北凉体刻本、写本笔形与结构特征摭谈——以《爨宝子碑》为中心的比较研究

CHINESE A RTISTS I N P AINTING &C ALLIGRAPHY 北凉体刻本、写本笔形与结构特征摭谈
[北凉]沮渠安周造寺碑 拓本
、
、
下边线内曲、下边线上曲
上边线下曲
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，
，
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1.横向笔形
横向笔形特征是“北凉体”分类的最关键要素。

对《爨》全碑中可见起收的所有横向笔形⑥进行统计分析，如表1所示。

其中，起收笔含直角切笔或出锋的数量占近30%，起笔小角度斜切达50%以上，斜角收笔也近50%，起收笔处形成小三角形的横向笔形有近半数之多。

起收笔含圆斜切的只有22%。

中段平直的比例高达70%，有三分之一的笔形上下边线没有弧度。

总体来看，《爨》的横向笔形形态较多样，有不稳定性，占比最多的笔形形态是：小角度斜切入笔，中段平直，收笔斜角出锋，如、，此形态起收笔处多为锋利的小三角。

再看《沮渠》，晚于《爨》四十年，被施安昌选做“北凉体”风格之典型。

横向笔形的形态通篇较为稳定，入笔分为中角度斜切和中角度圆斜切，前者如，后者如、，出锋斜角或圆斜角。

常见形态多为两种，一是中段平直，如，二是中段微向上拱起，如，起收笔锋颖较《爨》尖锐，但边线及形态却柔和得多。

《镇军》仅有八字，横向笔形的刻法
习惯与《爨》不同，其形态非常之统一，如
，起笔基本都会小角度斜切又向左下
折笔后提笔向右行，收笔或向下顿笔再斜角
出锋，或向右下出锋再转向上斜角出锋，中段
多数平直。

这样形成的特色是，起收两端侧面
有明显的凹面，增加了锐利张扬的色彩。

《封戴》的横向笔形两端的对称性弱，更
加强调收笔的开张之势，中小角度斜切入笔，收
笔多数大角度长锋雁尾，中段往往明显上拱，
很有拉弓般的张力，如，。

S.737与S.116的横向笔形有以下几种，
如表2所示。

一般在写本中，横向笔形较为
繁琐的两头上翘的特点因书写速度的需求
而得到不同程度的弱化，如S.737中绝大部
分横画起笔都是不上翘的斜切或直入，收笔
是驻笔或下按微提笔，只有很少的横画能看
到两头微翘之势，但也很式微了。

相比之下，
S.116的北凉体特征很典型，两头上翘的数
量很多，或至少保持一端上翘，有些形态与
刻本中的非常一致，当然也有大量直入直出
的快捷写法。

2.纵向笔形
北凉体的纵向笔形是
开张的体势，《爨》碑中可见起收的所有纵向
笔形几乎都符合此特征，
体表现不同。

近70%的竖画以收笔处作钩画
来增加外拓之势，出现了不同钩画类型，
表3所示。

还有一类以起收笔处形成的两个
小凸角来增宽竖画的横向视觉效果，
、，上下组成多个小三角似乎也增加了竖
画的稳定性。

另有个别起收都是普通方切笔
的竖画，如。

整体来看，
方笔，且都在上端形成了
全部直挺，较两头细的比重占30%以上，
以上粗细均匀。

《沮渠》中的纵向笔形整体来说并不如
《爨》外拓，起笔多方切笔，
后中段变细，使得上端也会形成了
如，但这部分数量不多，
收笔绝大多数为方切笔，
[北凉]大智度论五五卷廿八品（局部）
大般涅槃经（北本）卷二九（局部）大般涅槃经（北本）卷二三（局部）
有直钩与弯钩，
“以”左边的一竖，
竖画收笔左直钩并未出尖，而是改成了钝笔。

，
而非增加外拓
“行”的左竖二是将个别纵向笔形写斜，不与横向笔形垂直，
过S.116的纵向笔形在收笔作钩时，
写原形。

弯
钩出长而尖，十分犀利，
但不夸张。

无二致的撇画。

形态还分为或
向右斜上挑出，如、。

、。

所有点画均刻作三角，如
的撇整体而言曲度更大，
，但是绝大部分都是成熟楷书的撇画了捺画一半是成熟楷书
、
点的形态是多样的，边线很多、
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《爨》《沮渠》
这样郑重古体的墓表书写中，也出现了两个楷
《封戴》
、
如、捺画就比较
收敛了只有些含蓄的波势，如、、。

带有连笔。

的视觉感。

S.116的硬
都没有成熟楷书的转折形态。

、
表6 “北凉体“刻本字形结构比较图例
保留篆书造型：、；
注重字形夸张：、；
增强斜势：
这种结构变形可能源于书丹的不自然，
《封戴》字迹比较
表8 《爨宝子碑》《沮渠》。