年谱》记载：“麓村安氏精鉴赏，凡槜李项氏、河南卞氏、真定梁氏所蓄古迹，均倾赀收藏。

图书
图6　清　查士标　行书五律诗图7　清　查士标　行书白居易《草堂记》第1页
图8　清　查士标　行书白居易《草堂记》末页
图9　明　董其昌　行书范仲淹《岳阳楼记》卷（局部）图10　清　查士标　行书黄镇成《谷口》诗
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