4.4在交流中让意义再生

• 但是翻译者能否尽量克服这种局限呢？唯一的出路， 就是不去照搬原文，不机械地去模仿原文，而是在理 解原文的各种背景和关系的前提下，让自身置入原文 所创造的环境与空间中，抓住原文的意旨，在翻译中 重新创造一种和谐的语言空间，陈述原文的意义，让 原文所表达的内容和字句之后的含蕴在新的表达空间 中获得自身的生命。
4.4.1 The possibility of meaning rebirth 意义再生的可能性
有关意义的难题： • 如何确定原文的意义？ • 当原文呈多义且比较含混时，是否有 必要在翻译中让意义明确化？ • 原文除了字面意义以外，还有言外之 意，如何处理？
4.4.1.1 The sociality in exchange 交流的社会性
“在大多数使用了‘意义’一词的情况下——尽管不 是全部——我们可以这样解释：一个词的意义是它 在语言中的用法。” “每个符号的身躯似乎是死的。是什么给了它生命？ ——它在使用中才是活的。”
萨特：
French writer and philosopher (19051980)
“排列在一本书里的十万个词尽可 以逐个被人读过去，而作品的意义 却没有从中涌现出来；意义不是字 句的总和，它是后者的有机整 体。”
意义缺乏： 字面意义＜表达意义
意义过剩： 字面意义＞表达意义
如何翻译“意在言外”的情况 ？
译者一方面得彻底了解原著；不仅了解字句的 意义，还须领会字句之间的含蕴，字句之外的 语气声调。另一方面，译文的读者要求从译文 里领略原文。译者得用读者的语言，把原作的 内容按原样表达；内容不可有所增删，语气声 调也不可走样。原文的弦外之音，只从弦上传 出；含蕴未吐的意思，也只附着在字句上。
意义过剩
即意在言外，指的是语义超过语言表 达形式的情况。传统的阐释学往往采用“ 寓言的解释”的方法。例如，张汝伦，寓 言的解释；赛尔登，寓言的解读。寓言的 解释，并不完全适用于翻译，因为寓言的 解释很可能忽略原作富有艺术性的语言表 达形式。因此至多只能是一种改写，不是 严格意义的翻译。
意义缺乏和意义过剩的区别
启示：
• 一是原文的词句的意义不是死的，要 在语境中去加以理解； • 二是要特别重视作品意义的整体性。
4.4.2 The obstructive factor of meaning rebirth 意义再生之障碍 在翻译中，首先要考虑的是，重 建原文意义生成的环境，重建交流的 空间。但我们也发现，在实践中特别 是文学翻译中，一词多义、意义含混 、意在言外等复杂情况给文本生命空 间的重建提出了不少难题。面对这些 情况我们应该如何处理呢？
4.4 Let Meaning Rebirth in Exchange
在交流中让意义再生
Main Points
1. The possibility of meaning rebirth 意义再生的可能性 2. The obstructive factor of meaning rebirth 意义再生之障碍 3. Three principles of meaning rebirth 意义再生的三原则
• 杨绛在《失败的经验——试谈翻译》一文中对组句的 理论依据、困难及方法作了系列的分析与介绍，尤其 是她根据实例将组句的机理、步骤和效果作了透彻的 揭示，具有很强的指导性。
Build expression space 建空间
• 在翻译中，译者不仅致力于传达原文所名言的意义， 而且还唯恐读者不明白原作的蕴涵意义，往往将原文 蕴含在未说出的话中的意味也明白直露地传达出来， 因此，原文的立体空间变成了平面空间，原文所构成 的复杂、隐秘的语义空间变成了透明的单义的空间， 原文意义的丰富性被大大减少，理解的空间也因此而 缩小。
Recombination of sentences 重组句
• 傅雷特别重视翻译中“重组句”这一环节。在《致林 以亮论翻译书》中，傅雷就明确谈到了短句与长句的 翻译问题。他认为短句的翻译难在传达原文的语气、 情调与气氛，而长句的翻译难在“重心的安排”。要 解决这两难，就应该依靠句法，多加句法的变化。
纪德 Andre Gide（法国）诺贝尔文学奖
他在翻译中经常遭遇多义性或意义含混 性的问题。在翻译莎士比亚作品时，对词汇 层面和作品字句中的多义问题所造成的翻译 障碍深有感触。他说：“莎士比亚有无数段 落几乎无法理解，或者具有二、三、四中可 能的解释，有时明显地相互矛盾，对此评论 家们议论纷纷，人们有权怀疑最通常接受的 文本也许是错误的。”
杨绛《失败的经验---试探翻译》
4.4.3 Three principles of meaning rebirth 意义再生的三原则
• 去字梏 ： 单词
• 重组句 ： 句子 • 建空间 ： 篇章
Get out of the restriction of the words 去字梏（gù）
在翻译中，要正确把握每个词的意义， 必须细心的揣摩作者的意图，全面地把握上 下文的关系。总之，要在动态的语境中正确 领悟字词的意义。要破除字的桎梏，首先要 破除流行的逐字对译的习惯。破字梏，并不 是去破除字的存在，相反，字词的意义是一 部作品意义的基础。同样的字和词，在不同 的作家笔下，通过不同的组合和上下文，会 赋予他们不同的色彩和生命。
Solutions
首先看是有意追求还是无意失误。如果是有 意追求就对译者提出了更高的要求。首先，译者要 尽量减少以至于避免误读，在翻译中，多义或歧义 造成的误读，在很大程度上是因为译者对上下文把 握不准，对作者的意图领悟不够造成的。也可能是 因为译者面临多种选择，主观选择了一种而失误的 。因而译者应本着对原作认真负责的精神，谨慎处 理作品中意义含混之处，不能以让读者明了为借口 ，将原文多义缩小为单义，含蓄变为直露。如果是 无意失误要进行校正，可用注解形式，向读者表明 自己的理解。
Байду номын сангаас
4.4.1.2 Meaning is usage “意义即用法”
维特根斯坦：“意义即用法”
British philosopher born in Austria; a major influence on logic and logical positivism (1889-1951)
《哲学研究》Philosophical Investigations
4.4.2.2 Meaning of "lack" or "excess " 意义的“缺乏”或“过剩”
张汝伦 “这两种情况中都存在着意义形式与意 义内容之间的不一致。”
意义缺乏
有时也被称为“语义不足”。即 语言表达无法令读者完全掌握其意义 的情况，某些作家语言过于简洁抽象 ，翻译过来可能令译文读者无法理解 。这时，译者常常会采用以注解的形 式来解决问题。
4.4.2.1 Semantic ambiguity or polysemy 语义含混或多义性问题
燕卜荪 William Empson 英美“新批评”流派的代表人物，对文学作品，特别 是诗歌中的意义含混性作了系统性研究。 作品《朦胧的七种类型》SevenTypes of Ambiguity 周宪《超越文学——文学的文化哲学思考》 “在现代文学中，有两种情况值得特别注意。一是现代 文学中普遍使用了“反讽”，二是“大量使用‘含混’ 手法，使文本的意蕴变得不确定，这就是现代作家和批 评家十分着迷的多义性或歧义问题。”
理论层面：
Leonard Bloomfield 布隆菲尔德: 认为一个语言陈述的意义就是“讲话 者发出这一陈述的环境以及这一陈述 从听话者身上引起的行为——反应” 。
实践层面：
事实上，人类借助语言进行交流是一项 无法否认的行为，这种交流的可能性在很大 程度上也正是建立在交流的社会性上的，所 以布龙菲尔德在提出他的假设时，也就隐含 地表示了他的一种取向和观点：交流的社会 性或社会的实践以各种方式保证每一个语言 形式所特有的、也是相对而言的恒定性和特 殊性，同时承认了这种手段的合法性。布龙 菲尔德通过引入交流的社会性观点，在理论 上又为交流的进行提供了可能性。