元嘉体的诗史意义
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盛 。宋 、 以后 ， 齐 绮丽 则无 风骨 ， 刻则 乏气韵 ， 选 雕 工 句 而 不 解 谋 篇 ， 薄 极 矣 ０ 【‘。脚凹 在 这 一 轨 迹 浅 ” 。。 ’ 】 一 卷・ 的描 述 中 ， 庭珍 实 际 上是 以两 汉 厚 重 古 淡 之 风 为 朱 标准 ， 在这 一 标准 之下 ， 元嘉 体 成 了汉 以来 的第 一个 诗 歌 高峰 ， 然这 是 较 为偏 颇 的。但 他 指 出 元 嘉 时 显
嘉体 力大 思雄 ， 歧增 巨石 磊落 突起 。 如 颜延 之 、 灵 运 、 照等 人 的一些 作品 为追求 古 谢 鲍 拙奥 涩 的 格 调 ， 常规 模 古诗 的 章 法 格 调 。《 诗 常 汉 总说 》 为颜 延之 、 认 谢灵 运 “ 好蹇 涩 丽雅 ”， 乃祖 述 汉
冶 ” ‘ ［ ］
灵 运 、 延 之 、 照等 人 的创 作 来概 括元 嘉 时期 的诗 颜 鲍 歌特征 ， 宏观上 把握 住 了他们 的创 作 特点 ， 没有 从 却 确 凿地 指 出元嘉体 的具 体 内涵 ， 没有 结 合 作 品予 也
以阐 明 ， 只是 一种 粗 略 的简 单 划 分 。此 后 清 初 的吴 乔 在《 围炉 诗 话 》 提 到元 嘉 体 ， 引冯 定 远 之 言 ， 里 他
。、 。 。
。他们 的 诗 歌 开 始 讲 究 锤 炼
字 句 、 琢藻 采 ， 变 了汉 魏 古 诗 质朴 浑 厚 的风 格 ， 雕 改 显 得更 加精致 华 美 。谢 颜 鲍 以他们 为师 法 对 象 ， 学 习 的也 主要是 字 句 的锤 炼 、 藻 的雕 琢 。 如谢 灵 运 辞
后 人 的心 目中具 有 凝 厚 典重 、 奥 磅 礴 的特 点 。这 古
一
特点 在 中古 诗史 乃 至整个 诗史 上都 有着 重要 的 意
日 ：齐 时 江文 通 诗 不 用声 病 ， 武 帝不 知 四声 ， “ 梁 其 诗仍 是太 康 、 嘉 旧 体 。 …（二 ’ 矫 然 《 性 堂 元 ” 卷 ＇加 叶 龙 诗 话》 为 谢 胱 “ 旬 ， 认 秀 已肇 唐 风 ， 《出 尚 书 省 》、 而 《 孙 权 故 城 》、 八 公 山 》等 篇 ， 然 元 嘉 体 登 《 依 裁 ” （集嗍 ’又 说 《 初． ， 登孙 权 故 城 》、 八 公 山 》 谢 《 及 瞻《 张子 房》、 谢灵运 《 陵王 墓下 作》 作 ，音 调 古 庐 诸 “ 则 ， 可诵 法 ， 流 唐 响 ” ｛ ） 绝 不 ［ 。可 见 ， 后 人 看 】 在 来 ， 嘉体 与齐 梁诗 歌相 比 ， 元 音调 更 为古 则 ， 像 沈 不 约等人 讲 究 四声 八 病 ， 幅 也 较 为鸿 硕 。如 《 出 篇 始
昌》 皆排比铺陈 ， ） 另是一种。 沈德潜也认为 ：小谢 ” “
貌上看 ， 元嘉体虽不如建安诗歌慷慨激 昂， 却较为重 涩深厚 ， 在古奥 的程度上更接近两汉 。较之齐梁陈
的绮丽 ， 显 出浑厚 骨力 。可 以说 ， 中古 诗风 中元 更 在
・ 时国强（ ９５一 ）男 ， 开封 人 ， １７ ， 河南 博士 ， 商丘师范学 院教师 ， 研究方 向为六朝文学 。
“ 此与 《 八公 山》 皆典制 大题 ， 宜用 杜 韩 方能 胜 任 ， 否
期诗歌复盛 ， 认为元嘉 体以绍续两汉厚重古淡 的诗
风 区别 于 其他 时 代 ， 有 一 定 的 合 理性 。从 整 体 风 也
则子建 亦可。 ［ ’ ”’ ］ 张荫 嘉评 《 王著 作 融八 公 和 山》 “ ： 宣城诗多流利 ， 而此二章 （ ， 按 另为 《 和伏 武
第２ ４卷第 １ 期
２１ ０ ０年 ３月
中 国韵 文 学 刊
Ｊ ｕ ａ ｆＣ ｉ ｅｅＶｅｇ ｔｄ ｅ ｏ ｍ ｌｏ ｈｎ ｓ ｒｅ Ｓｕ ｉｓ
Ｖｏ ． ４．Ｎ０． １２ １
Ｍ ａ ． ０ｌ ｒ２ ０
元 嘉体 的诗 史 意义
时国强
（ 商丘师范学院 文学院 ， 河南 商丘 ４６０ ） ７ ０ ０
摘
要
在 中古诗风 中元 嘉体 力大 思雄 ， 岐增 巨石磊 落突起 。但 若就 创作 方 法而 言 ， 嘉体 更 多的还 如 元
是 师法 于建 安 、 太康 ， 以致 复兴 了古 诗却 消亡 了古 法 。元 嘉体 与唐 宋 诗 存 在 着 一 定 的 关联 ， 成 了元 嘉 、 构 元
和、 元祜 三关 一脉 的诗 歌源 流 ， 由此形 成 了一种 新 的诗歌传 统 。 并 关 键词 元 嘉体 ；诗 史 ；意义 中 图分 类号 ： ０ ．２ 文献标 识 码 ： 文章 编号 ：０ ６— ４ １ ２ １ Ｏ ０ ０ ０ Ｉ ７２ ２ Ａ １ ０ ２ ９ （ ０ ０） １— ０ １— ５ 严 羽在 《 沧浪 诗话 ・ 体 》 诗 中提 出元 嘉 体 ， 以谢
尚书省》 长达 ３ Ｏ句 ， 和伏 武昌登孙权故城） ６句 ， 《 ３ 《 和王著作融八公山） ０句 ， 张子房》 ８ ， 庐陵 ３ 《 ３句 《 王墓下 作 》 ６句 。而且 语 言古 奥 雅正 ， 势磅 礴 ， ２ 气 富 有力度 。方 伯海评 《 伏 武 昌孙 权 故 城 》： 字 字 新 和 “ 隽 警拔 ， 体 复 凝 厚 ， 此 者 难 矣 。 方 东 树 认 为 ： 气 兼 ”
义。
一
元 嘉体 与 中古诗 风 的更迭
中古诗 歌 的更迭 演 变 ， 如 朱 庭 珍所 说 ： 两 汉 诚 “ 厚重 古淡 之 风 ， 至建 安而 渐漓 ， 晋 氏潘 陆辈 而古 气 至 尽矣 ， 陶 谢诸公 出而一 变 。渊 明 以古 淡 自然为 宗 ， 故
康乐 以厚重独造制胜 ， 明远以俊逸生动求新 ， 而诗复
诗俱极流利 ， 而此篇及《 和伏武昌》 ， 作 典重质实， 俱 宗 仰康 乐 。 ［ ㈣ 方 伯 海 评 《 出 尚书 省 》 “ 度 ”’ 】 始 ：丰
凝远 ， 体质 端 重 ， 似颜 光禄 。 代 表 的元 嘉 体 ， 知 元 嘉体 在 颜 可
嘉体 力大 思雄 ， 歧增 巨石 磊落 突起 。 如 颜延 之 、 灵 运 、 照等 人 的一些 作品 为追求 古 谢 鲍 拙奥 涩 的 格 调 ， 常规 模 古诗 的 章 法 格 调 。《 诗 常 汉 总说 》 为颜 延之 、 认 谢灵 运 “ 好蹇 涩 丽雅 ”， 乃祖 述 汉
冶 ” ‘ ［ ］
灵 运 、 延 之 、 照等 人 的创 作 来概 括元 嘉 时期 的诗 颜 鲍 歌特征 ， 宏观上 把握 住 了他们 的创 作 特点 ， 没有 从 却 确 凿地 指 出元嘉体 的具 体 内涵 ， 没有 结 合 作 品予 也
以阐 明 ， 只是 一种 粗 略 的简 单 划 分 。此 后 清 初 的吴 乔 在《 围炉 诗 话 》 提 到元 嘉 体 ， 引冯 定 远 之 言 ， 里 他
。、 。 。
。他们 的 诗 歌 开 始 讲 究 锤 炼
字 句 、 琢藻 采 ， 变 了汉 魏 古 诗 质朴 浑 厚 的风 格 ， 雕 改 显 得更 加精致 华 美 。谢 颜 鲍 以他们 为师 法 对 象 ， 学 习 的也 主要是 字 句 的锤 炼 、 藻 的雕 琢 。 如谢 灵 运 辞
后 人 的心 目中具 有 凝 厚 典重 、 奥 磅 礴 的特 点 。这 古
一
特点 在 中古 诗史 乃 至整个 诗史 上都 有着 重要 的 意
日 ：齐 时 江文 通 诗 不 用声 病 ， 武 帝不 知 四声 ， “ 梁 其 诗仍 是太 康 、 嘉 旧 体 。 …（二 ’ 矫 然 《 性 堂 元 ” 卷 ＇加 叶 龙 诗 话》 为 谢 胱 “ 旬 ， 认 秀 已肇 唐 风 ， 《出 尚 书 省 》、 而 《 孙 权 故 城 》、 八 公 山 》等 篇 ， 然 元 嘉 体 登 《 依 裁 ” （集嗍 ’又 说 《 初． ， 登孙 权 故 城 》、 八 公 山 》 谢 《 及 瞻《 张子 房》、 谢灵运 《 陵王 墓下 作》 作 ，音 调 古 庐 诸 “ 则 ， 可诵 法 ， 流 唐 响 ” ｛ ） 绝 不 ［ 。可 见 ， 后 人 看 】 在 来 ， 嘉体 与齐 梁诗 歌相 比 ， 元 音调 更 为古 则 ， 像 沈 不 约等人 讲 究 四声 八 病 ， 幅 也 较 为鸿 硕 。如 《 出 篇 始
昌》 皆排比铺陈 ， ） 另是一种。 沈德潜也认为 ：小谢 ” “
貌上看 ， 元嘉体虽不如建安诗歌慷慨激 昂， 却较为重 涩深厚 ， 在古奥 的程度上更接近两汉 。较之齐梁陈
的绮丽 ， 显 出浑厚 骨力 。可 以说 ， 中古 诗风 中元 更 在
・ 时国强（ ９５一 ）男 ， 开封 人 ， １７ ， 河南 博士 ， 商丘师范学 院教师 ， 研究方 向为六朝文学 。
“ 此与 《 八公 山》 皆典制 大题 ， 宜用 杜 韩 方能 胜 任 ， 否
期诗歌复盛 ， 认为元嘉 体以绍续两汉厚重古淡 的诗
风 区别 于 其他 时 代 ， 有 一 定 的 合 理性 。从 整 体 风 也
则子建 亦可。 ［ ’ ”’ ］ 张荫 嘉评 《 王著 作 融八 公 和 山》 “ ： 宣城诗多流利 ， 而此二章 （ ， 按 另为 《 和伏 武
第２ ４卷第 １ 期
２１ ０ ０年 ３月
中 国韵 文 学 刊
Ｊ ｕ ａ ｆＣ ｉ ｅｅＶｅｇ ｔｄ ｅ ｏ ｍ ｌｏ ｈｎ ｓ ｒｅ Ｓｕ ｉｓ
Ｖｏ ． ４．Ｎ０． １２ １
Ｍ ａ ． ０ｌ ｒ２ ０
元 嘉体 的诗 史 意义
时国强
（ 商丘师范学院 文学院 ， 河南 商丘 ４６０ ） ７ ０ ０
摘
要
在 中古诗风 中元 嘉体 力大 思雄 ， 岐增 巨石磊 落突起 。但 若就 创作 方 法而 言 ， 嘉体 更 多的还 如 元
是 师法 于建 安 、 太康 ， 以致 复兴 了古 诗却 消亡 了古 法 。元 嘉体 与唐 宋 诗 存 在 着 一 定 的 关联 ， 成 了元 嘉 、 构 元
和、 元祜 三关 一脉 的诗 歌源 流 ， 由此形 成 了一种 新 的诗歌传 统 。 并 关 键词 元 嘉体 ；诗 史 ；意义 中 图分 类号 ： ０ ．２ 文献标 识 码 ： 文章 编号 ：０ ６— ４ １ ２ １ Ｏ ０ ０ ０ Ｉ ７２ ２ Ａ １ ０ ２ ９ （ ０ ０） １— ０ １— ５ 严 羽在 《 沧浪 诗话 ・ 体 》 诗 中提 出元 嘉 体 ， 以谢
尚书省》 长达 ３ Ｏ句 ， 和伏 武昌登孙权故城） ６句 ， 《 ３ 《 和王著作融八公山） ０句 ， 张子房》 ８ ， 庐陵 ３ 《 ３句 《 王墓下 作 》 ６句 。而且 语 言古 奥 雅正 ， 势磅 礴 ， ２ 气 富 有力度 。方 伯海评 《 伏 武 昌孙 权 故 城 》： 字 字 新 和 “ 隽 警拔 ， 体 复 凝 厚 ， 此 者 难 矣 。 方 东 树 认 为 ： 气 兼 ”
义。
一
元 嘉体 与 中古诗 风 的更迭
中古诗 歌 的更迭 演 变 ， 如 朱 庭 珍所 说 ： 两 汉 诚 “ 厚重 古淡 之 风 ， 至建 安而 渐漓 ， 晋 氏潘 陆辈 而古 气 至 尽矣 ， 陶 谢诸公 出而一 变 。渊 明 以古 淡 自然为 宗 ， 故
康乐 以厚重独造制胜 ， 明远以俊逸生动求新 ， 而诗复
诗俱极流利 ， 而此篇及《 和伏武昌》 ， 作 典重质实， 俱 宗 仰康 乐 。 ［ ㈣ 方 伯 海 评 《 出 尚书 省 》 “ 度 ”’ 】 始 ：丰
凝远 ， 体质 端 重 ， 似颜 光禄 。 代 表 的元 嘉 体 ， 知 元 嘉体 在 颜 可