法国的艺术电影

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从艺术上来讲，法国艺术电影 和梅里爱有一种直接的继承关 系，但在本质上是不同的。梅 里爱的电影是一种通俗的、手 工业性质的巡回演出，而法国 艺术电影则用一种严肃认真的 态度对待电影，把它当作一只 被埋没的白天鹅。 他们和英国布莱顿学派一样促 进电影最终成为一门艺术。
电影之所以成为艺术是在两个 方面：一方面是电影叙述语言 的建立和完善，另一方面则是 叙述的故事的成熟。布莱顿学 派着力于电影的叙述语言，而 法国艺术电影则使电影的故事 趋于完美。 后来的格里菲斯可以说是一个 集大成者，他使电影的故事和 叙述方法完美的结合，最终使 电影成为包容其他六种艺术形 式的第七艺术。
法国的“艺术电影运动” 法国的“艺术电影运动”
法国电影创作与英国截然不同，如 果说“布莱顿学派”最主要的贡献 在于电影语言的创造和革新，那么 法国的电影则是在内容和文化品味 上为电影带来新鲜血液。法国人有 深厚的文学和戏剧积淀，因而他们 十分热衷于从古典文学和戏剧传统 中寻找灵感。他们借助于高尚的题 材，丰富的情节，一流的演技，为 电影创造出一种高尚的文化品位， 使之得以进入艺术的高雅殿堂。
1908年，影片《吉斯公爵的被 刺》标志着法国艺术电影达到 它所期望的成就，人们真正从 银幕上感受到了艺术的感染力。 该片在整个欧美电影界引起强 烈的反响，意大利、丹麦和英 国等纷纷效仿，在美国也有追 随者，格里菲斯就对它赞口不 绝。连最早的电影企业百代公 司也卷入其中。1912年他们拍 摄了四集巨片《悲惨世界》， 使艺术电影达到全盛时期。
1907年，法国一个自称为“艺 术影片”的影片公司决定把严 肃性带到电影里来，这是最早 使电影具有自我意识的电影企 业。他们约请了当时法国最有 名的作家创作剧本，聘请法兰 西喜剧院的著名演员，还找来 最优秀的美工师和音乐家。所 以法国的艺术电影具有一流的 剧本、导演、演员和场面，具 有当时条件下很难拥有的高尚 品质和一流的气质。