《歌剧魅影》观后感精彩10篇

《歌剧魅影》观后感精彩10篇
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《歌剧魅影》观后感精彩10篇
《歌剧魅影》是由乔·舒马赫执导，杰拉德·巴特勒、埃米·罗森、帕特里克·威尔森主演的一部爱情电影。

以下是人见人爱的本店铺分享的10篇《《歌剧魅影》观后感》，如果能帮助到亲，我们的一切努力都是值得的。

《歌剧魅影》观后感2600字篇一
在音乐欣赏课上我们观赏了《歌剧魅影》这一部经典的百老汇音乐剧。

从整个剧情来看，魅影除了在歌剧中学习一些做人的东西，他的生活全然隔离在人类社会之外。

理解他的人，只有一个，就是带他进入剧院生活的居里夫人。

她深知他的一切，并默默的保护这个可怜的孩子，尽量避免外界的人对他的扰乱。

魅影是个天才，他无师自通学会了很多东西，自从他的生命中出现了克里斯汀，他便把他的音乐全部贡献给她，透过他的爱。

对克里斯汀来说，这种爱满足了她精神上的一切，她却不知他的存在，以为那只是一个神灵、一个梦，当然，她喜欢这个梦。

劳尔是克里斯汀小时候的朋友，在她一唱成名后，他出现了。

他是一个俊朗有钱的白马王子。

魅影感觉到感情的威胁，他把克里斯汀带到了他的地下宫殿表达爱意。

本来一切都很完美，但克里斯汀却因为好奇他面具后面的面孔，揭开了即使母亲也要抛弃的丑陋面孔，也让魅影怒不可揭，他自怜的叹到——从此，他在她心中不再存在完美的一面。

无奈之中，唯好送她回到剧院。

克里斯汀和劳尔的感情因为魅影杀死一个工作人员，而讯速长温，
克里斯汀已经开始恐惧魅影的所作所为了。

然而，她却对他慈父般的关怀念念不忘，她渴望再次听到那熟悉的歌声。

在魅影差不多成功诱惑克里斯汀回到他的地下宫殿时，劳尔不失时机的杀出来，并带走了克里斯汀。

魅影再也控制不住自我，愤怒的他决定不择手段要把她带回身边。

魅影在舞台上设置两道机关，成功的把克里斯汀带到了地下。

劳尔也在居里夫人的帮忙下找到他们。

而魅影将劳尔制住，然后以劳尔死的代价让克里斯汀选取是否跟魅影离去。

克里斯汀歌唱他的可怜，并吻了他。

这一吻唤醒了魅影对克里斯汀最真诚的爱，魅影只好放了他们，让他们离开。

爱一个人，如果她的幸福快乐不是他的幸福快乐，他还绑住她，就是贪婪。

从人物来看，劳尔英俊，富有，有地位，有人缘，几乎拥有为世俗世界所艳羡而魅影却没有的一切。

这位子爵的歌声从头到尾都四平八稳，倒是颇能安抚一颗充满恐惧又被不合理激·情所扰乱的单纯少女心。

对克里斯汀而言，他就是白天，是夏日的阳光，如他所承诺的，是避难所。

克里斯汀是个可爱美丽善良勇敢的女孩。

在魅影没有向她顷诉爱意前，她从来不知剧院的那个魅影就是她的梦中天使。

之后让她在白马王子与丑陋的魅影之间作爱恋的选取，正常人都会选前者。

明知理解天使，自我并不会受伤害，那她怕的到底是什么呢？如她所言，是永无休止地听到他的音乐在心中唱响。

音乐是所有原始艺术中最有表现力，最能激发内心激·情、灵魂渴望的艺术。

魅影对她而言，是夜
晚，是非理性的力量，已超越了一般好处的肉或灵的吸引，是席卷一切的狂热。

选取他，就是选取淹没在他强大的性格中，并永远沉浸于艺术和激·情这条“无归路”。

那是一种充满毁灭感的爱，她有权利选取一段安全、世俗、正常的感情，像绝大部分女人一样。

而魅影是个孤独的黑马绅士，他一向以来都深爱着克里斯汀，即使是在暗中。

有最丑陋的面孔，也有拥最真诚的心和才华。

从他母亲抛弃他开始，他一生注定是孤独寂寞的。

这个生来连母亲都惧怕、厌恶他的丑陋孩子，他受尽凌辱，奋起反抗杀死恶人，藏身到歌剧院地下室，在孤独、痛苦、绝望、仇恨中独自成长，直到他听到一个同样孤寂的小女孩的声音，他的音乐天才被激发了，他找到了代替自我的形体，找到了能让他的音乐飞扬的歌声，在黑暗中悄悄盼望着的美最后有了依托，她也是他的“音乐天使”，是他在世上所拥有的唯一完美的东西。

而克里斯汀与劳尔的相爱，却又激起了他的仇恨。

仇恨本就能使人爆发出巨大的毁灭力量，更何况一个生命力超强的天才。

除了耳听歌剧他没受过别的教育，也没在任何琐事中抛撒过天才，对这个几乎是自然物的人而言，道德和社会的约束毫无效力，而童年的惨痛和绝妙的悟性造就了他谙熟人性的聪慧和冷酷，绝望和强力又造就了他的占有欲。

他的歌声激越高亢，略带沙哑，完全是灵魂色彩的直接投射。

越绝望的人越是疯狂，黑暗的地狱里唯一光明的离去是他无法忍受的，而他更无法忍受的是现实的讽刺：他教给了她飞扬的歌声，这一胜利却征服了另一个男人的心，换句话说，是他自我造就了他们的爱。

而最后，在应对克里斯汀对劳尔的真爱之时，他也付出了自我的真爱，为了克里斯汀的幸福而选取了让他们在一齐，自我一个人承受孤独。

作为一部音乐剧，《歌剧魅影》里面的每一首歌曲都透过了精心的挑选和安插，向观众们突显了音乐的独特作用和魅力。

虽然我都不明白这些歌曲是哪些名曲或者其他，但是其的安排却恰好能够贴合当时的情景氛围。

比如当剧中的魅影躲在角落亲眼看见女主人公克里斯汀和劳尔对唱情歌，相拥而吻的那一幕之后所唱的歌曲，在开始的一首凄凉悲哀的乐曲中，观众们能够真真切切地感受到他因得不到克里斯汀的爱恋而产生的悲伤之情，紧之后，曲调一转，观众们又听到了魅影心中的无限愤怒，同时也为克里斯汀和劳尔的未来感到无比担忧。

这一切效果的取得仅靠画面和语言是无法表现出来的。

在剧中魅影和劳尔分别向克里斯汀表达爱意的时候，也都用到了对唱的方法，而在最后的结局也是整部剧的高·潮的时候，魅影、劳尔和克里斯汀更是使用了重唱的方法。

从电影的角度来说，这部电影不像其他的影片按照时光顺序从头说起，而是十分巧妙地采用了倒叙的手法，以劳尔的回忆为线索，描述了这一段发生在十九世纪法国巴黎歌剧院一段惊心动魄的感情故事。

同时，画面色彩的设置也很不错，现实与回忆采用了两种完全不一样的色调，在回忆中有着缤纷的色彩，但在现实中留给我们的只有黑与白。

每部影片都有自我存在的价值和好处，它会向观众们传达所要表
现的主题和思想，而《歌剧魅影》所体现的便是与感情有关。

感情是自私的。

魅影是一个长相丑陋却极具音乐才华的人，他竭尽全力教克里斯汀唱歌，使她成为了舞台上一颗耀眼的明星。

但是在他内心深处觉得给了克里斯汀音乐，那么她的一切都就应属于自我，而克里斯汀对于魅影的那份感情仅仅只是把他当成了父亲口中那个守护自我的音乐天使。

当魅影得知克里斯汀与劳尔相爱之后，他被彻底地激怒了，他千方百计地想要拆散他们。

然而真心爱过之后才会明白，感情不是占有，爱一个人不必须要占有她。

当克里斯汀为了救身处险境的爱人劳尔而义无反顾地选取了一张扭曲变形的脸在一齐的那一刻，魅影突然间明白了这个道理，靠这种方式来绑住自我心爱的人是毫无好处的，还不如让她和自我所爱的人幸福地在一齐，于是便他放走了他们。

记得有人说过，真正的感情不会因为爱人的离开而消亡，几十年之后劳尔在克里斯汀的墓前发现了一支玫瑰和一枚戒指，那必须是魅影放在那里的。

《歌剧魅影》观后感篇二
歌剧魅影是一部安德鲁·洛伊·韦伯作曲的百老汇音乐剧。

又译做歌声魅影、剧院魅影或歌剧院的幽灵。

1986年首演，于1988年获得七项托尼奖，是音乐剧四大名剧之一。

《歌剧魅影》的音乐带给了我们视觉和听觉上的享受。

无论是幽灵、克里斯汀还是拉乌尔都带给了我们不一样的音乐感受，他们用自己的声音去诠释了对各自的爱。

这无疑对观众来说是一种音乐美的享受。

这是个典型而感人的感情故事，关于一个出没歌剧院里，用一副
面具遮掩自己丑陋面孔的神秘幽灵，爱上一个女高音歌唱演员的故事。

那里面有错综复杂的人物感情，充满张力的戏剧化冲突，以及19世纪社交界特有的那份自严谨中爆发出来的神秘恐惧和性格压抑。

舞台上展现出气势恢宏的大剧院，阴森恐怖的地下世界，敏感多情的贵族青年，楚楚可怜的红伶少女。

还有那张脸，那隐藏在木然恐怖的假面背后的自卑嫉恨，狂暴而又脆弱的心灵，几乎所有能够调动观众情绪的要素都浓缩在卡斯顿-勒胡德原著中，并在韦伯的手中为它拂去浮尘，再绽芳华。

我认为全剧最精彩的唱段莫过于第一幕中幽灵和女主角克里斯汀在古老的巴黎歌剧院下方，深不可测的地底两人的深情二重唱“歌声魅影”，演唱多有美声成分，音乐动机在不一样的调上一次次再现，把当时那种亦真亦幻般睡半醒的戏剧情境表现得淋漓尽致以及将充满爱与幻想的情感交融表现得及其凄婉、完美而动人；旋律节奏中多采用的附点音型，有一种强烈的推动感和紧张感，制造出全剧中第一个情感高·潮，克里斯汀与幽灵声情并茂的歌唱，使观众完全沉浸在这个美妙、真诚而又略带感伤的浪漫感情故事当中，同时也期盼着幽灵、克里斯汀、拉乌尔这两个男生与一个女生的的感情接下来将会如何发展下去。

当拉乌尔对克里斯丁的感情给予肯定时会响起一首Thepointofnoreturn，我看到了克里斯汀对魅影的迷恋和依靠，我几度误认为她是爱魅影的，但事实上只是对魅影的一种深深的依靠罢了。

其中还有一段《AllI Ask of You》，是全剧中反复出现的一段旋律，
在不一样的场次因不一样的主角有不一样的唱词。

能够说，这是全剧的主题旋律，不一样主角、不一样唱词的不一样演绎，表达了两位男主人公对克里斯汀不一样的感情。

《歌剧魅影》不仅仅在音乐和艺术方面取得惊人的成果，在情节的资料上更是更了观众很深的震撼！在影片的结尾，影片给了我们很大的想象空间。

克里斯汀墓地旁边小小的角落里，一朵红玫瑰配着幽灵以前送给她的戒指，静静躺在那里，任凭岁月逝去如潮。

这样静寂的结局却让人觉得无言的真情萦绕于心。

剧院已破败，青年已成老叟，他得到幽灵的小猴音乐盒，并将其供奉在亡妻墓前，心愿已了般轻叹一口气，这是他的心愿，还是她的遗言？有一点能够肯定，她从未忘记过她的天使，当丈夫看到墓边居然停放着一朵绑着黑丝带的红玫瑰——那是幽灵感情的信物，只是多套了枚幽灵曾打算送她的结婚钻戒，丈夫并不感到个性吃惊，观众看到了他的成熟和对爱妻真正的明白。

时光已老，玫瑰依然红。

观歌剧魅影有感篇三
歌剧魅影是一部非常有名的电影，它讲述了一个相貌丑陋却才华横溢的人的故事。

这个人没有名字，但是由于他居住在歌剧院中，时常以鬼魂的名义出现，决定剧院的大事小事，因此人们叫他“歌剧魅影”。

他生下来就相貌丑陋无比，令人恐惧，于是他的第一件贴身衣物就是—面具。

由于他的相貌，他的母亲在他很小的时候强迫他离开家。

多年之后，他在巴黎歌剧院定居，并且建造了自己的家。

之后他爱上了美丽单纯
的女主角——克丽丝丁，并且每天教她唱歌，是她成为了最受欢迎的女歌手。

但是，克里斯丁并不喜欢魅影，她真正喜欢的是劳尔——她的青梅竹马。

当魅影得知克丽丝丁答应嫁给劳尔时，他的心碎了……
魅影很生气以至于他绑架了克丽丝丁到他的住所，劳尔试图去救克丽丝丁，但是，他被魅影绑在栅栏上。

克丽丝丁摘下了魅影的面具，然而，面具下的另一半脸是如此丑陋K丽丝丁轻轻地吻了魅影一下。

这一个吻，改变了魅影的想法。

这时，警察冲了进来，他放走了克丽丝丁和劳尔。

并且敲碎了镜子，最后，魅影消失了，只留下一个面具。

魅影是可怜的，他倾注了所有的爱给克丽丝丁，却没有得到回报。

他从小被世人所伤害，最后还悄然离去。

他因为他的相貌遭到世人的歧视，人们因为他的丑陋而忽略了他的才华。

他是一个天才，他精通于作曲，歌唱，建筑，他还是一个剧作家，他犹如一块有瑕疵的玉石，人们却只关注于相貌，现在，人们不也仍然以貌取人吗？人们重视外表美，而不重视内心美，以貌取人是一种陋习，我们应该重视内心美。

希望我们多培养内心美，而不是想尽办法去改变外观！
《歌剧魅影》观后感1600字篇四
《歌剧魅影》原为法国作家勒鲁的爱情小说，在此基础上改编的《歌剧院幽灵》则是音乐剧大师韦伯的代表作，而电影版(2004年版)则是由乔·舒马赫导演拍摄的。

这是一部经典的百老汇音乐剧。

在电影中，色彩的作用除了要表现所展示的自然物的外在之外，给人的视觉效果更是影片艺术表达的重要手段。

下面我将从三个方面对《歌剧
魅影》电影的色彩做以下分析。

整部影片的色调
影视作品中对色彩的使用不仅体现在每个镜头之中，还体现在总体的基调设计中。

并且，每一个局部的色彩都是受色调的总体设计支配的。

在《歌剧魅影》中，导演大量采用柔光，色彩的整体饱和度、明度都较低，以暖黄·色为色彩基调，所以影片整体是偏暖色调。

影片的故事是发生在19世纪末的巴黎歌剧院，导演以暖黄·色为色调在一定程度上增强了观众的带入感，使观众们更快的进入到当时特定的历史文化氛围中，即增强了背景带入感。

此外，影片所使用的暖黄·色调除了给人一种柔和、朦胧的美感外，电影还通过这种色调来提供了一种凄冷的情感氛围，顺利地传达出电影的主题“爱情是能够战胜现实悲剧的”。

色彩的配置
在这部电影里，首先是人物的衣着。

一般而言，人物着装的色彩需要符合人物的特定性格。

剧中，克里斯汀的衣着大多属于白色系的，并且当镜头转向她的时候，色彩的明度是有所提高的。

这样的色彩配置，是对女孩的纯美，懵懂与善良的展示。

而魅影的着装色彩则是完全与克里斯汀相反的，黑色外套，黑色披风，这样的色彩对比，在视觉上就在暗示观众他们的角色性格。

魅影的色彩搭配，不仅与原著中“魅影常年居于地底下”的人物设定相契合，更表现出了他性格上孤独，冷僻以及带有一丝邪恶的气息等特点。

其次是整个舞台的色彩配置。

在影片中，舞台大量使用金色和
黄·色，在视觉上就给人一种金碧辉煌的感觉，用色彩语言告诉观众这是一个怎么样的剧院。

而舞台的辉煌色彩与幕布的红色相撞，使画面色彩鲜艳活泼，传达出剧院一片繁荣的感觉。

这样的舞台色彩在一定程度上说对观众也有剧情带入的作用，使观众更容易融入其中，仿佛自己就是剧院台下的观众。

三、色彩的变化
电影的画面不同于其他艺术画面，电影画面是动态的。

画面的色彩不仅仅是一个独立的艺术表达。

画面色彩的变化可以在视觉上对观众起到一个心理暗示作用，也可以是影片中故事发展的一个线索。

影片《歌剧魅影》中的色彩变化可以说是相当丰富的。

首先是开头与结尾的色彩变化。

影片以一个拍卖场景作为开篇，导演以黑白色来展现这一场景。

风烛残年的老人来到破旧的歌剧院参加拍卖，所有的人与物都是黑白色的，一切都显得那么凄冷。

当拍卖进行到那顶大灯时，掀开灰色的遮盖布，一阵风随之刮起伴随着音乐的奏响，蜡烛一一被点燃，画面色彩变为彩色，展现在观众面前的就是剧院的繁荣景象。

再结合结尾，影片的结尾也是以黑白色来展现的。

这样就形成了黑白色的对比，而导演巧妙的运用黑白色的简单对比来创造了不同的时空，分别叙述了现在时空和过去时空，传达出了“爱情悲剧”主题。

其次在影片中，导演对反复出现的玫瑰花也做了色彩的变化。

当克里斯汀演出成功后，满屋子都是各色各样美丽的玫瑰花。

但是只有魅影送的玫瑰花是一枝系着黑丝带的红玫瑰，此时的克里斯汀还没有
和夏尼子爵见面，也没有拒绝魅影，玫瑰是以彩色出现在观众视野中。

当克里斯汀接受了夏尼子爵的爱时，她放手丢下了魅影的玫瑰，鲜红的玫瑰躺在雪地里，黑夜里，白雪作为红玫瑰的背景，色彩对比度比之前的以鲜花作为背景的对比度更刺入人心、更能引起观众的恻隐之心，所以当魅影拾起玫瑰时，他的伤心欲绝也引起了观众的共鸣，只留下揉碎的玫瑰散落在雪地里。

在影片结尾时，老夏尼伯爵去克里斯汀的墓地拜访，发现她的墓碑前有一株和当年一样的玫瑰，系着黑丝带和戒指。

玫瑰由彩色变为黑白色，不仅是时空的变化，也是克里斯汀和魅影爱情变化。

除此之外，影片中魅影的着装也有一次很大的变化。

当克里斯汀接受夏尼子爵的爱之后，魅影的情感有了很大的波动。

在化装舞会上，魅影以一身的红色装扮搭配黑色走进大家的视野，当他出现的时候，原本明亮的会场变得晦暗起来。

黑色到红色的变化展现出此时魅影极具报复的心理，以及对克里斯汀的狂热追求和内心的渴望，也表现出他的可怕之处。

音乐剧《歌剧魅影》观后感篇五
这个学期看了好几个音乐剧，最喜欢的是《歌剧魅影》，音乐没的说，下课后回宿舍就下载了那首《all I ask of you》，然后循环播放，听完后仍感觉余音绕梁，不停地在脑中回放……老师给放的字幕既不是英文也不是中文，有的地方看的懵懵懂懂，但是从演员的动作及眼神，能看出这是一场类似于巴黎圣母院的爱情，我自然的把魅影与卡西莫多，克里斯汀与吉普赛女郎联系起来……整个
剧画面华丽，演员的衣着光鲜，配上完美的音乐，即使不能理解那种复杂的感情，仍然是一次艺术之旅……其中不乏一些唯美浪漫的画面，尽管魅影相貌丑陋，但是戴上白色的面具，穿上黑色的风衣，再配上他的贵族气质仍然散发着魅力……还有克里斯汀与两个男人对唱时的那种深情，能轻易把人带入剧情……就连克里斯汀去父亲的墓地那一段，那种雪花朦胧的美丽的场景，克里斯汀的一袭黑色长袍，清丽的女高音，这些交融在一起，让我感觉绝美而又荡气回肠……因为看的时候字幕不对，当时就请朋友在网上找歌剧魅影的剧情介绍发到邮箱，回宿舍就打开邮箱，又看了一些影评，在优酷上把重要的情节看了一遍，此剧的叙述方式在场景的表现、情节的过渡，以及最后剧场灾难的回转呼应等方面，堪称巧妙。

让我想起张国荣的《夜半歌声》……那个破败的舞台，黑色的风衣，丑陋的脸，空灵的音乐……魅影对克里斯汀的感情与克里斯汀对魅影的感情是大家讨论最多的。

以下是我个人的看法。

魅影长相丑陋，从小被人遗弃，甚至被困在笼子里，被观赏，被嘲笑，令他的心灵扭曲，同时拥有对美的强烈渴望。

他极具天赋，无师自通学了很多东西，在剧院下面操纵整个剧场，他迷恋引导着美丽的克里斯汀，所以为了让克里斯汀登上舞台的巅峰，他不惜杀人，他不知道杀人是不对的，因为没人教给他杀人是不对的，克里斯汀是他的全部，他原以为克里斯汀做任何事情……但是当他得知克里斯汀爱的是劳尔时，他又陷入了疯狂，他把克里斯汀劫持到地下室，企图用劳尔的死来换克里斯汀与他的相守，但当克里斯汀为了劳尔给他一个吻，并表示愿意
与他共度一生时，他放走了克里斯汀，他明白了，克里斯汀爱的不是他，就算人在他身边也不会快乐……然后魅影消失了……克里斯汀对魅影的情感更为复杂一些，魅影教克里斯汀音乐，引领着她，魅影是她灵魂的寄托，她以为那是父亲所说的“音乐之神”，所以对魅影有着一种依恋，那是对父亲对老师的感情，但不是爱人……魅影因为自己相貌丑陋，不
以真面孔示人，他带给克里斯汀的只是音乐，那对克里斯汀是不真实的，就像一个梦，一种她一直追逐的梦，当有一天，她又沉浸在梦中，被魅影的歌声引诱到地下室，她迫不及待的要解开这个梦，撕下魅影的面具……但是魅影愤怒了，他最愤恨的就是自己的那张脸……在他们演《唐璜》时，克里斯汀最后又揭开了他的面具，让他的丑陋公诸于众……克里斯汀一开始对魅影是依赖和崇拜的，揭开面具后对他是同情……即使有爱，那也是漂浮的不真实的……因为已经有一个白马王子似的人物劳尔一直爱着她，而且他懂她，在她迷茫的时候理解她…所以最后魅影还是放开了克里斯汀，也放开了自己……劳尔带着克里斯汀划船离开……多年后那位昔日的美人前那只老猴还有那支鲜艳的红玫瑰……无论从哪方面讲，这部歌剧魅影都堪称经典，真的很喜欢，只是没学过音乐，对其中的音乐也就不妄加评论了，感觉好听，能把人感染就好了。

关于《歌剧魅影》就写这么多了。

歌剧魅影观后感篇六
在这学期的西方戏剧欣赏课程里，我们学习观看了几部世界名剧。