诗词谋篇技巧举隅

诗词谋篇技巧举隅诗词谋篇技巧举隅弥勒内院看门人诗词谋篇技巧举隅诗词的写作，要注意立意谋篇。

立意主要考虑的是内容，谋篇主要考虑的是形式。

谋篇涉及的范围很广，狭义地说，包括结构安排和一些其他问题。

一、开头的不同形式：诗词的开头，没有固定的形式，然而，在不同的开头形式中，是有好有坏的，下面，就古典诗词的一些好的开头做些归纳。

1、起兴式。

兴者，先言他物以引起所咏之词也。

这是朱熹对兴的解释。

也就是说，兴是以别的事物为发端，引出要记述的人物事件和要表达的思想感情。

兴作为发端，一般用于文的开头，所以称起兴。

如《诗经·月出》月出皎兮，佼人僚兮，舒窈纠兮，劳心悄兮开头起兴，写洁白明亮的月亮出来了，心爱的女子在月光下容貌、姿态更加美妙，这就是通过月亮的美好而引出心爱女子的美妙。

再如汉乐府《孔雀东南飞》的开头孔雀东南飞，五里一徘徊也是通过孔雀不愿南飞的这种景象引出文中对主人翁焦仲卿和刘兰芝缠绵爱情的叙述。

2、点题式。

这是一种开门见山的形式，一开始就亮出本事或本意。

如杜甫《茅屋为秋风所破歌》的开头八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅，开始就亮出本事，直接点题茅屋为秋风所破；再如苏轼《念奴娇·赤壁怀古》的开头大江东去，浪淘尽、千古风流人物，正面点明此词的主题赤壁怀古，亮明词的本意。

3、写景式。

这种形式，最为多见。

有的诗词，是写景开头，是为了营造一种阔达深远的意境。

如南朝齐诗人谢眺《赠西府同僚》的开头大江流日夜，客心悲未央，就是以大江日夜东流不息作比，在阔达境界中蕴含着深广的悲愁。

还有的诗词，用写景开头，是为了给本事或本意渲染气氛，如李白《古风》第二十四首开头大车扬飞尘，亭午暗阡陌，写宦官权贵乘车横行霸道，通过对扬尘蔽日这一景象的渲染以揭露他们的骄奢无度。

也有写景式开头是为了起象征作用，如南唐冯延之《谒金门·风乍起》的开头风乍起，吹皱一池碧水，明写景，实象征思夫之妇难以平静的心境。

总之，写景式开头，因情况的不同所起的作用也不同。

4、倾怀式。

这一形势是抒情性的，但又不是一般的抒情，而是一开始便倾诉心中之概叹，营造一种淋漓酣恣而不可遏止的气势。

如李白《饯别教书叔云》的开头弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。

发端既不写楼，更不叙别，而是陡起壁立，直抒郁结。

昨日之日与今日之日，是指许许多多个弃我而去的昨日和接踵而至的今日。

也就是说，每一天都深感日月不居，时光难驻，心烦意乱，忧愤郁悒。

这里既蕴含了功业莫从就，岁光屡奔迫的精神苦闷，也熔铸着诗人对污浊的政治现实的感受。

他的烦忧既不自今日始，他所烦忧者也非止一端。

生动形象地显示出诗人郁结之深、忧愤之烈、心绪之乱，以及一触即发、发则不可抑止的感情状态。

5、感喟式。

这一形势也是抒情性的，这一形势与倾怀式略有不同的就是表达情感通常是抽象的，如李白《蜀道难》的开头臆吁戏，危乎高哉起篇就感叹蜀道是多么险峻、多么高。

辛弃疾《贺新郎》的开头甚矣吾衰矣，恨平生、交游零落，只今余几发端感叹而后一发不可收，白发空垂三千丈，一笑人间万事......不恨古人吾不见，恨古人、不见吾狂耳。

6、发问式。

开头提出问题，或随即回答，或先不回答以引人入胜，这样的例子很多，大家不妨从以下句子看个端倪：杜甫《蜀相》蜀相祠堂何处寻？元稹《织妇词》织妇何太忙？苏轼《水调歌头》明月几时有？辛弃疾《南乡子》何处望神州？《蜀相》的第二句锦官城外柏森森实际就是随即回答提问；《南乡子》第二句满眼风光北固楼其实也就是暗指北固楼是怅望神州之处；而《水调歌头》接后把酒问青天，不知天上宫阙，今夕是何年......没有直接回答提问，而是让读者的思绪随着词句慢慢引向深处，何事长向别时圆；《织妇词》接后蚕经三卧行欲老。

蚕神女圣早成丝，今年丝税抽征早......也是慢慢将这一疑问的答案娓娓道来。

7、设辩式。

将富于辩论色彩的句子设置于开头，也起到引人入胜的作用。

陆游《游山西村》的开头莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚，似乎似乎有人嘲笑农家酒浑，却加以辩论，说明农家的热情，浑酒更是足鸡豚。

陈亮《水调歌头》的开头不见南师久，谩说北群空，对认为南宋没有人才的诽谤之言加以辩论，变现出的民族自豪感。

8、交代式。

一开始就把问题交代清楚，使头绪不乱。

这种形式，有交代地点、实践、人物、事件等不同情况，如李白《长相思》的开头长相思，在长安就将地点长安交代清楚，白居易《观刈麦》的开头田家少闲月，五月人倍忙交代五月这一时间，高适《燕歌行》汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼是开头就交代事件，再如杜荀鹤《山中寡妇》夫因兵死守蓬茅，麻苎衣衫鬓发焦交代了人物，通过描写人物的居住环境、着装和形容来说明山中寡妇的艰难。

9、突起式。

这种形式，与交代式大不相同，交代式大多是平起，而突起式是陡然起势，令人震撼，如岳飞《满江红》的开头怒发冲冠，这种开头多用于强烈的感情表达，怒发冲冠就是为了表达岳飞精忠报国的英雄之志，将岳飞的浩然正气、英雄气质以及报国立功的信心和乐观主义精神兀地呈现在读者面前。

10、概括式。

开头就是对全篇的总括。

如欧阳修《采桑子》的开头轻舟短棹西湖好，先总说西湖好，接着再具体描写颖州西湖是如何好，接下来的七句分别描写颖州西湖的景色之美。

有些诗词的开头虽不是对全篇的总括，但能体现全篇的思想感情，也可以看做是概括式开头。

二、层次和连接层次和层次间的连接，在谋篇时也不能忽视。

好的诗词不只是开头好，而且要有好的层次。

诗词的结构安排要层次分明，以下介绍一些诗词中层次的布局。

1、波澜起伏。

好的层次，只是清楚还不行，要如同波澜一样，有起有伏。

李贺的《梦天》开头两句老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白，从想象中的月亮写起，起得很奇特，接下去的两句仍写想象中的月亮，虽也写得奇特，但没有多大变化，玉轮轧露湿团光，鸾佩相逢桂香陌，可看作是伏，再接着黄尘清水三山下，更变千年如走马写人世间的千年更变如跑马一样，如同波澜一样由伏而起，尾联遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻也就是伏了。

有些绝句虽只有四句，但也有起有伏，而一些篇幅较长的古体诗，层次要比律诗、绝句多，起伏的变化也多。

2、相互映衬。

层次之间的相互映衬，有陪衬、反衬、衬垫等各种情况。

陪衬，即一般的衬托，如李白的《行路难》第一首，开头两句金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱写酒菜特别地好，这一层是为下一层作衬托的，下面停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然表现内心的茫然，这么美好的酒菜都不想吃就让诗人这种茫然的情感显得更加突出。

反衬，是从反面衬托，如李煜《浪淘沙》其中两句梦里不知身是客，一晌贪欢，这两句前后写的都是愁，再用一晌贪欢反衬，使人觉得越发地愁了。

衬垫，是为了防止句意直泻而下，在中间用一层垫一下，使诗词有回味，如李白的《朝发白帝城》就是用了衬垫，诗中形容船行迅速，在千里江陵一日还和轻舟已过万重山之间为了防止诗意直泻而下用两岸猿声啼不住做了衬垫，这就改变了诗句仅是形容船行之快的单调之感，让诗意在此有个回环，韵味更浓。

3、有主有宾。

古人作诗填词，讲究主宾分明。

从结构安排来看，主应该详尽，宾应该略写，应作衬，这样详略得当，才算得上是好层次。

如苏轼《念奴娇》以写周郎为主，其他历史人物为宾，所以上片点明写周郎人道是三国周郎赤壁，而下片以六句专写周郎遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭，其他历史人物仅用大江东去，浪淘尽、千古风流人物和江山如画，一时多少豪杰总括，这样详略得当、层次分明，更能勾起读者对赤壁风云的遐想。

4、递进加倍。

层次，以递进加倍为好，一层接一层，一般的深入还不是好，还要加倍深入，这样才能使要表达的思想情感更深刻，如刘皂《旅次朔方》中客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。

无端更渡桑乾水，却望并州是故乡写的是诗人离开咸阳到并州（今山西太原一带）居住已经有十年了，想回咸阳已经很难，只有忆，这是一层，下一层又是如何深入的呢？若写类似于再过十年也难回去就是一般的深入，而使用了加倍深入的表现手法，说往北又渡过了桑干河，不但回不了咸阳，而并州也难回去了，本来咸阳是诗人的故乡，但因为咸阳太远，只能望并州为故乡了。

有的诗词在一句之内就有递进的层次，如杜荀鹤《山中寡妇》中的桑柘废来犹纳税，田园荒后尚征苗，在封建社会，因战争死了丈夫而寡居的农妇，本身就很艰苦，而遇上灾年更要纳税这就是苦上加苦了。

古代诗词中好的层次布局，不只是以上几种，另外，像重叠、反复也是诗词的结构安排，在注意层次的同时，还要注意层次的连接。

层次的连接不同于散文，大多是不用连接词语的，而是靠内在的关系，最常见的层次连接是顺接，还有些特殊的连接情况，如逆接、反接等。

1、顺接。

顺接这种用得最多的连接方式又可以分多种情况。

前后两层有时间先后的关系，如陆游的《诉衷情》，开始写当年万里觅封侯，接着一层写眼前的梦断，从当年到眼前，行文按时间先后布局，这就是一种顺接形式。

李白的《古朗月行》开始一层写小时不识月，呼作白玉盘，接着一层写又疑瑶台镜，飞在白云端，这样先后将月亮比作白玉盘和瑶台镜，二者呈现并列关系，后者是前者的进一步说明，这也是一种顺接形式，是按前后诗句要表达的意思来布局的，这样的还如秦观《鹊桥仙》，前面写牛郎织女金风玉露一相逢，后面写便胜却人间无数是为前层作的说明性总结，当然形式还是多种多样的。

2、逆接。

按照时间先后布局的为顺接，反之就是逆接。

时间在后的先写，时间在先的后写。

如李商隐《马嵬》中此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛，前句写的是当时情况，唐玄宗逃亡时，军队不肯前进，要求惩办杨贵妃，而后层写的是当年唐玄宗和杨贵妃相依相恋的情景，这样逆接如同语句的倒装。

3、反接。

同逆接不一样，逆接是时间先后的反用，而反接是后层反用前层要深入下去的意思，如杨万里《过松源晨炊漆公店》莫言下岭便无难，赚得行人空喜欢。

正入万山圈子里，一山放过一山拦。

前面说下岭后不是不难，说不难也是让人空欢喜，是关于山路难行的议论，而后才是写人深入万山之中，一山攀过一山又阻挡在眼前，这如同因果关系的逆反。

再如宋之问的《渡汉江》岭外音书断，经冬复历春。

近乡情更怯，不敢问来人。

我们来分析一下，如果诗人要表达离乡多年断了音讯作为前层，那么深入下去则是盼望多年听到家里的消息，反过来就是不愿听到家里的消息，把反过来的意思作为后层，这样的后层接前层也是反接，诗中不敢问来人就是这种语意的反接。

三、结尾的不同形式同开头一样，结尾也没有固定的形式，不过，从古代诗词中我们可以归纳出几种好的结尾形式，供读者借鉴。

1、以写景作结。

古代诗词，结尾写景的为数很多，以描写景物为主的诗词结尾自然多是写景，以抒情、叙事为主的诗词结尾也有很多写景的，将想说又不想直说的情感蕴含在景物之中，耐人寻味。

如岑参的《白雪歌》，是送别之作，结尾诗人不愿直说不忍离别，而是写了眼前之景雪上空留马行处，这雪地上留下马走过的蹄印引起诗人无限的情思，也给读者以回味的余地。