考研《姜夔及南宋词的雅化》专题复习

闹红一舸，记来时，尝与鸳鸯为侣。三十六陂未到（王安 石：三十六陂春水，白头想见江南），水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容 销酒，更洒孤蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。 日暮青 盖亭亭，情人不见，争忍凌波去？只恐舞衣寒易落，愁 入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田 多少，几回沙际归路。
注：人与荷花的恋情。周邦彦之荷，逼似物象；白石写荷，暗示神韵。全是侧笔。上片日中，光华四射；下片日暮， 彼此留连未已。身心与荷同化，心物相融，执著如斯。
姜氏说，清是“不染尘埃之谓”，即字句 洗尽铅华，如秋林疏叶；“空者，不着色 相之谓”，指“感慨全在虚处”，重神韵 而不落言诠。总之，应“一洗华靡，独标 清绮，如瘦石孤花，清笙幽磬”，体现了 文人雅士的审美理想。其佳处在疏朗雅致， 风神峻峭之美；不足在词意隐晦，难以捉 摸。
为达此目的，一要多用侧笔、虚笔，以实 化虚；二用冷色调渲染画面。
“骚”指注重抒写主观心境，以主观心理时空为线索，把现实社会 背景、事件经过、人物活动、景物特征都化作主观感受加以表现， 使意在辞外、含蓄不露（“此中有真意，欲辨已忘言”），做到 “不犯正位，切忌死语”，寄托遥无迹 的“清远空灵”词境，有“幽韵冷香”之 评。
暗香
辛亥之冬，余载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两 曲，石湖把玩不已。使二妓肄习之，音节谐婉。乃名之曰《暗香》、 《疏影》。
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清 寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外 疏花，香冷入瑶席。 江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪 初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树 压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得？
王国维称白石词“如雾里看花，终隔一层。”（《人间词话》）但云：“白石之 词，余所最善者，亦仅二语：‘淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管’”。念伊人独归， 足见怜惜之情。王又云：诗人“必有重视外物之意，故能与花鸟共忧乐。” 所谓“感 时花溅泪，恨别鸟惊心”（杜甫《春望》），全在借题发挥。此句妙处，在以“外物” 写内心，见心底的无限深情。故谓篇有余意，句有余味.
（2）爱情词。写出历久不变的真情，情深意回。
踏莎行•自沔东来，丁未元日至金陵，江上感梦而作
燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情 知，春初早被相思染。 别后书辞，别后针线，离魂暗 逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
注：孝宗淳熙十四年正月初一，地近金陵，江上舟中作。沔东，今汉阳东。 “韦郎去也，怎忘得，玉箫分付，第一是早早归来，怕红萼无人为主”（《长亭怨 慢》）。小桥、玉萧，皆指伊人。别多会少，相思苦多。
唐宋词史之第七章
姜夔与南宋词的雅化
辛弃疾去世后的南宋词坛(1207-1278)
以创作年代划分: 江湖词人群：宋亡前已经离世的词人
孙惟信、刘克庄、吴文英、陈人杰等；
遗民词人群：入元后继续创作的词人
刘辰翁、周密、文天祥、王沂孙、张炎等。
以创作倾向划分: 豪放词派:追随稼轩，崇尚抒情言志的痛快淋漓，
不计较字句工稳，政治锋芒毕露。 孙惟信、刘克庄、陈人杰、刘辰翁、文天祥等。
骚雅词派:追随姜夔，主别情、咏物、写景，重寄托；
重审音守律，字句雅正典丽，意蕴隐晦。 吴文英、周密、文天祥、王沂孙、张炎等。
二、姜夔（1155？-1221？）
字尧章，号白石道人。饶州鄱阳(今江 西鄱阳）人。屡试不第，终生布衣，转徙 江湖，与杨万里、范成大、辛弃疾等交往， 以清客身份与名公巨卿往来。人品秀拔， 体态清莹，气貌若不胜衣。继苏轼之后的 艺术全才，词的造诣尤深，《白石道人歌 曲》六卷，存词84首。
三、宋末其他代表词人
1.吴文英
号梦窗。与周密并称“二窗”，有《梦窗甲丙丁稿》。
2.周密
号草窗。编《武林旧事》等笔记。有《草窗词》。
3. 王沂孙
有《花外集》
4. 张炎
与姜夔并称“二白”；著《词源》，论乐理和词艺词法。有《山中 白云词》
5. 蒋捷
有《竹山词》
“夜长”句，或怨伊人不知，或写伊人怨我。
（3）咏物词。骚雅词派最见功力的题材。
《念奴娇》
余客武陵，湖北宪治在焉。古城野水，乔木参天。余与二三友 日荡舟其间，薄荷花而饮，意象幽闲，不类人境。秋水且涸，荷叶 出地寻丈，因列坐其下，上不见日，清风徐来，绿云自动。间于疏 处窥见游人画船，亦一乐也。渴来吴兴，数得相羊荷花中。又夜泛 西湖，光景奇绝。故以此句写之。
何谓”骚雅”？“骚”本《楚辞》，“雅”出《诗经》。
“雅”，正也，“言天下之事，形四方之风”者也，又曰“言王政之 所由废兴也”，但须以“主文而谲谏”为原则，用譬喻方式，委婉言 辞进行劝谏。 “骚”，忧也。《离骚》是“疾王听之不聪也，谗陷之蔽明也，邪曲 之害公也，方正之不容也，故忧愁幽思而作”(《屈原传》)，即作意出 于怨愤。但在以“比兴之义”表达“规讽之旨”和“忠怨之辞”方面， 却是“同于风雅者也”(《文心雕龙·辨骚》)。
姜夔善于自度曲，有17首词注明了音谱， 是唯一存世的宋代词调文献。
张炎《词源》：“词至南宋，始极其 工，……姜尧章氏最为杰出。”
姜夔坐像。宋白良玉绘，清许乃毂道光元年摹， 见1907 年《国粹学报》第1册
张炎《词源》尊姜词 “不惟清空，又且骚雅，读之使人神观飞越”。 南宋后期词人多“远祧清真，近师白石”，就是追随以“清空”与 “骚雅”为特征的白石词风。
宋词风格本趋向“清空”，审美理想则趋 向“骚雅”，二者至姜夔而统一，使词体 趋于全面雅化。南宋中后期词人极工极变，
2. 题材：感时、抒怀、咏物、恋情。
（1）抒家国兴亡之悲，融身世寥落之感。
《扬州慢》
淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四 壁萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔， 因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。
“骚雅”指作品立意于天下大事，言王政废兴；艺术上继承《诗经》 “主文而谲谏”，与《离骚》“香草美人”传统，取曲不取直，取 温柔敦厚而不取强烈激切，以比兴手法表达规讽之旨和忠怨之辞。 简言之，即语贵含蓄，风神高远。
“雅”即自然高妙的境界。正面说，即“非奇非怪，剥落文采”， 在音律、内容、立意、语言、词风等方面归于雅正。反面说，要反 俚俗、反直露、反软媚、反浮艳、反狂怪、反豪放，与诗的最高境 界趋同。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里， 尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。 渐黄昏、清角吹寒，都在空城。 杜郎俊赏，算而今、 重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四 桥仍在，波心荡冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。
注：孝宗淳熙三年丙申（1176）冬至日。以今昔对比写出扬州的残破，以清虚之笔 写跌落的情怀。