古埃及的壁画

古埃及的壁画
古埃及壁画
埃及的绘画有三种样式。

有一种称为“线刻”，就是在石头上刻画人物或动物的形象，这些形象都是平面造型，类似《死亡之书》（约公元前1100年）绘画造型，实际上是界于雕刻和绘画之间的一种美术样式。

另一种样式是象形文字，这种象形文字最初是用一个符号代表一件实物，每一个符号就是一幅独立的绘画。

后来，象形文字虽然逐渐发展为会意，但始终保持着象形的符号，他们把人和鸟、狮子等动物与各种植物的形象一个个真实而生动地画出来，配在画面或浮雕的背景上，起着类似中国画中的“题跋”作用，同时对画面也起着装饰作用。

可见古埃及人也是把书法作为一种艺术来看待的。

古埃及的第三种绘画样式是墓壁画，这是古埃及最主要的绘画形式。

当我们观赏和研究古埃及的壁画时，似乎可以看到几千年前古埃及奇妙的、充满生气的生活情景。

在我们初次见到这些壁画时，常常会深感迷惑：他们既不像欧洲人那样根据物象去画，也不像我们中国画家依照想象去画。

原来他们是根据实际的目的和用途去创作，因此他们的画不是精致、漂亮，而是完整、圆满。

画家尽可能地把一切东西都制作得明确而又耐久。

因此，他们不是按照任何偶然表现出来的样子去描绘自然，而是根据自己的记忆去描画，并且遵循着严密的法则，因为这种法则可以保证所有必须入画的东西都被完全明、突出地显示出来。

他们的这种作画方法，类似于画地图标记。

中文名
古埃及壁画
概述
埃及的绘画有三种样式。

有一
壁画概况
浮雕和壁画是埃及陵墓装饰
特征
正面律：表现人物头部为
壁画概况
浮雕和壁画是埃及陵墓装饰中不可缺少的组成部分。

在古王国时期已经奠定了基础。

它们在表现形式上有着程式化的共性。

在许多情况下它们之间是没有严格区别的，不妨称浮雕壁画。

有些艺术手法一直被延续下来，形成了埃及艺术独特奇异的风格，这种风格特征是：横带状的排列结构，用水平线来划分画面；画面构图在一条直线上安排人与物，人物依尊卑和远近不同来规定形象大小，井然有序，追求平面的排列效果；注重画面的叙述性，内容详尽，描绘精微；人物造型程式化，写实和变形装饰相结合；象形文字和图象并用。

始终保持绘画的可读性和文字的绘画性这两大特点。


冥神-奥赛里斯 Osiris与法老王

是埃尔涅弗法老墓壁画
历史背景
阿蒙神的箴言云:“大水灌溉之处即为埃及,埃芳提尼之居于此而饮其水,此乃埃及人是也。

”埃及是尼罗河的赠礼。

它东接阿拉伯沙漠,南傍荒瘠的高山,西靠撒哈拉,北临地中海,是块完整而封闭的绿洲。

每年6月当红鹤飞临这块狭长的河谷时,尼罗河开始泛滥,到11月大水才消逝,留下一层沃土。

七千年前就有人在这块土地上耕作。

埃及由尼罗河造成两块地形,即以开罗为界分成南北两部:南部称上埃及,北部称下埃及。

公元前3200年上下,埃及的统治权分属于两位君王。

他们曾进行一次次权力竞争,结果是下埃及屈尊为臣,埃及统一为早期王朝,埃及文明由此逐步成。

从第三王朝开始进入古王国,尔后是中王国,接着外族篡政,18王朝力逐群虏而建新王国,公元前332年亚历山大终于征服埃及。

埃及进入奴隶制社会后,国王(即法老王)就是奴隶主阶级至高无上的首领,同时也是太阳神和尼罗河神的化身。

他们活着的时候是人间的王,死了以后仍是阴间的统治者。

埃及人的宗教观是相信人死后灵魂只是离开躯体飘泊于宇宙间,如果回归肉体人可以复活。

因此埃及人就把尸体成“木乃伊”妥为保存,并十分重视棺材制作和陵墓建造,以祈求复活。

所
以埃及人十分重视保护法老王和大奴隶主的尸体,不惜代价地建造陵墓。

这就是举世闻名的埃及金字塔的由来。

由于担尸体腐烂就不能复活,他们就想到用石头雕刻国王、王妃的像保存下来。

国王在阴间称王称霸,也要享受在人间时的一切欢乐,于是又想到把人间的事都画在墓壁上以供享受。

这样就发生、发展了埃及的雕刻、绘画艺术。


守墓神阿努比在为法老安葬前做法事

坐着的那位是爱神-哈托尔 Hathor


奴隶正忙着雕刻
特征
正面律：表现人物头部为正侧面，眼为正面，肩为正面，腰部以下为正侧面；
横带状排列结构，用水平线划分；
根据人物的尊卑安排比例大小和构图位置；
填塞法，画面充实，不留空白；
固定的色彩程式：男子皮肤为褐色，女子为浅褐或淡黄，头发为蓝黑，眼圈为黑色。

雕塑的程式
姿势必须保持直立，双臂紧靠躯干，正面直对观众；
古埃及法老像（大英博物馆）
根据人物尊卑决定比例大小；
人物着重刻划头部，其他部位非常简略；
面部轮廓写实，有理想化修饰，表情庄严，几乎没有表情；
雕塑着色，眼圈描黑，有的眼球用水晶、石英材料镶嵌，以达到逼真的效果。

壁画特征
古埃及艺术的主要特征我以为就是“恒定”感，希望通过“恒定”
的牵引，使艺术在人与神秘力量间形成媒介。

它们是人创造的，但并不完全为现实的人的艺术。

这样的艺术无疑有着造型的纪念碑性和别样的内在力量。

1. 埃及艺术产生于漫长而稳定繁荣的河谷农业的基础上。

2. 表现了对自然的热爱、对大众生活的信心和对文明成果的骄傲。

3. 它具备普遍的社会功能，表现了人类总体的生存状态，用以维系社会精神。

4. 其永恒不变的艺术形式源于长期稳定的社会形式。

5. 庄严肃穆的气氛产生于稳定的社会精神体系和稳定的社会等级结构。

埃及艺术宏大而细致、庄严而温和、肃穆而明朗、骄傲而谦卑。

绘画艺术
古埃及绘画
如果我们仔细考察，就会发现埃及画家画人物的方法很像我们的儿童画法，所有的东西都必须从它的最有特色的角度表现出来。

比如画人的头部，面孔画成侧面像，眼睛却画成完全正面形，人体的上半身画成正面的，而从腹部向下的两腿却画成侧面，直到双脚都是侧面形。

生活中的人不可能是这个样子，那为什么要画成这种样子呢?这可能是处于人类幼年时代的古埃及人还无法正确地理解和表现复杂的人体吧。

比如侧面的面孔，鼻子突出易画得像，正面的眼睛要比侧面的眼睛好画得多，双肩正面既完整又容易画，而侧面就有透视变化且不完整，不完整就不符合他们所知道的人体知识。

由此可见，古埃及绘画具有鲜明的民族特色。

它们是用线条造型，填色，在这方面有点像中国画；构图有的是平面展开，有的是在一条横线上安排人物、景物，不受透视局限，可能这样处理能全面、明白地描绘各种对象。

在一条横线上构图，人物近者、地位高者画得大，远者、没有地位的人画得小；画面饱满，疏密均匀，空白处配以象形文字，具有强烈的装饰艺术效果。

所以说，古埃及的绘画是远古文明的一颗明珠。

颜色运用
颜色（古埃及称为“'iwen'”），被古埃及人认为是人和物的本质的一部分，具有相同颜色的物体具有相同的性质。

他们对颜色的纯度极其重视，艺术家们绘画物体经常先把一种颜色完成，然后再使用下一种颜色，最后以工笔勾勒以及增添有限的内部细节。

古埃及艺术家工匠对色彩混合的使用随时代不同而不同，但是即使是最具创造性的时代混合色也没有广泛使用。

[1]
黑色
（古埃及称为 'kem'），尼罗河淤泥的颜色，名称来源于尼罗河洪水淹没后的黑土地（'kemet'），寓意为繁衍、新生、复活，由每年的农业活动带来的含义。

这也是Osiris的颜色（“the black one”），复活的死亡之神，被认为是地下的颜色，每天晚上太阳在那里力量重生。

黑色经常应用于雕像、棺材，以象征Osiris的再生。

黑色也被用来作为一个标准的头发颜色用来绘画来自从南–努比亚和Kushites的有色人种。

白色
（古埃及称为“ hedj'），是纯洁的，神圣的，清洁的和简洁的颜色。

工具、神圣的物件、甚至祭司的凉鞋是白色的原因。

神圣的动物也被描绘为白色。

服装，往往只是未染色的亚麻布，通常被描绘成白色。

[2]
银色也被称为“hedj”的，但用贵金属绘制，描绘黎明的太阳，月亮，星星。

银是一种罕见的金属，在古埃及的比黄金价值更大。

[2] 蓝色
（古埃及称为'irtyu'），是天空，神权，以及水，比如说每年泛滥的大洪水，的颜色。

古埃及人喜欢蓝铜矿、青金石珠宝首饰及镶嵌的器物。

此外，他们的技术先进到制造出世界上第一个人工合成色素，自中王朝时期以来被称为埃及蓝（Egyptian blue）。

根据调制程度，它的颜色可以从深蓝一直变化的苍白的浅蓝。

蓝色用于描绘神的头发（特别是青金石，或黑暗的埃及蓝）和阿蒙神的的脸，这一做法后来被推广到与他相联的法老。

[3]
绿色
（古埃及称为“wahdj”）是新的增长，植被的颜色，新的生活，和复活（和黑色一起）。

绿色的象形文字是纸莎草的茎和叶。

绿色是何露斯（Horus）的眼睛的颜色，具有治疗和保护的权力，所以这种颜色也代表幸福。

做“绿色的事情”意味着一个积极的，肯定的方式生活。

绿色这个字也代表矿物孔雀石。

和蓝色一样，古埃及人还进行绿色颜料–铜绿制造（古埃及名字hes-byah)”–实际上是铜或青铜生锈。

不幸的是，铜与硫化物，如黄色颜料雌黄会发生反应变黑。

（中世纪的艺术家会使用铜绿顶部的一个特殊釉来保护它。

）绿松石（古埃及的名字me fkhat”），来自西奈，被特别重视的绿色、蓝色石头，也代表了欢乐，以及黎明时太阳光线的颜色。

由于女神Hathor，绿松石女士，主管新生婴儿的命运，它也被认为是一种承诺和预测的颜色。

[4]
黄色
（古埃及称为“'khenet”），是妇女皮肤的颜色，例如地中海边的叙利亚、贝都因、赫梯、利比亚等地的妇女。

如果是黄金，黄色还是升起后太阳的颜色，代表着完美。

和绿色、蓝色一样，埃及人制造一种合成黄色颜料-铅锑黄。

今天观看古埃及艺术品，很难将这几种颜料区分开来：铅锑黄（黄白色）、铅白（极淡的黄色，但随着时间会加深）、雌黄（相对较强的黄色，但是直射光的照射会将之变淡）。

有些历史学家相信这导致了现存壁画中黄色和白色互换。

雄黄，我们如今归为橙色，在当时却属于黄色。

（实际上，直到中世纪，橙子从中国传到欧洲，橙色这个术语才出现，直到十五世纪，佛罗伦萨派画家詹尼尼(Cennini)仍把它描述为黄色）。

金（古埃及的名字“新手”）代表神的肉体和用于任何被认为是永恒的、不灭的物体。

虽然金叶可用于雕塑，黄色和红黄色被用于描绘神的皮肤，但请注意，一些神也涂上蓝色，绿色，或是黑皮肤。

[5]
红色
（古埃及称为“deshr”），代表着混沌与无序，来自于沙漠（古埃及称为字deshret”，红色的土地）的颜色，和肥沃的黑土地正好相
反。

一种主要的红色颜料，红色赭石（赤铁矿），来自于沙漠。

红色也是毁灭性的火灾和愤怒的颜色，并被用来代表危险的东西。

由于和沙漠相联，红色成为了塞思神（Seth）的颜色，传统的混沌神。

由于沙漠是放逐和矿山苦役之地，于是红色又代表着死亡。

沙漠也被视为每个晚上太阳消失之处，地狱的入口。

代表混沌，被认为是白色的反色。

代表死亡，被认为是绿色和黑色的相反。

然而，这个古埃及视为最有力的颜色，也被视为生命和保护，来自于血液和生活用火，在护身符中广泛使用。

[6]。