乌切罗《狩猎》中的色彩探析

2021-03
文艺生活LITERATURE LIFE
世界文艺
乌切罗《狩猎》中的色彩探析
王磊
（诸城经济开发区诸冯学校，山东诸城262233）
摘要:乌切罗在艺术方面因其运用透视进行创作而闻名。

本文主要剖析了他的作品《狩猎》中色彩在画层中的特点，探究他运用黑色底层的原因。

他在此作品中技法的使用极具特点和创造性，包括处理细腻的细节和绚丽的色彩以及展现的强烈的视觉三维效果等。

关键词:乌切罗；色彩；黑色底层中图分类号：J525
文献标识码：Ａ
文章编号：1005-5312（2021）09-0095-02
DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2021.09.045
保罗·乌切罗（意大利语发音：
[]，
1397－1475年12月10日），原名保罗·迪·多诺（Paolo di
Dono），意大利画家、数学家，因其在艺术方面视觉角度的先驱作品而闻名①。

本文对《狩猎》的色彩等进行了初步探析。

乌切罗极具特点和创造性的色彩运用在《狩猎》中得到充分的发挥。

当光线照射时，画表面涂层的方向和条纹是可见的，特别是在右侧的“内置”马上。

树木的形状和后退空间印象几乎完全被遮挡住。

在涂层下面，许多人物和动物的特征和细节被磨损，有的则完全缺失。

通过观察，细腻的细节和绚丽的色彩从褪色的涂层下面重新出现，这说明这幅画在十五世纪的镶嵌中处于良好的状态。

尽管在某些区域有所缺失，但是釉料和上部油画颜料涂层在大部分表面上保持着完整。

即使它们的大部分色彩已经丢失，但每个人物的微妙个性仍可以再次被欣赏。

诸如猎人的耳朵、猎人正在挥舞匕首的小细节等。

此外，叶子规则间隔的椭圆形也能被发现。

前景的整体外观显得有点不整齐。

某些区域存在厚的棕色半透明层，通常以其勾勒出图形的轮廓。

图1《狩猎》局部保罗·乌切罗(Paolo Uccello)《林中狩猎》(Hunt in theforest)，嵌板画（Panel ），73.3×177厘米，牛津，阿什莫尔博物馆
（Ashmolean Museum ）
在树木中，类似的树脂酸铜釉处于原地并保存完好，特别是
在左侧和地平线附近的树叶，其定义了伞形树木下部的叶子。

在河流上方的区域可以发现涂有半透明棕色釉的大橡树叶。

在靠近作品中心的树叶中，则可以观察到较浅的棕绿色斑点，其表面有所破碎。

炭黑的深色底层的存在，掩盖了几乎整个画面的底层。

只有在早期阶段留下的白色轮廓，和之后直接涂在表面上的人和动物。

仔细观察时才会显示出微弱的黑色线条，表明迄今未被注意到的透视网格存在着。

《狩猎》中的大多数人物被直接涂在白色表面上，周围小心地涂上黑色底层，因此可以确定，它们是乌切罗原始构图的一部分。

涂在黑色底层顶部的少数小图则必须在稍后阶段添加，以达到增加平衡和加强画作的效果。

大树的树干直接涂在石膏上，而地平线上方的树叶和树枝则涂在黑色底层上。

完成对石膏粉画板的底层画之后，乌切罗在他想要变绿的所有区域上，涂上了深色底层，从而覆盖了大部分的底层，并留下了将人和动物绘制成白色轮廓的区域。

由于涂层随着时间流逝而变得更加透明。

例如，狗的后腿是直接涂在白色表面上的。

这种技法通过渗透而不是反射光，来融合绿色背景的影响，从而产生厚厚的黑暗森林的对比效果使人物仍然越发的鲜明。

在绘画过程中，乌切罗做了一些改动，其中的一些在图中可见。

这些主要包括动物腿部和尾部的微小变化和对图形轮廓的修改。

主要变化发生在最右边的成对的马的腿部，据研究，它们之间有九条或十条腿。

最后面的马的后腿在后期被涂上，并向左移动了约1.5厘米。

尽管经过修改，颜料遮盖的原来笔画再现很多，但这些都是作品经过精心构图的见证。

乌切罗的色彩运用被认为是这一时期的特色。

《狩猎》中使用颜料的选择与《圣罗马诺之战》的面板中使用的颜料密切相关。

②所识别的颜料包括普通的透明和不透明的黄色，红色和棕色颜料。

并且还存在铅白，其通常与其他颜料混合运用。

群青用于天空，蓝宝石用于其他地方。

还发现的颜色有铅锡黄、朱红、红湖和炭黑。

具有铜树脂酸盐釉的孔雀石被用于表现绿色。

乌切罗对颜料的使用既娴熟又创新，并且他对颜色选择用炭黑底层对森林的最终色调统一起了很大作用。

黑色底层在叶子的大面积区域都可见，它看起来比前景略微轻、薄。

在同一深灰色中，画中的薄山脊定义了树梢的弯曲轮廓。

从山脊取出的样本被发现含有部分深蓝色和白色颗粒，它们的使用有可能是为这些区域显示出更多的空间感。

叶子中颜色堆积相当复杂，可以观察到多达
作者简介：王磊（1987-），女，汉族，山东诸城人，中学二级教师，研究生，研究方向：
美术。

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五种不同的涂层。

在黑色底层的顶部，一撮非常薄的深绿色决定了树叶的曲线。

通过观察，有些叶子也涂上了这种深绿色。

大多数树中的颜色都会变色、变暗。

在某些地方，黑色橄榄绿直接涂在黑色底层上，而在其他地方则是深绿色。

该层也很薄，用于定义叶子的区域和叶子的下层。

这种“橄榄”绿色可能对应于画面中的一层，在一个褪色非常严重的介质中，可以看到由孔雀石，非常小的黑色颗粒和一小部分黄色（可能是赭石）。

在主要树丛之后，其中含有一小部分黑色、红色和黄色的赭石缝隙朝向每个簇的中心。

随着铅白和铅锡黄的比例增多，使得叶子显得更轻，因此，树叶出现在许多层中。

较低层较暗且较薄，主要层较厚、呈亮绿色，而黄绿色高光集中在多叶簇的中心，从而产生强烈的三维效果（如图2所示）。

图2《狩猎》局部
叶子中存在许多从油画层中挖出露出浅色地面的叶子形状（如图2所示）。

叶子的笔触清晰可见，挖空的形状主要集中在树木左侧的簇中心。

这是光线落下的方向，因此，它们必须与高光区域相联系。

在树叶中发现的小金块，表明有意运用的金色亮点。

在一些挖空的叶子形状中，也出现了颗粒金。

被掏空的叶子形状是不一致的，在某些地方它们的轮廓是锯齿状的。

黑暗的底层仍然不时存在，但更多的时候只是在表面上。

在其他地方，凹陷完美地出现在光滑的边缘。

乌切罗可能故意从这些区域移除颜料，意图暴露镀金的表面。

否则，锯齿状的叶子在其他细致的工作中是难以解释的。

金箔的痕迹表明，乌切罗把金直接镀在涂层上，而不是简单地只镀在暴露的表面。

另一种可能性是，上层涂油画颜料或金箔，与下面的涂层采用完全不同的介质，在干燥时收缩，于涂层内产生张力，其强度足以使下层变薄，而上层裂缝张开。

然而，这并不能解释完美的叶子形状。

③当然，在绿色植物的突出区域上放置的镀金簇叶产生的效果，将会是一种富有想象力的方法，以用来平衡前景中的活动和强烈的色彩。

色彩和轮廓的改变：由于介质逐渐变色，整体色调变暗，色调平衡发生变化，人和动物由于直接涂在鲜艳色彩的反光白色表面上，而且只是略微变暗。

然而，树叶和前景的绿色被涂在黑色底层上，该底层显然是为了让孔雀石色素颗粒的绿色更加显眼。

随着时间的推移，鲜艳的人和动物构成了明亮的拱形轮廓，现在在森林的背景下更加突出。

此外，《狩猎》中乌切罗运用的透视设计，组成的空间构造也极其深刻，此文不做详细解剖。

乌切罗绘画研究的一个重要点是透视，实际上，我们可以尝试理解他特定绘画背后的透视方法。

这些尝试理解中最精细的一项，也显示了在画作上施加虚实规律性，以达到他所需几何复杂程度。

④他使用了不同的视角方案来回应每个主题在规模、场景和叙事方面的特殊要求。

与之前对这幅画作的分析，乌切罗的视角及如何表现空间和表面图案活力的组合也值得进一步探究。

乌切罗作为生活在中世纪末、文艺复兴初期的重要画家，他的作品相应地呈现出跨时代的特征。

他创造了大量优秀的作品，具有重要的艺术史价值。

注释：
①弗雷·瓦萨里（C.Frey Vasari）.保罗迪多诺,工作室学徒（Paolo di Dono,garzone di bottega）.慕尼黑,1911.
②Franco and Stefano Borsi,PAOLO UCCELLO,1994Thames and HudsonLtd,London,and Harry N.Abrams,Inc.New York,Editions Hazan,Paris,1992.
③图1的细节,正好在三只跑狗的上方.孔雀石的粗颗粒在涂料表面清晰可见.
④SINDONA，Paolo Uccello's Hunt in the Forest,Oxford，[1981,reprinted1984.
参考文献：
[1]弗雷·瓦萨里（C.Frey Vasari）.保罗迪多诺，工作室学徒（Paolo di Dono,garzone di bottega）.慕尼黑,1911年.
[2]Franco and Stefano Borsi,PAOLO UCCELLO,1994Thames and HudsonLtd,London,and Harry N.Abrams,Inc.New York,Editions Hazan,Paris,1992.
[3]SINDONA，Paolo Uccello's Hunt in the Forest,Oxford，[1981,reprinted1984]
[4]Martin Kemp,Ann Massing,Nicola Christie and Karin Groen，Paolo Uccello's'Hunt in the Forest'，The Burlington Mag-azine,Vol.133,No.1056(Mar.,1991)
[5]Franco and Stefano Borsi,PAOLO UCCELLO,1994Thames and HudsonLtd,London,and Harry N.Abrams,Inc.New York,Edi-tions
Hazan,Paris,1992.
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