50把经典椅子

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悬臂椅
马塞尔·布鲁尔并非唯一一位进行钢管家具试验的设计师。 1925年，在柏林定居的荷兰建筑师马特·斯塔姆 （1899~1996）设计了一把没有后腿支撑（至少看上去是 这个样子）的椅子，它完全由唯一一条弯曲的钢管韧度来 承受使用者的体重并保持平衡。 尽管还有争议，但斯塔 姆设计的这把椅子很可能是历史上第一把悬臂椅——这一 革新对于20世纪中叶的家具设计进程造成了极大的冲击。 斯塔姆的设计也许显得有些僵硬，甚至坐起来并不舒服， 然而，它却为其他家具设计师进一步发展家具的“弹性” 留下了空间，这正是布鲁尔所说的“一个弹性的空中支 架”。
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普克斯多夫疗养院扶手椅
这把几何造型的椅子体现了维也纳工业同盟作品的典型特征。1903年， 一批与维也纳分离派相关的先锋派设计师创建了对后世影响深远的维 也纳工艺协会（Viennese craft worksshops)。 其中比较著名的设计 师就包括平面设计师科洛曼·莫泽（1868-1918）和建筑师约瑟夫·霍 夫曼。 维也纳工业同盟的建产者们主要受1888年C.R.阿什比 (C.R.Ashby)在伦敦东区建立的手工艺行会（Guild of Handicraft)的影 响。1900年，维也纳举办了一场英国工艺品展览，一些著名的英国设 计师如阿什比和查尔斯·伦尼·麦金托什也来到这个城市，这次活动进 一步深化了英国设计对当时维也纳设计团体的影响。与伦敦的手工艺 行会相似，维也纳工业同盟也同样既重视前瞻性的设计思想，又强调 高质量的传统手工技艺。
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就像麦金托什的高背椅一样，莫泽的 扶手椅也是为特定场所而设计的，它 与建筑和室内调计共同构成了一个整 体。普克斯多夫疗养院（1904-1905） 由霍夫曼设计，是信也纳工业同盟第 一件重要的设计项目。从钢筋混凝土 的建筑到室内每处的细节处理，设计 师的工作涵盖到了这座建筑的几乎所 角落。莫泽的扶手椅摆放在疗养院的 大厅里，整齐地环绕着高大的八边形 桌子。宛如盒子一般的构造与方格图 案的坐面呼应了墙面与地板上的正方 形主题，令整个空间弥漫着一种强烈 的现代气息，因为普克斯多夫疗养院 原本就是一家为讲求时髦的富人而开 设的旅馆兼康体中心。
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这把椅子自身也具备机械 化的功能其靠背的倾斜角 度可以调节，由扶手后方 带有球状疙瘩的小立柱支 撑。当然，相对于这些名 义上的实用型功能而言， 机器坐椅的成名主要还是 因为它那简洁的几何抽象 造型。
约瑟夫·霍夫曼将他设计的这 把椅子命名为“用来坐的机 器”这个名字听上去似乎为 椅子设计开辟了一个全新的 功能主义的时代。
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当时的一位批评家曾经用热情洋溢的语言赞美蝙蝠歌 的整体效果：“（它）太完美了-和谐的比例关系、融洽 的光线气氛、欢快流畅的线条、优雅的照明设施、舒适 而新颖的椅子，以及它们组合在一起的最终效果。霍夫 曼真是一位天才！”
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约瑟夫·霍夫曼简洁明快的椅子点 缀在装修得精细华美的室内。
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蝙蝠歌厅728号椅子的极简主 义结构完全具有了现代感。 只有扶手和坐面下方的4个小 黑球给它抹上了一丝幽默的 调子。
红/蓝椅
红/蓝椅由建筑师格里特·托马斯·里特维尔德（1888~1964）设计， 是荷兰风格派（De Stijl）运动中最先锋的实验作品之一。风格派产生 于1917年，该组织试图将新柏拉图主义思想注入设计之中，希望能够 创造出具有完美几何造型与纯色搭配，并达到精神上和谐的最终产品。 红/蓝椅首次试图将风格派的思想应用在立体造型之中，它严格地由 纯色的直线和平面构成，三维的造型完全转化为抽象元素的表现。这 把椅子最初涂以灰、黑、白这些典型的风格派色彩。1918年，里特维 尔德用红、蓝、黄和黑色重新绘制了这件作品，以之作为对同为风格 派成员的彼埃·蒙德里安（Piet Cornelies Mondrian，1872~1944）绘 画作品的回应。
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不断发展的技术，向 如何重新定义椅子的 形态与制作方式提出 了严峻的挑战，B3椅 子模型即是一个应对 方案。尽管精细的结 构、纤细的电镀钢管 组成的轮廓线使它看 上去像是一张技术结 构草图，但实际上， 它那硕大的体积和简 洁的款式却已然造就 了一把完美的椅子。
B3椅是马塞尔·布鲁尔用与自己 最喜爱的阿德勒自行车同样的材 料制作而成，而它也成为在家具 设计中运用钢管技术最早例子之 一。
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这件家具惊人的美感在当时就 引起了轰动。与蒙德里安网格 状的绘画作品相似，这把椅子 即使到了今天也能够不断唤起 人们对抽象的现代性感受。里 特维尔德最初曾想大量生产这 种椅子（它完全由标准长度的 木质材料构成，其组装仅需要 很简单的工艺），但实际上这 一想法并未付诸实现。今天， 红/蓝椅仅仅保留下了一件标 志性的作品，作为一种设计观 念的完成品保存在美国俄亥俄 州托莱多艺术博物馆内。
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里特维尔德在这把色彩鲜艳、 富于雕塑感的椅子中放弃了 传统的风格与主题，而采用 了纯粹抽象的造型语言，这 种手法直接指向了现代设计。
B3椅——后称“瓦西里椅”
B3椅是包豪斯在德绍市崭露头角的第一批产品之一。它在很大程度上 巩固了包豪斯学校作为功能主义设计领导者的声誉。同时，它也是最 早应用钢管材料的设计产品之一，钢管所具有的坚韧轻盈、光滑流畅 的特点极大地促进了家具造型的推陈出新。 椅子的设计者马塞 尔·布鲁尔（1902~1981）是包豪斯家具制作工作室的主管。据说， 他的许多设计灵感都来自于他最喜爱的阿德勒牌（Adler）自行车的 钢管把手。布鲁尔曾经把这把椅子最初的原型之一赠与了他在包豪斯 的同事——画家瓦西里·康定斯基（Wassily Kandinsky）。此后，当 这把椅子在20世纪60年代重新制作时，就最终被重新命名为“瓦西里 椅”。这把椅子最初由富于前卫精神的奥地利家具公司索耐特（见第 1节）制作生产。当时，为了方便，大多是用黑、白纤维布或金属丝 网制成，包括可折叠和不可折叠两种造型。
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1900年，凯瑟琳·克兰斯顿（Catherine Cranston)委 托麦金托什为她于英格勒姆特街205号的茶室调计一 间女士午餐室，这间茶室正好位于格拉斯哥商业区 的中心。麦金托什完成的室内空间集简洁与高贵典 雅于一体，高大的窗户与高耸的护墙板营造出一种 戏剧性的垂直风格，具有严谨几何造型的高背椅， 像卫兵一样排列在茶桌两旁，进一步强化了空间的 垂直感。而靠背顶端的拱形镂空、靠背底端椅子后 腿之间的弧度以及衬垫等一些装饰细节，刚柔化了 整体上的硬朗感觉。 麦金托什优雅的建筑空间处 理对20世纪初的欧洲设计发展产生了深远的影响-其 中最为著名的就是奥地利设计师约瑟夫·霍夫曼 （Josef Hoffmann,1870-1956)与“维也纳工业同盟” （Wiener Werkstatte)的设计师们。而这种简洁明快 的高背-椅麦金托什后来还设计了很多变本一一直被 视为现代椅子的经典之作。下图：查尔斯·伦尼·麦克 托什为克兰斯顿小姐的茶室设计的椅子呈现出拉长 的几何造型，它瞻性地为20世纪的设计描绘出了一 种全新的视觉语言。
绕着高大的八边形page7莫泽为普克斯多夫疗养院设计的扶手椅具有重复性节奏美感的坐面预示了一种属于新时代的美学机器坐椅?在20世纪最初的几年里设计师不仅在挑战人们预想中各种物件的样式而且还要试图通过设计来影响人们的生活方式国
50把改变世界的椅子
14号靠背椅
14号靠背椅动态的曲线与挤压的弧度经常唤起人们对旧 时咖啡馆中那种浪漫氛围的无限眷恋。然而，这些毫不起眼 的、常见的椅子却是现代工业大批量生产的革命性产物。 一直到19世纪末为止，传统的椅子大多都是手工制作的。然 而，社会的发展迫使制造者们开发出依赖于新技术的大量生 产的模式，并接受新的贸易市场的考验。19世纪30年代， 迈克尔。索耐特（Michael Thonet，1796～1871）在奥地 利建立了一家家具制造厂——索耐特。1859年，索耐特成 功地推出一种仅仅由6块蒸汽挤压曲木、10枚螺丝和2个垫 圈组成的椅子。价格低廉且制作快捷，体型轻盈又经久耐用， 加上易于组装和运输等优势，以其德语昵称“消费者” （Konsumstuhl）而闻名的14号靠背椅迅速成为19世纪最为 成功的工业产品之一。 勒·柯布西耶（Le Corbusier）非 常推崇14号椅子，他曾说过：从未有过比它更优秀、更优雅 的设计，也没有比之更精细的工艺和更实用的产品。如今， 这把椅子已经成为了休闲咖啡文化的同义词。其基本形态的 各种变体至今仍在生产，但材料已有所不同——比如焊接的 金属管材，而对于可以说是第一件组合式家具的索耐特椅而 言，这样的椅子已经与其原本的设计理念相去甚远了。
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这样的发展机遇迅速被同时 代人所抓住，例如布鲁尔 （见第10节）、密斯·凡德罗 （Ludwig Mies van der Rohe）等竞争对手在同一年 就对这把椅子进行了重新的 改造，随后还申请了专利。 为此，斯塔姆与布鲁尔甚至 对薄公堂，在法庭上争论这 把椅子的版权归属。最终斯 塔姆赢了官司，而这场闹得 沸沸扬扬的争执其实仅仅证 明了，“悬臂式”这种突破 性的设计对于当时的设计师 而言具有多么重要的意义。
莫泽为普克斯多夫疗养院设 计的扶手椅，具有重复性节 奏美感的坐面预示了一种属 于新时代的美学
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机器坐椅
在20世纪最初的几年里，设计师不仅在挑战人们预想中各种物件的样 式，而且还要试图通过设计来影响人们的生活方式国。显然，这个世 界在迅速变化着，新型柱架结构技术已经应用在摩天大楼上，而汽车 的噪声也已经在城市大街上轰鸣。这把名为“Sitzmaschine”（意为 “用来坐的机器”）的椅子是约瑟夫·霍夫曼为普克斯斯文文多夫疗 养院内豪华的健康温泉洗浴馆而设计的。这也是机器化生产理念渗入 到设计新主题之中的一个重要的例子。 尽管机器坐椅无疑继承了艺 术与手工艺运动时期菲利普·韦伯（Philip Webb,1831-1915)在1866年 设计的莫里斯椅形态，但它那理性主义的造型与结构显示出设计者的 目光已经牢牢地瞄准了机械时代。从山毛榉木制成的流线型扶手、带 有格栅的无花果木核方形板以及靠前上的镂空方格等方面来看，机器 坐椅的灵感显然来自于带式发动机的驱动构件。
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作为咖啡馆、酒吧等公共场所常见的摆设， 索耐特靠背椅可能是历史上最著名、最高产， 并且含量义最为丰富的椅子之一。
这种椅子同一系列量产的 曲木组合而成,连接处由螺 丝拧紧
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克兰斯顿小姐茶室高背椅
在19世纪末到20世纪初的世纪之交，活跃着一大批积极推动现代主义 运动的先锋设计师和建筑师。在苏格兰，查尔斯·伦尼·麦金托什 （1868-1928）将传统的赛区尔特手工艺与当时流行的日本风巧妙地结 合在一起，创造出一种极富特色的设计风格，在新艺术运动(Art Nouveau)、艺术与手工艺运动（Arts & Crafts)和维也纳分离派 （Vienna secession)之中显得独树一帜。麦金托什经常与其妻子玛格 丽特·麦克唐纳（Margaret macdonald,1865-1933)一起合作设计，其业 务范围横跨建筑、装饰艺术与家具等多个领域，在室内空间中营造出令 人惊吧的现代感。这种设计方式可以说完美的阐述戏剧家瓦格纳所提出 的“整体艺术说”（Gesamtkunstwerk)。
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蝙蝠歌厅728号椅子
1907年，维也纳工业同盟完成了又一项野心之作—位于维也纳克尔特 纳大街22号的蝙蝠歌厅。这次的项目不仅仅是室内装饰，还包括了家 具、餐具甚至服务生胸牌的设计。当时有许多杰出人物参与了这个项 目，如古斯塔夫·克里姆特（Gustav Klimt)、奥斯卡·柯柯施卡 （Oskar kokoschka),当然还有工业同盟的灵魂人物—约瑟夫·霍夫曼。 霍夫曼在这个项目中最杰出的贡献无疑就是这款造型简洁利落的728 号椅了。这些椅子摆放在同为霍夫曼设计的同样简洁的小圆桌的四周。 豪不矫饰的设计风格完美地衬托也歌厅其他部分的装饰所体现出来的 华丽的青年风格，如贝托尔德·勒夫勒（Bertold Loffler)和米夏埃多·波 尔沃尼（Michael polwony)用7000块意大利马约里加瓷砖镶嵌而成的 令人眼花缭乱的地面。