杜甫诗歌的艺术风格

杜甫诗歌的艺术风格
杜诗的主要风格沉郁顿挫杜诗风格的另一面：萧散自然杜诗风格与杜甫处境心境的关系杜诗的主要风格特征是沉郁顿挫，沉郁顿挫风格的感情基调是悲慨。

杜甫诗歌的艺术风格：1、现实主义风格，用诗歌反映现实 2、高度的爱国精神 3、利用各种诗体，创作性的发挥了各种诗体的功能4、将议论引入诗歌，对韩愈“以文为诗”的观点产生影响杜诗的主要风格沉郁顿挫杜诗风格的另一面：萧散自然杜诗风格与杜甫处境心境的关系杜诗的主要风格特征是沉郁顿挫，沉郁顿挫风格的感情基调是悲慨。

杜甫是一位系念国家安危和生民疾苦的诗人。

动乱的时代，个人的坎坷遭遇，一有感触，则悲慨满怀。

他的诗有一种深沉的忧思，无论是写生民疾苦、怀友思乡，还是写自己的穷愁潦倒，感情都是深沉阔大的。

他的诗，蕴含着一种厚积的感情力量，每欲喷薄而出时，他的仁者之心、他的儒家涵养所形成的中和处世的心态，便把这喷薄欲出的悲怆抑制住了，使它变得缓慢、深沉，变得低回起伏。

长篇如此，短章也如此。

例如，《自京赴奉先县咏怀五百字》，先叙抱负之落空，仕既不成，隐又不遂，中间四句一转，感情起伏，待到郁勃不平之气要爆发出来，却又撇开个人的不平，转入对骊山的描写。

由骊山上的奢靡生活，写到“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，不平愤懑之情似乎又是要喷薄而出了，但是没有，感情回旋，变成了“荣枯咫尺异，惆怅难再述”的深沉叹息。

“入门闻号洮，幼子饿已卒。

吾宁舍一哀，里巷亦呜咽。

所愧为人父，无食致夭折”。

悲痛欲绝的感情看来似乎要难以自制了，但又没有喷薄而出，“默思失业徒，因念远戍卒。

忧端齐终南，澒洞不可掇”。

个人的悲痛变成了对于百姓苦难的深沉忧思，留下了无穷韵味。

《梦李白二首》也是这种回环反复表达感情的很好例子，梦中见其来，又疑其真来；分明他已真来，又疑其何以能逃出牢笼，定非真来；说他并非真来，又分明见其月色下憔悴颜色。

真真幻幻，表现的是浓到如酒的情谊，深沉低回，波浪起伏。

《北征》、《洗兵马》、《壮游》、《同谷七歌》、《送郑十八虔贬台州司户》，还有前面提到的《秋兴八首》都是这样
的例子。

沉郁顿挫，是杜诗的主要风格。

沉郁，是感情的悲慨壮大深厚；顿挫，是感情表达的波浪起伏、反复低回。

除了沉郁顿挫之外，杜诗还有其它的风格。

胡震亨说杜甫的诗“精粗巨细，巧拙新陈，险易浅深，浓淡肥瘦，靡不毕具”（《唐音癸签》卷六）。

就是说的杜诗风格的多样性。

风格的多样正是伟大作家艺术上高度成熟的标志。

在杜诗的多样风格中，萧散自然，是又一重要特色。

闲适情趣，安静明秀境界，细腻的景物描写，形成萧散自然的特色。

这类诗不少，如《水槛遣心二首》其一：去郭轩楹敞，无村眺望赊。

澄江平少岸，幽树晚多花。

细雨鱼儿出，微风燕子斜。

城中十万户，此地两三家。

鱼鸟自得其乐，在一片宁静的氛围里，生一份闲适愉悦情思。

“水流心不竞，云在意俱迟”（《江亭》）。

“仰面贪看鸟，回头错应人”（《漫成二首》其一）。

“野船明细火，宿鹭起圆沙”（《遣意二首》其二）。

“芹泥随燕嘴，花蕊上蜂须”（《徐步》）。

“仰蜂粘落絮，行蚁上枯梨”（《独酌》）。

这些都是萧散心境、闲适情趣的产物。

这类风格最有代表性的，是《江畔独步寻花七绝句》，其三：江深竹静两三家，多事红花映白花。

报答春光知有处，应须美酒送生涯。

其五：黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

其七：不是爱花即欲死，只恐花尽老相催。

繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。

这组诗把萧散自然的情怀抒写得从容和优雅，让人神往。

《绝句漫兴九首》也是如此。

杜诗的不同风格的形成，与杜甫不同时期的不同境遇，或者同一时期的不同心境似有关系。

当他生活坎坷，颠沛流离，或处于战乱之中时，他的家国之思，身世之感，便自然涌出，悲歌慷慨。

这时的诗，往往便表现为沉郁顿挫。

长安困顿、陷落贼中、华州鄜州时期、陇蜀道上、夔州以后的诗，多数是这类风格。

当他生活稍为安定时，他就写一些萧散自然的诗。

成都草堂的一段时间，就有不少这类作品。

总体风格：沉郁顿挫杜诗风格与杜甫处境心境的关系杜诗的主要风格特征是沉郁顿挫，沉郁顿挫风格的感情基调是悲慨。

杜甫是一位系念国家安危和生民疾苦的诗人。

动乱的时代，个人的坎坷遭遇，一有感触，则悲慨满怀。

他的诗有一种深沉的忧思，无论是写生民疾苦、
怀友思乡，还是写自己的穷愁潦倒，感情都是深沉阔大的。

他的诗，蕴含着一种厚积的感情力量，每欲喷薄而出时，他的仁者之心、他的儒家涵养所形成的中和处世的心态，便把这喷薄欲出的悲怆抑制住了，使它变得缓慢、深沉，变得低回起伏。

长篇如此，短章也如此。

例如，《自京赴奉先县咏怀五百字》，先叙抱负之落空，仕既不成，隐又不遂，中间四句一转，感情起伏，待到郁勃不平之气要爆发出来，却又撇开个人的不平，转入对骊山的描写。

由骊山上的奢靡生活，写到“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，不平愤懑之情似乎又是要喷薄而出了，但是没有，感情回旋，变成了“荣枯咫尺异，惆怅难再述”的深沉叹息。

“入门闻号洮，幼子饿已卒。

吾宁舍一哀，里巷亦呜咽。

所愧为人父，无食致夭折”。

悲痛欲绝的感情看来似乎要难以自制了，但又没有喷薄而出，“默思失业徒，因念远戍卒。

忧端齐终南，澒洞不可掇”。

个人的悲痛变成了对于百姓苦难的深沉忧思，留下了无穷韵味。

《梦李白二首》也是这种回环反复表达感情的很好例子，梦中见其来，又疑其真来；分明他已真来，又疑其何以能逃出牢笼，定非真来；说他并非真来，又分明见其月色下憔悴颜色。

真真幻幻，表现的是浓到如酒的情谊，深沉低回，波浪起伏。

《北征》、《洗兵马》、《壮游》、《同谷七歌》、《送郑十八虔贬台州司户》，还有前面提到的《秋兴八首》都是这样的例子。

沉郁顿挫，是杜诗的主要风格。

沉郁，是感情的悲慨壮大深厚；顿挫，是感情表达的波浪起伏、反复低回。

除了沉郁顿挫之外，杜诗还有其它的风格。

胡震亨说杜甫的诗“精粗巨细，巧拙新陈，险易浅深，浓淡肥瘦，靡不毕具”（《唐音癸签》卷六）。

就是说的杜诗风格的多样性。

风格的多样正是伟大作家艺术上高度成熟的标志。

在杜诗的多样风格中，萧散自然，是又一重要特色。

闲适情趣，安静明秀境界，细腻的景物描写，形成萧散自然的特色。

这类诗不少，如《水槛遣心二首》其一：去郭轩楹敞，无村眺望赊。

澄江平少岸，幽树晚多花。

细雨鱼儿出，微风燕子斜。

城中十万户，此地两三家。

鱼鸟自得其乐，在一片宁静的氛围里，生一份闲适愉悦情思。

“水流心不竞，云在意俱迟”（《江亭》）。

“仰面贪看鸟，回头错应人”（《漫成二首》其一）。

“野船明细火，宿鹭
起圆沙”（《遣意二首》其二）。

“芹泥随燕嘴，花蕊上蜂须”（《徐步》）。

“仰蜂粘落絮，行蚁上枯梨”（《独酌》）。

这些都是萧散心境、闲适情趣的产物。

这类风格最有代表性的，是《江畔独步寻花七绝句》，其三：江深竹静两三家，多事红花映白花。

报答春光知有处，应须美酒送生涯。

其五：黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

其七：不是爱花即欲死，只恐花尽老相催。

繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。

这组诗把萧散自然的情怀抒写得从容和优雅，让人神往。

《绝句漫兴九首》也是如此。

杜诗的不同风格的形成，与杜甫不同时期的不同境遇，或者同一时期的不同心境似有关系。

当他生活坎坷，颠沛流离，或处于战乱之中时，他的家国之思，身世之感，便自然涌出，悲歌慷慨。

这时的诗，往往便表现为沉郁顿挫。

长安困顿、陷落贼中、华州鄜州时期、陇蜀道上、夔州以后的诗，多数是这类风格。

当他生活稍为安定时，他就写一些萧散自然的诗。

成都草堂的一段时间，就有不少这类作品。