离别的意象

离别的意象
在古代诗词作品中,离别，总是被当作反复歌咏的主题。

“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”，是唐玄宗的凄楚；“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，是柳三变的缠绵；“遥想楚云深，人远天涯近”，是朱淑真的幽怨；“怕人寻问，咽泪装欢”，是唐婉的酸辛。

凡此种种，不一而足。

或折柳相送，或者吹笳弹琴，吟诗高歌。

总体说来，这些有关离别的意象常常表现在以下几个方面。

第一，离别的时间。

如李白“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州”（《送孟浩然之广陵》），王维“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”（《送元二使安西》）等等。

春天是个特殊的季节，万物复苏，本来应该是一个充满生机的季节，但离人却要就此远去，带走了一年的希望。

所以作为离别的双方，怎不倍加伤感？当然，离别诗更多的场景摹写是在秋季。

如“飒飒秋风生，愁人怨离别”（孟郊《古怨别》），“南浦凄凄别，西风袅袅秋,一看肠一断，好去莫回头”（白居易《南浦别》）等等。

当然，从小的时间范围来讲，许多诗人更喜欢把离别与落日、夕阳、暮色联系在一起，用以表达浓浓的别情。

离别的伤感与落日的苍茫正相协调，悲凉的环境正好可以烘托凄凉的离别之情。

如“移舟泊烟渚，日暮客愁新”（孟浩然《宿建德江》），“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”（崔颢《黄鹤楼》），“夕阳西下，断肠人在天涯”（马致远《天净沙·秋思》）等等。

二、离别地点的安排，诗人也有讲究。

古代的作品，常常写到灞桥，写到劳劳亭、长亭、南浦等。

灞桥，建于汉代，位于今西安城东12公里，是一座颇有影响的古桥。

对送行人而言，这是终点；对远行人来说，这是始点。

可以说，在中国古代所有的文学作品中，灞桥是最富有离别气息的经典意象。

借用丝弦乐器演奏时音韵谐调来比拟情谊深厚的意思。

尽管我们很难统计当时的别歌曲子，但是从“渭城”“折柳”在唐诗中出现的频度，可以窥见歌别的流行程度。

旧人唯有何戡在，更与殷勤唱“渭城”（刘禹锡）
长爱夫怜第二句，请君重唱夕阳关（白居易）
聚宴送行的人，怀着离愁别恨，依着乐曲节拍和声调，边唱歌辞，边传柳条，此情此景则又是一番滋味在心头了。

许浑历来为选家钟爱的《谢亭送别》也是一个例子：
劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。

日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。

谢亭又叫谢公亭，为谢眺所建，他曾在此送别朋友范云，后来谢亭就成为著名的送别之地，加之后来诗人在此不断的歌咏，使优美的谢亭风景也染上一层离
愁了。

劳劳亭，位于南京城南，是著名的送别之地。

在古汉语中，劳劳表示非常忧伤，如成语中就有“劳燕分飞”之说。

劳歌本指在劳劳亭送客时唱的歌，后来遂成为送别歌的代称。

长亭，是古人在大道上专为行人休息所设的亭子，人们常在此送别。

柳永“寒蝉凄切，对长亭晚”，李叔同“长亭外，古道边，芳草碧连天”的句子便取其离别之意。

南浦，即古南浦郡，其水滨常为古人送别之处。

古人常在南浦送别亲友，如屈原《九歌·河伯》：“送美人兮南浦。

”江淹在《别赋》中说：“送君南浦，伤如之何。

”
三，在离别的景物上，古人常常描写柳枝、杨花或柳絮、春草、月亮，由于长期大量使用，这些诗歌意象如今已成了离别的代称。

“柳”谐“留”音，折柳相赠表示留念、挽留之意，一为不忍分别，二为永不忘怀。

再者，柳树和其他树木相比，其特点是“随地可活”，这正可以拿来祝愿远别的人，到了异地后，随遇而安，一切顺遂。

杨巨源“杨柳含烟灞岸春，年年攀折为行人”，刘禹锡“城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。

长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离”等等，都是这方面的例子。

“春草”也是这样一种意象，它经常被用在表达送别、相思主题的作品中，成为抒发离愁别恨的一个载体。

李煜《清平乐》中“离恨恰如春草，更行更远还生”，王维《山中送别》中“春草明年绿，王孙归不归”等句均有对“春草”这一意象的涉及。

四、水。

一是眼泪，一是酒水。

泪的味道既咸且苦，酒的味道又辛又辣，可以说是五味俱全。

古诗中以水为意象表达送别之情的也不少。

如李白《赠汪伦》：“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

”以深千尺的“桃花潭水”抒写别情，但仍“不及”汪伦送我时的情谊。

再如李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。

”那送别之情就如一江春水浩浩荡荡向东流去，连绵不断。

当然，“寒蝉”“夕阳”“秋雨”“阳关”“古道”“月亮”“酒”等等也都是与离别有关的意象,古诗词常见意象寓意举隅，柳树，灞桥，歧路，疏钟，绿草，芳草，杯酒，踏歌，阳关，阳关三叠，叠唱，马鞭，秋风，帆篷，残月，夕阳，古道，落花，飘蓬等等。