王小波《万寿寺》“城”意象解读
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“ 长安城 ” 站 在 了 对 立 面 上 。作 为
这是 “ 城 ” 意 象 所 表 达 的 负 面 隐 喻， 即象征着单调 、 乏味与枯燥 。 而 随着情 节的推进 ，当手稿 主人 “ 我” 的想 象 更 多 地 照 进 历 史 里 的 长 安 城 中 ，它 就 不 再 是 单 调
说家都共 同受到 西方现代 主义 和 后 现 代 主 义 文 学 思 潮 的 巨 大 影 响， 而他 的小说在叙 事风格 、 情 节 结 构 等 方 面 也 具 有 明 显 的 后 现 代 主 义 文 学 色 彩 ：包 括 元 小 说 的 结
个单 色调 的地域而存 在 的 ； 而“ 单 色调” 这类词 ， 在 王 小 波 的 许 多 小 说 作 品 中 ，本 就 具 有 强 烈 的 隐 喻 意 味 。这 一 段 的后 半 部 分 这 样 写 道： “ 在 中古 时 ，人 们 用 灶 灰 来 染 布， 妇 女 用 草 灰 当粉 来 用 ， 所 以 到 处 都 是 灰 色 的 。薛 嵩 总想 做 点 不 同凡 响 的 事 情 。 ” 在 这 里 ， “ 灰 色 的” 或者 “ 单色 调的” 构成 了与“ 不 同凡 响的” 反义 的词 汇 ， 代表着 单 调 与 平 庸 ；而 长 安 城 也 是 一 片 茫 茫 灰 色 ，薛 嵩 的 心 灵 世 界 与 这 座
座 死 气 沉 沉 的 兵 营 。在寨 栅 后 面 ， 是 死气沉沉 的寨墙 ， 在寨 墙后 面 ， 是 棋 盘 似 的 道 路 和 四 四方 方 的 帐 篷， 里 面 住 着 雇佣 兵 。在 营 盘 的 正 中 ，住 着 那 个 老 妓 女 … … 这 位 营 妓 从来不 剪头发 ， 也 不到外面 去 。 由 于 她 的 努 力 ，整 个 凤 凰 寨 变 成
构， 荒诞不 经的情节 ， 以 及 繁 复 的 隐喻与 象征手法 等 。作 为对唐传 奇 故 事 后 现 代 性 的 戏 拟 与 改 造 实 验， 王小 波 的《 青铜 时代 》 小 说 三 部 曲中 ， 都 具有共 同的地域存 在 ， 那 就是 “ 长安 城 ” 或者“ 洛 阳城 ” 。 而这 ｉ部小说 的主要人 物 ，也 都 曾经 在 “ 共 同 的 ” 地 点 留下 过 印 迹： 《 万寿寺 》 中， “ 我” 的手稿 上 ， 薛嵩 的故事从 长安城开 始 ； 在《 红 拂 夜奔 》 中， “ 风尘 二 三 侠” 李靖 、 红 拂、 虬 髯 公 都 在 洛 阳城 里 住 过 ； 而 《 寻找无 双》 的开头 则直接交 代 了 “ 建元年 间 ， 王 仙 客 到 长 安 城 里 寻 找 无 双 。” 样 貌 相 似 的 地 点 出 现 在 同一系列小 说 中， 不可不谓 巧合 。 尽 管 这 部 小 说 的人 物 形 象 与 情
《 万寿寺 》 中“ 城” 的第一 层 隐 喻 功能 ， 指 的是 “ 城” 这 一 意 象 的 象 征 义 并 非 单 一 ，而 是 明 显 存 在 着“ 阴 阳两 界” 的分野 ： 消极 、 单调 与丰满 、 充盈 。在《 万 寿寺 》 的开头 部分， 小 说 中 的“ 长安 城 ” 甫一 出 现 ，给 小 说 读 者 带 来 的 主 观 情 感 印象 就 是 消 极 的 ： “ 长 安 城 是 一 座 大得 不 得 了 的 城 市 ，周 围 围 着 灰 色的砖墙 。……一早一 晚 ， 城市 上 空笼 罩 着 灰 色 的 雾 ，在 这 个 地 方 买 不 到 漂 白 布 ，最 白 的 布 买 到 手 里， 凑 到眼前一 看 ， 就会 发现它 是 灰的 。” 可 以说 ， 在小说人 物薛 嵩 的 记 忆 中 ，长 安 城 最 初 是 作 为 一
乏 味 的灰 色 “ 围城 ” ， 而 变 得 丰 富 多姿起来 。这里有“ 精致的城墙” 、 “ 常青 的藤萝 ” 、 “ 散 发 着 花 香 的 鹅
毛 大雪” 、 “ 小 巧的池塘 ” 、 “ 交 织 的 水路” 、 “ 画 舫 上 长 发 披 肩 的美 人” ， 与小说 开头处 的灰色 长安城 有 着 天 壤 之 别 。在 这 里 王 小 波 想 表 达 的 是 ：只 有 在 自 由 的想 象 世
学教 育
王小 波《 万寿寺》 “ 城 象 解 读
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圃 卞 佳 农
内容摘要 ： 在王小波 的《 青铜 时代》 小说 三部 曲里 ， 都 出现 了“ 城” 或与“ 城” 近似 的意象。而在Fra bibliotek 小波的创造
性写作 中， “ 城” 的意 象 已经 不再 仅 仅 单 纯 作 为 人 物 活 动 的 地 点 ， 而是 具 有 更 深层 次 的象 征 和 隐 喻 的 意 味 ， 寄寓 了王小波作为小说作 者的艺术理想。本 文通过分析小说《 万寿 寺》 中“ 城” 的意象 ， 解答 以下 三个 问题： “ 城” 在小
界中， 现实 的困境才能被 超越 、 被 打破 ， 从 而 获 得 美 的享 受 。 在小 说 情 节铺 展 的 过程 中 ， 薛 嵩 居 住 的凤 凰 寨 也 显 现 出 同 “ 长安 城” 相 似 的气 息 ： “ 如 果 用 灰 色 的 眼 光 来 看 凤 凰 寨 ， 它 应 该 是
说文本层面 内的隐喻 、 “ 城” 意象的现实指涉， 以及“ 城” 的意象 与王小 波的艺术理 想之关系。 关键词 ： 王 小 波 万 寿 寺 城 隐喻 象 征
在上世 纪９ ０ 年 代 的 大 陆 文 学
圈中， 以“ 文坛 外高 手 ” 称 号 而 闻 名 的 王 小 波 ，其 小 说 风 格 与 同 时 期 的先锋 作 家有 许 多相 似 之处 。 自 国 门 打 开 ，在 新 时 期 文 学 的历 史 潮 流 中 ，王 小 波 同 其 他 先 锋 小
这是 “ 城 ” 意 象 所 表 达 的 负 面 隐 喻， 即象征着单调 、 乏味与枯燥 。 而 随着情 节的推进 ，当手稿 主人 “ 我” 的想 象 更 多 地 照 进 历 史 里 的 长 安 城 中 ，它 就 不 再 是 单 调
说家都共 同受到 西方现代 主义 和 后 现 代 主 义 文 学 思 潮 的 巨 大 影 响， 而他 的小说在叙 事风格 、 情 节 结 构 等 方 面 也 具 有 明 显 的 后 现 代 主 义 文 学 色 彩 ：包 括 元 小 说 的 结
个单 色调 的地域而存 在 的 ； 而“ 单 色调” 这类词 ， 在 王 小 波 的 许 多 小 说 作 品 中 ，本 就 具 有 强 烈 的 隐 喻 意 味 。这 一 段 的后 半 部 分 这 样 写 道： “ 在 中古 时 ，人 们 用 灶 灰 来 染 布， 妇 女 用 草 灰 当粉 来 用 ， 所 以 到 处 都 是 灰 色 的 。薛 嵩 总想 做 点 不 同凡 响 的 事 情 。 ” 在 这 里 ， “ 灰 色 的” 或者 “ 单色 调的” 构成 了与“ 不 同凡 响的” 反义 的词 汇 ， 代表着 单 调 与 平 庸 ；而 长 安 城 也 是 一 片 茫 茫 灰 色 ，薛 嵩 的 心 灵 世 界 与 这 座
座 死 气 沉 沉 的 兵 营 。在寨 栅 后 面 ， 是 死气沉沉 的寨墙 ， 在寨 墙后 面 ， 是 棋 盘 似 的 道 路 和 四 四方 方 的 帐 篷， 里 面 住 着 雇佣 兵 。在 营 盘 的 正 中 ，住 着 那 个 老 妓 女 … … 这 位 营 妓 从来不 剪头发 ， 也 不到外面 去 。 由 于 她 的 努 力 ，整 个 凤 凰 寨 变 成
构， 荒诞不 经的情节 ， 以 及 繁 复 的 隐喻与 象征手法 等 。作 为对唐传 奇 故 事 后 现 代 性 的 戏 拟 与 改 造 实 验， 王小 波 的《 青铜 时代 》 小 说 三 部 曲中 ， 都 具有共 同的地域存 在 ， 那 就是 “ 长安 城 ” 或者“ 洛 阳城 ” 。 而这 ｉ部小说 的主要人 物 ，也 都 曾经 在 “ 共 同 的 ” 地 点 留下 过 印 迹： 《 万寿寺 》 中， “ 我” 的手稿 上 ， 薛嵩 的故事从 长安城开 始 ； 在《 红 拂 夜奔 》 中， “ 风尘 二 三 侠” 李靖 、 红 拂、 虬 髯 公 都 在 洛 阳城 里 住 过 ； 而 《 寻找无 双》 的开头 则直接交 代 了 “ 建元年 间 ， 王 仙 客 到 长 安 城 里 寻 找 无 双 。” 样 貌 相 似 的 地 点 出 现 在 同一系列小 说 中， 不可不谓 巧合 。 尽 管 这 部 小 说 的人 物 形 象 与 情
《 万寿寺 》 中“ 城” 的第一 层 隐 喻 功能 ， 指 的是 “ 城” 这 一 意 象 的 象 征 义 并 非 单 一 ，而 是 明 显 存 在 着“ 阴 阳两 界” 的分野 ： 消极 、 单调 与丰满 、 充盈 。在《 万 寿寺 》 的开头 部分， 小 说 中 的“ 长安 城 ” 甫一 出 现 ，给 小 说 读 者 带 来 的 主 观 情 感 印象 就 是 消 极 的 ： “ 长 安 城 是 一 座 大得 不 得 了 的 城 市 ，周 围 围 着 灰 色的砖墙 。……一早一 晚 ， 城市 上 空笼 罩 着 灰 色 的 雾 ，在 这 个 地 方 买 不 到 漂 白 布 ，最 白 的 布 买 到 手 里， 凑 到眼前一 看 ， 就会 发现它 是 灰的 。” 可 以说 ， 在小说人 物薛 嵩 的 记 忆 中 ，长 安 城 最 初 是 作 为 一
乏 味 的灰 色 “ 围城 ” ， 而 变 得 丰 富 多姿起来 。这里有“ 精致的城墙” 、 “ 常青 的藤萝 ” 、 “ 散 发 着 花 香 的 鹅
毛 大雪” 、 “ 小 巧的池塘 ” 、 “ 交 织 的 水路” 、 “ 画 舫 上 长 发 披 肩 的美 人” ， 与小说 开头处 的灰色 长安城 有 着 天 壤 之 别 。在 这 里 王 小 波 想 表 达 的 是 ：只 有 在 自 由 的想 象 世
学教 育
王小 波《 万寿寺》 “ 城 象 解 读
， Ｅ罩 ‘
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圃 卞 佳 农
内容摘要 ： 在王小波 的《 青铜 时代》 小说 三部 曲里 ， 都 出现 了“ 城” 或与“ 城” 近似 的意象。而在Fra bibliotek 小波的创造
性写作 中， “ 城” 的意 象 已经 不再 仅 仅 单 纯 作 为 人 物 活 动 的 地 点 ， 而是 具 有 更 深层 次 的象 征 和 隐 喻 的 意 味 ， 寄寓 了王小波作为小说作 者的艺术理想。本 文通过分析小说《 万寿 寺》 中“ 城” 的意象 ， 解答 以下 三个 问题： “ 城” 在小
界中， 现实 的困境才能被 超越 、 被 打破 ， 从 而 获 得 美 的享 受 。 在小 说 情 节铺 展 的 过程 中 ， 薛 嵩 居 住 的凤 凰 寨 也 显 现 出 同 “ 长安 城” 相 似 的气 息 ： “ 如 果 用 灰 色 的 眼 光 来 看 凤 凰 寨 ， 它 应 该 是
说文本层面 内的隐喻 、 “ 城” 意象的现实指涉， 以及“ 城” 的意象 与王小 波的艺术理 想之关系。 关键词 ： 王 小 波 万 寿 寺 城 隐喻 象 征
在上世 纪９ ０ 年 代 的 大 陆 文 学
圈中， 以“ 文坛 外高 手 ” 称 号 而 闻 名 的 王 小 波 ，其 小 说 风 格 与 同 时 期 的先锋 作 家有 许 多相 似 之处 。 自 国 门 打 开 ，在 新 时 期 文 学 的历 史 潮 流 中 ，王 小 波 同 其 他 先 锋 小