7第5篇室内音质设计
建筑声环境基本知识资料讲解
间压力变化，密集（正压）稀疏（负压）交替变化传播， 形成波动。——疏密波——纵波
室内声学——主要涉及空气声 噪声控制——还须考虑固体声
（二）声波的描述
物理描述
1、物理描述——3参数 1）f（频率）：每秒钟振动次数，单位：Hz(赫兹）。 2）（波长）：传播途径上相邻同相位质点间距离或声
电梯机房及井道应避免与有安静要求的房间紧邻，当受条件限制而紧 邻布置时，应采取隔声和减振措施：
1 电梯机房墙面及顶棚应做吸声处理，门窗应选用隔声门窗，地面应 6.6.7 做隔声处理；
2 电梯井道与安静房间之间的隔墙做隔声处理；
3 电梯设备应采取减振措施。
表4 《绿色建筑评估标准》（GB/T 50378-2014）涉及室内声环境条文
限值的平均值，得3分；达到高要求标准限值，得3分。
主要功能房间的隔声性能良好，评价总分值为9分，并按下列规则分别
8
评分并累计：
室
1构件及相邻房间之间的空气声隔声性能达到现行国家标准《民用建筑
内 环 境
8.2
8.2.2
隔声设计规范》中的低限标准限值和高要求标准限值的平均值，得3分； 达到高要求标准限值，得5分；
好：音质丰满、浑厚、有感染力、为演出和集会 创造良好效果。
不好：嘈杂、声音或干瘪或浑浊，听不清、听不 好、听不见。
阿迪库斯音乐厅——露天 剧场
剧场
体育馆
（二）隔声、隔振设计
有安静要求——录音室、演播室、客房、卧室
1、录音室、演播室对隔声隔振要求很高——专门声学设计 2、客房、卧室——人们对安静要求越来越重视 ——为节约空间和建筑造价，使用薄而轻的隔墙——隔声 问题 例：1）公寓隔声、机房振动问题。
建筑物理《室内音质设计》
对于要求有良好听闻条件的房间，建筑 设计主要可以通过空间的体形、尺度、材 料和构造的设计与布置，来利用、限制或 消除上述若干声学现象，为获得优良的室 内音质创造条件。在综合考虑各种有利于 室内音质因素时，应力求取得与建筑造型 和艺术处理效果的统一。
有音质要求的厅堂，可以粗略地归纳 为3类：供语言通信用，供音乐演奏用以及 多用途厅堂。因为供语言通信用的厅堂与 供音乐演奏用的厅堂有不同的要求，所以 需要对他们分别地加以讨论。
建筑物理《室内音质设计》
（４）演奏台应有良好的声扩散，并为乐师们提供 相互听闻的条件。
体形： 对容量小于1000座的音乐厅，可以沿用传统 的“鞋盒”式形体，但应特别注意平行墙间引 起的颤动回声，也可采用扇形平面。 对大容量音乐厅，特别当容量超过1500座， 就必须建立新的、适合大容量音乐厅的形式。 有多边形（墨西哥大学音乐厅）、三角形（挪 威的奥斯陆音乐厅）、圆形（加拿大的汤姆森 音乐厅）、椭圆形（新西兰的克雷斯特彻奇音 乐厅）、六角形英国的加的夫音乐厅）。
建筑物理《室内音质设计》
无楼座听厅堂：在１２５——４０００ Ｈz覆盖频率范围内，
ΔＰ≤6dB 有楼座听厅堂：在１２５——４０００ Ｈz覆盖频率范围内，
ΔＰ≤８dB 5、频率响应：为在听众席上某一位置上接
收到的各频率声压级的均衡程度，关系到 听闻的纯真度。
建筑物理《室内音质设计》
一般厅堂建筑的频率范围为125— 4000Hz，音乐建筑的频率范围通常要扩 展两个倍频，即为63—8000Hz。频率响 应的指标F1为63—8000Hz的覆盖频率范 围内各频率的声压级差，要求F1≤10dB。 可通过实时分析仪测定图形直接求得。 6、早期反射声和声能比（明晰度）
第五章室内音质设计1共79页文档
基本平面形状
（1）矩形（窄长形平面）
当规模不大时，由于平面较窄，侧墙一次反射声能较均匀
地分布于大部分观众席。
当规模较大时，侧向反射不利，可利用台口（前部侧墙）
进行改进（倾斜）八字形使之成为钟形平面。
1、平面设计：
基本平面形状
（2）扇形平面
特点：前区具有相当大部分座位，缺乏来自侧墙的一次反
射声，来自后墙的反射声则很多，且弧形后墙易形成声聚焦；
几何作图（2）
几何作图（3）
二、体型设计的原则
当大致地确定了大厅的有效容积后，将进行大厅体 型设计——音质设计的重要方面，对确保大厅音质具有 决定性的作用。
大厅体型设计主要包括直达声、近次反射声的控制 和利用；声扩散和防止音质缺陷等。
设计中常会遇到许多建筑功能与艺术处理上的矛盾。 因此，必须掌握确保音质的基本准则，结合建筑设计各 专业的要求灵活而又细致地加以贯彻。
的电功率
人所能发出的自然声能是很有限的，声功率较弱。
如果厅堂容积很大而又不注意充分利用，则随着与声源距 离增加，直达声将有较大衰减，而早期反射声补强作用有 限。
合适的语言响度级60~70方；音乐稍 高
以自然声为主的厅堂体积的推荐值
（二）合适的混响时间
——引入每座容积
混响时间计算公式
T60
0.163V
几何作图（1）
首先，自S和A分别引直线经过P，求SP和AP延长线夹角 的等分线，该等分线向右的延长部分即为所求的顶棚倾斜 面 。 在 AP 延 长 线 上 ， 量 SP 等 长 ， 得 到 虚 声 源 S’ ， 连 接 S’B与已求出之分角线交于Q， PQ即为所需长度。
为使大厅后部座席有更多的一次反射声，如同图中CB 区域，可由Q继续用同法作图，连CQ线并延长，求出CQ延 长线与SQ夹角的等分线，进一步找到虚声源S”，连S”B 与等分线交于R，则QR即为可使声音反射到CB区域的反射 面。
71建筑讲义声学应用——室内音质设计
思考题： 室内音质的主观评价有哪些？ 在音质设计中用哪些方面来保证音质良好？
本知识点要点：
主要介绍了主观评价标准的四个方面：
堂容积的大小不仅影响到音质效果，而且也直接影响
到建筑的艺术造型、结构体系、空调设备和经济造价
等方面。因此，厅堂容积的确定必须加以综合考虑。
7.1.2 厅堂容积的确定
问题：厅堂容积的影响因素？
的最基本、重要的参数，也是设计阶段准确控制的指标。 作用：直接对清晰度、丰满度、明亮度的等影响，混响时间
适当，可保证各声部间平衡。 评价：125~4000Hz6个倍频带。以500Hz为代表，大量的经主
观评价认定为音质良好的观众厅，进行RT测定所 得到的统计平均值作为标准。
3、声脉冲响应分析（反射声的时间分布） 早期反射声：在房间内，可与直达声共同产生所需音质效果
声等，厅堂常见的声缺陷如图所示。
2．合适的响度
响度是人感受到的声音的大小。音质的好坏首先
要有足够的响度，让听众能听得见。对于自然声演奏
的观演建筑来说，足够的响度是最基本的要求。
3．较高的清晰度和明晰度
语言声要求具有一定的清晰度，而音乐声则需达
到期望的明晰度。
音乐的明晰度具有两方面的含意：一是能够清楚
4）根据使用要求，确定合适的混响时间及频率特性，计 算大厅吸声量，选择吸声材料与结构。
5）根据房间情况及声源声功率大小计算室内声压级大 小，并决定是否采用电声系统。
6）确定室内允许噪声标准，计算室内背景声压级，确 定采用哪些噪声控制措施。
工程音响安装施工方案(3篇)
第1篇一、工程概述工程名称：XXX场所音响系统安装工程工程地点：XXX工程内容：音响系统设备安装、电缆布排、机房布置、扬声器、音箱吊装等。
二、施工准备1. 施工图纸及资料：熟悉施工图纸，了解工程规模、设备型号、技术参数等。
2. 施工人员：组织具备相关专业技能的施工队伍，明确分工，确保施工质量。
3. 施工材料：根据施工图纸及设备清单，准备所需材料，确保材料质量。
4. 施工工具：准备电钻、扳手、线钳、切割机等施工工具。
5. 施工安全：做好施工现场的安全防护措施，确保施工安全。
三、施工步骤1. 施工现场勘察：了解现场环境，确认设备安装位置，制定施工方案。
2. 设备安装：（1）安装前，检查设备外观，确保无损坏。
（2）按照施工图纸，将设备安装在指定位置。
（3）设备安装完成后，进行接线，确保线路连接正确。
3. 电缆布排：（1）按照施工图纸，布设电缆，确保电缆走线合理。
（2）电缆布设过程中，注意电缆保护，避免损坏。
4. 机房布置：（1）按照施工图纸，布置机房设备，确保设备摆放整齐。
（2）安装机柜、电源插座等，确保设备供电正常。
5. 扬声器、音箱吊装：（1）根据施工图纸，确定扬声器、音箱安装位置。
（2）使用吊装设备，将扬声器、音箱吊装到位。
6. 系统调试：（1）连接音响系统设备，进行初步调试。
（2）根据现场需求，调整设备参数，确保音响效果。
四、验收标准1. 设备安装牢固，线路连接正确，无短路、断路现象。
2. 音响系统运行正常，音质清晰，无杂音。
3. 机房设备摆放整齐，电源插座正常。
4. 施工现场整洁，无垃圾、杂物。
五、施工注意事项1. 施工过程中，注意保护设备，避免损坏。
2. 电缆布设过程中，注意电缆保护，避免损坏。
3. 施工过程中，确保施工现场安全，避免安全事故发生。
4. 施工完成后，进行系统调试，确保音响效果。
六、施工进度安排1. 施工前期准备：1天2. 设备安装、电缆布排、机房布置：2天3. 扬声器、音箱吊装：1天4. 系统调试：1天5. 施工验收：1天总计：6天本施工方案旨在确保音响系统安装工程顺利进行，提高施工质量，确保工程顺利完成。
建筑声学讲义-第三章
混响声与回声
回声的产生取决于反射声的强度和 延迟时间； 混响时间长对回声有一定的掩蔽作 用
早期侧向反射声——反射声 的空间分布
来自侧向的早期反射声对音乐的空 间感觉非常重要； 早期侧向反射声越强，空间感也越 强 侧向反射声主要取决于房间的宽度 以及墙面的角度
噪声控制
背景噪声级LA和噪声评价数NR
Architectural Acoustics 14
第三章 室内音质设计
室内音质的设计原则和方法
设计方法
大厅容积的确定 保证足够的响度 每座容积的要求
T60 0.161V A
A Si i N Am
体形设计
Architectural Acoustics 15
2013年9月28日星期六
第三章 室内音质设计
房间体形设计
Architectural Acoustics 5
2013年9月28日星期六
第三章 室内音质设计
房间体形设计
体形设计的重点
后墙的处理
防止回声 吸声或扩散处理
舞台空间处理
舞台反射板 舞台空间的混响 舞台的侧墙与后墙
2013年9月28日星期六
扬声器的布置和建筑处理
9
第三章 室内音质设计
电声系统的基本知识
扬声器的布置和建筑处理
集中式布置方式 分散式布置方式 分区式布置方式
声音控制
Architectural Acoustics 10
室内音质设计
第五讲室内音质设计第一节围蔽空间里的声学现象设计一、P325图3.4-1列举了围蔽空间里的11种声学现象，建筑设计人员要做的工作就是通过对厅堂空间的体形、尺度、材料和构造的设计与布置，来利用、限制或消除上述若干声学现象，为获得优良的室内音质创造条件。
二、在采取各种措施时，力求取得与建筑造型和艺术处理效果的统一。
三、在厅堂音质设计中，兼顾语言和音乐的要求，有时是矛盾的。
针对不同的应用状况，应该采取侧重和折衷的解决方案。
第二节供语言通信用的厅堂音质设计语言声功率+ 清晰程度= 可懂度一、考虑听者与声源的距离二、考虑声源的方向性三、考虑听众对直达声的吸收四、设置有效的反射面五、扩声系统的选用六、避免出现声影区和回声七、选择适当的混响时间1.混响与语音清晰度的关系2.混响和声功率、吸收、房间容积、房间共振、人耳对声音频率的灵敏度差异的关系。
3.最佳混响时间评价标准和设计规范。
八、排除噪声干扰第三节供音乐欣赏用的厅堂音质设计相比较语言通信，音乐有音量起伏大、频率范围宽、声源展开的特点。
一、欣赏音乐的主管要求和客观评价量1．主观要求：明晰度、混响感、环绕感、亲切感、适当的响度，另外中频音调平衡、低频温暖、高频亮度。
2．客观评价量：早期衰减延时、明晰度、围蔽感、总声压级。
二、音乐厅设计应考虑的基本方面1．音乐厅的规模、形状和容积：大音乐厅问题（80ms）。
2．早期反射设计：多采用矩形平面。
3．挑台设计：挑台进深和高度的关系。
4．为演奏者的设计：演奏密度、音乐罩、反射。
三、声学模型1．水波模型2．光波模型3．计算机模型第四节多用途厅堂音质设计1．可变的大厅容积2．可变的声吸收3．可变的反射、扩散及吸声体4．设置与大厅在声学上耦合的混响室第五节大型厅堂音质设计实例上海大剧院P344第六节室内音质设计各论对现有厅堂的音质改善：P3491．找到听闻条件不好的原因。
2．缩短混响时间：减少容积、吸声。
3．提高室内声音响度：提高声源位置、反射板。
建筑声环境基本知识
6.6.7
1 电梯机房墙面及顶棚应做吸声处理，门窗应选用隔声门窗，地面应 做隔声处理；
2 电梯井道与安静房间之间的隔墙做隔声处理； 3 电梯设备应采取减振措施。
表4 《绿色建筑评估标准》（GB/T 50378-2014）涉及室内声环境条文
一、声波描述
（一）声波 弹性介质（空气、固体）中，声源振动引起质点 间压力变化，密集（正压）稀疏（负压）交替变化传播， 形成波动。——疏密波——纵波
C类—U类：如午睡时邻居优美歌声、午夜音乐。
1、如何保证C 类的声音听清听好——音质设计、隔声隔振
2、降低U 类声音对正常工作、生活的干扰——噪声控制
（一）厅堂音质设计
有音质要求——音乐厅、剧院、礼堂、多功能厅
好：音质丰满、浑厚、有感染力、为演出和集会 创造良好效果。 不好：嘈杂、声音或干瘪或浑浊，听不清、听不 好、听不见。
乐队排练厅
录播音室
（三）环境噪声控制——声环境及降噪设计 噪声允许标准、规划及建筑设计阶段如何避 免噪声问题。 1）居住区——噪声干扰问题。 2）临街住宅楼、教学楼、高速公路、高架桥交通噪 声问题。 3）公共场所声环境问题。
4）机场噪声扰民问题。
公路隔声屏障
地铁隔声屏障
轨道交通隔声屏障
餐厅
热泵噪声治理
第3篇 声环境设计
第1章 声环境设计基本知识 第2章 第3章 第4章 室内声学原理 吸声材料与吸声结构 建筑隔声 研究 内容 基础 知识
第5章 室内音质设计
第6章 声环境及降噪设计
第1章 声环境设计基本知识
1.1 声音的基本性质 1.2 声音的计量 1.3 人耳的主观听觉特性
参观学校爱教官的心得体会范文大全
参观学校爱教官的心得体会范文大全全文共5篇示例，供读者参考参观学校爱教官的心得体会范文大全篇1受到疫情影响，本学期前半个学期的教学全部在线上进行。
为了复习巩固疫情期间所学的知识，邰惠鑫老师组织了一次关于校园建筑及其结构的参观。
参观地点有建工楼建筑构造实验室、艺术楼及艺术楼报告厅、建工楼、体育馆、体育场及其看台。
首先老师带领我们前往建工楼的建筑构造实验室，在实验室老师为我们详细介绍了玻璃、门窗、地板、楼板等建筑构件是如何组合使用的，以及这些建筑构件在使用和美观上是如何进行优化的。
离开实验室后老师先带我们参观了艺术楼的报告厅。
室内音质设计目的是保证声音信息交流的质量，同时也对语言类厅堂和音乐类厅堂提出了不同的设计要求。
音乐类厅堂需要较长的混响时间，语言类则要考虑较高的清晰度。
为了保证吸声效果，报告厅在屋顶与墙壁铺设了大量穿孔板。
座位按阶梯排布，使得人的视线不会受到阻挡，同时声音的传播也不会被人体和座椅阻挡，可以保证声音到达后排座位时仍然清晰。
走出报告厅，在老师的带领下参观了艺术楼正门的变形缝。
变形缝可分为伸缩缝、沉降缝、防震缝三种。
艺术楼的变形缝属于沉降缝。
变形缝是针对建筑物在外界因素的作用下会发生变形导致开裂甚至破坏的情况而预留的构造缝。
但是艺术楼在变形缝的处理上存在问题：建筑外侧变形缝明显可见，建筑内部的变形缝处理不到位，长时间之后可能会造成墙体开裂。
同时变形缝上方的盖缝板造型也非常不美观。
建工楼的变形缝也属于沉降缝，建工楼挂有横幅的入口处的台阶与柱子相交处产生了明显的位移。
参观完艺术楼，老师带领我们返回建工楼，前往建工楼的结构实验室，提到了实验室的排架结构并参观了实验室的机械。
而后来到建工楼的入口处介绍了建工楼的台阶设计。
提到了室内外高差的作用，能防止雨水倒灌等。
随后我们前往体育大馆。
大馆顶部采用曲面网壳结构，体育顶部一个节点上都联系了多个杆件，上方有类似于天窗的采光设计。
体育馆除了平时进行体育项目训练以外，经常作为重大活动的举办地，如运动会、晚会、典礼等。
室内音质设计范文
室内音质设计范文首先，声学特性是室内音质设计的重要因素之一、它包括声音的反射、吸收和传播等。
在室内音质设计中，需要根据不同用途的要求选择合适的声学材料和处理方法。
例如，在音乐厅中，需要考虑声音的吸收和扩散，以使得音乐能够更好地传达给听众；而在录音棚中，需要考虑反射和吸收的平衡，以得到清晰自然的录音效果。
其次，建筑结构对室内音质设计也有重要影响。
室内空间的形状、大小和高度等都会对声音的分布和反射产生影响。
例如，高顶的教堂能够产生宏伟的音效，而低顶的录音室则更适合获取干净的录音效果。
因此，在室内音质设计中，需要考虑建筑结构对声音的影响，并采取相应的措施来优化音质效果。
此外，音响设备也是室内音质设计中的重要组成部分。
好的音响设备能够提供高质量的音频输出，以弥补室内声音的缺陷。
在室内音质设计中，需要选择适合场所的音响设备，并将其布置在合适的位置，以最大程度地提高音质效果。
除了以上几点，还有一些其他的室内音质设计技术和方法。
例如，合理使用声学隔离和噪声控制技术，以减少外界噪音对室内音质的干扰；合理布置演讲者和听众的位置，以改善语音传播的效果；合理选择和使用声学处理设备，如音频均衡器、压缩器等，以调整音频的频率响应和动态范围等。
总之，室内音质设计是一项综合性的工作，需要考虑多个因素的综合作用。
只有在各个方面都得到合理的设计和布局，才能够获得良好的室内音质效果。
通过合理的室内音质设计，人们不仅可以更好地欣赏音乐和语言，还能够提高工作和学习的效率，提升生活的质量。
因此，在建筑物设计的过程中要重视室内音质设计，并积极采取相应的措施，以满足人们对良好声音环境的需求。
音响设计方案
-控制系统：采用智能控制系统，实现对音响设备的便捷控制。
3.系统连接
按照以下步骤连接音响系统：
-将音源设备与音频处理设备连接，如CD播放器与调音台。
-将音频处理设备与功率放大器连接。
-将功率放大器与扬声器连接。
-将控制系统与音响设备连接，实现对设备的集中控制。
-控制系统：智能控制系统，实现对音响设备的集中控制。
2.设备选型
根据用户需求和现场环境，选用以下设备：
-音源设备：选用高品质CD播放器，确保音质优美。
-音频处理设备：选用具备多种处理功能的调音台、音频处理器和效果器，满足不同场景的音响需求。
-功率放大器：根据音箱功率和现场需求，选用适当功率的放大器。
- GB 50311-2007《建筑声学设计规范》
-用户需求及现场环境分析
2.系统组成
本音响系统主要包括以下部分：
-音源设备：CD播放器、数字音频接口等。
-音频处理设备：调音台、效果器、音频处理器等。
-功率放大器：匹配音箱功率的线性功放。
-扬声器系统：包括主音箱、辅助音箱、低音音箱等。
-传输线缆：专业音频线、电源线等。
音响设计方案
第1篇
音响设计方案
一、项目背景
随着社会的发展和科技的进步，音响设备在各类场合的应用日益广泛。为满足用户对高质量音响效果的需求，特制定本设计方案，旨在提供一套合法合规、技术先进、经济合理的音响系统解决方案。
二、设计目标
1.确保音响系统的合法性、合规性，遵循国家相关法律法规和行业标准。
2.满足用户对音响效果的高品质需求，提供出色的音质、音色和音场体验。
四Hale Waihona Puke 合法合规性-设备选型符合国家强制性认证及行业标准。
室内音质设计
电影院
0.8-1.0
高保真影院 0.4-0.6
录音室
0.3-0.4
16
室 内 音 质 设 计
2.2音质设计主要步骤
2.2.3大厅的混响设计 A确定适合于使用要求的混响时间及其频率特性 混响时间频率特性曲线 频率范围： 一般要求 125~4000Hz 六个倍频带
高要求 80~8000HZ 八个倍频带 曲线形状： 平直（各个频带的RT相同为好）
计
C反射声音的时间分布 对响度的影响：50ms以内的反射声起到加强直达声的作用，其数量越多，响度增大越明显； 对清晰度的影响：50ms内声能比重越大越清晰； 对丰满度的影响：缺乏早期反射声，使直达声与混响声脱节，感觉声音断续、飘浮，干涩；
使低频RT较中高频RT长，可增加声音的丰满度和温暖感，反之则增加明亮感； 对亲切感的影响：20ms左右的早期反射声的多少决定了亲切感；
庚理
学 院
环
境 史 2021/10/10
维
18
室
3室内电声设计
电声系统改变了在自然声状态下室内音质完全依赖于建筑声学处理的状况，出现了由设备系统
内
与建声环境共同协调作用来创造理想的音质效果。
音
3.1扩声与重放系统 3.1.1基本构成
质
设
计
厦建
门 大
筑
学 嘉
物
庚理
学 院
环
境 史 2021/10/10
厦建
门 大
筑
学 嘉
物
庚理
学 院
环
境 史 2021/10/10
维
13
室
2.2音质设计主要步骤
2.2.2大厅的体形设计
内
E扩散设计的三种处理方式 •将厅堂内表面处理成不规则形状和设扩散体。
录音棚设计方案
录音室建筑声学方案2012年03月一、公司简介xxxx建筑技术有限公司的成立宗旨是以人居环境为出发点，努力让我们城市建设得更美丽、更温馨。
随着城市建设的快速发展，人们的日常生活环境中不知不觉地加入了越来越多的噪声问题。
大到工程项目，城市交通，小到邻里楼层隔声，居室管道传声都会让人心烦意乱。
长期生活在这样的环境里，轻则影响人们的正常休息，重则会引起人体大脑，心脏等部位的各种病变。
公司针对目前城市建设中的诸多环境噪声问题，致力于人居环境的噪声污染领域的研究以及系统集成，为用户提供完整的解决方案。
业务领域主要涉及室内建筑声学设计、建筑声环境顾问、工业噪声控制、城市环境噪声改造、声环境检测等项目，负责包括工程项目的方案设计，施工图设计，现场施工，工程验收检测等具体工作。
公司为给广大群众提供最专业化的声学服务，把高技术、高科技的前沿知识应用到工程实践中，依托清华大学建筑物理环境检测中心的技术和人才优势，长年聘请清华大学教授为公司专家顾问，参与工程项目实施的现场技术督导和技术把关。
对于我们参与的工程项目从设计阶段开始，就大量地听取清华大学专家们的意见和构想，同时在方案选择上也要经清华大学专家予以把关；在现场施工中，对于局部节点的施工方案和施工过程将请专家现场指导、监督；工程结束后还邀请专家进行现场的测试，提供结论性意见。
公司的目的就是要以最好的设计和施工质量完成客户的要求。
清华大学建筑物理实验室具有计量认证国家级CMA资质，出具的数据、报告、评价具有权威性和法律效力，可为社会各界提供专业的声学检测、评价、预测等服务，公司全面代理清华大学建筑物理实验室的各项检测和测试业务，为大众提供便利。
我们的目标是：服务于各个领域的噪声治理，利用先进的技术、丰富的工程经验、优质的服务，为客户提供全方位的噪声问题解决方案，以及建筑声学服务二、建筑声学设计相关规范《城市区域环境噪声标准》（GB3096-93）《广播电视中心技术用房容许噪声标准》（部标GYJ48-89）。
室内环境与设备复习资料
第一篇室内声环境一、填空题：1、声音是在气体、液体或固体等弹性介质中以波动形式传播的机械振动。
2、声音在空气中的传播速度当空气为22℃时，等于344m/s，在常温条件下，空气中的声速为340m/s.3、声音是由声源的振动引起的。
声源在1s内完成的全振动次数称为频率。
它决定了声音的主调，符号为f，单位是赫兹。
4、在声波传播途径上，两相邻同位相质点之间的距离称为波长。
5、在室内声学中感兴趣的声音频率通常从63～10000Hz，相应的波长为5.4～0.034m。
6、单位时间通过垂直于声音传播方向上单位面积的平均声能通量称为声强，符号是I。
7、声强（I）与离开声源的距离（r）的平方成反比地衰减。
这称为几何衰减。
8、声波在空气中传播时，空气媒质某点（体积元）由于受声波扰动后压强超过原先大气静压强的值，称为声压。
9、由于人耳对中高频声音较敏感，对低频声音较不敏感，为了得到比声压级能更好地与人耳响度判别密切相关的升级值，在声级计中加进了“频率计权网络”。
10、对声源方位的辨别，正常人可辨别1°～3°水平方位的变化.在水平方位角0°～60°范围内，人耳有良好的方位辨别力，超过60°就变差。
对竖直方位，可能要在声源变化达10°～15°以上时才能辨别。
11、响度是人对声音强弱的主管评价指标。
人耳对2000～4000Hz的声音最敏感，频率越低，灵敏度越差；而频率很高时，灵敏度也会变差。
12、音高又称音调，是人耳对声音调子高低的主观感觉。
13、声源在自由空间传播时，人们听到的只有来自声源的直达声。
14、颤动回声——会引起声压分布不均，还会发生某些频率声音被增强，某些频率声音被减弱的现象，使声音产生失真，所以在室内设计中应加以避免。
1、室内音质评价可分为对语言声听闻的评价和对音乐声听闻的评价两类。
2、语言的可懂度是指对有字义联系的发音内容，通过房间的传输，能被室内听众正确辨认的百分数。
6室内音质设计-1
混响声的作用：
混响声则起降低清晰度的作用. 音乐的丰满度要求有足够的混响声,要求保持室内有较 长的“余音”(混响感),所谓“余音绕梁”,造成一种 整个室内都在“响应”的效果. “亲切感”要求在直达声之后(20-35)ms之内有较强的 反射声.
• 对于语言,人们提出清晰度D（difinition)的概念;
直达声及其后50ms以内的声能之和与全部声能之比.D值越大 清晰度越高,反之亦然. •对于音乐人们提出明晰度C(Clarity)的概念
为了保证有满意的明晰度,必须保证有c＝0-3dB。
4 反射声的空间分布：
来自前方的近次反射声能够增加亲切感，来自侧向的 反射声能够增加环绕感。 音质优秀的音乐厅，其近次反射声中,不仅侧向反射的 声能所占比例较大,而且在时间上也比正前方的反射声先 到达听众. 房间响应（RR）越大，围绕感越强。
2)多重回声 • 多重回声的产生是由于大厅 内特定界面之间产生的多次 反复反射. • 在一般观众厅里,由于声源 在吸声性的舞台内,厅内地 面又布满观众席,不易发生 这种现象. • 但在体育馆等大厅中,场地 地面与天花可能产生反复反 射,形成多重回声.即使在较 小的厅中,由于形状或吸声 处理不当,也有可能产生多 重回声.
2)厅堂剖面形状
• 剖面设计主要对象是天花,其次是 侧墙、楼座、挑台. • 天花设计的原则是，首先使厅的 前部(靠近舞台部分)天花产生的 第一次反射声均匀分布于观众席. • 呈凹曲面的顶棚,容易发生声聚焦 现象,应当避免采用.如必须采用 时,应在内表面作有效的扩散或吸 声处理,或在其下部设计独立的反 射板.
• 将侧墙内表面略向内倾斜,则可大幅度提高侧墙提供一 次反射声的能力.
• 对于宽度较大的厅,在靠墙端的两边可以采用落地式楼 座,利用这些被抬高的座位下面的侧向矮墙向厅堂中央 区域提供一次反射声.
建筑物理室内声环境
二、确定合适的混响时间：
V：房间容积，m3； S：室内总表面积，m2； α：平均吸收系数； 4m：空气吸收系数。 因此T60与室内各表面，人、家具有关。 一般以自然声为主的厅堂
：宽度不宜超过30米 ：长度不宜超过40米 ：高度一般控制在13-15米之间
第三节
体型设计：直达声、前次反射声的控制和 利用，声吸收和扩散、防止声学缺陷。 1、充分利用直达声。
d、弧形：优点是可容纳更多的视线与音质好的 座位。一般慎用，特别是弧度的处理上一定要
适当，否则会出现声聚焦现象。
（3）增加侧向反射声 a、利用倾斜侧墙。
b、利用顶棚扩散反射。
c、利用楼座护栏，或包厢护栏增加侧向反射声。
d、山地葡萄园式座位布局来增加侧向反射声。
3、声扩散设计 （1）声波在界面上的行为：
最佳混响时间：通常指中频（500Hz或1000Hz） 的混响时间。
丰满度要求高的大厅 ----- 混响时间长。
清晰度要求高的大厅 ----- 混响时间短。
（a）Байду номын сангаас类建筑最佳混响时间范围。
（b）各类建筑不同容积时的最佳混响时间。
（c）频率特性。
2、混响时间计算。
观众厅混响时间计算表（V=5400m3，ΣS=2480m2）
序 项目 号
材料及做 面
法
积
m
2
125 αA
吸声系数及吸声量（m2）
250
500 1000 2000
αAαAαAαA
4000 αA
1 观众、坐席 观众+过道 55 0.54 29 0.66 36 0.75 41 0.85 46 0.83 45 0.75 41
建筑声环境 07 室内音质设计共54页文档
11、不为五斗米折腰。 12、芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此 贞秀姿 ，卓为 霜下杰 。
13、归去来兮，田蜀将芜胡不归。 14、酒能祛百虑，菊为制颓龄。 15、春蚕收长丝，秋熟靡王税。
61、奢侈是舒适的，否则就不是奢侈 。——CocoCha nel 62、少而好学，如日出之阳；壮而好学 ，如日 中之光 ；志而 好学， 如炳烛 之光。 ——刘 向 63、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。 ——孔 丘 64、人生就是学校。在那里，与其说好 的教师 是幸福 ，不如 说好的 教师是 不幸。 ——海 贝尔 65、接受挑战，就可以享受胜利的喜悦 。——杰纳勒 尔·乔治·S·巴顿
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评价：125~4KHz6个倍频带。以500Hz为代表，大量 的经主观评价认定为音质良好的观众厅，进 行RT测定所得到的统计平均值作为标准。
2、声脉冲响应分析（反射声的时间分布） 早期反射声：在房间内，可与直达声共同产 生所需音质效果的各反射声； (50ms内所到达的反射声。)
由房间共振所赋予的一种特征型音色。 4、高的清晰度
它可保证语言与音乐信息接受准确，分辨 其细节可识别，能全面的接受声信号。 1）评价 语言清晰度 音节清晰度
5、好的音色
这主要是对音乐的要求 １） 丰满度
指声音饱满、圆润，温暖、浑厚 有弹性，有 余音悠扬之感，反之干涩单薄。 2） 亲切感（力度） 声音透亮，坚实有力，反之声音较散，发飘、无 力。取决于早期反射声的延迟时间，即20ms左右 的早期反射声的有无及多少
点
音质评价标准及音质设计内容
一、主观评价标准 1、合适的响度： 听闻最基本的要求，有足够 的响度，听众才能接受、识别信息，才能有 听的好与坏的问题。 要求：语言类60~70方，音乐类 80方左右。 2、低的噪声干扰：厅堂虽有足够的响度，但有 较高的噪声将使声信息识别困难。
3、无声学缺陷： 出现声学缺陷的声学建筑是失败的设 计，完全无法使用。
3）平均吸声系数 α
4）房间常数R R=sα/(1-α) 或 R=A/(1-α) 是声学中所定义的特殊的量，当α较小时， 可定义为R≈A
3、室内声音的增长过程及稳态过程的建立 声源发声 声能增长 声音能量达到稳态
（需1----2秒后）
特点：声能增长的快慢与稳态声能密度环境和房 间容积和室内吸声量的大小有关 1） 体积大，室内声能增长慢，到达平衡所 需时间长 2） 吸声量大，到达稳定状态所需时间短。 其稳定时，声能密度小
停止发声→直达声→一次反射声→二次反射声 →………… 多次反射声整个过程连续且逐渐衰减 ——是一个逐渐衰减的混响过程.
衰减的快慢与室内的总吸声量以及房间容积有关。
室内吸声量越大——衰减越快，混响过程越短。 房间容积越大——衰减越慢，混响过程越长。
问题:在房间内布置吸声材料能降低声能密度，它 是降低反射声能密度还是直达声能密度？
Q=1： 无方向性声源放在房间中心时， Q=2：声源位于某一墙面的中心 时， Q = 4：声源在两个界面交线的中心时， Q = 8：声源在三个界面的交角处。
R——房间常数，与房间的吸声特性有关， R = S / （1- ）
Q/4 r2 ——直达声对声压级的贡献 4/R —— 混响声对声压级的贡献
考虑空气吸收 4m： 空气的吸声系数
讨论： 1、α→1，-ln(1-α) →∞——T60→0
时，T60=0 当α较小时，-ln(1-α)≈α
即全吸声
公式简化成赛宾公式，因此赛宾公式成为伊林公
式当α较小时的特例。
2、T60的意义：T60直接关系到厅堂的听闻效果，是评 价厅堂音质的第一指标。
其影响与分析、设计在音质设计中讲解
1）回声： 大小和时差都大到足以和直达声区别 开的反射声或由其它原因返回的声。
2）颤动回声： 一连串快速、连续可察觉的回声。回 声迫使听者注意力高度集中，但信息 仍很难识别，使人疲劳，感到厌烦， 甚至无法忍受，故回声使厅堂中最严 重的缺陷。
3）声聚焦： 部分区域响度过大，另一部分区域响度过
低，听闻吃力或根本听不清的现象。 4）声染色：
A 125Hz B 1500Hz C 1000Hz
D 2000Hz 7、 形成回声的必要条件是什么？由这些条件你可
以想到哪些避免回声的设计方法？
八、如果设计一个厅堂，想使该厅堂的混响时间 控制的比较短，可以采取哪些设计措施？
九、如果一机器在房间发出很大噪音，其工作人 员就在机器旁工作，那么在房间的周墙和屋 顶布置吸声材料，对于减小机器噪音对工作 人员的危害作用大吗？为什么？
（３）、波形只有大小变化，没有传播现象 （４）、频率相同，振幅不同的波，在一直
线上相向传播也能形成驻波 （５）、在两平行的反射墙面之间（相距为L）形成
驻波的条件： L=n /2 =n c/ 2f
因反射墙面上一定是声压极大值。 （反射与入射同相） （６）、若声波满足如下条件则形成驻波
f = nｃ／２Ｌ
４、房间的共振和共振频率
房间共振——房间的声波干涉而产生驻波的现 象。
（１）、轴向共振 f = nｃ／２Ｌ
（２）、斜向共振
3类驻波：● 轴向波 1个n≠0。 ● 切向波 2个 n≠0。 ● 斜向波 3个 n≠0。
nx，ny，nz为不同时为0的正整数。它们的每一 个组合对应一个驻波频率。
（３）共振频率的简并——共振频率的重叠 现象。
y
t1 x
t2 x
t3 x
•当 kx =n 时，y=A*，x=n /2 •声压达到最大值，对应的点成为波腹 •当kx=（2n+1）/2，x=（2n+1）/4 声压达到最小值，最小值对应的点称为波节。 •特点： （1）、波腹、波节在空间点的
位置固定不变。 （2）、相邻波腹和波节之间相距入/4，
相邻波腹或波节之间相距入/2。
A 100Hz B 500Hz C 1000Hz D 2000Hz
4、声压级为0dB的两个声音，叠加以后的声压级 为： A 没有声音 B 0dB C 3dB D 6dB
5、有一种扬声器发出声音的声压级为60dB，如果 将两只扬声器放在一起同时发声，这时的声压级 为：
A 60dB B 63dB C 66dB D 120dB ６、人耳对下列哪种声音不敏感
第5章 室内声音环境
第1节 围蔽空间里的声学现象
1、室内声场的组成 1）直达声：从声源直接辐射到接受点的声音。 2）反射声：从不同介质反射回来的声，或是除
直射声外的所有声。 3）混响声: 声源停止后——不形成回声的反射
声。
2、围护结构的声学特征量 1） 吸声系数α α=1-r 频率的函数，表征各部 分对各频率的吸声性能 2） 吸声量 Ai Ai=αi·si αi 指定部分对某频率的吸声系数 si 指定部分的面积
3）扩散感（环绕感） 一种被音乐所包围的感觉，沉浸在音乐中， 空间感好、方位感好，有临场感，反之场所 印象差。取决于房间的大小，扩散设计的使 用。
4）清晰度 对音色细微变化的感觉，对乐音层次的感 觉。
二、客观技术指标
1、混响时间及频率特性 A 混响时间的长短 B 频率特性是否平直 ——是衡量厅堂音质的最基本、重要的参数， 也是设计阶段准确控制的指标。
三、教学方法
1、先预习并写出预习报告， 2、课堂提问、讨论和老师讲授。 3、基础题作业 4、混响时间测试演示实验
四、知识要点 1、厅堂音质的主客观评价方法和指标 2、音质设计的主要内容
3、厅堂音质的体形设计 （1）、容积的确定 （2）、争取和控制前次反射声 （3）、避免音质缺陷 4、混响时间设计 （1）、最佳混响时间的确定 （2）、混响时间频率特性的确定 5、音乐厅、会议厅、体育馆等音质设计特
当Q/4 r2 = 4/R 时 ，直达声能和混响声能相等时 rc =0.14 (Q/R) 1/2 —— 混响半径或称临界半径
当r 〉 rc 时 做吸声处理效果好；因为吸声处理只能 降低混响声能。
第3节 波的干涉、驻波、房间共振
1、波的迭加原理 特点： 1、相交后，仍保持
各自原有的特性
2、 在相交处的质点 同时参加各个波 的振动，质点的 振动是各波振动 的合振动，
3)、减小误差的保证措施 a 建筑材料的α值实际测定，按测定值计算 b 施工中进行RT测定，按进度调整，保证最后的
RT及频响 c 模型试验，对设计加以验证 d 计算机模拟。
5、室内声压级的计算
Lp = Lw + 10lg （Q/4 r2 + 4/R）
Q——声源的指向性因素，它与声源的方向性 和位置有关
3、T60设计值的评价
1） 误差值: 在计算无误，实际材料吸声系数与计算 值基本相符；严格施工的情况下，可能误差10%。
2） 误差原因 A 公式误差
a 厅堂的实际状况与公式推导条件间的区别。公式 认为，任何时刻室内声场绝对均匀
b 声源具有指向性 B 建筑材料的α实际值及频率特性与计算值的误差 C 施工质量
避免方法：１、使房间三方尺寸不成简单整数比。 ２、表面作成不规则形状，作扩散处 理，墙面不平行。 ３、吸声材料不规则布置。 ４、如>０．３，共振现象不明显．
作业：论述房间共振对音质的影响，说明避免房 间声音失真 (声染色现象)的方法。
注意：在会议室、家庭影院的设计 中应特别注意避免声染色现象。
练习题 1、下面四个房间，哪个房间的音质最好(长x宽x高)
2、波的干涉
干涉条件： 1、具有相同频率、相同相位的两个波源 在不同位置所发出 2、相遇叠加
干涉结果： 1、在波重叠的区域内某些点的振动被加强， 2、在另一些位置，振动被减弱。
3、驻波
驻波形成条件： A、两个频率相同、相位相同的声源发出两 列波 B、 在同一直线上不同位置发出并相向传 播，迭加后产生驻波。
2、混响时间
1）定义 声场达到稳 态后声源停止发声，室 内稳态声能密度自原始 值衰减到其百万分之一 所需时间，（或声能密 度衰减60dB所需的时间）
2）公式
a 赛宾公式
T60 = 0.163V/A V 房间体积
A 室内总吸声
讨论：
1 T60短或长表达了房间声能衰减快与慢的重要特
征，是关系室内音质的第一重要指标。
(单位均为m)： A 6 x 5 x 3．6 B 6 x 3．6 x 3．6 C 5 x 5 x 3．6 D 3．6 x 3．6 x 3．6 2、声压级相同的几个声音，哪个声音人耳的主观听闻
的响度最小?