浅绛彩瓷器的彩料有什么特征？

浅绛彩瓷器的彩料有什么特征？
本文摘选自《收藏家》2019年7月刊《秋瑟为何——浅绛彩瓷器短暂辉煌的思考》
除一些浓烈的红色，浅绛彩瓷器色彩的整体色调偏向素雅，比较常见的颜色有：黑色、赭色、淡矾红、草绿、淡蓝、淡紫、藤黄、中黄、熟褐、紫红、橘黄、水绿、花青、粉红、赭红等，十分丰富。

这其中有些彩料瓷面的附着性很好，如草绿、紫红、花青，不易脱落，色彩也醒目、个性，显得颇为独特；有些附着性就很差，如淡蓝、橘红、褐色、淡矾红等，使用时间一久，图案色泽就很容易磨损、变淡，显得朦胧不清。

大部分浅绛彩瓷器自身的色彩对比并不强烈，但彩料的搭配、层次的安排、图文的呼应十分讲究，色阶的过渡也很有瓷绘画的质感，许多颜色是做了配色处理的。

浅绛彩瓷画空间的布局，景物的体积感，则主要通过其绘画技法与彩料的浓淡、厚薄表现，且这种彩料厚度的加强感要比纸质书画强烈得多，这是浅绛瓷画的优势，也是大部分优质浅绛彩瓷器的施彩特点。

浅绛彩瓷器在形成的过程中，大量借用了粉彩瓷器中许多成熟的基本技法，同时在多个方面进行了创新突破，其间的借鉴继承非常明显，但区别也很鲜明。

表现在彩料上，除一些新创的色彩，施彩起始环节的一道重要工序，也起了重要作用。

在烧好的胎釉上施含砷物粉底，是粉彩瓷器的基本特征，而不用这层“玻璃白”就直接施彩，是浅绛彩瓷器的做法。

同样是低温彩釉，随着时间推移，没有“玻璃白”底子“加固”的浅绛彩瓷器，某些色彩的褪色十分严重，这就直接构成了严重缺陷。

这道开始并不显眼的工艺，此时发挥出巨大威力，作为实用瓷，这样的“失色”是相当致命的。

清程门浅绛彩芦苇双鹅图帽筒
图1 清程门浅绛彩芦苇双鹅图帽筒
图1 清程门浅绛彩芦苇双鹅图帽筒
图1 清程门浅绛彩芦苇双鹅图帽筒
瓷面绕绘双鹅、芦苇、水流，图中芦苇婆娑，水波微澜，双鹅结伴，戏水同行，一鹅行速稍慢，一鹅转首侧顾，关切之心殷殷。

鹅的动态、神情，流水的波纹，芦苇的柔曼，一如名家的纸质书画：构图疏简有致，造型准确严谨，笔墨灵动，格调高致。

上书：“碧水秀鹅。

壬午首夏为黻堂明府大人雅玩。

雪笠程门。

”下落白文红印“程”“门”款。

壬午为光绪八年，即1882年。

时年程门61岁。

清程门浅绛彩凤鸟高踞图帽筒
图2 清程门浅绛彩凤鸟高踞图帽筒
图2 清程门浅绛彩凤鸟高踞图帽筒
瓷面绕绘梧桐枝头，凤皇栖居。

图中桠杈梧枝，桐叶舒展，传说中的神鸟凤皇，栖驻一特写长枝之上，鸿首垂尾，高贵不凡。

凤皇，常写为凤凰，是传说中的百鸟之王。

凤皇以竹实为食，只栖梧桐，出
没之处，象征着祥瑞与和谐，与龙相对，是汉民族文化中的重要图腾。

碧绿梧桐，纷披翠竹。

凤凰涅槃、龙凤呈祥、凤凰于飞都是充满魅力的美好之词。

上书：“高踞凤皇枝。

笠道人写于岸上舟中。

”下落白文圆红印“雪笠”款。

程门以高踞二字点题，笔下凤皇的造型，栖枝的曲尽，梧桐的配色，圆熟高古，形神俱佳。

清王少维浅绛彩山水人物图帽筒
图3 清王少维浅绛彩山水人物图帽筒
图3 清王少维浅绛彩山水人物图帽筒
图3 清王少维浅绛彩山水人物图帽筒
图中峭壁岸立，草木葱郁，崖枝悬空而下，山花烂漫而放，一派勃勃生机。

三位老者席地而坐，聚首观书，安然恬淡，专注认真。

上书：“庄甫太尊大人清赏。

王少维画。

”下落白文红印“吴人”款。

意似为三老观书，三老，原指古代掌教化的乡郡长者官员；观书，出自《载敬堂集》，就是读书。

这里王少维以乡老形象，绘出三位郊野共读的老者，表老而好学之意。

师旷说：“少而好学，如日出之阳；壮而好学，如日中之光；老而好学，如炳烛之明。

炳烛之明，孰与昧行乎？”用以鼓励人们一辈子学习。

太尊是明清时期对知府的尊称，接受帽筒的这位庄甫大人，想必是清末一位知识官僚，送出帽筒的人，用年老而好学的浅绛彩瓷画表达了恭维礼敬之意。

清王少维浅绛彩山水人物图瓷板
图4 清王少维浅绛彩山水人物图瓷板
图中远山连绵，嶙峋巍峨，路转峰回，平塬壁立；近处屋舍错落，树木森然，一老者持杖，临岸而观；水中片叶扁舟，驻泊垂钓；勾描、染皴、点苔、设色一应俱全，山水之间，云气缭绕，浓淡有致。

王少维笔下的浅绛山水瓷绘显得幽雅细致，笔墨松紧有度，构图深谙章法，整个画面气韵贯通，流畅自然，山水的层次效果、峰峦的体积感，更接近纸质书画呈现的视觉效果。

上书：“□□星辰氏选于珠山厂署之环
翠亭。

王少维。

”落白文红印“吴人”款。

环翠亭是景德镇御窑厂一个比较有名的瓷器创作场地，落此款者一般作品质量都不错。

上述王少维的两幅作品都没写创作时间，其中帽筒外底落标准的“大清光绪年制”6字楷书红款，帽筒的筒径和高度稍稍偏大，这些都是早期浅绛彩瓷器的一种隐性的表现特征。

这4幅瓷画的展开，犹如水墨，其空间布局与笔墨技巧，饱含着高度的创新张力和观赏美感，充分体现了中国文人画脱俗的意韵和优秀浅绛彩瓷画超凡的魅力，是浅绛彩瓷器风格、气质、畅销能力的真正代表，这与后来走向衰败、缺乏生气、有偷工减料之嫌的没落时期的浅绛彩瓷画，有着本质的区别。