皮影PPT学习课件PPT学习教案

皮影流派与地方特色
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皮影艺术，是发祥于我国的古老而 独具魅力的民间美术之一。中国皮 影戏是由皮影、弄影技术、唱工、 灯光、舞台（影幕）、乐器六种因 素组成。
从皮影造型风格上看，大致分北方、 西部、中南部三大艺术流派。从大 范围上讲，我国西北与东北部两大 区域，都各自第形49页/共成86页了成熟的独立、 完整、系统的美学模式，二者都是
宋《武林旧事》有“小径纪”一项， 记载有“镞影人”即刻镂影人的行 业.《武林旧事》元夕条云：“或戏 于小楼，以人为‘大影戏’，儿童 喧呼，终夕不绝”。
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南宋时，都城临安（今浙江杭州）还出现 了皮影戏组织“绘革社”。
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皮影戏在我国最红火的时候，从元明开始 以地方分为不同流派，如陕西皮影、唐山 皮影、北京皮影、湖北皮影、四川皮影、 云南皮影、东北皮影、湖南、广东皮影等， 各流派皮影人物造型都有不用，也都有各 自的拿手曲目。仅以北京为例，皮影就分 东、西两派。
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（7）订缀∶在影人的两手、两下 臂、两上臂、上身、下身和两腿等 部件的关节点处，用线订缀起来， 再用一皮条包围在上身的脖领处作 为安装影人头的插口。最后在脖领 前订上一根铁丝作为支撑影人的主 杆，在两手端处用线各拴一根铁丝 为耍杆，插上影人头后，一件完整 的皮影人即告完成。
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其脸形为高额头、直鼻梁、点 红小口，细眉细眼。
面容轮廓线不涂色。
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人物的长须长发常是用真头发 贴上去的。
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华县皮影
在华县当地，皮影又叫“五人忙”。 其中最重要的是 “前声”---生旦净丑都由这位一人演唱，有时一唱就是八个小时，
唱的同时还要打大鼓弹月琴，相当于一个乐队的指挥。 然后是“签手”，负责操纵皮影表演： “坐槽”，也叫打后台，坐在后台的最后面，负责敲锣、打碗碗、
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清代乾隆年间，皮影戏传入法国巴黎、马 赛和英国伦敦，这种源于中国的艺术形式， 迷恋了多少国外戏迷，人们亲切地称它为 “中国影灯”，是最早传入西方的中国传 统艺术。皮影戏是世界上最早的供人观赏 的幕影艺术，国外学者公认中国皮影戏是 近代发明电影的先行。
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嘉庆（1796—1820）时，逢年过节等喜庆日 子，皮影班还进宅表演。当时的北京影戏 班白天演木偶，夜晚则于堂会唱影戏，不 少京剧演员也参加影戏班演出。北京皮影 以线刻见长，自清中叶后，在造型上借鉴 京剧，出现了生、旦、净、末、丑的脸谱。
它为了适于皮影戏的幕影表现形式而形成 了一套完整的美学模式。 对于人物的造型，有以下四个方面的特征。
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（1） 人物造型平 面化∶ 对于人物的设 计，一般都采用侧 身五分脸或七分脸 的平面形象。
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Байду номын сангаас
人物面部设计，传统皮影正面人物多用空 脸法(阳刻)，反面人物多用实刻法(阴刻)， 脸谱设计的一般规律是，黑忠、红烈、花 勇、白奸、空(阳)正、实(阴)邪。
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皮影历史寻踪：
皮影俗称灯影戏， 源2000年前长安，盛行 于唐宋。至今仍在中国民间普遍流传。皮 影戏是最早映像艺术，是中国最古老的戏 剧形式之一，被公认为世界文化的活化石。
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根据已故文学家孙楷第先生考据，皮影 戏始于唐代中晚期或稍晚的五代时期(公元 七世纪－八世纪)。当时是为佛教宣示轮回 报应的佛法服务的。寺院中的俗讲僧在超 渡亡灵时，用影人作为死者的灵魂。
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《都城纪胜》“杂手艺”条说：“有‘手影 戏’一种”；
《都城纪胜》一书中还介绍了影戏制作材 料的演变和表演的内容：“凡影戏乃京师 人初以素纸雕镂，后用彩色皮(羊皮)为之， 其话本与讲史书者颇同”。
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宋代影戏相当繁盛还表现在制做镂 刻影人的艺人，成为见于记载的专 门行业。
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三、民间皮影造型结构
1.头茬 头茬又称”梢子”,分为生、旦、净、丑、
高盔、翎子、相貂、鬼怪、神头、变脸头 等多个类别。
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旦行，指戏曲中的女性形象，可分为青衣、 花旦、刀马旦、武旦、老旦、彩旦等类 别。
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影偶头部造型分为脸谱与头饰两部分. 民间艺人将脸谱的眉眼表现概括为: 眼眉平,属忠诚;圆眼睛,性必凶;线线眼,性情
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会计学
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“隔帘说书，一口道尽千古事，影子乱弹， 双手对舞百万兵”。这就是被乔治·萨杜尔 称为“电影的先驱”中国皮影戏，又称 “灯影戏”。
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一、概述
皮影，又称“灯影戏”或者“影戏”，是 中国传统民间艺术，是一种剪纸、戏曲、 木偶戏等相结合的一门静动融合的艺术。 其内容和艺术效果通过灯光、幕布、唱腔 以及演员手中操纵的影人表演表现出来。
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头的比例大些，一般为 体高的五分之一。
手的比例要比真实的小 些。身子比真实人体细， 瘦些，身段上窄下宽， 手臂过膝，不然上了亮 幕就显得雍肿。
五官部分，眼睛要大， 嘴巴要小，方能使人物 有神
阳刻正面角色则多为平 长细眼，小嘴，直鼻梁， 显得平和有度。
所有人物除旦角外，额 头凸现，冠饰大幅度后 移，这一变形夸张，使 影人倍加精干，神采十 第26页/共86页 足。
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宋代是我国历史上影戏的“第一繁 荣期”。真正的皮影戏是在北宋时 期才开始出现并兴盛起来的。
宋代孟元老的《东京梦华录》记载， 北宋都城汴梁（今河南开封）“瓦 肆”众多，市民说唱文学盛行，皮 影作为“隔纸说书”、“影子乱谈” 开始出现。
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《东京梦华录》“京瓦伎艺”章说：“丁仪、 瘦吉等弄‘乔影戏’(滑稽影)”；
柔;豹子眼,性情暴.
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影偶头饰有发饰和帽饰
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1.方巾子《张生喜英英》张生 2.学士巾子《一笔画》秦少游 3.小生巾子《珊瑚塔》呼延庆
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2、身段
身段（服装）又叫戳子，有龙袍、蟒袍、 官衣等，影戏的服饰款式纹样受戏曲服饰 的影响。
突出了眉眼五官的个 性特征； 净角的实体花脸，便 于色彩渲染脸谱； 丑角的半镂空半实体 脸，突出“白豆腐 块”，这几种风格迥 然相异的脸谱在影窗 的光影摇曳中相得益 彰。
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2、寓意五色，施彩 强烈鲜明
陕西皮影的用色， 以红绿为主色调，黑 色调和，隔色平涂逐 层烘染。
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( 4 ) 着色∶现今常 用透明色料取代过 去的传统色料，既 方便，透光效果又 好。
着色时，主要使用 红、黄、青、绿、 黑五种纯色，一般 互不调配，但可分 深浅色区分层次，第44页/共86页 进行平涂，双面着
( 5 ) 熨平∶皮影着色后阴干，熨压平整。
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（6）上油∶东北部地区的皮影在压平后，还 要上一层桐油或清漆，以增强透明度和耐 用性。
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元代时，皮影剧院戏曾传到波斯、阿拉伯、 土耳其。稍后，又传至东南亚。
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明武宗正德三年(1508年)，北京曾举办百戏 大会，皮影戏也参加了演出。
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清代，中国皮影艺术发展到了鼎 盛时期。在清朝，影戏的流向在 全国可以说是全方位的，全国除 西藏、新疆少数几个省外，各地 都有留下了影戏的痕迹。皮影戏 得到空前发展并普及开来，剧目 日益丰富，皮影工艺形象也更加 多样，雕镂更加精细。很多皮影 艺人子承父业，数代相传，能人 倍出。无论从第1影3页/共人86页 造型制作、影 戏演技唱腔和流行地域上讲，都
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在当代的电影艺术 中，皮影技术还为 动画制作提供了一 种新的便捷工艺手 段，为美术片创出 了新品种。从1958 年第一部皮影美术 片《猪八戒吃西瓜》 起，已有十来部吸第17页/共86页 取皮影表现技法的
二、民间皮影造型特点
皮影造型的主要特点是影像造型。 皮影造型风格独特，故在美坛中独占一席。
加上牛皮的黄色、镂 空处在影窗上呈现的 白色，共有五色呈现。 是民间传统五行五色 观的包罗万象、简化 归类的体现运用。
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陕西皮影整体色调艳丽而不浮夸，对比鲜 明又协调统一，具有很强的装饰趣味，把 传统民间美术中的意蕴表现的绚烂至极。
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3、理想造型，人物善恶分明 各地皮影人物造型均遵循“五分
当时很多官第王府豪门旺族乡绅大户，都以请名师刻制影人，蓄 置精工影箱、私养影班为荣。在民间乡村城镇，大大小小皮影戏 班也彼彼皆是。一乡一市有二三十个影班也不足为奇。无论逢年 过节、喜庆丰收、祈福拜神、嫁娶宴客、添丁祝寿，都少不了搭 台唱影。连本戏（连续剧）要通宵达旦或连演十天半月不止。一 个庙会可出现几个影班搭台对擂唱影，热闹非凡，其盛状可想而 知。
陕西皮影
陕西影戏又称 “牛皮娃娃影”或“拍板皮 影”，旧时称“隔帘说书”，其分布范围 几乎遍及全省。陕西是中国皮影发祥地。 皮影既是演出时的道具，又是具有独立审 美价值的观赏艺术品。
陕西皮影尤以华县、华阴一带的皮影最佳， 形体小巧、雕刻精细。
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1、取材牛皮，雕镂繁密精美
陕西皮影是用优质的牛皮（以4至6年的 小母牛皮为最佳）雕刻成型。经处理过的 牛皮为半透明的亚麻黄色，具有柔和的光 泽和自然的肌理效果等自然形态特征，体 现出天然的生命力和本真的亲和力，造就 了陕西牛皮影子的独特审美意味和艺术个 性。
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陕西皮影在全国几 大流派中，以雕镂 精细，图案繁复且 装饰性强而见长。
尤其在清末民初时， 陕西皮影艺术达到 了鼎盛时期，
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刻线主要有实线、虚线之分。这虚实对比的雕镂形式是皮影 造型的主要手法。在陕西皮影的雕镂中得以完美的运用发展。
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皮影人头茬中 生、旦角的镂空白脸，
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（2） 人物造型艺术化∶ 采取抽象与写实相结合的手法
进行设计，人物的装束与面容神韵 生动形象、夸张幽默、诙谐浪漫。 用线条镂空法进行形象刻画。 用色简练，平涂着色。(红黄蓝绿黑)
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（3） 人物造型 卡通化∶ 皮影人物一 般由头、上身、 下身、两腿、两 上臂、两下臂和 两手十一件连缀 组成，经人操纵 能做机械性动态 表演。
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3、衬景道具
衬景相当于舞台布景，起着点缀环境、深 化剧情的作用。
道具主要为影窗，俗称"亮子"，一般高3尺， 宽5尺，最高不过4尺，宽不过6尺.
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清代陕西东路皮影《凤仪亭》
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民间皮影制作工艺
( 1 ) 制皮∶以新宰的牛皮或驴皮为最佳。先 用清水浸泡数日，取出后将皮的两面反复 刮制干净，再刮薄至透明。洗净后，于木 框上绷紧阴干。
（4） 人物造型戏曲化∶ 皮影人物造型，是按戏曲生、旦、净、
丑的模式进行设计的。各行当脸谱和行头 的程式化造型，源于舞台戏剧而又超越于 舞台戏剧。
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皮影除了人物造 型以外，还有龙 凤禽兽、花树虫 鱼、山石门景、 亭台殿阁、军帐 兵器、陈设用具， 车船马轿、城桥 塔寺等等，其造 型都与皮影人物 相谐调，无不透 着鲜明的皮影艺 术特色。
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( 2 ) 描样∶
将制好的皮
料切块，经
湿布捂软后，
用硬木推扳
打磨光平，
再用钢针描
绘图样。
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( 3 ) 雕镂∶将描好图样的皮料垫在木板或蜡 板上进行镂刻。镂刻的技法很多，西北部 地区艺人善用推皮走刀的刻法，并用多种 型刃刀具进行雕凿。而东北部地区一般不 用型刃刀具。雕镂完毕后，擦洗干净，压 平着色。
头，七分相”的共性特征，即正侧 面的头部与半侧面的身子接合，是 民间求全面面观的体现。
陕西皮影人物最为显著的造型特征 是无论生、旦、净、丑均是高额头 的理想造型，称为“岩颅”。
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陕西为代表的中国西北部地区 传统皮影，人物造型的特点是 精细秀丽。
对生、旦采用阳刻空脸。
身条纤瘦，莲指修长。