高二_高中语文第四册第三单元综合复习

高中语文第四册第三单元综合复习
(一)课文复习指导
1．《雷雨》一共有两场戏，地点都是在周公馆的客厅。

第一场写30年后周朴园与鲁侍萍再次相见。

第二场写周朴园与鲁大海、侍萍与周萍相见。

课文通过错综复杂、尖锐激烈的矛盾冲突揭示了人物的性格特征，节选的两场戏，主要刻画了周朴园的冷酷、虚伪、残忍与奸诈。

鲁侍萍是一个受污辱、被损害的旧中国劳动妇女的形象。

她善良、正直，备受屈辱、又始终保持着自己的刚强与自尊，课文部分主要表现她的刚强与自尊。

学习重点：
把握课文的情节结构与矛盾冲突；欣赏周朴园、鲁侍萍两个戏剧人物形象；掌握个性化与富有动作性的语言。

学习难点：
周朴园对鲁侍萍的感情态度。

关键问题：
准确把握主要戏剧冲突，弄清冲突的实质，明确戏剧冲突所表现的主题。

精段品析：
(1)品读“周朴园(徐徐立起)：哦，你，你，你是——”，思考：周朴园说自己始终纪念着侍萍，应如何理解这种感情?侍萍说“他(鲁大海)现在跟你(周朴园)完完全全是两样的人”，这是一种什么意识?周朴园与鲁侍萍都表示今后要断绝一切关系，其社会本质是什么?周朴园用钱来弥补罪过，这是什么思想性格?侍萍撕掉五千块钱支票，从中可以看出她什么性格?
(2)品读“鲁大海：你故意淹死了两千二百个小工……”，思考：这个片断中最基本的矛盾冲突是什么?周朴园厉声高叫“不要打人”，这是为什么?
2．《茶馆》结构比较独特，没有一个统一的情节，没有一个中心人物，被人称为“图卷戏”。

剧中王利发是贯穿全剧的人物。

他胆小、自私，又精明、干练、善于应酬，对不同的人采取不同的态度，但他最终仍然没有逃脱破产的命运。

他的悲剧是旧中国广大市民生活命运的真实写照。

学习重点：
欣赏主要人物王利发的形象；品味作品准确、生动、幽默而富于个性化的语言。

学习难点：
文中一些语句所蕴含的意义；剧中人物所体现的时代特征。

关键问题：
以茶馆为舞台，围绕人民与时代的主要矛盾展开戏剧情节所反映出的主题。

精段品析：
品读“刘麻子：林大哥，陈二哥!……你们到底一共有多少块现大洋?”
思考：对话中三个人的语言有何特点?从三个人不同的语言中，显示出其各自不同的什么性格?
3．《罗密欧与朱丽叶》通过一对互相爱慕的青年在封建制度下惨死的悲剧，表现了当时封建和反封建两种社会力量的矛盾斗争。

剧中人物对话语言简练，音韵和谐，是诗的语言，表现出入物丰富的内心世界。

学习重点：
在理解剧本主题时，品味作品诗一般的优美语言。

结合台词，欣赏分析罗密欧的思想
性格特征。

学习难点：
罗密欧与朱丽叶的爱情悲剧所蕴含的人文主义思想。

关键问题：
主人公之死却换取了两个仇家的和解，昭示着腐朽的封建家族的没落与年轻一代追求幸福生活理想的胜利，象征着人文主义理想的胜利。

精段品析：
反复朗读帕里斯和罗密欧哀悼朱丽叶的两段台词，体会其所包含的情味，说说台词中排比句的表达作用。

4．《三块钱国币》剧情简单，全剧围绕花瓶事件展示主仆之间、大学生与女主人之间的矛盾冲突。

剧本结构严谨、矛盾集中。

剧本虚写女仆打碎花瓶、赔不起、以铺盖抵押、被辞退等情节，而将大学生与女主人的冲突作为矛盾的焦点。

着力描写他们之间的三次交锋。

人物性格是在矛盾冲突中，通过人物的语言、动作、心理等刻画出来的。

人物形象鲜明，语言富于个性。

学习重点：
把握独幕剧结构严谨、矛盾集中的特点；欣赏作品幽默、诙谐、富有讽刺意味的语言。

学习难点：
通过台词和舞台说明了解两个主要人物的思想性格。

关键问题：
抓住大学生与吴太太之间的三次交锋，弄清矛盾冲突的开端、发展和结局。

精段品析：
就矛盾冲突的最后一个回合，分析吴太太和杨长雄的性格特征。

(二)知识积累
[词语解释]
规矩：①行为端正老实；合乎标准或常理。

②一定的标准、法则或习惯。

涔涔：①形容汗、泪、水等不断地流下。

②形容天色阴沉。

③形容烦闷。

惊愕：吃惊而发愣。

弥补：把不够的部分填足。

离间：从中挑拨使不团结、不和睦。

昧心：违背良心(做坏事)。

忿忿：很生气的样子。

咂摸：寻思，反复研究。

造孽：做坏事(将来要受报应)，
忏悔：认识了过去的错误或罪过而感觉痛心。

殉情：指因恋爱受到阻碍而自杀。

昭示：明显地表示或宣布。

凭吊：对着遗迹、坟墓等怀念古人或旧事。

窥伺：暗中观望动静，等待机会。

厄运：困苦的遭遇。

灵犀：比喻心领神会，感情共鸣。

袒护：对错误的思想行为无原则地支持或保护。

悲恸：极度悲伤。

一帆风顺：①比喻境遇顺利或办事容易。

②用于祝人旅途安吉之辞。

尽善尽美：指完美至极。

兵荒马乱：形容战时动荡不安的景象。

老气横：①现多用以形容没有朝气或摆老资格。

②形容树木苍老挺拔的气势。

自食其力：靠自己的劳动养活自己。

随机应变：随着时机和情况的变化，灵活应付。

伤天害理：做事丧尽天良，违反最基本的道德准则。

无倚无靠：没有任何依靠。

形容孤苦伶仃。

回光返照：指太阳落到地平线下，由于反射作用而使天空短时发亮，用以比喻人临死前精神的短暂兴奋。

风烛残年：比喻临近死亡的晚年。

一气呵成：①形容诗文的气势畅达，一次写成。

②比喻整个工作迅速完成，毫无间断。

流离颠沛：因战乱灾荒而流散分离。

形容生活困苦，到处流浪。

初出茅庐：比喻刚进入社会或刚到工作岗位上来，缺乏经验。

纸上谈兵：空谈理论，不切实际。

理屈词穷：由于理亏而无话可说。

忍无可忍：忍受到再也无法再忍受下去。

[词语辨析]
1．工夫•功夫
原句：三十年的工夫你还是找到这儿来了。

(《雷雨》)
“工夫”主要指时间、空闲时间、时候、本领、造诣等，如“抄完这篇文章大约需要两个小时的工夫”。

“功夫”指本领、造诣等，如“只要功夫深，铁杵磨成针”。

2．意气，义气
原句：你这么只凭意气是不能交涉事情的。

(《雷雨》)
“意气”指意志和气概，如“人民群众意气风发，斗志高昂”；也指志趣和性格，如“他们两个意气相投”；还可以指由于主观的偏激而产生的情绪，如“这几天，他正在闹意气”。

“义气”指由于私人关系而敢于承担风险或牺牲自己利益的气概，名词，如“这人很讲义气”；也指有敢于承担风险或牺牲自己利益的气概和感情，形容词，如“你看他多么义气”。

3．国事•国是
原句：“莫谈国事”的纸条可是保存了下来，而且宇写的更大。

(《茶馆》)
“国是”指国家大计，书面用语，如“人大代表在京共商国是”；“国事”指国家大事，可以用于口语，如“每个公民都应关心国事”。

4．忠心•衷心
原句：死了的罗密欧是死了的朱丽叶的丈夫，她是罗密欧的忠心的妻子，他们的婚礼是由我主持的。

(《罗密欧与朱丽叶》)
“忠心”指忠诚的心，如“向党和人民敬献一片忠心”。

“衷心”指出于内心的，如“衷心感谢领导的大力支持和亲切关怀”。

5．辛酸•心酸
原句：谁曾见这样的哀怨辛酸。

(《罗密欧与朱丽叶》)
两者都有苦难、悲痛的意思。

不同点：“辛酸”指辣和酸，比喻痛苦悲伤的遭遇。

如“他饱尝过旧社会的辛酸”；“心酸”指心里悲痛、悲伤。

如“妈妈忍着心酸讲述了过去的事情”。

6．权利•权力
原句：难道我连在自己家里说话的权利都没有了吗?(《三块钱国币》)
“权利”指公民或法人依法行使的权力和享受的利益，与“义务”相对，如“公民有受教育的权利”。

“权力”①指政治上的强制力量，如“全国人民代表大会是最高权力机构”；
②指职责范围内的支配力量，如“行使大会主席的权力”。

[文学常识]
1．戏剧的一般知识
戏剧是一门综合艺术，是文学、音乐、舞蹈、美术等各种艺术的综合体。

它通过演员装扮角色、在舞台上表演故事情节、塑造生动的舞台艺术形象来反映社会生活，表达作者的思想感情，直接感染观众，发挥社会作用。

戏剧文学，是供戏剧演出用的剧本。

它是戏剧艺术的首要因素，是舞台演出的依据。

整个戏剧演出以剧本为基础，剧本必须适应戏剧的特点和需要。

它具有以下几个主要特点：
其一，在一定时空限度内高度集中地反映社会生活。

在创作时要精选出最具典型的事件和最鲜明生动的情节，尽量舍弃不必要的过程，或将次要的情节推至幕后，各场各幕之间的衔接必须紧凑严密。

其二，强烈而富有表现力的戏剧冲突。

戏剧冲突的过程构成剧中的基本情节，而这些情节又是通过演员的表演来展现的。

冲突愈强烈，矛盾愈复杂，愈能抓住观众或读者的心理。

其三，人物语言的动作化与个性化。

按不同的标准，戏剧可以分为不同种类：
按艺术形式和表现手法分为话剧(如《雷雨》)、歌剧(如《白毛女》)、舞剧(如《丝路花雨》)；
按剧情繁简和结构分为独幕剧(如《一只马蜂》)、多幕剧(如《雷雨》)；
按题材所反映的时代分为历史剧(如《屈原》)、现代剧(如《雷雨》)；
按矛盾冲突的性质分为悲剧(如《屈原》)、喜剧(如《威尼斯商人》)、正剧(如《白毛女》)。

戏剧角色有生、旦、净、末、丑，形式上有说、念、唱、打，元杂剧叫科、唱、白，人物还有红脸、花脸、黑脸、白脸。

2．曹禺(1910---1996)，原名万家宝。

现代剧作家。

先后创作了十多部剧本，如《日出》《原野》《北京人》《家》等。

曹禺的剧作都具有很高的艺术水准，在深刻的现实主义刻画中
融入了作者的诗意激情；力求在多种矛盾冲突中完成人物形象的塑造和主题的揭示；个性化的语言，揭示出人物复杂的感情及急剧的心理变化。

3．老舍(1899---1966)，原名舒庆，字舍予，满族人。

代表作有解放前创作的长篇小说《骆驼样子》《四世同堂》，建国后创作的话剧《龙须沟》《华实》《茶馆》等。

因话剧《龙须沟》的创作于1950年被誉为“人民艺术家”。

老舍的作品展示了一个五光十色的市民世界，描绘了北平地方特色的风俗及人生世态的图画，散发着浓郁的京味；作品中还表现出一种对世态或文化的嘲讽，且讽刺中多充满规劝和温情，显示出人道主义的思想基础。

4．莎士比亚(1564--1616)，是文艺复兴时期英国乃至欧洲最伟大的诗人与戏剧家。

1590年左右，他开始编写剧本，很快获得了成功。

1623年，莎士比亚的朋友搜集了他的遗作，出版了一部比较完整的《莎士比亚戏剧集》。

当代有名的戏剧家本•琼斯题词，称莎土比亚是“时代的灵魂”，强调这位伟大的戏剧家“不属于一个时代而属于所有的世纪”。

马克思也赞誉他是“人类最伟大的戏剧天才”。

主要作品有：历史剧《亨利四世》，喜剧《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》，四大悲剧《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》，以及悲喜剧《罗密欧与朱丽叶》。

5．丁西林(1893--1974)，原名丁燮林，江苏泰兴人。

自幼喜爱文艺，从事业余戏剧创作，逐渐成为．“五四”以来致力于喜剧创作的有影响的戏剧作家之一。

以《一只马蜂》《压迫》等世态喜剧而蜚声剧坛。

后在抗战时期又先后发表了《三块钱国币》《等太太回来的时候》《妙峰山》等喜剧作品。

他的戏剧创作深受英国近代喜剧尤其是幽默喜剧的影响，打破了中国传统的喜剧模式，善于从人情世态中发掘喜剧因素，把英国式的基于语言技巧和行为冲突的幽默喜剧风格带给了国人，形成了自己的独特的风格，特别是在独幕剧创作方面成就突出，被誉为“独幕剧圣手”。