电影后期制作的数字化与制作工艺

电影后期制作的数字化与制作工艺
胡海坤
【摘要】近年来,由于电影数字技术的高速发展,使得数字摄影机已经占领了主流地位.电影的制作进入了数字化时代.电影后期制作的工艺流程也随着数字化的深入,分工越来越细,对各部门之间协同工作的要求也越来越高.本文通过对中影后期声音制作和画面剪辑制作的简单介绍,对当前电影后期制作的数字化和工艺流程进行了简单概括.电影的后期制作是一项分工特别细,对于工作人员的技术能力和艺术造诣都有一定要求的庞大而复杂的工程.一个人很难将其中各种技术都尽皆掌握,甚至无法接触到其中所有环节.曾经有一个设备代理商要我帮忙填写一个试卷,试卷上罗列的是客户提出的对电影后期制作工艺的疑问.平时工作的时候,我也会发现,剧组中负责后期制作的制片或副导演对于后期的工艺流程了解也不是很多,或者不是很深刻.可见,在这个行业分工越来越精细的今天,有太多的从事电影行业的专业人员都很难对电影后期制作的整个工艺流程有一个全面的认识.本文就中影数字制作基地有限公司北京影视后期制作分公司在电影后期制作的各种工艺,向大家做一个简单的介绍,希望会对那些刚刚加入影视行业或对影视制作感兴趣的朋友有所帮助.
【期刊名称】《现代电影技术》
【年(卷),期】2013(000)005
【总页数】4页(P3-6)
【关键词】电影后期制作数字化;工艺流程;网络架构;数据安全
【作者】胡海坤
【作者单位】中影数字制作基地有限公司北京影视后期制作分公司
【正文语种】中文
一、电影后期制作流程
今年，柯达公司正式提交破产保护，宣布破产。

这不仅牵动了所有摄影爱好者的神经，还让电影行业产生不小的震动。

作为全球最大的胶片生产商柯达公司破产以后，拍电影还会使用胶片吗？是否预示着胶片电影将走向灭亡？太多电影人忧心忡忡。

冯小刚导演也早早地从柯达的破产事件中“嗅”到了胶片电影的破败气息，在得
知柯达公司破产消息后，冯导当即宣布，其正在拍摄中的《温故1942》将成为他最后一部胶片电影。

其实，近几年来由于电影数字技术的高速发展，索尼F35高清摄影机、德国艾丽
莎高清摄影机、美国的Red One高清摄影机等在电影拍摄中频繁地使用，使得数字摄影机已经占据了主流地位。

当然，尽管这样，也并不意味着胶片电影走到了尽头。

胶片有着只属于它自己的领域，总会有摄影师或者导演，因为自己对于胶片的特殊感情或者固执的审美而选择坚持胶片电影。

参看图1。

电影在每天拍摄完成后，剧组都要把每天拍摄的画面采集到数字工作站，以便备份和剪辑。

如果是胶片电影，首先要胶转磁，将胶片画面转录到磁带上。

转录到磁带上的画面，可以是高清格式，也可以是标清格式，格式的选择主要看剧组的财政预算。

胶转磁之后，还要将画面从磁带采集到数字工作站，供画面剪辑使用。

如果是数字电影，这个过程会稍微简化一些。

因为电影在拍摄过程中就直接将图像信息存储到了摄影机随机硬盘或者存贮卡上。

我们只要利用与摄影机配套的格式转换器，将拍摄的文件转换成画面剪辑所需要的格式即可。

剧组杀青后，画面剪辑最先进入后期制作。

其实剪辑在同期的时候，已经展开了大量的工作。

一般情况下，在画面剪定后，特技和调色将会开始工作。

因为特技制作花费的时间比较长，综合考虑制作周期，所以特技部门有时提前展开工作。

声音的后期在画面剪定后会开始
送审版的制作。

在送审过程中可能会经过多次修改。

送审通过后，声音制作才大面积展开。

在声音制作完成后，将进行最终的画面和声音的声画同步，记录到胶片上，影片的胶片母版就制作完成了。

之后还会对母版进行校验，完全合格以后会送去洗印厂洗印。

如果要制作数字版影片，就会在声音制作完成后，将最终画面与声音送到我公司输入输出部，进行数字母版制作。

图1 数字电影制作工艺流程
二、电影后期制作的多部门协同合作
1.同期部门与后期部门协同合作
（1）后期制作人员在前期
如果有人认为，后期制作都是在电影全部拍摄完成以后才开始工作，那么他的想法就大错特错了。

有的后期部门在前期拍摄的时候，就跟随摄制组开始工作。

在拍摄过程中，他们可以为导演提供更多的参考建议，为后期制作的可行性提供保障。

这样的部门主要有两个，一个是画面剪辑，另一个是特技制作。

画面剪辑在同期会有大量的工作，如采集素材、整理素材、声画同步、粗剪影片等等。

导演每天都要看之前拍出来的画面是否满意。

并且在拍摄过程中剪辑工作就开始了。

一般情况下，在同期拍摄的时候，都会有一个特效制作人员，在拍摄的时候就给导演一些意见，以便后期更好地制作特效。

这个人的主要工作就是与导演沟通，通过给导演提建议，而让导演拍摄出的东西，在后期能够更容易地做出更好的特技效果。

因为特效的制作周期很长，有时候在拍摄过程中就会进行一些特效的制作。

当然这些特技制作的镜头肯定确保后期定剪画面用得上，比如一些战争片飞机的镜头等。

（2）前期制作人员在后期
如果有人认为所有的前期工作人员在剧组杀青后就完成了他们的使命，那么他的想法是不正确的。

电影进入后期制作阶段时，往往声音指导、摄影指导、制片主任、
一些制片和场记，会跟随导演进入后期团队。

经过几个月同期拍摄工作，他们对于影片的整个创作过程比较熟悉，对于导演的想法和习惯比较了解，同时也获得了导演的信任和认可。

导演需要他们与后期制作的团队沟通合作，将他的想法，甚至是他在拍摄过程中的一些感想，传递给后期制作人员，让整个后期团队能够更快地进入角色，更快地清楚导演想要一个什么样的电影。

有时候也需要他们与导演一起对后期制作的质量进行把关，他们在后期团队里起到了桥梁和沟通的作用。

2.后期制作部门之间的协同合作
电影后期制作可以分为两个部分，第一个是声音部分，第二个是画面部分。

画面部分又可以细分为剪辑、特效、调色、字幕等部门。

声音和画面在后期的制作过程中有很多的交集，这不仅仅体现在时间的同时性上，还有很多其他的工作，需要声音和画面的几个部门共同协作来完成。

最普遍也最常见的是，画面部门要给声音部门输出参考画面，声音部门要给画面部门输出参考声音。

看似两件极为简单的事情，在实际工作中却是总会遇到这样或那样的问题。

其实毫不夸张地说，做好了这两件事，对于整部影片的后期制作效率、质量将会有很大的提高。

对于声音部门，在修改画面的时候，他们会要求剪辑部门在输出画面的同时输出EDL表（剪辑决策表）。

通过EDL表可以清楚看到画面修改情况。

也可以将EDL 导入VK中，用VK自动完成声画同步的修改。

画面的特效对于声音制作也很重要。

一个没有制作特效的影片和特效完成的影片对于声音制作人来说，简直是两部不同的影片，因为在特效完成后，影片中会出现许多之前没有的事物。

这就意味着要增加大量的声音元素与画面吻合。

凭空出现的特技也会带来大量而细碎的修改工作。

所以，在声音最终混录前，往往希望影片特效基本完成。

画面的调色与声音部门也有一定关系。

在画面调色未完成的时候，画面剪辑会为声音部门提供压缩比较多的标清画面，画面质量粗糙，亮度往往严重不足，声音制作
人员对于画面的一些暗部细节很难看清楚。

所以声音部门往往希望调色部门可以给他们输出经调色的画面作为参考画面。

这些画面不仅分辨率比较高，画面颜色与亮度也比较正常，一些平时看不清的暗部细节也都能够显现出来。

这主要是因为调色部门原本就是在高质量的画面上进行工作。

此外，声音部门也会给各个画面部门输出参考声音，配合其他部门工作。

如果影片要加字幕，还会给字幕组输出一轨单声道或者立体声的台词参考，以便字幕组更加准确的上字幕。

三、中影后期声音制作和画面剪辑制作流程、网络架构及数据安全
1.声音和剪辑后期制作流程与网络架构
在数字电影时代，影片的存储介质已经由胶片或者磁带变成了硬盘和服务器。

无论在什么时候，影片的保密性永远是剧组最担心的问题之一。

如何保证影片内容不会外流，在数字技术与网络技术如此发达的今天，更加让剧组重视。

影片后期剪辑的时候，首先将所有影片素材存到存储服务器。

各个视频工作站通过高速网络与服务器相连。

工作站只存储工程文件，并不存储画面素材。

当需要剪辑审片输出影片的时候，输入用户名密码登陆服务器，通过本机的工程文件，调取服务器影片素材，实现在线工作。

参考图2，我部门画面网络采用Unity ISIS和NAS双网互联，但画面与声音又分开存储管理的网络架构。

该存储网络外延连接普通级别工作站和审片工作站，使用千兆以太网结构，连接到一台汇聚交换机，交换机以万兆（10Gb）端口上联（uplink）存储交换单元。

高端和中端工作站使用千兆网端口直连存储交换单元。

整体高清制作网络中使用36Mb／s码率的DNxHD36编码高清画面，单站点使用千兆连接，有效带宽大于300Mb／s，带宽满足单路连接读写速度。

我部门的Unity ISIS存储容量为64TB，可以同时容纳810部影片素材的存储。

汇聚交换机的10Gb的带宽，也拥有提供10部左右影片同时建机房访问而不拥堵的
能力。

图2 电影后期制作网络构架
我们在声音制作的时候，各个工作站与服务器用千兆以太网相连接，实现数据高效共享（图3）。

声音制作在工作站本地完成，声音素材存储在本地硬盘。

通过高速网络，可以随时备份本地数据到服务器，或者从服务器调取资料。

我部门的声音网络是基于NAS结构的存储网络，该网络中的各个工作站使用千兆以太网结构相连。

核心网络的交换机总交换带宽184Gb，每个站点的连接带宽
1Gb，网络存储服务器单机带宽4Gb，带宽总计4×7＋1×46＝74Gb，约占有效带宽极限的50%，满足正常使用和扩容的需要。

图3 声音编辑系统网络结构图
2、数据安全
关于数据安全，我们基本从三个方面入手，它们分别是：防止数据丢失、备份数据和防止病毒入侵。

（1）如何防止数据丢失
1）服务器采取了“域”用户的管理机制，可以通过账号密码对访问服务进行管理和限制，并且通过域控对服务器的访问记录进行监测。

2）根据登陆服务器账号的级别，对服务器共享文件设置不同的读写权限。

3）封闭网络内所有工作站的存储接口，必须要有专门授权才能开启（转录室除外）。

4）控制数据上传下载途径。

将转录室工作站的存储接口设为常开，本部门所有需要上传下载的数据必须在转录室完成。

5）将公司网络与公网断开，防止通过网络的不法入侵。

6）楼内和重要机房部署监控摄像头，专人实时监控。

7）楼内配备专业的保卫人员，并对其进行数据安全培训。

（2）如何备份数据
1）为了确保数据的绝对安全，公司采取了两级多介质的备份策略。

2）影片制作过程中，定时将数据备份到专用的备份服务器上。

3）影片结束后，该片的数据还会在服务器上保留半年到一年时间不等，之后将会下线。

4）影片数据在主备服务器下线前，我们会将该片数据分别备份到专用独立盘阵和数据磁带上。

5）影片最终的画面录制到高清磁带上保存。

6）备份数据的数据磁带盒盘阵将由专人保管。

7）如果想要恢复影片任何数据，可随时从盘阵或者数据磁带中调出。

（3）如何防止病毒入侵
1）培养并强化员工安全意识，时刻持有对病毒的防范意识。

2）数据输入前必须用专门机器对硬盘杀毒。

3）数据必须经由专人从专门的工作站输入输出。

4）所有工作站与服务器与互联网断开，防止病毒从网络传染。

四、结束语
近几年，电影数字技术飞速发展，电影后期制作的分工越来越细，往往整个影片的后期制作需要有很多公司、很多部门一起协同合作来完成。

这就需要参与制作的人员不仅仅要有专而精的技术，还要对整个制作的工艺流程有足够的了解。

本文以笔者在日常工作的实践经验为例，对数字化电影后期制作流程做了一个概括的介绍，希望能够让大家对后期制作有个全面的认识，在实际工作中能够少走一些弯路。

笔者文中所述，若有不当之处，希望大家不吝赐教。