粉彩瓷画山水的赏析与探索

2012年第3期（总第139期）6月28日出版·双月刊
《 》 ·40·景德镇是一个山清水秀，人杰地灵的好地方，一座山（高岭
土）孕育闻名世界的瓷器，一条河（昌江）哺育着世世代代手工制瓷者。

也造就一批批优秀的瓷画家。

在纵多的瓷画者中，清代文人画家程门则是文人山水瓷画的开拓者。

程门安徽黟县人，工书善画，尤其他的瓷画精妙绝伦，他的山水、人物、花卉草虫兼擅其长。

程门瓷画的的技法吸取元代画家黄公望和清代“四王”技法。

黄公望开创浅绛彩山水之画风，以一种水墨为主，略施浅赭及淡青的表现形式，以浑厚苍简的笔墨画山水。

他的画不忽视从生活中吸取形象，使胸中有丘壑。

他曾长期居住在富春山中，领略江山钓台之胜景。

又在常熟探阅虞山朝暮之变幻，经常携带纸笔，遇有佳景即临摹，因此他所画山水林峦深秀颇有境界。

他的名作《富山春居图》画自杭州至桐山钓台的胜景。

此画山平水静，然而山重水复变化万千，皴法效仿董巨之法简括富有变化，是他的精意之作。

程门的瓷画继承黄公望水墨淡绿笔墨韵味之风格和追求清代“四王”雅静平和，闲云野鹤的生活情趣。

并把黄公望开创浅绛彩山水之风格用陶瓷来表现。

浅绛彩也称软彩。

它的工艺就是在黑料或明料中加入含铅的雪白，用这种画料可以直接画在白瓷胎上，烧成后浅淡而无光泽，有浓淡变化，具有中国画水墨线条的神韵。

用这种近似宣纸上水墨效果的黑彩，再将水绿、矾红、浅蓝等粉彩颜料填绘，烧制出来的瓷画作品如同纸绢书画一样，具有“文人派”画意笔墨情趣，浅绛彩开创了景德镇近代山水瓷画之先锋，对以后的粉彩瓷画山水有着非凡的深远意义。

他的作品浅绛瓷板《雨过泉声急》画面以深远绘构图，近湖岸缓坡，栋栋村舍隐于老树之中，树林层层推进，与山峰相连，曲折有致。

山石层次有章，皴法严谨规整，笔法凝重沉稳。

山体以赭石、水绿、花青拓抹，浑然天成。

山下一片湖水雄中储秀，具有清妙秀远之意趣。

画面运用草绿较多，再点染浓墨淡彩，显得静穆典雅，营造出“空山新雨后，天气晚来秋”的意境。

继程门以后景德镇涌现一大批优秀的瓷画艺人，其中的代表人物就是景德镇珠山八友，而瓷画家汪野亭是他们其中一员，他的粉彩山水瓷画的新形式和艺术表现技法，得到社会各界的认可，并形成自己的独特的风格，开创了汪式山水瓷画派系。

对景德镇山水瓷画艺人影响深远，意义非凡。

粉彩是在五彩基础上运用珐琅彩的工艺技法，就是把含有氧化砷的玻璃料掺入含铅的溶剂里产生乳化作用，使料色有不同的色调，从而达到色彩明亮，粉润柔和，层次丰富，绚丽雅致的艺术效果。

瓷画家汪野亭就是利用粉彩这种新的工艺技术，使粉彩山水瓷画清新自然，立体感强，具有雍荣华贵，富丽堂皇的皇家气派。

改变了浅绛彩光泽度差，颜色容易脱落毛病，使山水瓷画深得文人墨客的喜爱。

汪野亭的构图巧妙，意境深远，主次分明，一虚一实，一密一疏，变化多端，使人产生丰富联想，带你进入他那如诗如画的山水境界里，陶醉在梦一样仙境之中。

如他的瓷板画《江南春晓》构图具有高远和深远之法，群山以矾红为底色罩以青绿淡绿色，远山雄伟拔峻，深幽曲折，画面上方群峰叠翠，丘壑磊磊，烟云缭绕。

下方林木葱笼，参差错落，层层密密，深浓浅淡，湿润华滋。

山石运用断披麻皴和折带皴来表现，横长纵短，横细纵粗，笔意尚简，交错自然。

呈现出南方山石特有的清丽娟秀。

下方一条曲折的小道，过木桥到达居住人家，桥下是潺潺的
粉彩瓷画山水的赏析与探索
于 珍
（景德镇市陶瓷研究所）
流水，有一位渔翁正在悠闲地垂钓。

此画最具有特色的是云泉，峰峦簇聚处，烟横雾断，使画面透出灵空，又带几分扑朔迷离，含蓄
深婉。

山脚下清泉涌出，击石扬声，使画面动静相生。

在汪野亭老
艺人那一代涌现出许多功底扎实、技艺高超的艺术家，如方云峰、
王步、汪大沧、汪晓棠、陆云山、张志汤等等，他们为景德镇陶瓷
文化的传承和绘画技艺起了不可估量的承上接下的作用。

艺术来源于生活，是靠生活中点点积累的源泉，成天坐在家里
闭门造车，仅靠临摹传统作品，师法古人是难以长进的。

必须贴近
生活，走进大自然，大量写生，以造化为师，身临其境去感受大自
然的神奇，才有源源不断的创作源泉。

在五十年代中期我国文化艺
术领域处在复兴与巨大变革之中，景德镇涌现一批掌握精湛的瓷画
山水技艺青年艺术家如王云泉、邹国均、龚耀庭、王锡良、张松茂
等。

他们的山水注重写实，将传统的青山绿水的技法与现代写生相
结合，实地采风的背景新创作。

记得大师王锡良大师曾跟我说过，
以前单位经常组织这些艺人去各大名山古迹写生，一去就是半个
月，回来就整理写生素材进行创作。

那时候张松茂和我一个单位，
我们经常一起去。

张松茂写生非常认真刻苦，写了大量的素材，所
以他以后创作的作品都是写生得来的。

如中国工艺美术大师张松茂
瓷画粉彩作品《庐山秀色》写生创作的画面以浓淡重彩绘庐山秀
色，远处是大片松木，松干矫健显苍劲，中部树虚，云雾聊色轻
灵，有浓淡层次和远处分明的效果。

以工整挺拔的线条描绘楼房、
汽车、石桥，质感很强。

画面天空云山相连，景象真实自然。

画家
以兼工带写的手法，用黑色的珠明料绘树木、房舍、汽车的轮胎，
再以染、擦、勾、绘的运笔方式，用厚薄不同的珠明料表现松树的
结构明暗远近关系，以淡料染远处的山峦，画家对珠明料的性能了
如指掌运用自如，粉彩技法娴熟，绘画功底深厚，将中国画的山水
技法和西画的素描关系，融入传统的粉彩山水技法之中，形象写
实，画风浑厚朴实，紧扣时代主题，赞颂祖国繁荣昌盛，有较强的
时代特征。

在欣赏前辈艺术家精湛的绘画技艺和深厚文化底蕴后，深深领
会到要画好粉彩山水，要在继承传统技法上，突破旧程序的模式，
捕捉山水画新意境，构建瓷画新语言，反映当代的乡土风情，使
作品具有浓郁的现代生活气息。

如我创作的作品《瑶里晨韵》就是
我几年前去那里实地采风的。

记得那是秋天的早晨，天还是微微放
亮，我来到瑶里的小河边，山里与城市气温有点落差，我感觉身上
有一丝丝凉意。

放眼望去瑶里的青山云雾缠绕，有点朦朦胧胧的感
觉，清澈的河水在缓缓地流淌，不远处传来“吱呀吱呀”的声音，
那是水车转动发出的响声。

古镇的街道寂静无声，只有微微摆动的
柳树枝和静静横躺的独木桥。

这时古镇的巷子传来脚步声，一位村
妇端着一盆衣服缓慢地走向河边去洗衣服，一只小狗也尾随跟来。

我觉得这一刻很有诗情画意，便把它印留在脑海里，后来便创作到
瓷器上。

在这件作品中我把粉彩山水技法和新彩相结合，突出现代风景
意境，使它适合当代人的审美情趣。

时代在前进，艺术长河的追求
是永无止境，我们既要学习前辈的传统技法，又要创作出具有时代
特色的山水瓷画，要通过不断地探索和努力，才能创作出新面貌的
粉彩山水瓷画来。

收稿日期：2012-03-05
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