无处告别
无处告别的孤独_读陈染_无处告别_
W e n X u e Y a n J i u ☆文学研究☆陈染作为当代女性作家以其细腻的笔端揭示了当代女性生活的窘境。
一些现代文明在给人类提供了便利的同时，也剥夺了人们内心的安宁。
他们身处闹市却无时无刻不在感受着强烈的孤独，孤独构成了现代人的生存方式。
一、朋友———信任依赖与疏远陌生陈染笔下的主人公都呈一种孤独的生存状态，黛二，一个内心丰富的女人，她对于朋友们的信赖和需要不比对任何一个情人的少多少，她们都有着敏感脆弱的心灵，彼此心有灵犀互相欣赏。
黛二与缪一、麦三之间的感情，好得有时使男人们也插不进来，理解与信任是维系其感情的桥梁。
这种情感可以发展得相当深刻、忘我，但同时又脆弱得不堪一击。
缪一与麦三都先后与别人同居结婚，无形中给黛二一种压力，也同时建筑起她们沟通交流的障碍。
在分离时，黛二对缪一拥抱的回绝更是加固了这堵无法穿越的墙。
黛二看到缪一憔悴与凄切的妊娠反应，怜惜之情油然而生，却被缪一的冷漠深深地压在心底。
当黛二带着营养品去看望缪一时，她的一番真诚被缪一的所作打击得所剩无几，寒喧客套话使以往真诚的贴心话荡然无存。
信任感的缺乏，使得主人公更加孤独，没有交流的基础，没有信赖的屏障，陌生越来越多的横亘在她们之间。
此时的主人公便学会了用孤独来封闭自己。
二、母亲———相依为命与战争无数陈染作品中的主人公大都只有与母亲相依为命。
母亲的温文尔雅及丰富的涵养总会使主人公崇拜与景仰。
母女二人艰难的生活是以相互理解和扶持为前提的。
在失去了男人的家庭里，母亲的艰辛显得尤为珍贵，而黛二也很理解母亲的难处。
与母亲的相处又是悲伤与孤寂的。
两个单身女人都拥有着异常敏感的神经，稍不小心就会碰伤对方。
许多母亲认为她们的职责是在女儿成长过程中，用自己的经验驯服她们。
所以对女儿的爱与呵护也变得强权起来。
于是窥视与反窥视、控制与反控制的常态会经常上演。
她们常常用言语扎伤对方，往往会为一些鸡毛蒜皮的小事而将事态扩大到观念与情感的大问题，不满与怨恨骤增，战争频繁且永无休止。
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1、不想告别，这个熟悉的风景里有太多抹不去的记忆。
曾经的那些温暖，那些安慰，都是生命中无与伦比的美丽；风景还在，看风景的人却远在天边。
一滴露珠，滋润游荡的心；一缕清风，吹散心中的阴霾；一页文字，记录内心的遗憾。
无处告别，终要告别，不管你在哪里，不管我在哪里，牵念，永远在心里！
2、曾经说过的话，你又怎么还会记得。
而曾经所谓的誓言，如今才知道，那不过是一句戏言。
我的大脑也不是什么测谎仪，无法分辩你的每一句话，待发现那是谎言的时候，似乎一切已经太迟。
3、下辈子我们一定会遇到的。
那时候，我一定会等你。
那时候，你不来我不老。
那时候，你一定不要把我丢掉。
-
4、有些人说不出哪里好，但就是谁都替代不了。
那些以前说着永不分离的人，早已经散落在了天涯。
收拾起心情，继续走吧，错过花，你将收获雨，错过这一个，你才会遇到下一个。
---如果有人问起，就说忘了。
不解释，不悲伤，你会懂。
5、别以为，牵着某双手，就可以长久地不放；别以为，成就
了某件事，就可以一辈子辉煌。
我们是块顽石，却禁不起时光的打磨，终究归于沉寂和平静。
原来，你不是谁的谁，一个转身或许就是诀别；原来，你也就是你，一切的得意与笑声都会远去。
往事淡了，昔人散了能够一直温暖你的，只有你自己。
6、一直在等一个人，一直在等一个回头，一直在等一份笑容，终于等到我自己都没了笑容。
可是为什么，我向左走，向右走，还是走不出爱你的圆。
哭累了，沉默了，想放弃了，冷淡了，可是时间一过，却又还是想念你。
2007年浙江高考满分作文：无处告别—关于以行走在消逝中为话题_高中生
2007年浙江高考满分作文：无处告别—关于以行走在消逝中为话题我总是可以看见一树一树的沉香花，洁白的花瓣随风飘落，用一种寂寞的姿势，纷纷扬扬，华丽流转，好像我年少无知的往事，我不谙世事的童年。
走过旧街南边的老房子，我不由自主地停下了脚步。
铁门已生出了暗红的花纹，墙上的爬山虎绿意盎然，清冷缠绕，仿佛纠结在心中的往事：凉风吹开记忆之门，从前的一幕幕光影再现。
那么多那么繁盛的沉香花，开在记忆的每一个转角处，暗香浮动，不经意间便会伸出一只柔软的触角，撩拨心弦。
童年，是菜园里菜叶上安静蛰伏的七星瓢虫，是明媚阳光下天真纯洁的笑脸，是打碎瓷碗后等待责备的惊恐，是考试得双百后一路狂奔的气喘吁吁，是手牵手的真诚，是泪水的透明清澈，是甜，是喜，是张开双臂拥抱梦想的毫无畏惧……每一个人的童年都各不相同，然而每一个人的童年又何其相似!还有哪段时光有如此的魔力，让我们反反复复地找寻?一生中最纯净无瑕的东西都埋在那个叫童年的地方。
那里埋着善良，埋着懵懂，埋着第一次的悸动和害怕着的甜美。
哦，我要如何同你挥手道别，我的童年?岁月如潮水，凉凉地漫过每一寸皮肤，又如春天里的花粉，一阵风过，散溢在每一个鲜美而生动的角落，不知经年。
成长?是一个美好而疼痛的过程，我们一路走来，记忆被一件一件地丢弃。
我们唱着歌，行走在消逝中。
那些酸甜的过往，我们无处告别，也忘了告别。
我的视线落在老房子门前的石子路上，忽然之间，心就痛了。
总是以为明天以后还有明天，然而就在我们一路踢着小石子，踢踢踏踏头也不回地向前行走时，我们绝代的纯美年华已在潮涨潮落中逝去。
时至今日，才忽然有种永远失去的感觉，才知道自己原来是这么地舍不得也放不下。
哦，那些美丽纯然的感情，无处告别，那些失去运河了歌声的夜晚该用怎样的微笑安慰。
停留了片刻!我重新踏上了路途。
因为前面有更繁盛的目光，有更精彩的风景。
老房子里住着我的童年，而我的青春，我的理想，在远方。
我们要向前，矢志不渝地向前，哪怕曾经的快乐在身后渐渐消逝，也不能让我们的脚步有丝毫的错乱。
陈染：《无处告别》
一直有朋友给我推荐陈染的小说，一直没有去阅读。
那完全是出于一种自我的偏见。
但在她的每一部文集里，《无处告别》都无疑占有相当重要的地位。
所以我想，这到底是一部什么样的小说？……“黛二小姐庸困倦怠地躺在床上胡思乱想着什么。
”我一直在琢磨，陈染以这样一句漫无边际的句子作为小说的开头，一定有着什么诡秘的用意。
的确，如果说这句话并不能证明小说的主题的话，那它起码清楚地印记下了女主人公的状态。
黛二小姐是以头痛、牙痛，还有仿佛整夜未眠的感觉进入状态的。
令人不可思议的是，这恰好是一篇用人物的状态来替代主题的小说。
黛二小姐的状态正愈发无限地逼近现代人的精神领域。
正如小说永远体现的是人类的精神，而不是煞费苦心编织离奇的故事一样。
从这一角度出发，《无处告别》可以带来一种启示——游移中的精神最终被生活所吞没和拒绝。
黛二小姐生活在自我的情绪中，她试图跟广阔的社会产生更多的接触，小说也就此从朋友，现代文明，母亲，和世界与黛二小姐的关系中去寻根究底，黛二小姐也同时从各个方面承受不同的压力。
在最近或最远的生活里面，带给黛二小姐最终的失意和沮丧则是完全相同的。
这就是生活的本质。
在黛二小姐的朋友中，墨非是个善于游戏自己的人物。
遗憾的是，他走得并不彻底，他仅能勾起黛二小姐对朦胧未来的想象。
但这远远不够。
黛二小姐固执于自己的任性和幽闭。
所以她放弃了墨非。
黛二活在一种纯粹的自言自语中。
她选择了生命由浓重到虚无的逃离。
黛二在文明的城市里渐渐认清了自己的本来面目。
她的恐惧和焦虑超越了此时此刻的时间河流，停留在现在以后，停留在毫无空间感的广袤宇宙之外。
它所代表的是最基本的接触和方式。
欲望的复杂的背后，其实是生命原始的简单状态。
黛二小姐一意孤行，甚至是奋不顾身去接近这种真实。
不论真实意义存在与否，她都付出了代价。
她在美国的那场可怕的、摇摇欲坠的婚姻；她与朋友缪一、麦三的道别，整个气氛的恍惚，不可捉摸和忽隐忽现的隔阂，都表明了黛二小姐的决心以及根深蒂固的压抑。
【伤感句子】一些忧伤的句子 在时光里辗辗转转,终究无处告别
【伤感句子】一些忧伤的句子在时光里辗辗转转，终究无处告别【伤感句子】一些忧伤的句子在时光里辗辗转转，终究无处告别1、流年，彼岸，烟花绽放，燃烧那一瞬间的美丽，留住了一辈子的回忆，浪漫而短暂。
然而人们只是欣喜绽放时的绚丽多彩，而忘记了烟花再美，终会凋落，终会消散。
2、那些夜晚，我夜夜拾阶而上，东站在水之湄为你自得一江春水，演唱一曲霍小玉，把你的身影回到了月影之中。
卷帘西风里，渐渐凋零的容颜在等候中疲惫成一首瘦瘦的词，这伤感着的等候，不晓得丧妻之痛了几多年华，荒凉了几多岁月。
3、然而安静的时光，在笔尖总是过得很快，在还没记住什么，又匆匆的流走了。
那些美好年华里，我伏案的姿态，优雅地笔端，在时光里辗辗转转，终究无处告别。
4、如今形只影单。
领我独自东站在天涯的此岸，触摸流年里的记忆，曾温暖我的双肩，携手的瞬间，在眼前不断的显露，随着记忆的片段仿佛又返回了那一年，你说道，今生亡者我与你相依相随，月光下，你我美好的拥吻在一起，天上的月亮也在为我们的感情而陶醉，一切宛若梦幻般，醒过来，你已在彼岸。
5、天涯远，人心遥，今日月下掩瘦影，来年荒冢伴孤魄，我们隔岸，彼此对峙。
本想托一湾江南之水寄我心，却让冷月幽潭独葬我魂。
罢，罢，罢，到如今，万水千山已过，浓愁薄恨已逝，今夜就以月光的浅韵深律为弦，寄了我的一语千年……这一曲离歌终为别曲，就让我再次为你隔世而唱，细说从头。
6、听到别人说道，孤独的人在看烟花。
因为孤独，所以须要用烟花悼念，一场盛大的繁盛。
因为孤独，所以也难免有一天，会因孤独而彼此分离，彼此隔绝。
那些宛若烟花的碰面，只是繁盛一瞬。
也许，有些事情就是早已或许的了。
或许就是过客而不是留人，或许就是旅人而无法逗留。
时光里，孤独兜兜玩玩，或许可以有一天，就像是这烟花，消退在天空，像是从未来过，又从未离开。
7、微风袭来，没有方向任清冷的逐流，掠过我疲惫茫然的脸庞，有些隐隐看不见的疼痛，当眼泪随着憔悴的表情滑落的时候，我们的感情就是一个人的酒杯，摇曳着独自醉倒，那么多心酸，那么多伪装的伤痛，在梦中亦或是清醒中，在时间的苍老下我深深的叹息，伴随着风呢喃自语独将千愁万绪堆砌刺骨寒凉文字。
喧嚣城中孤独的舞者——《无处告别》中黛二形象研究
作者简 介： 王婉波（ １ ９ ９ １ － ） ， 女， 河 南省 焦作 市人 ， 中 国现 当代 文 学 专业 在 读 硕 士 研 究生 ， 主要 从 事 中 国现 ３代 ＂ － 文学研究。
眼睛又 黑又 大 ， 妩 媚又 显忧郁 ， 身 上散 发一 股子 知识 女 性 的多愁 善感 、 孤独 、 傲慢 。 ” 【 １ ］ （ ∞ 她 虽然 生得 柔弱 ， 但 内一 ｉ ２ ， 却 有 无 限 的力 量 ， 无论 是 对 自己 ， 对 别人 ， 对 情感 ， 还是 对世界 都有 相 当的把握 力 。 但 黛二 是孤独 无助 的 ， 她努力 寻求 自我 与社会 的和 谐 ， 但 永 远无 法 找到符 合 内心理 想 的社会 角色 和精神 家 园 。
特点 给读 者 留下 了深 刻 的印象 。
一
、
何 以有黛 二
黛二是《 无处告别》 中 陈染 精 心 塑 造 的 女 主 人 公。 也 是 陈染 本人 生活 经历 及思 想 的映射 。 陈染 １ ８岁 的时 候 ， 由 于家 庭 的变 故 ， 她 和母 亲
在 一个 废 弃 的寺庙 里 生活 了 ４年多 ．这 段生 活经 历 对 作 者 的一生 产生 了很 大影 响 ，决定 了作者 的世 界
的孤 独 、 焦 虑 意识 。 更是 陈染 本 人人 生 观 、 世界 观 的 真 实 写照 。作 者把个பைடு நூலகம்人 的情感 遭 遇融 入 女主 人公 黛
二 的生活经 历 中。陈染 从小 父爱 的缺 席 导致 她具 有
一
种 恋父情 结 。 陈染认 为 。 父爱 的 缺失是 她 生命 中到
目前 为止一 个 最致命 的残缺 。所 以她 在作 品 中一 而
书面语中男女作家使用咒骂语的差异分析——《无处告别》与《一半是火焰一半是海水》比较分析
对 话 中男 性 使 用 的咒 骂语 ： 狗 ， 狗 … … 公 母 作 者叙 述 语 言 中 的咒 骂语 ： 这操 那 的 ， 东 操 西 … ・ 操 操 一
统计分析 ： 对话 中女性使用 的咒骂语 ： 厌 （ 讨 ３次 ） 流 氓 （ ， ４次 ） 去 你 ，
人 类 言 语 世 界 中有 许 多 美 好 、 馨 的话 语 ， ： 万 事 如 意 、 温 时 也存 在 ～ 些 粗 野 的话 语 ， 何 称 谓 这 些 等 但 如 词语 ， 目前学 术界 还 没 有 统 一 的说 法 ， 人 把 它 称 为 “ 詈 语 ” 有 骂 ，
第 ８卷 第 ３期
Ｖ １ ８ Ｎｏ３ ｏ． ．
读
与
写 杂
志
２１ ０ １年 ３月
Ｍａｒ ｈ ０１ ｃ ２ １
Ｒ０ａ ｎｄ ｔｉｅ Ｐｅ ｉ ｉ ａ ｄａ ｔ ｒｏｄ ｃ ｌ
书面语 中男女作 家使 用咒 骂语 的差异分析
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《 无处告别》 一半是 火焰一半是 海水》 与《 比较分析
千百 年 来 ， 女 一 直 生 活在 男性 世 界 中 ， 于 社会 的 下 层 ， 社 会 上 的 弱 势 群 体 ， 们 所 处 的 “ 权 地 位 ” 响 到 她 们 的 言语 风格 ， 妇 处 是 她 无 影 这 种 影 响 也 表 现在 咒骂 语 的 使 用 方 面 。 性 在 咒 骂 的使 用上 表 现 出一 定 的羞 耻 心 和 遮掩 感 ， 男性 则表 现 得 粗 鲁 、 女 而 毫不 掩 饰 。 者通 过 笔 对 《 处告 别 》 一 半是 火焰 一 半 是 海 水》 两 部 作 品 中言语 材 料 的 分析 ， 咒 骂语 的性 别 差 异进 行 了细致 探 讨 。 无 与《 这 对 关键词 ： 书面 语 咒 骂语 统计分析 性 别 差异
最新国家开放大学电大《中国当代文学专题》形考任务三试题及答案
最新国家开放大学电大《中国当代文学专题》形考任务三试题及答案最新国家开放大学电大《中国当代文学专题》形考任务三试题及答案题目1 《檀香刑》的叙述者分别是（）等。
选择一项或多项：A.眉娘 B.钱乙 C.赵甲 D.孙丙题目2 郭小川的组诗《致青年公民》、贺敬之的《放声歌唱》为当代政治抒情诗开了一代诗风。
题目3 在新时期初期的“意识流”小说创作中，王蒙的“老六篇”即《蝴蝶》、《布礼》、《春之声》、《夜的眼》、《海的梦》和《风筝飘带》最为典型。
题目4 五四时期第一次以群体形象出现在文坛的女作家主要有陈衡哲、石评梅、冯沅君、谢冰莹和（）等。
选择一项或多项：A.庐隐 B.张爱玲 C.冰心 D.凌叔华题目5 朦胧诗论争中出现的“三个崛起”，是指谢冕的《在新的崛起面前》、孙绍振的《新的美学原则在崛起》、徐敬亚的《崛起的诗群》。
题目6 80年代初期的实验戏剧（或称“试验性话剧”）主要有谢民的《我为什么死了》，马中骏等的《屋外有热流》，高行健、刘会远的《绝对信号》，高行健的《车站》，马中骏等的《路》，刘树纲的《十五桩离婚案的调查》和《一个死者对生者的访问》等。
题目7 90年代以后以女性的敏感去发掘和表现自身的情感或生存体验，凸显出强烈的“个人化写作”的色彩的女作家主要有徐小斌，以及卫慧、棉棉、周洁茹、魏微和（）等。
选择一项或多项：A.海男 B.林白 C.徐坤 D.陈染题目8 王蒙笔下的干部形象主要有《组织部新来的青年人》中的刘世吾、《蝴蝶》中的张思远、《相见时难》中的翁式含、《踌躇的季节》中的犁原等。
题目9 一同被当作是女性文学代表作的两部小说是《一个人的战争》和（）。
选择一项：A.《与往事干杯》B.《无处告别》C.《嘴唇里的阳光》D.《私人生活》题目10 王安忆以南昌、陈卓然等几个干部家庭出身的年轻人为主要人物的成长小说是（）。
选择一项：A.《启蒙时代》B.《叔叔的故事》C.《长恨歌》D.《乌托邦诗篇》题目11 20世纪60年代初在京剧现代戏勃兴中出现的优秀剧目主要有（）等。
【生活】《后会无期》：无处告别,无期可会
《后会无期》：无处告别，无期可会萧秋水一部电影，用“看懂没看懂”来评价，通常是个没礼貌的说法，对于一部电影，不同的人，有不同的理解，所谓影评，是他人的看法，可能有参考也可能没有。
好的影评，往往是提醒了自己所没有注意到的角度、另外的看法，加深了对一部电影的理解。
看一部电影的意义，目的不是要懂得电影，而是透过对电影的剖析，去懂得人生，或者是，也没这么复杂，所谓意义，就是纯娱乐、造梦。
我是7月30日去看了《后会无期》，不着急写影评，一来是时间问题，二来是，我从来不急于写，沉淀上几天，再感受一下。
人刚从影院里出来的时候，固然有些冲动，但那种“瞬间感受”，有时候，作不得准。
在当时，我看完电影后，打分是“还行”。
现在，却会偏向“推荐”一点，不过不会重打，因为的确并没到“推荐”那个级别。
一个导演，初做导演，往往有非常明显的生硬痕迹。
赵薇导演《致青春》，基努里维斯导演《太极侠》都是这样，韩寒初导《后会无期》，也是如此。
因为初导，把握不准观众，也把握不好表达的分寸和艺术，所以着急，恨不得把吃的全端出来招待观众。
不过，就初导来说，这个成绩，也算不错了。
我指的不是票房，是我对这部片子的看法。
【好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净！】看完电影走出影院，觉得眼前的城市有点陌生，我明白，肯定是有点触动。
之后的几天里，我回想最深的感觉是什么。
一个词，“苍凉”。
各种烈火烹油鲜花着锦，过后，就是苍凉。
如果我的人生，没有走到某个阶段，我也不懂什么叫苍凉。
你可以看着东极岛出现了想像中的繁华、无数个东极岛，不断有新生的人类、新生的城市，然而那个底子，透着苍凉。
眼见它起高楼，眼见它宴宾客，眼见它楼塌了。
荒诞？没关系。
路还长。
人生本来不过如此。
这就像是从茫茫海中一粟的东极岛出发，穿越掩映在青翠树木中的迢迢公路，一路往西，然后是茫茫戈壁，漫漫黄沙。
最后的东极岛，说它是YY也罢，真实发生的故事也罢，反正，它不再是最初的岛屿——确切地说，它不是你的最初的岛屿。
席慕容诗歌《渡口》原文及赏析
席慕容诗歌《渡口》原文及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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无处告别
4李西闽，福建长汀人，现居上海。
1984年开始发表小说。
在《收获》《天涯》《作家》《青年作家》等刊发表大量文学作品。
出版“唐镇三部曲”《酸》《腥》《麻》，以及《死亡之书》《狗岁月》《血钞票》《崩溃》《巫婆的女儿》《温暖的人皮》《白马》《我们为什么要呼救》等长篇小说三十多部。
最新出版散文集《肉身》。
另有六卷本《李西闽文集》以及十卷本《李西闽经典小说文集》出版。
《幸存者》曾获华语文学传媒大奖。
作者简介无处告别西闽1宋杨来到榆树镇之际，已是黄昏，夕阳是个巨大的火球，缓缓滚落西山，半边天烧得通红。
虽说是初夏时节，残阳已经没有了温度。
榆树镇是个西部小镇，小得放个屁全镇都可以闻到臭味。
镇子小归小，却五脏俱全，乡政府、派出所、卫生院、旅店、饭馆、小超市……该有的都有。
短而宽的街上，没有几个行人，显得冷清。
走进镇街，一阵大风刮过，扬起漫天尘土。
尘土迷住了宋杨的眼睛，灌进了他的气管，他剧烈地咳嗽。
目光模糊，宋杨伸出右手，揉擦眼睛，有泪水淌出。
风沙过后，一个女人站在他面前。
女人肥胖，眼睛挤成一条缝，脸上的肉往下巴上堆坠，巨大的乳房似乎要将花布上衣撑破，水桶般的腰，圆滚滚的两条腿比上身要短。
宋杨估摸着她的体重，瞟了瞟她粉白的脸。
女人笑了，五官挤在一起，好似哈哈镜中显现的人物。
她说；“先生，你打哪里来？”宋杨惊异于女人略带口味的嘴巴里吐出的声音，居然如此的甜美柔软，让他产生了某种进入甜蜜梦乡的错觉。
不过，这不是梦境，站在面前的肥胖女人伸手就可以触摸得到，尽管他无意触摸。
对陌生女人随意触摸是人生大忌。
宋杨说：“我从上海来。
”女人说：“没有找到落脚的地方吧？”宋杨摇了摇头。
女人说：“这不正好？到我那里住。
”说着，上来要拿宋杨的背包。
宋杨躲开，警惕地说：“你那是什么地方？”女人咧开嘴巴：“哎哟，你以为我要害你呀？也怪我没有说清楚。
喏，你看到没有？那是我开的客栈。
”宋杨顺着她手指的方向望去，看到了亮起的灯箱，上面写着四个红字：“二娘客栈。
陈染小说《无处告别》中的女性形象分析
第38卷第5期常州工学院学报(社科版)2020年10月Journal of Changzhou Institute of Technology(Social Science Edition)Vol.38No.5Oct.2020doi：10.3969/j.issn.1673-0887.2020.05.010陈染小说《无处告别》中的女性形象分析胡雅倩(南宁师范大学文学院，广西南宁530299)摘要：中篇小说《无处告别》是陈染的代表作之一。
她以强烈的女性意识和不懈的探索精神对当下女性的生存状况和情感状态进行了深入剖析和另类解读。
小说塑造了一系列不同的女性形象:敏感忧郁的知识女性——黛二，有姐妹情谊的友人——缪一、麦三，以及以爱为笼的母亲。
文章以主人公黛二为中心，以情感为主线，着重分析了这三类女性形象的不同特点及其意义。
关键词：陈染；《无处告别》；女性形象中图分类号:1207.42文献标志码:A文章编号:1673-0887(2020)05-0043-06在当代文坛上，陈染是位独特的作家,她始终独立于某种“热闹”之外，用文字与世界进行交流,表达对生命的思考和探寻、对女性命运的关注与书写。
“似乎十分自然地，陈染作为一个女人而书写女人;作为一个都市现代女性来书写都市现代女性的故事，几乎她所有的重要作品,大都有着一个第一人称的女性叙事人，而且大都以当代都市青年女性为主人公。
”①《无处告别》作为陈染的代表作之一，鲜明地体现出陈染小说创作的独特风格。
作品以单身的都市女性黛二为主人公,通过对其自身以及亲情、友谊的描绘，塑造出一系列形象鲜明的人物形象,如缪一、麦三、母亲等。
围绕在黛二周围的一系列女性形象，构成了一个女人生命中最基本的情感要素：自我、亲情及友情。
值得注意的是，男性形象的缺失无疑为作品增添了一份独特性与神秘感,也使得对作品中女性形象的剖析多了一层可能性空间。
下文着重从女性形象的角度对作品进行分析。
一、敏感忧郁的知识女性——黛二黛二这一形象，在陈染的小说创作中占有十分重要的地位。
无处告别陈染读后感
无处告别陈染读后感受
噫，读完陈染那本《无处告别》，心里头就像被啥子东西轻轻扯了一下，怪不是滋味的。
这本书，哎，真的是写到人心坎儿里头去了。
陈染写的那些故事，就像是咱们四川盆地里的雾，朦朦胧胧的，看不清前头是啥子，但又觉得它就在那儿，绕不开，躲不掉。
她笔下的角色，一个个都像是咱身边的朋友，有笑有泪，有苦有甜，活得真实，活得挣扎。
特别是读到那些关于离别的段落，心头就像被啥子东西堵住了，透不过气来。
陈染写离别，不写那种大哭大闹的，她写的是那种淡淡的，却让人心头一紧的。
就像是咱们四川人说的“闷得慌”，那种滋味，真的只有经历过的人才懂。
看完书，我坐在那里，半天没回过神来。
想起自己这些年来的离别，有的是因为工作，有的是因为感情，每一次都像是从心头割了一块肉下来。
那些曾经以为永远不会离开的人，最后都变成了回忆里的一个点，越来越远，越来越模糊。
陈染的书，就像是给我心头开了一扇窗，让我看到了那些藏在心底的角落，那些平时不敢轻易触碰的柔软。
她告诉我，离别虽然痛苦，但也是成长的一部分。
咱们得学会接受，学会放下，才能继续往前走。
总的来说，这本书真的让我感触良多。
如果你也经历过离别，如果你也想知道如何在痛苦中找到力量，那么，这本书，你真的该读一读。
【参考文档】无处告别陈染读书笔记-实用word文档 (3页)
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《无处告别》这篇小说描述了女主人公黛二与朋友、母亲和世界所发生的种种冲突,凸显了女性生活中无处不在的＂孤独＂,同时也传达出了孤独这种独特生存能力。
以下是小编整理的无处告别陈染读书笔记，欢迎借阅！无处告别陈染读书笔记一这么多天一直被陈染的文章渗透的神经兮兮，“我”的幽闭冥想症、黛二的无奈逃离与归来、寻找生存理由的送死信的老头、早晨眺望窗外，眼洞却又空又大的女人、还有缪一、麦三这些栩栩如生的人物萦绕在我杂乱的心间。
我想抛开他们却还是不由自主的把这些都紧紧的攒入脑中，我想可能和他们有共同点去寻找一个安静安全的栖息之所。
我一直记得陈染的话，虽然不确定是否为本人的直接描写，但我相信或多或少都有作者的主观臆想。
创造一个人不外乎自己的形象或是假想敌或是崇拜向往的人。
所以我深信书中的每一个人都鲜活的存在着生活着。
“我”是一个年轻的女孩，是个幽闭冥想症患者，难以被别人理解和接受，害怕亮光，那些光像是赤裸裸的将其暴露于人前，穿透身体看到先天孱弱的本性，当这些文字呈现在我面前时有一个非常强烈的感觉：这是在说我吗？我和她一样喜欢一个人呆在小屋里，插上门，拉了窗帘，关上灯，就是我的世界；我曾经也想像黛二一样逃离这讨厌的城市，逃离这惯性一样无聊空洞的生活，可是她的逃离让我有了后怕，怕逃出一个幽暗的城市再次进入一个更加厌烦的空间，这样兜兜转转之后，还是在三个月末又逃似的回到这个曾经被自己狠狠诅咒过的城市。
这已经不是一个生活地点的问题，我们已经习惯于固有的生活方式，习惯于惯性所以就更习惯于抱怨。
我们不喜欢挑战，不喜欢再重新适应一个新的生活，有时候觉得像是固步自封，但是一种已经熟悉了的亲切我很难抛弃。
无处告别终要告别的散文
无处告别终要告别的散文七月的雨水，绵延不绝。
七月的告别，悄声无息。
——题记闷热的六月，在满心的忙碌和疲惫中落下帷幕。
七月，是一个灿烂的季节。
而对我来说，却是一个告别的季节。
走过一段段风雨历程，经历一场场春夏秋冬。
终于，我感到倦了，累了。
回首这几年来的工作历程，我经历了很多，也明白了很多。
又一次深刻地感触了一些事，一些人，而不得不再一次选择了告别。
无处告别，终要告别。
这是一种无助的思想，犹如是从心底最深处，慢慢抽出来的丝，寻不着旧路，找不到归途，这样的决定让我陷入无边的落寞和恐慌。
那些被年轮辗过的痕迹里，总有一些感动的瞬间会被定格，总有一些难忘的风景被铭记，总有一些踉跄的足迹被遗忘。
有些人，注定只能是路过；有些风景，注定只能欣赏；有些过往，只是光阴的见证；有些怀念，只是回忆的索引。
几经沉浮后，几经思索后，终是明白是到了该挥手告别的时候。
一切自有开始，一切会有终结。
一个月的时光，足够我思考很多事，却不够我理清很多事。
终于明白，不是所有的故事都会有一个完满的结局，不是所有的努力都能收获快乐，不是所有的微笑都能抚平忧伤，不是所有的坦然都能获得救赎。
无处告别，终要告别。
终究，是我自己高估了自己。
无处告别，终要告别。
一次又一次，在回忆里叹息；一次又一次，在幻想里沉沦；一次又一次，在现实里反省。
当曾经告别的场景再次闪现，我却发现，我在日复一日的颓废中抹杀了最初的幻想，已经失去了曾经的踌躇满志，剩下的只有恐慌和迷茫。
告别的日子越临越近，我不知道现在的自己到底是怎样的一种心情。
期待一场心灵的释放，却又忐忑不安。
一次又一次地问自己：你准备好了吗？可是，大脑里一片空白，未来还是未知数。
渴望见识外面的世界，换个新环境去锻炼自己，期待却又有些胆怯。
生活的压力，社会的纷杂，职场的竞争，终究害怕一直安于享受的我不能承受。
不想告别，因为，这个熟悉的风景里有太多抹不去的记忆。
终要告别，因为天下没有不散的筵席。
一些曾经的心绪依然萦绕在行走的路上，蹒跚着走过，踌躇着前行。
无处告别
无处告别那些旧时光，静静地注视着我们的成长。
当我再一次凝望对面的那一间屋子时，它已经不属于我了，确切地说，不属于我们了。
而现在，它已经易主了。
一年前，我第一次走进2栋2楼的最里面的一个房间，我看到的是稠密的蜘蛛网，厚厚的灰尘，令人作呕的蟑螂，死气沉沉的破旧的床板以及忙碌的同学和家长。
刚来的时候，心中满腹牢骚。
这住宿条件也太艰苦了吧！14个人挤在一间，远不及初一、初二时的住宿条件。
可没办法，只得硬着头皮住呗！室友大多是从初一、初二时就生活在一起的，现在又在一个巢，自然好不兴奋。
顿时，我的牢骚也就随之消逝了。
我们寝室的人话是比较多的，一旦某个人引起了话题，附和的人可是接二连三的。
晚上熄灯前，讲话是比较自由、舒适的。
你一句、我一句，东拉西扯，天南地北。
小象拿着个小灵通在窗台边找信号。
我们讲话正在兴头上。
冷不防，门被推开了，老师进来了。
大家一时语塞，小象被逮个正着，调皮地对我们伸伸舌头。
老师声色俱厉，继而又苦口婆心的教导，细数手机的种种弊端，又说些班干部要起好表率作用的话云云。
小象一声不吭，低着头，静静地听着。
老师见小象认错态度良好，便留下一句话：手机先放我那，我要以观后效。
接着看我们一群人愣在那儿，便催促我们快洗漱，早点上床睡觉。
我们急忙各干其事。
想起刚才说的趣事，刷牙时还憋着笑。
考试临近的那会儿，晚上背政治、历史简直掀起了高潮。
通常是企鹅出题，我们抢答。
有的自己在认真背诵，有的在心中默默地说出答案。
整个寝室灯火通明。
背书声、抢答声不绝于耳，此起彼伏。
深夜，我上厕所时还能依稀地看见鹦鹉脚盆的被窝里泄露出来的点点微弱的光亮。
清晨，我处于半睡半醒迷迷糊糊的状态，隐隐约约又听到背书的声音。
睡眼朦胧的我循声走去。
推开门，小符正在专注地背书，我随意地往楼下投下一瞥，我怔住了。
一排女生坐在草地的边上手里拿着复习资料大声地背诵着，那景象可真是蔚为壮观啊！由于食堂打饭的人太拥挤的缘故，大家又不愿浪费太多的时间在排队上，就索性不去食堂吃饭了。
.无处告别._高一作文
.无处告别.
高中
夏天结束了.
恩.这个暑假.养成了个坏习惯.习惯凌晨才睡觉.昨天晚上想开始调整下自己的生物钟,毕竟开学后便要起早摸黑了.11点便乖乖地爬到床上闭上眼,却辗转难眠.空调吹着冷风发出机械的隆隆声,棉被略带着洗涤剂的香味迎面扑来...越发难以入眠了.
冗长的夜晚没有尽头,趴到窗前看窗外,夜凉如水,万家等火皆熄灭,只剩路灯孜孜不倦地摇曳着它轻柔的灯光,发现自己越来越喜欢夜晚了,黑得如同深邃,深不见底的双眸,吞噬一切寂寞和伤痛.就这么静静地坐着,对,我承认我是喜欢沉浸在回忆里的人,更何况在这样的夜晚,谁能逃过回忆的幻境?万复劫数.
有些心情就像繁花一样一夜开放,
有些感觉就像香味一样片刻芬芳,
有些感动小小的像晨光一样细白,
有些人突然闯入你的生命然后永生难忘.
.....
很多时候,路不是我们选的.呵呵,换句话说,打从一开始我们就没有选择路的机会.
只是有些事情发生了,有些人走远了,谁对谁错都不是谁能预料的. 在等待里习惯了无言,猛然发现,我的等待只是一场无声的溃烂,如同饼干,安静地发霉,然后长出漂亮的绿色霉斑...但是一切都在继续,只是我们无处告别,亦无处怀念.
干涩而脆弱的夜晚继续,像海藻纠缠着人的思绪,爱上文字的孩子,终究溺死在自己的旋涡里..借着点微弱的灯光看闹钟,1点23分.呵~我竟然发了2个多钟头的呆..沉默..有时候养成的习惯桀骜地恐怖,都无从知道怎样戒掉它...
改了QQ资料,毅然在个人说明里打下一段话:
夏天如火如荼地轰然坠毁.
芬芳了一整个夏至的荼蘼.
也成了我十七岁的陪葬品.
就这样故事结束成了殇痛.
夏殇...夏殇...
这样的殇痛,说到底还是因为无处告别. -----The End------。
从《无处告别》解读陈染笔下的情感世界
从《无处告别》解读陈染笔下的情感世界
梁伟;刘青
【期刊名称】《中国海洋大学学报（社会科学版）》
【年(卷),期】2002(000)004
【摘要】从陈染的中篇小说<无处告别>中透视她的"超性别意识"的雏形:在男女恋情上,追求灵与肉高度结合;在姐妹友情上,认为情爱不仅存在于异性之间,也存在于同性之间.本文从上述两个方面解读了陈染复杂而深沉的情感世界,高度评价了陈染在寻找现代人精神家园的道路上的先驱式的探索.
【总页数】3页(P70-72)
【作者】梁伟;刘青
【作者单位】青岛海洋大学图书馆,266003;青岛海洋大学图书馆,266003
【正文语种】中文
【中图分类】I2
【相关文献】
1.试论陈染小说中的缺失意境——以《私人生活》《无处告别》为例
2.无处告别的孤独——读陈染《无处告别》
3.从《无处告别》看陈染小说的存在困境
4.陈染小说《无处告别》中的女性形象分析
5.论陈染小说的隔膜意识和冲破倾向——以《无处告别》和《破开》为例
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席慕容《渡口》赏析
席慕容《渡口》赏析席慕容《渡口》赏析《渡口》是席慕蓉创作的一首诗歌，全诗展现了作者在渡口送别好友的情景，表达了作者对好友的依依惜别之情，以下是小编为大家整理的席慕容《渡口》赏析，仅供参考，希望能够帮助大家。
【原文】让我与你握别再轻轻抽出我的手知道思念从此生根浮云白日山川庄严温柔让我与你握别再轻轻抽出我的手华年从此停顿热泪在心中汇成河流是那样万般无奈的凝视渡口旁找不到一朵相送的花就把祝福别在襟上吧而明日明日又隔天涯【赏析】初读这首诗的时候还是十四岁，正是错把倾诉冲动当做创作才华的无知年生，总是在一堆耀武扬威的试题间，在应急灯渐渐微弱的光线中，一手撑着深不可测的夜，一手翻阅着并不能深切理解的作品。
当然，那个时候，是自负而早熟的，以为已知的便是一切了。
那时最早接触席慕蓉，觉得她的诗总是给人一种强烈的画面感，文字凝练细腻，能够准确的将所有的情感汇集。
我曾查过她的简介，席慕容的全名是穆伦*席连勃。
意即大江河。
诗如其名，她的文字平和绵延，有种棉一样柔软的质感。
有才华，但没有分锋芒毕露的犀利。
恍若经历过大悲大喜后的洗练淡定。
不过她的一生似乎并无太大波澜，所以，我把它归结为诗歌精灵对文字特有的敏感和非凡的掌控力。
这首诗的主题思想并不难理解，表现的是诗人和友人分别时的淡淡离愁，哀而不伤。
字里行间流露出一种隐忍，席慕容的诗大多含蓄清新，没有感情爆发点，但每个字在诗歌中都有独特的责任和意义。
删减不得，也无需增加。
感情表达的精准且有度。
不浮夸，亦不隐瞒。
在读她的诗歌的时候，你甚至能想象一个恬静的少女从容的将一段旧时光娓娓道来。
她的文字永远是那么年轻，却不张狂。
诗歌的主题也大多围绕青春，爱情和乡愁展开。
但是没有为赋新词强说愁的生硬。
早些不知天高地厚的年月，也曾在写满函数计算的草稿纸上写下凌乱的.句子，现在回头看看那些浸透在白纸黑字上的生动悲喜，切肤的感觉到，在那样一个唯唯诺诺的苟且年纪，伤情似乎是装点生命的勋章，好想只有凭借那些幻觉般的;被我们脆弱的主观承受力无限夸大的非难，我们才得以拥有热泪盈眶的青春。
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无处告别
我坐在房顶上，看着院子里的青苔发呆。
自从外婆过世以后，八个月，我都不曾来过这里。
这里，我生活了十年的地方，从两岁到十二岁。
外公外婆养了我十年，在潜意识里，他们理应永远在这里，在我思念的时候，一回头，就可以看到那两张慈爱的脸。
我不曾意识到，他们老了，老到随时都会是永别。
所以外婆不在了以后，我无法面对一个人孤零零的外公，无法面对悄寂无声的院子，我习惯一走入院子就看到满头银发的外婆在木锦花树下打盹，所以我宁可假装她还在，宁可想念。
现在我来了，住在这里，却突然平静下来。
每天给厨艺糟糕的外公做饭，和同样在外婆家长大的表妹打闹，看书，写毛笔字，绣十字绣，听音乐，这些都让我觉得幸福。
那些焦躁，迷茫，患得患失，都不存在了。
院子里到处都是花，凤仙开得正灿烂，红的粉的白的，风吹过，满地花瓣浮动，让人的心一下子柔软起来。
外婆家是压水井，井旁铺着干净平整的青石板，我总爱赤脚站在上面，那种清凉足以让我一辈子留恋。
井台长满了花。
有一大丛很像水仙的花，当然没有水仙那么高贵，就那样热烈的开满井畔，一大片的洁白花冠，嫩黄花蕊。
这是小学时帮老校长整理花坛，他送我的，没想到能开到现在。
另一侧有一大片一人多高的葱笼花茎，开着艳红色碗口大小的花朵，有两枝略微倾斜，我压水时会和那几朵花触碰脸颊，这样的时候总让我忍不住微微笑。
因为我会想起我美好的金色童年。
可是，只能想像了。
当年上学的小径已荒芜难以行走，古老的校园已然废弃，被杂草覆盖。
粉白的围墙满是岁月的痕迹，仔细看还能发现当初用黑色电池芯写下的稚嫩字迹。
更多的时候，比如清晨，比如傍晚，比如有星星的晚上，我会坐在房顶上发呆。
看生满铜绿的门，看长满青苔的地，看不知忧欢的花草，看云，看星，看似乎不曾改变的时光，看来时和将去的路。
院门外有一块空地，本是周围邻居吃饭闲聊的地方，现在那些遮阳的树依旧，树下谈笑风生的人们却被荒芜的草取代了。
上初中后我离开这里，每次来间隔的时间都很长。
所以几乎每次来都会听到外婆叹着气说她的那些老伙伴，那些我儿时对我疼爱有加的老人们一个个离开，而那些慈爱的脸庞被时光无情的化作一坯黄土。
外面的空地，也日渐冷清。
每次听外婆说起这些时，我也会难过，可从未想过，这是所有人都难逃的一个劫，外婆也不例外。
于是我依然用忙碌的生活做借口，一次次推迟看望外公外婆的时间，而外婆，一次次的买来我爱吃的零食水果等待着我的到来，然后东西腐败，扔掉重新买来，接着等待。
但终于外婆的年迈体弱让她无法再等到我，她在暗黑的夜里寂寞的离开。
我赶来，一具木棺就是人世与黄泉的距离，那么近，却让你即便耗尽余生也无法赶上。
我忘了要怎么哭泣，外公却拿出一袋桔子，外婆买来的，却没等到我来吃…我和着泪吃下那些快要坏掉的桔子，外婆最后的礼物…高四，外婆离世，那些日子现在想来还会觉得将要崩溃，还好，现在我终于能够面对，能够心如止水。
看院子里的木锦花寂然绽放，我会想起外婆坐在树下对我慈爱的笑。
外婆没有给我向她告别的机会，是不是意味着，我们根本就没有分开？她一直都在我心里，无论我在哪里，思念，就会相见。
听，耳机里的歌在唱：我的小时候，吵闹任性的时候，我的外婆总会唱歌哄我。
夏天的午后，老老的歌安慰我…。