笛子演奏中口风、风门、口劲及舌头位置的关系

笛子演奏中口风、风门、口劲及舌头位置的关系 在演奏笛子的时候，您可能会发现一些现象，例如：吹奏高音的时候，嘴唇也闭得紧， 吹低音的时候，费气些，吹出的气也不必太冲，吐音的时候，音愈高愈难吐等等，以下仅 用表格来分析： 笛子的型制、音域与口风、风门、口劲、舌头的位置的关系：
口风 高音域或高音笛 中音域或中音笛 低音域或低音笛 略急 适中 舒缓
风门 略小 适中 略大
口劲 紧 适中 松
舌头位置 前 中 后
笛子的吐音也因音域或笛子型制的不同而有异： 高音域（笛）：吐音口决=TiKi 或 DiGi（D、G 是加重力度） 中音域（笛）：吐音口决=TuKu 或 DuGu 低音域（笛）：吐音口决=TaKa 或 DaGa （以上三种方式可以用作练习吐音闲暇时间找感觉，建议不要在日常练习中采用，因为 在学习笛子初期口劲和风门没有定型时，刻意采用 DUGU 和 DAGA 会对新会员造成误导， 从而忽视基本功的苦练。

小 G 笛子的吐音最直接有效的方法就是带上耳塞找个没人的地方 拼命练高音 5 或 6 的吐音）。

力求快速、明亮。

个人觉得这是口腔肌肉和风门强化训练的 捷径。

笛子演奏中的呼吸问题 1、何谓“胸式呼吸法”？ 胸式呼吸法指的是通过肋间肌的收缩与放松，牵动肋骨、胸骨 一起一伏，使胸腔扩大或缩小，使肺部达到呼吸的目的。

2、何谓“胸、腹式联合呼吸法”？胸腹式呼吸法指的是由隔肌收缩使得横隔膜下降，肺泡 向下伸展挤压腹腔，腹肌放松向前下方自然扩张，同时腰肌、肋间肌自然外扩，达到扩大 胸腔以进行呼吸的目的。

3、何谓“腹式呼吸法”？腹式呼吸法主要只借隔肌、腹肌等柔软的弹性肌肉进行收缩与放 松的动作，协助肺叶作向下扩张的呼吸动作，并借腹压的反作用力，达到呼吸的目的。

4、笛子演奏最好选用“腹式呼吸法”而不是“胸式”或“胸腹式”的原因？（这个说法现在还 值得商榷。

据我所知，目前包括专业院校的老师大部分主张的都是胸腹式联合呼吸法。

因 为腹式呼吸吸气深、气量大但气息慢。

当快节奏的乐曲演奏时，更多的是采用胸腹式联合 的方法来进行换气和抢气。

） 其一、胸式呼吸法中起作用的肋骨、胸骨本身没有弹性，不 可能像腹式呼吸法那样利用横隔，通过隔肌的收缩自如的弹性，以 腹为支点达到控制气息 的目的。

其二、胸式呼吸法把气吸在肺的上部，易使气滞于胸口，造成紧张压迫状态，把 气憋得难受。

使用不当时，更易得内伤。

其三、腹式呼吸法如同中国气功里所讲“上虚下 实”一般，演奏时力发自两脚，就像丹田发力一般，重心在下不会有头重脚轻之感，利用腹 部作为支点，全身力量都有了支撑。

其四、腹式呼吸可帮助按摩内脏，达到延年益寿的健 康目的。

其五、胸式呼吸时肺泡是前后左右扩张，不仅费力且气息无深度可言，反观腹式 呼吸，它是采用上下扩张，不只运气自如且较具深度。

5、女性吹奏者真不如男性吗？事实上从肺活量看，男性正常值为 3656.5ml 左右，女性 正常值为 2511.3ml 左右，生理上较男性吃亏些。

但是只要经过生理辅助、心理辅助、 技术 辅助，女性甚至表现得较男性为佳。

在生理上可借助游泳、慢跑来提高肺活量；在心理上， 对自己要有信心，女性吹奏乐器较有感情， 音色较优美；在技术上，女性的呼吸方法可试 采用胸腹式联合呼吸法，基本上这是西方公认的较科学的呼吸方法。

总之，一分耕耘一分 收获， 功力是日积月累的，只要持之以恒，当能日起有功，乐展风华！ 6、何谓“抢气”？ 抢气一般用于快速乐曲中连续吹奏八分音符和十六分音符时。

抢气主 要是用口吸气且动作要快。

7、何谓“循环呼吸”？ 循环呼吸又称吞气，原是唢呐的吹奏技巧。

方法是当一口气将尽 时，迅速把舌头向后收缩，同时使下颚扩张，把气存入口腔，然后通过上、下 颚及两腮肌 肉的收缩，将口腔中的气挤压出去，同时用鼻吸入新的一口气，而后巧妙地吹出使笛音绵 绵不绝，这便是“循环换气”。

竹笛演奏中的音色问题 当您在练习过程中，除锻炼手指运用灵活，舌头动作敏捷，音乐强弱有层次，力度变 化明显及丰富的表现外，最主要的目标是把笛子的声音吹得漂亮，吹得动听，这就要谈谈 如何处理笛子音色的问题了。

基本上一般人总以为把笛子音色吹得亮就很捧了， 所谓“二 胡贵其柔，三弦贵其暴，笛子贵其亮。

”其实不然，要针对乐曲风格、背景及情绪来处理笛 子的音色问题，笛子若只求一单一音色，则其不仅限制发展，亦影响表现。

笛子的音色变 化事实上非常复杂。

例如：俞逊发先生演奏的笛子独奏曲“竹迹”、 已故白台生先生演奏的 “青竹青”等。

而平时该追求怎样的竹笛音色表现呢？应该是明亮且富有穿透力、放松且华 丽的音色，低音域部分音色要深沉、要厚，中音域部分的音色要饱满、扎实、华丽，高音 域部分的音色要透明、最忌又暴又噪以又刺耳。

要怎样才能吹出这样的音色呢？


1、全身要放松，呼吸肌保持一定的紧张状态。

2、颊肌放松，吹笛时切忌鼓腮（这样教学是正确的，不过笛子界也有鼓腮的，像马迪的 吹奏方法强调自然，虽然经常有鼓腮，但是音色依然十分漂亮，在闲暇时间里也不妨听听 这些异样的风格，对你们今后会大有帮助），唇肌自然闭合，保持适度的松紧。

3、舌头收起，舌根下压，喉头尽量放松，好象含了颗卤蛋似的，这叫做“含气”。

4、风门尽量成圆形，由于上下唇关系，自然略成椭圆形，理论上风门口形愈圆愈好。

5、假想的那一条由风门冲出的空气柱，愈集中成一小束愈好。

6、笛膜尽可能贴得松些，以高音仍能吹出为原则。

如此去调节各个发声部位，得以协调一致，便能求得好音色。

笛子的选择、保养与维修 选择笛子，应从笛子的质量和类别上来考虑。

笛子的质量，除取决于笛管本身的质材好 坏外，还取决于制作水平的高低。

选择、购买时，应进行检验： 1、检验笛子的竹质。

笛管要求竹质坚实（竹纹老）。

竹纹细密。

管身直而圆。

笛身一般 头部比尾部略粗，但相差不宜过大。

笛管厚薄适中。

笛管内壁平整光滑。

全身无虫蛀、裂 痕等现象。

造型美观大方。

这些要求，凭视觉便可以鉴定。

2、检验笛子的音准。

方法是按照标准音笛或定音乐器（如笙、手风琴、风琴等）对照试 吹。

首先以笛子本调的主音和筒音与标准音笛或定音乐器的 D 音 A 音核对如笛音与标准音 同高或形成八度关系，那么，这支笛子的调高是准确的，主音确定后，再按音程关系，对 笛子的全部发音的准确性进行检验。

还可以吹吹各个泛音，看是否容易出音、干净。

检验 泛音也是检验实音音准的好方法。

3、检验笛子的音量。

一般来说，音量大者为好。

音量大的笛子，共鸣大，振动力强。

吹 奏时手指上有时有一种发麻的感觉。

4、检验笛子的音色。

对音色的一般要求是松、厚、圆、亮，这一方面取决于笛子本身的 质量，另一方面与贴膜技术、演奏技巧也有密切的关系。

5、检验笛子的灵敏度。

一般来讲，以气到音出、发音不迟钝为好，反应越快越好。

同样一种竹制六孔定调膜笛，分为三类，每一类中又有各种不同调的笛子。

怎么选择？ 一般来说，初学者以选用中笛类 E 调或 F 调笛子较为合适。

因为这类笛子音高适中较易吹 奏，演奏也常用到。

如果有条件，想多选几支笛子，那么，除 E 调和 F 调中笛外，还可再 选一支 D 调曲笛和一支 G 调梆笛，这两个调子的笛子也常用到。

具备了这三支笛子，等到 学会了在同一支笛子上转调的方法以后，各种调子的乐曲，大体上都可以吹出来了。

你拥有一支竹笛的时候，用毕最好使用棉花将笛子水气擦去，而后将笛子挂起，让其自 然风干，以免发霉、发臭、掉漆，笛子最怕摔、怕晒、怕虫蛀、怕长霉，所以要好好爱惜 使用。

笛子某个音不准，音偏高的时候，可以在该音的出音孔（次一孔）从上往下使用适 当材料 填补起来，直至音准为止；音偏低的时候，位置亦同，从下往上使用刀具去挖，直 至音准为止高八度音偏低的时候，将笛塞往吹孔方向推进，直至音准，高八度音偏高的时 候，笛塞往吹孔反方向调整，直至音准。

高音不好吹时，可将吹孔边缘修得钝些，或调整 前出音孔， 或修改笛尾管内径大小。

泛音不准时，笛子本身的开孔比例或管内径就大有问 题，相对音准八成也完蛋了，笛子可说是废了。

摔裂了就想办法补，发霉就用药用酒精擦 拭，掉漆就重新刷漆，长虫就用樟脑油驱虫，缠线掉了就重做，真的没救了，就干脆换一 支新的笛子。

。