浣溪沙原文、翻译及赏析（15篇）

浣溪沙原文、翻译及赏析（15篇）
浣溪沙原文、翻译及赏析(15篇)
浣溪沙原文、翻译及赏析1
原文
朝代：五代
作者：李璟
原文：
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。

风里落花谁是主？思悠悠。

青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。

回首绿波三楚暮，接天流。

译文及注释：
作者：佚名
译文
卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。

风里的落花那么憔悴，谁是它的主人呢？这使我越想越加茫然。

信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。

我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。

注释
⑴摊破浣溪沙：词牌名。

又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。

双调四十八字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。

前后阕基本相同，只是前阕首句平脚押韵，后阕首句仄脚不押韵。

后阕开始两句一般要求对仗。

这是把四十二字的“浣溪沙”前后阕末句扩展成两句，所以叫“摊破浣溪沙”。

⑵真珠：以珍珠编织之帘。

或为帘之美称。

《西京杂记》：“昭阳殿织珠为帘，风至则鸣，如珩佩之声”。

玉钩：帘钩之美称。

⑶依前：依然，依旧。

春恨：犹春愁，春怨。

锁：这里形容春恨笼罩。

⑷悠悠：形容忧思不尽。

⑸青鸟：传说曾为西王母传递消息给汉武帝。

这里指带信的人。

《史记·司马相如列传》：“幸有三足鸟为之使。

”注：“三足鸟，青鸟也。

主西王母取食。

”云外：指遥远的地方。

⑹丁香结：丁香的花蕾。

此处诗人用以象征愁心。

⑺三楚：指南楚、东楚、西楚。

三楚地域，说法不一。

这里用《汉书·高帝纪》注：江陵（今湖北江陵一带）为南楚。

吴（今江苏吴县一带）为东楚。

彭城（今江苏铜山县一带）为西楚。

“三楚暮”，一作“三峡暮”。

赏析：
作者：佚名
这是一首伤春词、春恨词。

词人赋恨在者所在多有，然惯用暗笔，像这首在词中点明“春恨”还是罕见的。

词的上片从落花无主着笔，写春恨所以产生的触媒；下片从思念难解立意，将春恨产生的根源揭示得含蓄而又深沉。

作者用了词家惯用的对景抒情的手法，然而却用得很不一般。

词的开头头先来了句“手卷真珠上玉钩”，即非景语，也非情语，而是客观平直的叙述，算不上以景呼情，也算不上以情唤景。

首句“真珠”二字或作“珠帘”，但正如古人所云：“言‘真珠’，千古之善读者都知其为帘，若说‘珠帘’，宁知其为真珠耶！是举真珠可包珠帘，举珠帘不足以包真珠也。

后人妄改，非所谓知音。

”“手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼”二句委婉、细腻，卷帘本欲观省景物，借抒怀抱，而既卷之后，依旧春愁浩荡。

可见，“锁”是一种无所不在的心灵桎梏，使人欲销愁而不可得。

而“春恨”并不是抽象的，“风里落花谁是主”，风不仅吹落花朵，更将凋零的残红吹得四处飞扬，无处归宿。

在这里可以看到的是人的身世飘零，孤独无依。

上片结句“思悠悠”，正是因此而思绪萧索，悠然神往。

下片从人事着笔，是对春恨的进一步申说，也是“思悠悠”的直接结果。

“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，则点出了“春恨”绵绵的缘由所在。

此句反用西王母与汉武帝典故。

据说三足的青鸟是西王母的侍者，七月七日那天，汉武帝忽见青鸟飞集殿前，遂后西王母即至。

然而所思主人远在云外，青鸟也不为之传信，思念难解的主
人公就更加感到春恨的沉重了。

“丁香结”本是丁香的花蕾，取固结难解之意，诗人多用它比喻相思之愁的郁结不散，如李商隐《代赠》诗有句：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。

”李璟的独创就在于将丁香结化入雨中的境界，使象征愁心的喻体丁香花蕾更加凄楚动人，更加令人怜悯，“青鸟”、“丁香”二句合看又恰是一联工稳的对仗，一人事，一时景，这律诗般的俊语将思念难解之情写得既空灵透脱而又真挚实在。

至此，词的感情已经十分浓郁、饱满。

当手卷真珠上玉钩的时刻，已经春恨绵绵；风里落花无主，青鸟不传信，丁香空结，则徒然的向往已经成为无望，这已是无可逃避的结局。

最后以景语作结：“回首绿波三楚暮，接天流”。

楚天日暮，长江接天，这样的背景暗示着愁思的深广。

“接天流”三个字让人想起“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。

就这一意境而言，李璟李煜父子是一脉相承的。

另外，从整首词来看，末句的境界突然拓展，词中的一腔愁怀置于一个与其身世密切相关的历史地理环境中，与心灵的起伏波动也是密切相合的。

那充满“春恨”的人事内容究竟具体何指。

据马令《南唐书》卷二十五载：李璟即位，歌舞玩乐不辍，歌师王感化尝为之连唱“南朝天子爱风流”句至再三再四以剌之，李璟遂悟，作《浣溪沙》二阕并手书以赐感化，其中就包括这一首。

这样看来，词中的春恨就不是这位风流天子对景抒情的一般闲愁，很可能是南唐受周威胁时的危苦感慨，“青鸟”句也不是“思美人兮天一方”的浓情艳想，而是忧国之思的深沉寄托了。

浣溪沙原文、翻译及赏析2
浣溪沙·覆块青青麦未
苏轼〔宋代〕
覆块青青麦未苏，江南云叶暗随车。

临皋烟景世间无。

雨脚半收檐断线，雪林初下瓦疏珠。

归来冰颗乱黏须。

译文及注释
译文
覆盖着的田畦，小麦还没有返青。

像云一缭的枯叶悄悄地在车轮
下飘着。

临皋亭云烟缭绕的景色奇丽，世间少有。

雨小多一半的屋檐水滴断绝多，刚刚下的霰粒在瓦上如珠子般散动。

回到房间座上时胡须都结成冰多。

注释
浣溪沙：词牌名，唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。

此调有平仄两体。

全词分上下两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵，过片二句用对偶句的居多。

音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用。

覆块：覆盖着的田畦。

苏：苏醒，这里指返青。

江南：代指黄州。

临皋：临皋亭，在黄冈南长江边，苏轼被贬黄州时曾居住在此。

烟景：云烟缭绕的景色。

雨脚：成线落下绵密的雨点。

雪林：形容霰（xiàn）粒纷纷。

初下：刚刚下。

瓦疏珠：霰粒在瓦上如珠子般散动。

赏析
上片，由远及近地写黄州田园风光。

“覆块农农麦未苏”，叙述田园景色，反映了苏轼关心农业的思想。

“江南云叶暗随车”，描绘了黄州农家冬闲的淡然风光，反映了苏轼娱乐自然的心境。

“临皋烟景世间无”，描写议“结合，特写“临皋烟景”、冬云密布而后发出赏心的赞叹：“世间无”，突出了黄州景色的奇丽。

上片三句，连缀成一幅绚丽的图景，暗示了苏轼超然物外的审美情趣。

下片，以特写手法，描绘了雨后微雪的风景。

开头由细“雨”-“半收”-“檐断线”，特写雨景变化。

紧接着由“雪床”-“初下”-“瓦疏珠”，特写雪景变化。

逼真传神，字字珠矶。

虽然点化运用了杜甫的“雨脚如麻未断绝”诗句，但未露痕迹。

“归来冰颗乱粘须”，将雨雪人性化，进来了好一个白胡子的“老人”！一个“乱”字，苏轼与徐君猷的诙谐之情跃然纸上，反映了苏轼将自然美与人性美高度融会的写作技巧。

全词通俗、口语化，令人感到亲切、谐趣。

将景色美与人性美熔铸一体，极具感染力，这与苏轼旷达胸襟有关。

苏轼
（1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙，汉族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家，历史治水名人。

苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。

文纵横恣肆；诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。

苏轼善书，“宋四家”之一；擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。

作品有《东坡七集》《东坡易传》《东坡乐府》《潇湘竹石图卷》《古木怪石图卷》等。

浣溪沙原文、翻译及赏析3
浣溪沙·江村道中原文
作者：范成大
十里西畴熟稻香，槿花篱落竹丝长，垂垂山果挂青黄。

浓雾知秋晨气润，薄云遮日午阴凉，不须飞盖护戎装。

浣溪沙·江村道中译文及注释
译文
金灿灿的十里平畴，飘来扑鼻的稻香，红艳艳的木槿花开在农舍的竹篱旁，迎风摇曳的毛竹又青又长，青黄相间的累累山果，笑盈盈地挂在枝头上。

秋天的早晨雾气渐浓，湿润的空气令人清爽。

正午的薄云又遮住了太阳，更不用随从张盖护住我的戎装。

注释
①浣溪沙：唐代教坊曲名，后用为词牌。

分平仄两体，字数以四十二字居多，还有四十四字和四十六字两种。

最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词为正体，另有四种变体。

全词分两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵。

此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。

②畴（chóu）：田地。

③槿（jǐn）花：是木槿或紫槿的花。

正因其多色艳，可做欣赏植
物，也可以作为一种中药使用，同时可以食用。

④飞盖：用以遮荫的篷盖。

⑤戎（róng）装：词人当时为四川制置使，故戎妆出游，带有随从张盖遮荫。

浣溪沙·江村道中赏析
范成大是一位热爱自然、热爱农村生活的诗人，他虽然“累官权吏部尚书，拜参知政事，尝帅蜀，继帅广西，复帅金陵”，但却对乡土具有一种赤子之心的感情，从“不须飞盖护戎装”一语来看，这首小令当写于戎马倥偬之中，写于他军旅生活的江村道上。

小令上阕写他在江村道上的所见：十里平畴，稻穗已黄，微风袅袅，送来阵阵新谷的芳香，而那素净的木槿花在农家篱笆前飘落下片片洁白的花瓣，丛丛的青竹间缕缕游丝正在秋天的丽日下闪着熠熠的金光，词人骑着马来到一处果木林立的山冈下，举头一望，满树果实累累压在枝头，有的还青绿未熟，有的则已经透着成熟的金黄。

这三句诗是三个典型意象群，它把秋日农村的美景作了极其形象的概括，写出了江南农家的独特风貌，而且，富有视角的流动感和行踪的变化性，使读者随着诗人的马蹄“走马看花”地欣赏江村道上的一路风光，词人对农村生活与自然景物的热爱也便由这景物的描写中自然而然地流露出来，使读者受到潜移默化的感染。

下阕写词人在江村道上的感受。

当然上阕也是词人的一种感受，但偏重于主观上的一种情绪的抒写：“浓雾知秋晨气润”，写出清晨在浓雾中行进的那种微妙的感觉：秋晨田野上往往飘散着浓浓的雾霭。

古人说“一叶知秋”，殊不知浓雾亦可知秋，这种由艺术到哲理性的提炼为人所未道，因而显得非常新颖独特。

雾浓则湿度大，湿度大则空气润。

“秋晨气润”又是一句艺术性兼生活哲理性的概括，它毋宁是词人希望归返自然的象征。

“薄云遮日午阴凉”是词人行于江村道上的又一直觉感受，它与“不须飞盖护戎装”相连，就具有了丰富的内涵：“薄云”就是一柄遮天盖地的太阳伞吗，有了这样的天伞，人就可以受用天然的荫凉，而避免酷日当头的曝晒，这比用车前的飞盖来遮阳要强似百倍。

词人在这里好像也有一种寄托：归返大自然比之
戎装事主要自由自在得多，小令的深层意蕴就在这里。

浣溪沙原文、翻译及赏析4
原文：
浣溪沙闺情
绣面芙蓉一笑开。

斜飞宝鸭衬香腮。

眼波才动被人猜。

一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。

月移花影约重来。

译文：
1. 绣面：唐宋以前妇女面额及颊上均贴纹饰花样。

2. 芙蓉：荷花，此处指很好看。

3. 飞：《历代诗余》作“偎” 宝鸭：指两颊所贴鸦形图案，可参敦煌壁画供养人之妇女绘画，或以为指钗头形状为鸭形的宝钗，钗，古代妇女头上的饰物。

4. 香腮：美丽芳香的面颊。

5. 一面：整个脸上。

6. 风情：男女爱慕之情。

7. 韵：标致。

8. 笺：纸，指信笺、诗笺。

注释：
1. 绣面：唐宋以前妇女面额及颊上均贴纹饰花样。

2. 芙蓉：荷花，此处指很好看。

3. 飞：《历代诗余》作“偎” 宝鸭：指两颊所贴鸦形图案，可参敦煌壁画供养人之妇女绘画，或以为指钗头形状为鸭形的宝钗，钗，古代妇女头上的饰物。

4. 香腮：美丽芳香的面颊。

5. 一面：整个脸上。

6. 风情：男女爱慕之情。

7. 韵：标致。

8. 笺：纸，指信笺、诗笺。

赏析：
这首言情小调通过对一个女子的情态的几个侧面摹写，不仅生动地勾勒出她美丽动人的外貌，而且也展现出人物大胆天真的性格，以及蕴藏在心底的细腻幽深的感情。

上片三句中前两句“绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮”，是一副似对非对的偶句。

“绣面芙蓉”形容这个女子姣美的面庞宛如出水荷花，光艳明丽；“斜飞宝鸭”是说她把用宝石镶嵌的飞鸭状头饰斜插鬓边，对自己作了精心地修饰妆点；正如古人所说的“粉黛所以饰容，而顾盼生于淑质”，这两句表示词中女主角天生俏丽，再加以入时的华饰，就必然产生不同一般的效果。

句中的“一笑开”三字之妙，妙在它以动态描写打破了静物写生，起到了能将词中的女子从字面上呼出的奇效；而其中“开”字在这里用得尤为精巧。

诗词之妙，在于炼字炼句，使一词一句的含义达到极大的丰富；即如这个“开”字，无疑是指芙蓉花开，但其深层意思未尝不可以表示词中女主人公心底被禁锢的爱之苞蕾正在展放。

接下来的“眼波才动被人猜”这句神来之笔，便为此提出了很好的印证。

常言道“眼睛是心灵的窗户”，这个女子美目流盼，宛如一弯流动明澈的秋水，其中映照着她内心的喜悦与怕人发现自己秘密的悸栗。

越怕人猜，偏会被猜，这便是生活的真实；作者捕捉到这一真实，用朴实无华的文字恰当地表现出来，更添了几分韵味。

下片进一步刻划人物的内心世界，前两句“一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀”是一副较为工巧的对偶句，摹写出这样的情景：幽居深闺的怀春女子，完全被“爱而不见”的愁苦与期盼的喜悦所左右，这混杂的感情化为风情万点，都从她一颦一笑的的面部流露无遗；终于她大胆地展开半张素笺，舞动一只彤管，把满怀思念、娇嗔与幽怨倾泻给自己深深系恋着的人。

结句“月移花影约重来”写的是实况？是希冀？还是幻影？无从考定。

但这确是一幅绝美的流动着的画面：月光里，花影下，玉人双双，倾诉着生死相依的情话……
这首反映爱情的小令，词语鲜明生动而不失其朴直。

只要把它放
在被封建礼教重重包裹的那个时代，只要不带任何世俗偏见，便会发现易安笔下的这个秀外慧中的少女多么可爱，她对幸福、自由的追求又是多么真挚、炽烈、大胆；从而也会惊叹这首词多么质朴深刻、生气盎然。

浣溪沙原文、翻译及赏析5
古诗带拼音版
huàn xī shā
浣溪沙
yī xiàng nián guāng yǒu xiàn shēn ，děng xián lí bié yì xiāo hún 。

jiǔ yán gē xí mò cí pín 。

一向年光有限身，等闲离别易销魂。

酒筵歌席莫辞频。

mǎn mù shān hé kōng niàn yuǎn ，luò huā fēng yǔ gēng shāng chūn 。

bù rú lián qǔ yǎn qián rén 。

满目山河空念远，落花风雨更伤春。

不如怜取眼前人。

古诗翻译
片刻的时光，有限的生命，宛若江水东流，一去不返，深感悲伤。

于是，频繁的聚会，借酒消愁，对酒当歌，及时行乐，聊慰此有限之身。

若是登临之际，放眼辽阔河山，突然怀思远别的亲友;就算是独处家中，看到风雨吹落了繁花，更令人感伤春光易逝。

不如在酒宴上，好好爱怜眼前的人。

古诗赏析
《浣溪沙·一向年光有限身》是北宋词人晏殊所作。

这是一首伤别之作，叹人生有限，抒写离情别绪，所表现的及时行乐的思想，反映出词人的无奈与洒脱。

全词在章法结构上下关合：下片“满目”句照应上片次句，因离别而念远;“落花”句照应上片首句，因慨叹人生短暂而伤春。

结句借用《会真记》中的诗句，即转即收。

全词一改词人的闲雅之风，取景阔大，笔力雄厚，深沉而温婉，别具一格。

浣溪沙原文、翻译及赏析6
原文：
锦帐重重卷暮霞。

屏风曲曲斗红牙。

恨人何事苦离家。

枕上梦魂飞不去，觉来红日又西斜。

满庭芳草衬残花。

译文
卷起映照着晚霞的重重锦绣帐板，在曲曲的屏风旁无聊地击打着拍板，失意者因为什么事离开了家。

梦魂中也到不了所思念的人身边，一觉醒来太阳开始西斜快要落山了，满院的芳草衬托着残花。

注释
浣节沙：浣节沙，词牌名，原为唐代教坊曲名。

分平仄两体，字数以四十二字居多，另有四十四字和四十六字两种。

屏风：室内隔扇，以木为之，多有雕绘。

斗红牙：竞拍红牙演唱也。

斗，此指竞相演奏。

红牙，红木拍板，演奏时用以节乐。

恨人：失意抱恨者。

此处作者自指。

芳草：这里比喻远行的丈夫。

残花：暗喻因相思过度而憔悴不堪的女主人公。

赏析：
这首词中词人将自己比作“恨人”，当为哲宗绍圣元年（1094）后眨谪在外所作。

词人身在客中，面对筵宴，不但不能解除愁苦，反而更增愁闷，于是写下了这首词。

浣溪沙原文、翻译及赏析7
浣溪沙·握手河桥柳似金
朝代：唐代
作者：薛昭蕴
原文：
握手河桥柳似金；蜂须轻惹百花心，蕙风兰思寄清琴。

意满便同春水满，情深还似酒杯深，楚烟湘月两沈沈。

翻译：
⑴花心：花蕊。

⑵蕙风兰思：形容美人的`思绪和风度。

蕙：香草名。

《离骚》：“岂维纫夫蕙茞。

”兰：亦香草。

《离骚》：“纫秋兰以为佩。

”寄清琴：将情思寄于清越的琴声之中。

⑶楚烟湘月：回忆往日游宴时的意境幽静、凄迷。

沈沈：也写作“沉沉”。

赏析：
这首词写男女的欢会与分别。

上片先从分别写起，河桥垂柳，蜂惹百花，喻其分别时的留念，并兴起相见之迟，相别之速。

“蕙风”句是从弦管之间写女子的风度、情怀。

下片写临流饯别，以春水之满状心意之满足，以酒杯之深喻感情厚挚，用语自然而深婉。

末句以景结情，楚烟湘水，皆已寂寞，纯是分别时的感情外射。

浣溪沙原文、翻译及赏析8
原文：
浣溪沙·春情
宋代：苏轼
道字娇讹语未成。

未应春阁梦多情。

朝来何事绿鬟倾。

彩索身轻长趁燕，红窗睡重不闻莺。

困人天气近清明。

译文：
道字娇讹语未成。

未应春阁梦多情。

朝来何事绿鬟倾。

睡梦中柔声细语吐字不清，莫非是情郎来到她的梦中？假如不是跟他梦中欢会呀，为何见她早起时发髻斜倾？
彩索身轻长趁燕，红窗睡重不闻莺。

困人天气近清明。

秋千上她象燕子身体轻盈，红窗内她睡得甜不闻莺声。

那使人困意浓浓的天气呀，已不知不觉地快要到清明。

注释：
道字娇讹(é)语未成。

未应春阁梦多情。

朝来何事绿鬟(huán)倾。

“道字”二句：意谓少女说话时咬字不准，还不应在闺房中做多
情的春梦。

朝来句：谓低头沉思不知何故。

彩索身轻长趁燕，红窗睡重不闻莺(yīng)。

困人天气近清明。

趁燕：追上飞燕。

这句写荡秋千。

睡重不闻莺：睡得很浓连莺啼声也听不见。

因人天气：指使人困倦的暮春天气。

赏析：
这首词体现了作者对婉约词的一个极好的开拓与创新。

词中以含蓄蕴藉、轻松幽默的语言，描写一位富裕家庭怀春少女的天真活泼形象。

整首词新颖工巧，清绮细致，雅丽自然，表现人物形象不仅能曲尽其形，且能曲尽其神，曲尽其理，显示出非凡的艺术功力。

上片写少女朝慵初起的娇态。

首句写少女梦呓中吐字不清，言不成句，意表现少女怀春时特有的羞涩心理。

接下来二句语含谐趣，故设疑云：如此娇小憨稚的姑娘是不会被那些儿女情事牵扯的吧，那为什么早晨迟迟不起云鬟半偏呢？以上几句将少女的春情写得若有若无，巧妙地表现了情窦初开的少女的心理特点。

词的下片通过少女荡秋千和昼眠这两个生活侧面的描写，写她贪玩好睡的憨态。

姑娘白天秋千上飞来荡去，轻捷灵巧的身子有如春燕。

可是，晚上躺下来以后，她就一觉睡到红日当窗，莺啼户外，仍是深眠不醒。

少女白昼酣眠，是为排遣烦忧，作者却说是因为快要到清明了，正是困人的季节。

这首词传神地描写了少女春天的慵困意态，写出了少女怀春时玫瑰色的梦境。

写作上，它撮笔生新，不落陈套，始终围绕少女春日贪睡这一侧面，用饶有情致的笔调加以渲染，使一位怀春少女的神思跃然纸上，呼之欲出。

词以上下问答的形式写出，这种结构造成了一种意深笔曲的效果，而无一眼见底的单调浅薄之感。

浣溪沙原文、翻译及赏析9
原文：
病起萧萧两鬓华。

卧看残月上窗纱。

豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。

枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。

终日向人多酝藉，木犀花。

译文
两鬓已经稀疏病后又添白发了，卧在床榻上看着残月照在窗纱上。

将豆蔻煎成沸腾的汤水，不用强打精神分茶而食。

靠在枕上读书是多么闲适，门前的景色在雨中更佳。

整日陪伴着我，只有那深沉含蓄的木犀花。

注释
摊破浣溪沙：又名《山花子》。

原为唐教坊曲名，后用为词牌。

在唐五代时即将《浣溪沙》的上下片，各增添三个字的结句，成为“七、七、七、三”字格式，名曰《摊破浣溪沙》或《添字浣溪沙》。

又因南唐李璟词“菡萏香销”之下片“细雨梦回”两句颇有名，故又有《南唐浣溪沙》之称。

双调四十八字，平韵。

萧萧：这里形容鬓发华白稀疏的样子。

豆蔻：药物名。

熟水：当时的一种药用饮料。

陈元靓《事林广记》别集卷七之《豆蔻熟水》：“夏月凡造熟水，先倾百盏滚汤在瓶器内，然后将所用之物投入。

密封瓶口，则香倍矣……白豆蔻壳拣净，投入沸汤瓶中，密封片时用之，极妙。

每次用七个足矣。

不可多用，多则香浊。

”《百草正义》则说：“白豆蔻气味皆极浓厚，咀嚼久之，又有一种清澈冷洌之气，隐隐然沁入心脾。

则先升后降，所以又能下气分茶：杨万里《澹庵坐上观显上人分茶》诗有云：“分茶何似煎茶好，煎茶不似分茶巧”，由此可见，“分茶”是一种巧妙高雅的茶戏。

其方法是用茶匙取茶汤分别注入盏中饮食。

书：《历代诗余》作“篇”字。

酝藉：宽和有涵容。

《汉书·薛广德传》：“广德为人，温雅有酝藉。

”
木犀花：即桂花。

赏析：
这首《摊破浣溪沙》，从“病起萧萧两鬓华”可以看出创作时间，当是李清照后期作品。

“木犀花”点出月份当在八月，桂花开时。

当时正值大病初愈，心情渐好遂填此词。

此词明确的创作时间无定论。