邹一桂 百科
《洋菊谱》[清]邹一桂
![《洋菊谱》[清]邹一桂](https://img.taocdn.com/s3/m/4bbeefa4700abb68a882fb10.png)
《洋菊谱》[清]邹一桂洋菊出乾隆年间，花具五色，圆者如球，扁者如盘如轮。
花瓣皆有筒，或短筒，或长筒，或筒末出瓣如匙，或但有筒而无瓣。
丙子闰九月，奉旨召入内殿，各为之图，定以佳名，而御题其上，装成巨册，入《秘苑珠林》。
乃为恭谱序曰:"鞠有黄华"，《月令》载之。
亦越晋室，渊明采之。
五色茱萸，出自后代，统名曰菊，谱不胜载。
近得洋菊，花事一变，锯叶筒瓣，为圆为扁。
烁如星悬，簇如针攒，如轮如盖，如钵如盘。
超挖如匙，排插如簪，如笠斯纠，如环无端。
心管五出，色态多般。
或曰蒿本，人力所接，谓以洋名，实出中国。
余既绘图，赋以长篇，乃为兹谱，以备考焉。
花名三十六种银佛座白花黄心，半筒，瓣末俱超，宛如佛座。
叶大尖长，与金佛座皆为上品。
金佛座鹅黄色，绿心。
筒二分，尖瓣上超。
花极玲珑，叶尖而密，围大。
宫花锦金黄色，外深内沙，半筒，瓣末上超。
花圆满，微心不甚显，大径三寸。
旧名含烟铺锦。
锦贝红朱红色，反瓣黄色，开足多反抱，红黄相间，形如球。
瓣短，交叉叠乱。
花不大，梗叶尖细。
旧名金背红。
雪罗襦白花，淡黄心。
筒二分，阔瓣平宜圆整，反瓣有红丝，叶圆而小。
旧名青山挂雪。
珊瑚枝大红带紫色，黄心，四面有须。
筒不见，瓣尖阔，叶带紫色。
紫霞绡粉紫色，甚娇。
花大如盘，檀心凸起，筒长五分，瓣尖阔形扁，叶尖小。
旧名国色天香。
七宝盘牙色，长筒，末舒，瓣二分如耳挖。
黄心，花扁如盘，叶少锯，花径三寸。
桂丛紫紫色，长筒，末略舒，瓣大。
心径半寸，金黄五出，简叶嫩绿，花大而扁，瓣希少。
旧名紫桂莲。
千金笑银红色，瓣阔，环抱玲珑。
心间五出，筒微黄，不多露，叶尖长而窄狭。
蜜荷花淡黄色，心小，二分。
筒瓣寸许，阔二分，皆超起。
叶尖长少锯。
紫丝莲深紫色，花大如盘，黄心如棋子，二分。
筒瓣末俱超起，形扁，径三寸。
梗粗叶长，瘦如鸡脚。
檀心晕血牙色，近心牙黄。
长筒，瓣末如匙，圆三寸。
梗细叶圆。
雪莲台白花带碧色，瓣末超起如莲。
心黄而小，半筒，叶肥嫩，梗细。
雨鹃红朱墨色，心圆小而黄。
万物皆欢颜——赏清代邹一桂《榴鸟图》
万物皆欢颜——赏清代邹一桂《榴鸟图》
付秀宏
【期刊名称】《理财（收藏）》
【年(卷),期】2015(0)11
【总页数】2页(P24-25)
【作者】付秀宏
【作者单位】河北省作家协会
【正文语种】中文
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清代名画家邹一桂，画作集锦，基本全了，感谢上传
清代名画家邹一桂，画作集锦，基本全了，感谢上传
邹一桂（1686年－1772年）清代官员，画家。
字原褒，号小山，晚号二知老人，江苏
无锡人。
雍正五年二甲第一名进士，授翰林
院编修。
历官云南道监察御史、贵州学政、
太常寺少卿、大理寺卿、礼部侍郎，官至内
阁学士。
擅画花卉，学恽寿平画法，风格清
秀。
曾作《百花卷》，每种赋诗，一经进呈，
皇上亦赐题绝句百篇，一桂复写一卷，恭录御
制于每种之前，而书己作于后，藏于家。
著有
《小山画谱》、《大雅续稿》。
邹一桂翠柏双喜图
邹一桂太古云岚轴 188x78厘米台北故宫博物院藏
邹一桂杜牧诗意图天津博物馆藏
邹一桂杜牧诗意图天津博物馆藏
邹一桂寿子山水
邹一桂玉堂富贵图辽宁省博物馆
邹一桂桃花图轴纸本设色120.2×58.9cm 故宫博物院藏邹一桂玉堂富贵图辽宁省博物馆
邹一桂郎世宁清供四屏图
邹一桂（款）百鸟图镜心（同沈铨百鸟图）
邹一桂茶花图
邹一桂虎镜框设色纸本
邹一桂花卉立轴设色纸本
邹一桂花鸟立轴立轴设色纸本
邹一桂菊花黄鹂立轴设色绢本
邹一桂孔雀立轴
邹一桂秋艳图立轴绢本
邹一桂桃花立轴设色纸本
邹一桂紫藤
邹一桂画孔雀
邹一桂花卉立轴设色绢本
徐扬邹一桂花鸟四屏设色纸本邹一桂其他画作欣赏。
从《桃花图轴》看无锡画家邹一桂花鸟画的“清润明净”
2021/02 No.228策划·理论清 邹一桂 桃花图轴纸本设色 120.2cm×58.9cm北京故宫博物院藏勾勒。
花叶正反交错有层次，繁而不乱，与上面的桃花构成遥相呼应的和谐画面，使得整幅作品布局错落有致，富有生趣。
邹一桂笔下的花卉色繁却没有丢失笔墨意味，用笔洁净，笔笔生发，轻快疏秀。
他的“没骨画”在传承恽寿平没骨画的基础上，又加进了自己独特的艺术风格，画风清新淡雅，秀润淡冶。
二、淡雅清丽之色邹一桂将北宋时期“没骨画”的工整富丽与元代的写意结合得恰到好处，引领了清代没骨画的时代风格，为后世所称赞。
画面整体淡雅清丽的色彩，也符合邹一桂所处无锡江南一带的气候面貌。
用色彩直接点染而成的“没骨画”，点和染分别用两支笔，搭配得当，处理有序，所以有很强的色彩节奏感。
邹一桂在用色上极其精致，恰如谢赫主张的“随类赋彩”。
《桃花图轴》中的桃花千姿百态，浓淡处理得心应手。
以水色赭石描绘，使得枝干遒劲，生气勃发。
叶子有深绿、浅绿之别，不重复下笔。
白粉用过了则火气，完全靠画家的经验将白粉与适量比例的水调和，实笔浸先观察、了解花鸟、山石的形态，要观察对象的生长规律和生理结构。
有了真实的感动和体会之后，笔下的花卉才会生动，才能真正体现画家的心中所想。
注重写生，反对拟古。
在花鸟画方面，邹一桂继承了前人注重写生的传统。
为了更好地观察花朵的形态，邹一桂在自己的院子里种植了各种花卉，以便观察花卉的生长特征和自然姿态。
在《小山画谱》中，对花卉长期观察的经验和对创作的理解都有详细的叙述。
在《桃花图轴》中也可以看出邹一桂对桃花的花形、花苞、花蕊各部分的描画，浓妆淡抹，随处相宜，展现了他细致入微的观察能力。
一树之花，千朵千样。
图中的桃花和月季，一高一低，相互呼应，向背浓淡有别。
桃花枝干以水色赭石刻画，向上伸展，清高拔俗，而点、染的相互穿插让花朵更加茂密丰富。
月季花婀娜多姿，在下方蔓延生长，呈向四周发散之势，曼妙灵动，两种不一样形态的花卉在画面里和谐统一。
忠厚留有余地步 和平养无限天机 龙为霖,张廷玉,邹一桂对联赏析
忠厚留有余地步和平养无限天机龙为霖,张廷玉,邹一桂对联赏析忠厚留有余地步和平养无限天机，这三句对联出自清朝时期浙江省宁波县宣传使张廷玉的著作《宁波通志》，是一首深刻的反映当时社会环境的诗联，映射了宁波县官吏和平养民的政策。
张廷玉作为宁波县宣传使，又名“龙为霖”，其作品《宁波通志》被誉为“宁波百科全书”，是宣传使在宁波县任职期间所完成的一部著作。
他不仅描述了宁波县的经济、人文、地理等情况，而且深刻揭示了当时的社会环境。
因此，他的著作被视为一部具有深刻政治意义的著作，其中反映了宁波县官吏的政策，彰显了中央政府对于养民政策的重视。
从诗联的内容来看，“忠厚留有余地步”，指的是张廷玉提倡的“地步忠厚”，这是指官吏必须相互信任、忠厚老实，才能留有余地，以期求得上司的认可，为宁波县施政提供支持。
此外，“和平养无限天机”，指的是官吏以和平方式表达养民政策，而不是以武力迫使民众服从。
张廷玉曾主动提出要贯彻和平的政策，他指出：“宁波县有水池一百多个，城内一百六十一处木炭厂，地政下令全县禁火，水循环静止，无贩运污染水清，养殖河豚及鱼类大量增养，补充水草，活水熠熠，乃非有不可言喻之景色”，可见他对于保护环境、发展民生的重视。
张廷玉的这首著名的诗联，也得到了当时的宁波县太守邹一桂的肯定和欣赏，他曾派出人感谢张廷玉，并将这首诗联刊登到他的宣传画册《宁波景区》中，以示对他的赞赏和肯定。
因此，张廷玉的这首诗联，展示了他热心公益的精神，又体现了当时的社会环境，也表达了他对宁波县官吏忠厚老实、和平养民的诉求。
最重要的是，这首诗联也彰显了中央政府对养民政策的重视，为当代社会提供了一种可以借鉴和借鉴的范例。
宁波县历史上有许多伟大的人物，为宁波县的发展做出了贡献，而张廷玉所写的这首诗联，也正是其中之一，它既反映了宁波县当时的社会环境，也体现了官吏当时的政策，更表达了中央政府对于养民政策的重视。
它的出现，不仅是一首好的诗句，更是一种政治思想，一种对贤明治理的追求，也是对和平养民的一种期望。
邹一桂笔下的山水
邹一桂笔下的山水作者：岳媛媛来源：《读书文摘（下半月）》2019年第04期摘要：邹一桂的山水虽不及他的花鸟出名但是他的山水画却是贵州在清代的一个真实写照，反映了那个时代贵州山水的精神面貌，是我们研究清代贵州山水的重要作品。
本文力图通过邹一桂《山水观我》册中的“黔灵山”一幅来反映他所处时代的绘画特征，以及绘画风格所受到的影响。
关键词：邹一桂；山；水一、邹一桂生平邹一桂，字原褒，号小山，让乡等，晚号二知老人，江苏无锡人。
邹一桂出生名家，他的父亲邹卿森和他的从兄弟邹显吉、邹显臣、邹显文以及邹显吉的儿子都是以绘画闻名于世。
在这样的家庭氛围下邹一桂深受家学影响从小就开始习画。
邹一桂到了42岁才开始任职。
雍正十三年（1735年）受任到贵州，由于工作做的出色，他又继续留任贵州。
二、黔山写照——山水观我贵州在历史上由于地理位置偏僻，地势险峻，经济文化交流不便，交通闭塞，所以各方面发展都较为缓慢。
书画方面与其它地方画家的交流被限制，影响了贵州书画艺术的发展，也极少有外地迁居进来或者旅居者，所以对黔中山川能有所描绘的更是微乎其微。
其中黄向坚的《寻亲图册》为第一个用丹青描绘出来的作品，而邹一桂的《山水观我图册》就为黄向坚之后的第二人。
邹一桂的《山水观我》其名称来自此册页的自序总的一句话“人不观山水，山水日起而观人”，以及册页中的四字篆书额“山水观我”意为“天人合一，物我两忘”这本山水画册大多以贵州山川为创作题材，技法丰富多变，不拘一格，细细地品读观摩可以看出其山水画创作的能力也非一般。
画册中的各幅均是以具体的地点名称为创作主题。
此类的画册在美术史上也是极为罕见的，所以被称为贵州文化遗产中的珍品。
邹一桂为岭南人因做官来到贵州，所以当他看到贵州的自然景色时便被深深的吸引，加上自己的绘画功底便将他们描绘了下来。
全卷有篆额、自序、二十二幅图和后人的题跋。
这二十二幅图依次为《穿石》《青浪滩》《辰溪》《马嘴岩》《黄绕山》《天柱县》《相见坡》《玉屏山》《石阡》《关索岭》《飞云岩》《鸡公岭》《帮洞》《铁锁桥》《白水河》《九里箐》《葛镜桥》《东山》《黔灵山》《雪涯洞》《照壁山》《涵碧潭》。
芥子园画传文字版
芥子园画传第一章序和跋芥子园画传序（一）今人爱真山水与画山水无异也。
当其屏幛列前，帧册盈几，面彼峥嵘遐旷；峰翠欲流，泉声若答；时而烟云晻霭，时而景物清和，宛然置身於一丘一壑之间。
不必蜡屐扶笻而已有登临之乐。
独是观人画犹不若其自能画。
人画之妙从外人，自画之妙由心出，其所契於山水之浅深必有间矣。
余生平爱山水，但能观人画而不能自为画。
间尝舟车所至不乏摩诘、长康之流。
降心问道，多促頞曰：此道可以意会，难以形传。
予甚为不解。
今一病经年，不能出游，坐卧斗室，屏绝人事，犹幸湖山在我几席，寝食披对，颇得卧游之乐。
因署一联云：“尽收城郭归檐下，全贮湖山在目中”。
独狠不能为之写照。
以当枚生七发。
因语家倩因伯曰：“绘图一事，相传久矣，奈何人物、翎毛、花卉诸品皆有写生佳谱，至山水一途，独泯泯无传，岂画山水之法洵可意会，不可形传耶。
抑画家自秘其传，不以公世耶。
”因伯遂出一册谓予曰“是先世所遗，相传已久”。
予见而奇之，细为玩赏，委曲详尽，无体不备，如出数十人之手，其行间标释书法，多以吾家长衡手笔，及览末幅，得李氏家藏及流芳印记，益信为长衡旧物云。
但此係家藏秘本，随意点染，未有伦次，难以启示后学耳。
因伯又出一帙笑谓予曰：向居金陵芥子园时已嘱王子安节增辑编次久矣。
迄今三易寒暑，始获竣事。
”予急把玩，不禁击节，有观止之欢。
计此图原帙凡四十三页。
若为分枝，若为点叶，若为峦头，若为水口。
与夫坡石桥道宫室舟车，琐细要法。
无不毕具。
安节於读书之暇，分类仿摹，补其不逮。
广为百三十三页。
更为上穷历代，近辑名流，汇诸家所长，得全图四十页。
为初学宗式。
其间用墨先后，渲染浓淡，配合远近诸法，莫不较若列眉。
依其法以成画，则向之全贮目中者今可出之腕下矣，有是不可磨灭之奇书，而不以公世，岂非天地间一大缺陷事哉？急命付梓。
俾世之爱真山水者，皆有画山水之乐。
不必居画师之名，而已得虎头之实。
所谓咫尺应须论万里者，其为卧游不亦远乎。
时康熙十有八年，岁次己未，长至后三日，湖上笠翁李渔题於吴山之层园。
山雨欲来图简介
作品名称：山雨欲来图作品作者：袁耀作者简介：袁耀亦作耀。
字昭道，号溺渔者，江都（今江苏扬州）人。
袁江侄。
如意馆供奉。
亦善画山水及楼阁界画与袁江并称。
清代盛行四王山水，工楼阁界画者仅袁氏叔侄二人，故不为时人所重，至近代始歌。
间作花鸟并佳。
乾隆十一年（1746）作骊山避暑十二景图，现在日本。
乾隆四十五年（1780）作阿房宫图，现藏南京博物院。
作品简介：本幅自题“山雨欲来风满楼，袁耀拟意。
”钤“袁耀之印”、“昭道氏”印2方。
绢本，设色，纵195.1cm，横116.8cm。
景色。
图中描绘一兀立的奇峰，峰上崖边生长着许多大树，从主峰右侧平川中，一河流蜿蜒而来，在一奇石后化为瀑布直泻谷底。
楼阁上桌凳榻屏，倚栏人物，庭院中大树葱郁，浓荫遮蔽。
画中描绘的所有景物，都被画家统一在“山雨欲来风满楼”的主题之中，浓云密布，似迅猛涌来，整个画面都被笼罩在强烈的风雨即作的紧张气氛中。
此幅取唐代人诗许浑《咸阳城东楼》诗意，原诗为“一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日阁陈，山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
行人莫问当年事，故国东来渭水流。
”画面描绘暴雨来临前乌云狂风之下的建筑。
黑沉沉的浓云正滚滚而来，弓曲的树木、低伏的庄稼、飘摇的小舟、逆风而行的农夫以及状貌扭曲、高耸危人的山岩都为画面增添了戏剧性的紧张情节和内在张力。
风本无形，但画家创造性地用富于动感的笔调将闲雅剔透的静态楼阁穿插在充满动感的山水中，构成画面的诸多元素对比呼应而又谐调冲和，在动静之间达到平衡。
作品名称：蟠桃园图作品作者：邹一桂作者简介：邹一桂（1686年－1772年）清代官员，画家。
字原褒，号小山，晚号二知老人，江苏无锡人。
雍正五年二甲第一名进士，授翰林院编修。
历官云南道监察御史、贵州学政、太常寺少卿、大理寺卿、礼部侍郎，官至内阁学士。
擅画花卉，学恽寿平画法，风格清秀。
曾作《百花卷》，每种赋诗，一经进呈，皇上亦赐题绝句百篇，一桂复写一卷，恭录御制于每种之前，而书己作于后，藏于家。
邹氏天台支源流考
邹氏天台支源流考作者：邹亮来源：《寻根》2018年第04期邹氏天台支《邹氏家乘》以邹一桂重修本最为完备。
邹一桂，号小山，清雍正五年（1727年）传胪，书画家，有《小山画谱》存世。
七十三岁致仕，汲汲于家乘，越五年通谱告成。
乾隆庚辰（1748年）《小山公重修邹氏家乘例十二条》云：“邹氏散处他邑者，在苏州为岳桥支，余姚为样山支……各支有谱序，附录外篇，见支世难分，同出一源。
再有在他省及天台、徽州等处者，俟查明补人。
”常州、无锡《邹氏家乘》始修于南宋绍兴戊辰（1148年），由七世邹栩（字德广）创修。
邹栩为邹浩之子，四库全书集部三（第1121册）收录其《道乡集》四十卷，其提要云：“宋邹浩，字志完，常州晋陵人。
元丰五年进士，官至直龙图阁，赠宝文阁学士，溢忠。
事迹见《宋史》本传。
此集乃其子柄、栩所辑。
”邹浩两子：邹柄、邹栩。
南宋宝祐四年（1256年），十一世邹应熊重修家乘，其《谱序》日“德久公仕于天台，德章公进士未仕”。
仕天台的德久公，即邹浩长子邹柄。
元代谢应芳编《思贤录》，列邹浩年谱，详录“元丰七年甲子长子柄生，绍圣元年甲戌次子栩生”，可知邹柄生于1084年，邹栩生于1094年。
光绪二十九年（1903年）邹仁溥主修的《邹氏家乘》，编录邹奕孝撰《德久公家传》，述邹柄生平事迹，言“绍兴五年，朝廷以公直臣之后，擢御史，出守天台，卒葬其地”，又云“德久公为忠公冢嗣，风节卓然，其家于天台，后嗣弗详焉，家乘失之也”。
邹应熊、邹一桂、鄒奕孝等修谱先贤所言天台支，源自邹柄知台州。
台州，“盖因天台山为名”，“守天台”指出任台州知府。
邹氏修谱先贤猜测，邹柄守天台，卒葬其地，后嗣或在天台瓜瓞繁衍，遂成天台支。
邹柄后嗣，始终“弗详焉”，家乘缺载，标明“俟考”。
邹柄其人其事邹柄，字德久，毗陵人。
毗陵，江苏常州古称。
邹浩《道乡集》有多篇给长子邹柄的诗章，如《寄蓬莱并示柄》《冠柄文》《将往昭州示柄》，对其谆谆教诲，殷切期望。
咸淳《重修毗陵志》卷十七（明初刻本），述其生平：柄，字德文（“文”为“久”误刻），庄重笃学，幼负俊声。
心香书屋图轴
心香书屋图轴
邹一桂
【期刊名称】《书画艺术》
【年(卷),期】2018(0)6
【总页数】1页(P98-98)
【作者】邹一桂
【作者单位】[1]不详
【正文语种】中文
【中图分类】J
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恬淡冲夷 自然合度——邹一桂花鸟艺术思想浅析
而 下技 法理 论 与 形 而上 美 学追 求 两 个 方 面分 析 了其 小 写 意 花 鸟 画 能 够 成 为 无 锡 六 大 家 之 一 的 内在 原 因 ， 以及 其 画 风
下， 吸收常 州画派 恽 寿平没 骨花 卉之 学 ， 加 之“ 派 接 徐 黄” ， 形成 了邹 氏独 有 的绘 画风 格 ， 达 到 了“ 分枝 布叶 ， 条畅 自如 ， 设 色 明净 ， 清古 冶艳 ” 的境 界 。现藏 于 中国历 史博 物馆 的《 百花图》 卷 为邹 氏花 鸟典 型
之作 ， 作花 百种 ， 布局 枢密 得 当 ， 造型 生动 、 多样 ， 设 色清 丽 ， 工 写结 合 ， 并 有 数 十首 乾 隆 皇帝 御 题 诗 于
发 展 的稳 定 所奠定 起来 的举 国实 力进 一步 推动 了处 于精 神文化 层 次 的绘 画 的发展 与 繁荣 。受金 字塔
顶 端 的皇家 的政 治需要 及帝 王个 人喜 好 的影响 ， 词 臣 画家 必须 以满 足上 层 审 美趣 味而 立 足 。而 且清 初 宫廷 画风 沿袭 了 明代 院体 画 风格 ， 多 以宫廷生 活 、 花鸟、 山水 等 为 主题 进 行 创作 ， 风格 细 腻 华丽 ， 构 图严谨 ， 具有 较强 的装 饰性 。综 合 以上这些 因素 ， 邹 一桂 之 画即在 以此 种时 代背 景与 审美趣 味 的前提
其 上 。这 幅晚年 大作 是邹 氏花 鸟成 就之体 现 ， 其 中渗透 的绘 画美学 思想 ， 邹 氏将 之集 中于《 小 山画谱 》
清朝中期邹一桂十四幅精品花鸟绘画作品赏析
清朝中期邹一桂十四幅精品花鸟绘画作品赏析琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。
古画中出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合古画年代背景的记载，赏画更是别有一番趣味。
——题记中国清代绘画，在当时政治、经济、思想、文化等方面的影响下，呈现出特定的时代风貌。
卷轴画延续元、明以来的趋势，文人画风靡，山水画勃兴，水墨写意画法盛行。
文人画呈现出崇古和创新两种趋向。
在题材内容、思想情趣、笔墨技巧等方面各有不同的追求，并形成纷繁的风格和流派。
宫廷绘画在康熙、乾隆时期也获得了较大的发展，并呈现出迥异前代院体的新风貌。
民间绘画以年画和版画的成就最为突出，呈现空前繁盛的局面。
清代绘画发展的历史进程，与整个社会的发展变迁相联系，亦可分为早、中、晚三个时期。
清代中期，清代康熙末至乾隆、嘉庆年间，随着政权的逐步巩固，社会日趋安定，经济获得持续发展，绘画领域也呈现出繁荣的景象。
“宫廷绘画”可谓名家辈出，人物画家如郎世宁、冷枚、丁观鹏；山水画家如袁江、袁耀；花鸟画家如蒋廷锡、邹一桂，等等。
这些画家的出现，都为清代中期宫的廷绘画增添了不少色彩。
然而“扬州八怪”也诞生于同一时期，且在画史上留下了浓厚的一笔。
“宫廷绘画”可谓名家辈出，人物画家如郎世宁、冷枚、丁观鹏；山水画家如袁江、袁耀；花鸟画家如蒋廷锡、邹一桂，等等。
这些画家的出现，都为清代中期宫的廷绘画增添了不少色彩。
然而“扬州八怪”也诞生于同一时期，且在画史上留下了浓厚的一笔。
我们一起分享恽寿平的女婿邹一桂花鸟绘画作品，绝对不会失望的。
邹一桂（1686年－1772年）清代官员，画家。
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雍正五年二甲第一名进士，授翰林院编修。
历官云南道监察御史、贵州学政、太常寺少卿、大理寺卿、礼部侍郎，官至内阁学士。
仙桃丰硕得千寿_白鹤来仪增祥瑞——邹一桂《蟠桃双鹤图》赏读
26□澜 葙仙桃丰硕得千寿 白鹤来仪增祥瑞——邹一桂《蟠桃双鹤图》赏读邹一桂（1686-1772），字原褒，号小山，晚号二知老人，江苏无锡人。
清雍正五年（1727年）进士，官至礼部侍郎，赠尚书。
其父、兄皆擅画花卉。
他秉承家学，并融会恽寿平画法，所画花卉或用重粉点瓣，或用淡色晕染，风格明净秀雅，生动自然。
其间作山水，风格隽冷。
同时，他的文学修养极其深厚，对艺术亦有独到的认识和见解，对后世绘画产生较大影响。
在中国传统文化中，蟠桃象征延年益寿，长者居室中往往亦会摆放寿桃，以示添寿增福。
吴昌硕曾在自己的一幅清供图中题诗云:“千年桃实大如斗，仙人摘之以酿酒。
一食可得千万寿，朱颜长如十八九。
”可见，食用有千年之寿的如斗大桃不仅可得千万寿，还可容颜不老，这不仅是作者的美好愿望，也体现出中国人对健康长寿的文化追求。
而说到仙鹤，在道教文化中不仅是长寿、富贵的象征，往往还与仙人相伴并为其坐骑，故而有“仙客”“仙骥”之谓。
历代书画作品中亦常见以鹤为描绘对象者，如明代谢缙就在自己的《松竹白鹤图》中题诗“丹砂作顶耀朝日，白玉为羽明衣裳”。
清代邹一桂的《蟠桃双鹤图》则是根据麻姑献寿的传说，构思出的一幅集瑶圃、蟠桃、仙鹤于一体的精彩画作，清新雅致的环境不仅衬托出仙鹤轩昂高洁的气质，也彰显出寿桃鲜活灵动的形象。
此图作于清乾隆十六年（1751年），邹一桂时年65岁，正值其绘画生涯的娴熟高超期。
从画面来看，《蟠桃双鹤图》绘两只形象生动的丹顶鹤立于青石之上，回首相望，姿态悠然自得；青石之上长有竹兰、灵芝等祥花瑞草，石隙间向右下方生出一株桃树，屈曲蟠覆，硕果累累；陡石之下，朱泉永浏，仿佛于安静中传来潺潺水声。
画幅左上方有邹一桂自题诗:“瑶圃仙峰，拔地奇陡，上薄云霄，下绝尘垢，朱草长生，朱泉永浏，白鹤来仪，白鹿留风，有桃一株，屈曲蟠覆，结实千秋，磊落殷阜，枣大如瓜，萍大如斗，未若兹果，元气钟厚，摘自麻姑，来献西母，露迸琼浆，甘胜天酒，臣朔绘图。
邹一桂“八法”说中的气韵意识-2019年精选文档
邹一桂“八法”说中的气韵意识邹一桂承清代恽氏南田之法，在其深厚工笔力道总结下编写的《小山画谱》也多是其经验所得，是专门对花鸟科别中花卉的画法进行论述的著作，有着很强的实用意义，成为中国古代画论中的重要著作，也是邹一桂在绘画技法总结基础上绘画理论的集中表达之作。
邹氏在《小山画谱》中提出了“八法”之说，首重章法构图，并列其它法式，为偏重于技法性质的列说，邹氏在画谱的序言中认为其说“补前人所未及，而为后学之津梁”，若“识其意而善用之，则艺也进于道矣”，可见邹氏对其说的重视和自信。
“八法”为邹氏针对花卉创作提出的技法性总结，其中所蕴含的气韵意识可以从两方面的表现进行阐述。
首先，邹氏“八法”中的气韵意识表现在其师造化、见生机的写生观念中。
邹氏在正式开始论述“八法”之前的序言中认为“自临摹家专事粉本，而生气索然矣。
今以万物为师，以生机为运，见一花一萼，谛视而熟察之，以得其所以然，则韵致丰来，自然生动，而造物在我矣”，同时他笔锋一转指出时人在花卉绘画中的弊端：“今人画花卉者，苞蒂不全，奇偶不分，萌蘖不备”，这段话可视为邹氏在表达“八法”具体内容的前提，然后才“得其所以然，则韵致丰来，自然生动”，即是取其气韵所到。
在这之下的“八法”具体而微，将气韵的获得途径总结为“以万物为师，以生机为运”所带来的重要影响，从而“补前人所未及”、“为后学之津梁”。
写意有写意可得的神韵，工笔亦有工笔可捉的韵致，邹氏“八法” 说即是以一种工笔意义上的讨论方式来论述在创作过程中对于气韵的把握，并不是没有理论意义的纯技法描述，而是讲究达到气韵生动的一种途径，这也是邹氏受到恽南田“唯能极似，乃称与花传神”观点影响的显现。
在《四库全书》总目中记载，邹一桂为恽氏的女婿，其在花鸟画的艺术造诣上得到了恽南田画法的承传，恽南田曾题画曰：“曾见白阳、包山写生，皆以不似为妙，予则不然。
唯能极似，乃称与花传神”，上述邹氏“形似”一则所论述的观点，与恽南田的观点也无不相似，可见邹氏无论是在绘画技法上还是在理论阐述上，都受到恽氏的影响。
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邹一桂百科∙字元褒,号小山,江苏无锡人,雍正进士,官至礼部侍郎。
长于花卉,绘风工致明净。
有《水仙红梅图》等。
另著有《小山画谱》、《小山诗集》。
邹一桂,号小山,无锡人,雍正丁未进士,入翰林,改侍御,今官内阁学士兼礼部侍郎。
工花卉,分枝布叶,条畅自如,设色明净,清古冶艳,恽南田后仅见也。
深邀睿赏,题诗荣之,诗载《乐善堂集》。
一桂尝作《百花卷》,每种赋诗,一经进呈,皇上亦赐题绝句百篇,一桂复写一卷,恭录御制于每种之前,而书己作于后,藏于家。
少司寇钱香树尝偕小山游盘山,时杏花盛放,香树出藏纸索写《盘山杏花图》,小山即于花下点染,屋宇垣墉,山岚花气,一一入妙,人皆知其花草之工,不知其山水之佳,著之。
清·张庚《国朝画征续录》卷下邹小山一桂,花卉极有重名。
余家藏有数帧。
所绘五色菊,用重粉点瓣。
后以淡色笼染。
粉质凸出缣素上。
虽极工丽,究嫌板刻。
非雅构也。
山水钩皴率易。
尤无气韵。
知当时之声誉未足凭矣。
清·秦祖永《桐阴论画》恽南田后写生一法,自以蒋文肃公为最。
恒轩相国继之。
同时无锡邹小山宗伯以清艳之笔竞美艺林,其所写《百花卷》,洵为平生杰作粉本,流传于世。
片叶一花,互相摹仿。
间作倪、黄山水,风格隽冷,不亚瓯香馆。
其配恽兰溪夫人亦工画,见孙太史子萧《天真阁集》。
清·蒋宝龄《墨林今话》卷一【评】对邹一桂的评鉴,可谓“仁者见仁、智者见智”,体现出清末评论家们在审美意识上的活跃。
- 来源：中国历代文献精粹大典·下∙别名(字或号):原褒小山籍贯:江苏无锡生年(公元和历史纪年):公元1686清康熙25年丙寅卒年(公元和历史纪年):公元1774清乾隆39年甲午- 来源：中国历史人物生卒年表∙清画家。
字原褒,号小山。
江苏无锡人。
雍正进士,选庶吉士,乾隆时,累官内阁学士,兼礼部侍郎。
工画,山水法宋人,花鸟分枝布叶,条畅自如。
著有《小山文集》。
- 来源：中国历史人物辞典∙字小山,号元褒,又号让卿,晚号二知老人。
江苏无锡人。
官至礼部侍郎,加尚书衔。
擅长花卉,师法宋人,写水墨花卉,尤有重名。
常写五色菊,墨花五彩,有清冷隽逸之气。
其画花,有重彩点瓣,复以淡色笼染者;有设色清淡,晕染润滋者。
亦工人物、翎毛,偶作山水。
代表作有《藤花芍药图》、《双清图》,分枝布叶,条畅自如,深浅合度,为设色明净之作。
著有《小山画谱》,提出了“画有八法,四知”、“画忌六气”、“两字诀”等,专论花卉画法,影响较大。
- 来源：中国古典文艺实用辞典∙清代著名画家。
字小山,号元褒,晚号二知。
无锡(今属江苏)人。
仕至礼部侍郎,加尚书衔。
善画人物、花卉、翎毛,偶画山水,师法宋人。
擅长水墨花卉,极有重名。
常写五色菊,墨花五彩,有清冷隽逸之气。
有的画用重粉点瓣,后以淡色笼染。
粉质凸出纸上,虽极工丽,但嫌板刻。
画山水皴钩率易少气韵。
世人评说他有易元吉的画风。
其作品流传至今的有:《春华秋实图》、《芙蓉图》、《蔷薇朱藤图》、《红桃白梨图》、《太古云岚图》等。
- 来源：简明美术词典∙清代画家。
字元褒,号小山、二知、让卿、乡森子。
江苏无锡人。
雍正五年进士,官至礼部侍郎。
善工笔花卉,分枝布叶,舒畅自如,设色明净古艳。
绘五色菊,用重粉点瓣,再以淡色罩染,粉质凸出缣素上。
曾作《百花》卷,各系一诗。
亦画山水,但非其所长。
著《小山画谱》,并谓“昔人论画,详山水而略花卉”。
在这部作品中,提出了“画有八法,四知”,还提出“画忌六气”,“两字诀”等。
八法,指:章法、笔法、墨法、设色法、点染法、烘晕法、树石法、苔衬法。
四知,指:知天、知地、知人、知物。
画忌六气,指:俗气、匠气、火气、草气、闺阁气、蹴墨气。
两字诀,即是:一活,二脱等。
都是专论花卉画法,对后人影响很大。
传世作品有《太古云岚图》,图录于《故宫书画集》,《疏林远岫图》,图录于《故宫周刊》第80期;另有《水仙红梅图》,藏南京博物院。
1920年中华书局出版《邹小山诗画册》影印本。
著有《小山画谱》、《小山诗集》。
- 来源：中国历代文化艺术名人大辞典∙清代画家。
字原褒,号小山,又号让卿、乡森子、晚号二知老人。
无锡(今江苏无锡)人。
雍正进士,选庶吉士,乾隆时,累官内阁学士,兼礼部侍郎,并兼宫廷画家。
善画人物、山水、花卉、翎毛,偶画山水、师法宋人。
以水墨花卉最为著名。
常写五色菊,墨花五彩,有清冷隽逸之气。
有的画重粉点瓣,后以淡色笼染。
粉质凸出纸上,虽极工丽,但嫌刻板。
其工笔花卉,分枝布叶,条畅自如,设色明静古艳。
画山水皴钩率易少气韵,风格隽冷。
世人评说他有易元吉的画风。
曾作《百花图卷》,各系诗一首,进呈后,乾隆也题绝句百首,因得一时之荣。
还有蔬果册十六帧,写农家风物,造形清雅,设色明静,充分表现其写生功力,著有《小山画谱》、《小山文集》、《小山诗集》等。
其绘画作品有:《双清图》、《藤花芍药图》、《红柿瑞石图》、《白牡丹图》、《春华秋实图》、《芙蓉图》、《蔷薇朱藤图》、《红桃白梨图》、《太古云岚图》、《疏林远岫图》、《水仙红梅图》等。
- 来源：中华文化人物辞海·文化人物∙字原褒,号小山,又号二知、让卿。
清江苏武进人。
雍正进士。
乾隆时,任太常寺少卿、内阁学士、礼部侍郎。
曾疏请严禁对狱囚用非刑。
三十七年(1772),卒于道中,加尚书衔。
善工花卉。
承恽格后为专家,尝作《百花卷》。
著有《小山画谱》、《小山诗作》。
- 来源：中国历史辞典·第二册∙字小山,号元褒,又号让卿,晚号二知老人。
江苏无锡人。
官至礼部侍郎,加尚书衔。
擅长花卉,亦工人物、翎毛,偶作山水。
代表作有《藤花芍药图》、《双清图》,分枝布叶,条畅自如,深浅合度,为设色明净之作。
著有《小山画谱》。
- 来源：插图本简明中国古典文艺辞典∙〔1686-1772〕[清]一字原褒,号小山、二知、让乡、二泉山人,江苏无锡人邹一桂(1686-1772)[清]一字原褒,号小山、二知、让乡、二泉山人,江苏无锡人。
雍正五年(1727)进士,官礼部侍郎,殿前侍御。
伯父显吉,字黎眉,父卿森,字衡湘,均工诗画。
一桂善工笔花卉,设色明净古艳,所作重粉点瓣,复以淡色笼染;有的设色清淡,晕染润滋。
尝作《百花》卷,各系一诗。
间作山水,风格隽冷。
传世作品有《花卉册》十二页,现藏故宫博物院; 《水仙玉梅图》轴,左上自题《咏玉蝶梅》《咏水仙》七律诗各一首,藏南京博物院;《蒲塘佳色图》轴藏沈阳故宫博物院;《玉堂富贵图》轴藏广州市美术馆; 《白海棠图》册页藏上海博物馆; 《荷花图》册页藏南京市博物馆;《白梅山茶图》轴图录于《中国绘画史图录》下册。
著有《小山画谱》《小山诗集》。
- 来源：中国古代画家辞典∙清画家。
字元褒,号小山、二知、让卿、乡森子。
江苏无锡(今江苏无锡市)人。
雍正进士。
历任翰林、侍御、内阁学士兼礼部侍郎。
工花卉画。
其美学观点,多承继前人之说。
主张绘画须“写其形,传其神”。
并认为写形是绘画的基本要求。
批评苏轼关于“论画以形似,见与儿童邻”的观点,强调“未有形不似而反得其神者”。
反对当时流行的“动曰取态”的画风,认为此“谓之游戏笔墨则可耳,以言乎画则未可也”。
提出以“活”和“脱”的审美范畴来衡量绘画之美:“活者,生动也。
用意,用笔,用色,一一生动。
”“脱者,花如欲语,禽如欲飞,石必崚嶒,树必挺拔。
观者但见花鸟树石而不见纸绢。
”认为绘画的审美心理接受,可通过“虚”表达“实”,以“实”显现“虚”。
反对形而上学的美学观,即认为“绘雪者不能绘其清,绘日者不能绘其明,绘花者不能绘其馨,绘人者不能绘其情,以数者虚而不可以形求也。
”强调指出:“实者毕肖,则虚者自出”。
主张艺术源于客观形象的描绘,艺术应在描摹自然的基础上,再创造一个富于审美个性的世界:“画以象形,取之造物,不假师传。
”“以万物为师,以生机为运,见一花一萼,谛视而熟察之,以得其所以然。
”只有以自然为师,才能达到“韵致丰采,自然生动,而造物在我”的艺术境界。
又强调学习古人,应“变易古法,别开生面”,应“推陈出新”。
对待西洋绘画,认为西画“笔法全无,虽工亦匠”,“不入画品”,但“西洋人善勾股法,故其绘画于阴阳远近,不差锱黍,所画人物屋树皆有日影”,“布影由阔而窄,以三角量之。
画宫室于墙壁,令人欲走进。
学者能参用一二,亦甚醒目。
”其美学观点,开拓了中西绘画透视方法的比较,在中国美学史上有重要地位。
著有《小山画谱》。
- 来源：中华美学大词典∙清代官员。
字原褒,号小山,又号二知,让卿,江南武进(今江苏常州)人。
出身书香。
雍正五年(1727年)二甲一名进士,改庶吉士,授编修。
后授云南道监察御史。
乾隆时迁太常寺少卿、礼部侍郎、内阁学士。
乾隆二十三年请准归养。
卒,加尚书衔。
其人擅绘画,尤善花卉,间画山水,亦能诗。
著有《小山画谱》、《小山诗钞》等。
- 来源：中外历史人物词典∙清江苏无锡人,字元褒,号小山,晚号二知老人。
雍正进士。
官礼部侍郎,赠尚书。
善工笔花卉,条畅自如,设色明净,论者以为“南田(恽寿平)之后,惟有小山可媲美”。
其画颇受高宗赏识,所进百花卷,高宗曾赐题绝句百首。
间作山水写生,写有《盘山杏花图》。
著有《小山画谱》,专论花卉画法,对后世有一定影响。
邹一桂手迹- 来源：中国历史大辞典·上卷∙字原褒。
江南武进(今属江苏) 人,顺治九年(1652) 状元邹忠倚之孙。
雍正进士。
工花卉画,继恽格为专家。
作有《百花卷》。
历官云南道监察御史、礼科给事中、礼部侍郎。
乾隆中,屡上疏言司法、狱政,请禁监狱滥用非刑。
乾隆三十七年卒。
(305/10520)- 来源：二十五史人名大辞典·下册∙清官吏、画家。
字原褒,号小山,又号让卿,晚号二知老人。
无锡人。
邹忠倚孙,邹卿森子。
雍正五年进士,改庶吉士, 授编修。
十年,授云南道监察御史, 后提督贵州学政。
历官礼科给事中、太常寺少卿、大理寺少卿、佥都御史、大理寺卿、内阁学士,累官至礼部侍郎。
乾隆二十三年致仕。
三十六年, 诣京师祝上寿,加礼部侍郎衔,在籍食俸,次年归,卒于东昌道中,加尚书衔。
工诗善画、尤擅花卉、间作山水。
所画花卉重粉点瓣,淡色渲染,清淡滋润,设色明净。
乾隆二十一年,奉弘历命画洋菊三十六种,辑为谱。
又作《百花卷》,花题一诗,进呈受弘历帝赞赏,为题百绝句。
传世作品有《春华秋实图》、《百花诗卷》、《五君子图》、《秋山萧寺图》等。
著有《小山画谱》二卷,论写花瓣枝叶各法, 尤能详人所略。
另著《小山文稿》、《亦园集》、《筑问籁》、《楚黔十二景册》等。
- 来源：无锡名人辞典<听雨丛谈>卷十福格 (清)十七年壬申恩科会试总裁：内阁陈世倌、礼侍嵩寿、阁学邹一桂中式二百三十一人状元秦大士名士也<四库全书总目提要>卷一百十三·子部二十三纪昀 (清) 国朝邹一桂撰一桂字小山号让乡无锡人雍正丁未进士官至礼部侍郎是编皆论画花卉法上卷首列八法、四知八法者一曰章法二曰笔法三曰墨法四曰设色法五曰点染法六曰烘晕法七曰树石法八曰苔衬法皆酌取前人微论四知者一曰知天二曰知地三曰知人四曰知物则前人所未及也次为各花分别凡一百十五种各详花叶形色次取用颜色凡十一条各详其制炼之法下卷首摘录古人书说参以己意凡四十三条附以胶矾纸绢画<ю枼>画笔用水诸法而终之以洋菊谱盖一桂於乾隆丙子闰九月承诏画内廷洋菊三十六种蒙皇上赐题因恭纪花之名品形状撰为兹谱以志荣遇时《画谱》已刊成因附於末一桂为恽氏之婿所画花卉得恽寿平之传是编篇帙虽简然多其心得之语也<栖霞阁野乘>卷上孙静庵 (清)吾乡邹一桂少宰小山以文学受主知尤工绘事至今零缣尺素得者人争怀宝相传其微时好作狭邪游尤喜擫<辶篆>与梨园诸弟子相征逐度曲填词乐此不疲封翁某性最严正屡戒勿悛逐之出不得承为子少宰飘泊里门久之困甚倩人哀其父少加怜悯游说万端不为动时少宰已为诸生因以携资应试请封翁曰子弟贤贫贱何害不贤即富且贵者宁遂免若敖氏之馁耶少宰乃只身北上仅携一布被与俱途间去被中絮乘夜实草根败叶于内压背隆然诣旅邸求宿翌晨倾被中物于地置被怀袖间悄然扃门出邸中人意负物在室中必无他虑不知少宰已赚得一夕膳宿资扬长去矣长途转徙悉用此术抵都地所事事仍溷迹于歌场舞馆间豪竹哀丝一时并奏见者固不知其为失路之王孙也都中声伎居天下最时昆曲盛行好事者又率自置鞠部引商刻羽细入毫芒少宰之术不足以并驾侪辈渐遭是中人白眼一日高宗传旨进乐酒酣以往粉墨登场自演《李三郎羯鼓催花》剧宸衷偶惬试一为之未必能一一协律主器者苦不能称旨独少宰能随其意为节奏抑扬顿挫无不合拍高宗大悦供奉既频询及家世急使纳监入北闱并授意于主试者联翩获售遂以一甲第三人及第胪唱后捷音抵家其封翁犹严词致拒谓小冠子夏或有同名之误也少宰既登第高宗每闲居奏乐不复以前事相浼且时藉他事督责之少宰乃益刻励图报卒以致身清要长为文学侍从之臣而高宗当日驾驭人才之雄略亦于此可见一斑矣<清史稿>卷三百四·列传九十一赵尔巽 (民国)张泰开字履安江南金匮人乾隆七年进士改庶吉士命上书房行走旋自编修五迁礼部侍郎十九年国子监学录缺员泰开举同部侍郎邹一桂子志伊上责其瞻徇部议夺职予编修仍在上书房行走二十年内阁学士胡中藻为诗谤朝政坐诛泰开为诗序授刻部议夺官治罪上特宥之仍在上书房行走寻复授编修二十二年擢通政使三迁左都御史三十一年授礼部尚书三十二年复授左都御史三十三年以老乞休上奖其勤慎加太子少傅赋诗饯其行三十九年卒年八十六谥文恪<清史稿>卷三百五·列传九十二赵尔巽 (民国)邹一桂字原褒江南武进人祖忠倚顺治九年一甲一名进士官修撰一桂雍正五年二甲一名进士改庶吉士授编修十年授云南道监察御史疏禁官媒蓄妇女为奸利乾隆七年转礼科给事中疏言刑部诸囚已结入北监未结羁南所今察视监所已未结杂收请如例分禁又言奉命下部议诸事科道辄於部议未上之先搀越渎陈请申饬上韪其言湖南巡抚许容坐诬劾粮道谢济世罢复命署湖北巡抚一桂与给事中陈大玠具疏论列谓容狡诈欺公仅予夺职已邀宽典今复任封疆何以训天下乞降旨宣示臣民俾晓然於黜陟之所以然斯国法昭而吏治有所率循上为罢容十年迁太常寺少卿疏言律载狱具全图铁索钮钅尞俱有定式狱官以防范为辞匣床以束其身铁箫以直其项观音圈以挛其手足部议禁非刑日久复创新制令诸囚排头仰卧横穿长木压其手足与匣床无异请敕严禁从之四迁为礼部侍郎同部侍郎张泰开举一桂子志伊为国子监学正又坐徇尚书王安国、左都御史杨锡绂祀其父乡贤屡下部议二十一年左授内阁学士二十三年乞致仕三十六年诣京师祝上寿加礼部侍郎衔在籍食俸三十七年归卒於东昌道中加尚书衔<清史稿>卷四百八十·列传二百六十七赵尔巽 (民国)顾栋高字震沧无锡人康熙六十年进士授内阁中书雍正间引见以奏对越次罢职乾隆十五年特诏内外大臣荐举经明行修之士所举四十馀人惟大学士张廷玉、尚书王安国、侍郎归宣光举江南举人陈祖范尚书汪由敦举江南举人吴鼎侍郎钱陈群举山西举人梁锡玙大理寺卿邹一桂举栋高此四人论者谓名实允孚焉寻皆授国子监司业栋高以年老不任职赐司业衔皇太后万寿栋高入京祝嘏召见拜起令内侍扶掖栋高奏对首及吴敝俗请以节俭风示海内上嘉之陛辞赐七言律诗二章二十二年南巡召见行在加祭酒衔赐御书传经耆硕四字二十四年卒於家年八十一<郎潜纪闻二笔>卷一陈康祺 (清)○邹一桂以谨慎受知。