十首最经典的《古诗词》——惊艳千年之美！

⼗⾸最经典的《古诗词》——惊艳千年之美！
诗⼈说，古诗词是⼀瞬临风落泪、对⽉伤⼼，倾⼀尊薄酒，吟⼀⾸黯然销魂断魂篇；乐师说，
古诗词是⼀刹⼼如⽌⽔、倏然弦惊，挑⼀丝清弦，奏⼀曲离合悲欢错杂弹；画者说，古诗词是
⼀眼万⽔千⼭、回眸成卷，云⼀滴墨染，临⼀副⽔墨嫣然点睛乱；剑客说，古诗词是⼀世天涯
为伴、地炉穹背，挽⼀朵剑花，斩⼀段红尘牵绊姻缘。

1.满江红-写怀
【宋】岳飞
怒发冲冠，凭栏处、潇潇⾬歇。

抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。

三⼗功名尘与⼟，⼋千⾥路云
和⽉。

莫等闲，⽩了少年头，空悲切！
靖康耻，犹未雪。

⾂⼦恨，何时灭！驾长车，踏破贺兰⼭缺。

壮志饥餐胡虏⾁，笑谈渴饮匈奴
⾎。

待从头、收拾旧⼭河，朝天阙。

【赏析】
这⾸词曾被谱成多种曲调，⼴泛传唱。

它之所以流传千古，不仅因为其借助⾳乐的翅膀飞到千
家万户，更是由于词中表达的爱国情怀激励着历代⼈⼼。

词的上阕重点在写“壮怀”。

词⼈凭栏远眺，见到强敌⼊侵，满⽬⼭河破碎。

作为爱国将领，他怎
能不怒恨满腔，乃⾄“怒发冲冠”，“仰天长啸”？这正是他“壮怀激烈”的⾃然流露。

“三⼗功名尘与
⼟，⼋千⾥路云和⽉。

”尽管他已经屡建奇勋，但他视功名如尘⼟，还要继续长途征战，不计“⼋
千⾥路”之遥，不怕⽇夜劳顿之苦。

“莫等闲，⽩了少年头，空悲切。

”是励⼈之词，更是⾃勉之
语。

他要同军中官兵和社会贤达⼀起，及时再建奇功异勋。

此其志不在⼩，其怀可谓壮！
词的下阕主要是写“雪耻”。

“靖康耻，犹未雪；⾂⼦恨，何时灭！”论耻，再⽆⼤于国破家亡；论
辱，再莫过于⼆帝被掳。

如此的奇耻⼤辱，⼀⽇不雪，⾂⼦的冲冠之怒、凌霄之恨便⼀⽇不
灭。

“驾长车，踏破贺兰⼭缺。

”他要统率“岳家军”，驾起战车反攻，直捣敌⼈⽼巢，将其夷为平
地。

并且，还要饥餐敌⾁、渴饮敌⾎，彻底洗雪国耻，完全消除国恨。

“待从头、收拾旧⼭河，
朝天阕。

”以驱除敌寇、收复失地的赫赫战功去朝见皇帝。

作品写出了岳飞与敌不共戴天的深仇
⼤恨和为国报仇雪耻的坚定信念。

上阙抒报“壮怀”，下阙叙雪耻“壮志”，全词构成⼀曲爱国壮歌，真可谓⽓壮⼭河、威慑敌胆、震
古烁今、撼⼈⼼魄，直令弱者奋起抗争、勇者⼀往⽆前。

正如陈廷焯《⽩⾬斋词话》所说：“何
等⽓概！何等忠向！千载下读之，凛凛有⽣⽓焉。

”词中的爱国情怀不知⿎舞了多少仁⼈志⼠。

2.⼘算⼦·咏梅
【南宋】陆游
驿外断桥边，寂寞开⽆主。

已是黄昏独⾃愁，更著风和⾬。

⽆意苦争春，⼀任群芳妒。

零落成泥碾作尘，只有⾹如故。

【赏析】
陆游是南宋著名的爱国诗⼈，⼀⽣之中创造了许多优秀的作品，尤其是死前的最后⼀⾸《⽰
⼉》，更是家喻户晓，表达了陆游的强烈爱国之情。

这⾸词⼀反以往的情调，以梅花⾃喻，表
现他孤芳⾃赏的孤独情调，坚决不与世俗同流合污的决⼼。

3.念奴娇·⾚壁怀古
【北宋】苏轼
⼤江东去，浪淘尽，千古风流⼈物。

故垒西边，⼈道是、三国周郎⾚壁。

乱⽯穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江⼭如画，⼀时多少豪杰。

遥想公瑾当年，⼩乔出嫁了，雄姿英发。

⽻扇纶⼱，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早⽣华发，
⼈⽣如梦。

⼀尊欢醉江⽉。

【赏析】
“⼤江东去，浪淘尽、千古风流⼈物”：起笔颇有⽓势，从长江着笔，巨⼤的空间；千古风流⼈物，⼴阔的历史时空，⽆数的英雄豪杰；将此⼆者联系起来，组成⼀个极为辽阔悠久的时空背景；浪淘尽，历史长河的冲刷。

是悲哀，也是⼀种通脱，通古今⽽观之的⽓度。

　“故垒西边，⼈道是周郎⾚壁”：如果说前边是⼀个⽓势⾮凡的⼤场景，那么，此时出现的则是⼀个细致精确的⼩场景，作为三国古战场的⾚壁究竟在何处，历来众说纷纭，但可以确定的是苏东坡所写之⾚壁与历史上⾚壁之战的⾚壁绝⾮⼀处，对此，东坡有⾃知之明，因此在此处点出“周郎⾚壁”在西。

此句在⽂中作⽤极⼤，既拍合词题，⼜为下阙缅怀周公瑾预伏⼀笔。

　“乱⽯穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”：集中写出⾚壁雄奇壮阔的景⾊：陡峭的⼭崖散乱地⾼插云霄，汹涌的骇浪猛烈地搏击着江岸，滔滔的江流卷起千万堆澎湃的雪浪。

从不同⾓度⽽⼜诉诸于不同感觉的浓墨健笔的⽣动描写，⼀扫平庸萎靡的⽓氛，把读者顿时带进⼀个奔马轰雷、惊⼼动魄的奇险境界，使⼈⼼胸为之开阔，精神为之振奋。

4.⽔调歌头·中秋
【北宋】苏轼
明⽉⼏时有？把酒问青天。

不知天上宫阙，今⼣是何年。

我欲乘风归去，⼜恐琼楼⽟宇，⾼处不胜寒。

起舞弄清影，何似在⼈间！
转朱阁，低绮户，照⽆眠。

不应有恨，何事长向别时圆？
⼈有悲欢离合，⽉有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿⼈长久，千⾥共婵娟。

【赏析】
此词是中秋望⽉怀⼈之作，表达了对胞弟苏辙的⽆限怀念。

词⼈运⽤形象描绘⽅法，勾勒出⼀种皓⽉当空、美⼈千⾥、孤⾼旷远的境界氛围，反衬⾃⼰遣世独⽴的意绪和往昔的神话传说融合⼀处，在⽉的阴晴圆缺当中，渗进浓厚的哲学意味，可以说是⼀⾸将⾃然和社会⾼度契合的感喟作品。

5.鹊桥仙
【北宋】秦观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。

⾦风⽟露⼀相逢，便胜却、⼈间⽆数。

柔情似⽔，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

两情若是长久时，⼜岂在、朝朝暮暮。

【赏析】
《鹊桥仙》原是为咏⽜郎、织⼥的爱情故事⽽创作的乐曲。

本词的内容也正是咏此神话。

借⽜郎织⼥的故事，以超⼈间的⽅式表现⼈间的悲伤离合，古已有之，如《古诗⼗九⾸》中
的“迢迢牵⽜星”，曹丕的《燕歌⾏》，李商隐的《⾟未七⼣》等等。

宋代的欧阳修、柳永、苏轼、张先等⼈也曾吟咏这⼀题材，虽然遣词造句各异，却都因袭了“欢娱苦短”的传统主题，格调哀婉、凄楚。

相形之下，秦观此词堪称独出机杼，⽴意⾼远。

6.⾬霖铃·寒蝉凄切
【北宋】柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤⾬初歇。

都门帐饮⽆绪，留恋处，兰⾈催发。

执⼿相看泪眼，竟⽆语凝噎。

念去去，千⾥烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情⾃古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残⽉。

此去经年，应是良⾠好景虚设。

便纵有千种风情，更与何⼈说！
【赏析】
这⾸词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和有宋⼀代婉约词的杰出代表。

词中，作者将他离开汴京与恋⼈惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动⼈。

词的上⽚写临别时的情景，下⽚主要写别后情景。

全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流⾏的“宋⾦⼗⼤曲”之⼀。

此词之所以脍灸⼈⼝，是因为它艺术上颇具特⾊，成就甚⾼。

早宋代，就有记载说，以此词的缠绵悱恻、深沉婉约，“只合⼗七⼋⼥郎，执红⽛板，歌‘杨柳岸、晓风残⽉。

这种格调的形成，有赖于意境的营造。

词⼈善于把传统的情景交融的⼿法运⽤到慢词中，把离情别绪的感受，通过具有画⾯性的境界表现出来，意与境会，构成⼀种诗意美的境界，绘读者以强烈的艺术感染。

全词虽为直写，但叙事清楚，写景⼯致，以具体鲜明⽽⼜能触动离愁的⾃然风景画⾯来渲染主题，状难状之景，达难达之情，⽽出之以⾃然。

末尾⼆句画龙点睛，为全词⽣⾊，为脍灸⼈⼝的千古名句。

7.虞美⼈
【唐】李煜
春花秋⽉何时了，往事知多少。

⼩楼昨夜⼜东风，故国不堪回⾸⽉明中。

雕栏⽟砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有⼏多愁，恰似⼀江春⽔向东流。

【赏析】
李煜此词所以能引起⼴泛的共鸣，在很⼤程度上，正有赖于结句以富有感染⼒和象征性的⽐喻，将愁思写得既形象化，⼜抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔⽇纸醉⾦迷的享乐⽣活，⽽仅仅展⽰了它的外部形态——“恰似⼀江春⽔向东流。

这样⼈们就很容易从中取得某种⼼灵上的呼应，并借⽤它来抒发⾃已类似的情感。

因为⼈们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似⼀江春⽔向东流”那样的外部形态。

由于“形象往往⼤于思想”，李煜此词便能在⼴泛的范围内产⽣共鸣⽽得以千古传诵了。

李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事离不开“雕栏⽟砌”的帝王⽣活和朝暮私情的宫闱秘事。

但这⾸脍炙⼈⼝的名作，在艺术上确有独到之处：
“春花秋⽉何时了”表明词⼈⾝为阶下囚，怕春花秋⽉勾起往事⽽伤怀。

“春花秋⽉”⼈多以美好，作者却殷切企盼它早⽇“了”却；⼩楼“东风”带来春天的信息，却反⽽引起作者“不堪回⾸”的嗟叹，因为它们都勾发了作者物是⼈⾮的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，⽤以描写由珠围翠绕，烹⾦馔⽟的江南国主⼀变⽽为长歌当哭的阶下囚的作者的⼼境，是真切⽽⼜深刻的。

“往事知多少？”回⾸往昔，⾝为国君，过去许许多多的事历历在⽬。

据史书记载，李煜当国君时，⽇⽇纵情声⾊，不理朝政，枉杀谏⾂……透过此诗句，不难看出这位从威赫的国君沦为阶下囚的南唐后主，此时此刻的⼼中有的不只是悲苦愤慨，多少也有悔恨之意。

“⼩楼昨夜⼜东风，故国不堪回⾸⽉明中。

”苟且偷⽣的⼩楼⼜⼀次春风吹拂，春花⼜将怒放。

回想起南唐的王朝、李⽒的社稷——⾃⼰的故国却早已被灭亡。

诗⼈⾝居囚屋，听着春风，望着明⽉，触景⽣情，愁绪万千，夜不能寐。

⼀个“⼜”字，表明此情此景已多次出现，这精神上的痛苦真让⼈难以忍受。

“⼜”点明了“春花秋⽉”的时序变化，词⼈降宋⼜苟活了⼀年，加重了上两句流露的愁绪，也引出词⼈对故国往事的回忆。

“雕栏⽟砌应犹在，只是朱颜改。

”尽管“故国不堪回⾸”，可⼜不能不“回⾸”。

这两句就是具体
写“回⾸”“故国”的——故都⾦陵华丽的宫殿⼤概还在，只是那些丧国的宫⼥朱颜已改。

这⾥暗含着李后主对国⼟更姓，⼭河变⾊的感慨！“朱颜”⼀词在这⾥固然具体指往⽇宫中的红粉佳⼈，但同时⼜是过去⼀切美好事物、美好⽣活的象征。

以上六句，诗⼈竭⼒将美景与悲情，往昔与当今，景物与⼈事的对⽐融为⼀体，尤其是通过⾃然的永恒和⼈事的沧桑的强烈对⽐，把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地倾泻出来，凝成最后的千古绝唱—— “问君能有⼏多愁？恰似⼀江春⽔向东流。

”诗⼈先⽤发⼈深思的设问，点明抽象的本体“愁”，接着⽤⽣动的喻体奔流的江“⽔”作答。

⽤满江的春⽔来⽐喻满腹的愁恨，极为贴切形象，不仅显⽰了愁恨的悠长深远，⽽且显⽰了愁恨的汹涌翻腾，充分体现出奔腾中的感情所具有的⼒度和深度。

同它相⽐，刘禹锡的《⽵枝词》“⽔流⽆限似侬愁”，稍嫌直率，⽽秦观《江城⼦》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则⼜说得过尽，反⽽削弱了感⼈的⼒量。

全词以明净、凝练、优美、清新的语⾔，运⽤⽐喻、⽐拟、对⽐、设问等多种修辞⼿法，⾼度地概括和淋漓尽致地表达了诗⼈的真情实感。

8.⼀剪梅
【宋】李清照
红藕⾹残⽟簟秋，轻解罗裳，独上兰⾈。

云中谁寄锦书来？雁字回时，⽉满西楼。

花⾃飘零⽔⾃流，⼀种相思，两处闲愁。

此情⽆计可消除，才下眉头，却上⼼头。

【赏析】
喜欢李清照的这⾸《⼀剪梅》。

权词所透出的真挚的“情”让⼈看了便有和“才下眉头，却上⼼头”⼀样的难舍。

所有的字都藏着⼀个名叫赵明诚的⼈，从“独上兰⾈”由景⽽⽣的孤独，到“云中谁寄锦书来”的盼望，从“雁字回时，⽉满西楼”的遗憾，到“花⾃飘零⽔⾃流”的伤感，直到最后，才坦⽩地写出了⾃⼰的思念。

构思迂回辗转，语⾔却⼜明⽩如画。

每⼀个字，都盛满了思念；每⼀个对偶，都⼯巧到完美。

⼜何⽌是⼀⾸词？
词⼈笔下清婉的⼏声慨叹，荡⽓回肠，道不尽情丝千千缕，诉不完离愁事事休。

⼀⾸千古不绝的词，牵出深深切切缱绻不断的缠绵，⼀声咏叹，缕缕相思。

远古的忧愁，似⼀泓不息的脉流穿透千年的逆反时光，踏破沧桑沉默的烟尘岁⽉，清晰哀怨般缓缓⽽来，就这么⽣灵灵地占据了⼥⼈⼼，淋漓尽致地刻画了世间情，醉了过往，醉了今⽣。

在风⽉两相清的寂寥⾥，在极⽬⽽视的彷徨⾥，令⼈⼀遍⼀遍地吟诵起李清照的千古佳作《⼀剪梅》。

9.江城⼦·⼄卯正⽉⼆⼗夜记梦
【北宋】苏轼
⼗年⽣死两茫茫，不思量，⾃难忘。

千⾥孤坟，⽆处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满⾯，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，⼩轩窗，正梳妆。

相顾⽆⾔，惟有泪千⾏。

料得年年肠断处，明⽉夜，短松冈
【赏析】
中国⽂学史上，从《诗经》开始，就已经出现“悼亡诗”。

从悼亡诗出现⼀直到北宋的苏轼这期间，悼亡诗写得最有名的有西晋的潘岳和中唐的元稹。

晚唐的李商隐亦曾有悼亡之作。

他们的作品悲切感⼈，或写爱侣去后，处孤室⽽凄怆，睹遗物⽽伤神；或写作者既富且贵，追忆往昔，慨叹世事乖⾇、天命⽆常；或将⾃⼰深沉博⼤的思念和追忆之情，⽤恍惚迷离的⽂字和⾊彩抒发出来，读之令⼈⼼痛。

⽽⽤词写悼亡，是苏轼的⾸创。

苏轼的这⾸悼亡之作与前⼈相⽐，它的表现艺术却另具特⾊。

10.青⽟案·元⼣
【南宋】⾟弃疾
东风夜放花千树，更吹落，星如⾬。

宝马雕车⾹满路。

凤箫声动，⽟壶光转，⼀夜鱼龙舞。

蛾⼉雪柳黄⾦缕，笑语盈盈暗⾹去。

众⾥寻他千百度，蓦然回⾸，那⼈却在，灯⽕阑珊处。

【赏析】
作为⼀⾸婉约词，这⾸《青⽟案》与北宋婉约派⼤家晏殊和柳永相⽐，在艺术成就上毫不逊⾊。

词从开头起“东⽅夜放花千树”，就极⼒渲染元宵佳节的热闹景象：满城灯⽕，满街游⼈，⽕树银花，通宵歌舞。

然⽽作者的意图不在写景，⽽是为了反衬“灯⽕阑珊处”的那⼈的与众不同。

此词描绘出元宵佳节灯⽕的热闹场景，梁启超谓“⾃怜幽独，伤⼼⼈别有怀抱。

”认为此词有寄托，可谓知⾳。

上⽚写元宵之夜灯⽕辉煌，游⼈如云的热闹场⾯，下⽚写不慕荣华，⽢守寂寞的⼀位没⼈形象。

没⼈形象便是寄托着作者理想⼈格的化⾝。

“众⾥寻他千百度，蓦然回⾸，那⼈却在，灯⽕阑珊处。

” 王国维把这种境界称之为成⼤事者，⼤学问者的第三种境界，确是⼤学问者的真知灼见。

全⽂主要运⽤了反衬的表现⼿法，表达出作者不与世同流合污的追求（词⼈对理想的追求的执着和艰⾟）。