唐代行书技法（一）——笔简形具得自然

文/于钟华
唐代行书技法（一）—笔简形具得自然
编者按：唐代行书的艺术价值历来被后
世书家珍视，其承前启后的历史价值近年越
来越被书法实践者和书法理论家研究学习，
唐代书家对晋人书风正确继承，后又形成各
自成熟的风格面貌，对后世直至当今的书法
仍有深远影响。

2014年《书画世界》杂志用6
期“技法讲坛”专栏的篇幅节选安徽美术出
版社2013年出版的于钟华先生的《书法技法
讲坛·唐代行书技法40例》当中内容较为关
键的6例，详述唐代行书的艺术价值，以飨
读者。

王羲之对于中国书法的一大贡献在于
他对于笔法的突破。

突破指的是较之于他的
前辈大师如钟繇等人而言。

众所周知，王羲
之之前的书家始终拘囿于圆笔中锋用笔，所
书线条圆厚高古，但毕竟只是一种状态，对
于毛笔笔锋的开发相对乏力：毛笔尖、圆、
柳公权《蒙受诏帖》·肯欧阳询《梦奠帖》·辛颜真卿《祭侄文稿》·爱杜牧《张好好诗》·下
米芾《蜀素帖》·盘黄庭坚《苦笋赋》·成鲜于枢《草书韩愈进学解》·宏杨维桢《晚节堂诗札》·母
王珣《伯远帖》·从王珣《伯远帖》·远王羲之《快雪时晴帖》·顿首王羲之《丧乱帖》·临
晋
朝
行
书
唐
代
行
书
宋
元
行
书
 1 平动与提按的对比
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THE WORLD OF CHINESE PAINTING AND CALLIGRAPHY
2014年1月号 总第161期
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齐、健四德之中，圆与健为毛笔性能，所有书写者都要使用，只有发挥出毛笔性能才为书法；尖与齐则是毛笔形态，束毫则尖如锥，铺毫则齐似刷。

王羲之之前的书家所持守者为束毫中锋，而于铺毫则未有涉及，王羲之正是将毛笔的这一面发挥得淋漓尽致，使书法为之一变。

铺毫书写的线条其妙处并非如一般人所言的只是一个方笔而已，而是在书写笔画时的随意所如，信手一挥，线形已具。

宋人黄休复在《益州名画录》中设有“逸格”，主要表现为“笔简形具，得之自然”，而在书法上，王羲之一脉的新法行书正是“逸格”。

唐人行书正是王羲之行书的忠实继承者，所以，学习唐人行书首先要学习这种“逸格”的用笔。

这类用笔的技术主要体现在以下几个方面：
一、调整笔锋状态为铺毫，可以是在掭笔时即将笔锋打开，也可以在落笔时使用发笔动作。

二、起、收笔的平动下的信手挥洒，而不是起笔、落笔重按和收笔、顿笔之类的宋元之法。

（图1）
三、线形在横、竖则为平行四边形或三角形，其他笔画则是这两类形状的变异。

（图2、图3）
四、在线质上表现为清新自然，雅致干净，自起笔向收笔处的流动是主要追求目标。

（图4）
笔简形具笔法书写出来的线条很容易产生飞动的效果，但其难度恰恰在于一方面会让人误解其笔法过于简单而加以拒斥；另一方面是在此基础之上总想做出很复杂的用笔，于是在起、收笔上大做文章，唯恐不够到位，结果是笔画两端被堵死，线条动弹不得，米芾所嘲笑的那种“奈重儿握蒸饼势”即是指此。

同样，在行笔的过程中的平动亦是技术要害，通常书写者很容易为上下运动的提按笔法所误导，两端按笔，中间轻提，于是形成两端重，中间轻，一划而过的
现象。

南朝梁时的庾元威对此类用笔之病有很形象的批评，他说：“秾头纤尾，断腰顿足，一八相似，十小不分。

”起、收笔有无重顿和中间行笔是否轻提一划而过，成为古法、今法的重要分水岭：起、收顿笔和行笔轻提为宋元以后的今法，反之则是王羲之传承下来的古法，所以，学习唐人行书于此不可不慎。

当然，所谓古、今之法的区别更多地表现为一种用笔方式。

书写过程中人为的动作愈少愈能近于自然。

“得之自然”的自然既是指书写工具—毛笔的自然之形“齐”，也是指书写者在书写过程中无需有多余的动作即能达到书写的效果，自然而然，信手挥去，自能遒韵天成，妙手得之，是为“笔简形具”。

作者系浙江大学人文论坛学术主持
约稿、责编：李 
鼎
王羲之《平安帖》·同王羲之《游目帖》·省王羲之《游目帖》·川王羲之《奉橘帖》·降
王羲之《得示帖》·示王羲之《游目帖》·都王羲之《游目帖》·土王羲之《二谢帖》·面
王羲之《游目帖》·及
王羲之《远宦帖》·下王羲之《得示帖》·故王羲之《二谢帖》·佳
横
竖
其他笔画
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欧阳询《梦奠帖》·不欧阳询《卜商帖》·代
杨凝式《卢鸿草堂十志图跋》·受 
颜真卿《祭侄文稿》·威
欧阳询《梦奠帖》·不徐浩《朱巨川告身帖》·优杨凝式《韭花帖》·兴 
虞世南《汝南公证墓志》·汝
欧阳询《梦奠帖》·七颜真卿《祭侄文稿》·季
虞世南《汝南公主墓志》·有
杜牧《张好好诗》·三
横
竖
其他笔画
王羲之《奉橘帖》·得王羲之《妹至帖》·可言
王羲之《得示帖》·吾亦劣王羲之《初月帖》·不吾欧阳询《梦奠帖》·住
颜真卿《祭侄文稿》·善虞世南《汝南公主墓志铭》·光杜牧《张好好诗》·佐
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