漆画在当代艺术中的地位

漆画在当代艺术中的地位
作者：黄胜
来源：《现代经济信息》 2017年第20期
摘要：任何事物都处在不断向前发展的过程中，漆画艺术自然也不例外，对于我国漆画艺
术来说，其艺术地位的提升，同样在于持续性的创新。

作为一种新兴的形式，它的迅速发展为
创新提供了可能性。

现从对漆画的基本定位、对漆画媒材的思考、当代艺术中的漆画特质等几
个角度说明漆画在当代艺术中的地位问题，希望可以抛砖引玉，为相关研究提供一些助力。

关键词：漆画；当代艺术；影响力
中图分类号：J223.9文献识别码：A文章编号：1001-828X(2017)030-0-02
现代漆画是一个全新的画种，它用自身表现独特的画面，丰富的艺术效果，以及大胆新颖
的材质表达，赢得了众多关注的目光，使人们的审美角度得到了充分拓展。

应该说，这是一种
富于东方特色的艺术，其以古老的漆文化为根据，是结合了传统髹漆工艺、现代绘画理论的产物。

在新的时代环境下，只有注意到其在当代艺术中的表现，才能真正遵循艺术发展规律，为
其进一步繁荣做出努力。

一、对漆画的基本定位
对漆画进行定位，这个问题始终都为漆画界及美术研究界所关注，著名漆画家乔十光在其
所著《新生中国漆画》里面提到，若是站在漆艺的视角进行分析，漆画似乎依然应当属于漆艺
门庭里面的一员，属于现代漆艺的重要组成部分。

而另一位漆画家陈立德也曾经表示，若论及
漆画，其定位应当是纯艺术性的，也自然要以艺术的范畴为其规律及标准提供指导。

据此，我
们可以认为，漆画的特性是既有绘画特性，又深深植根于漆工艺的，其表现也自然要利用漆画
自身的独特语言来书写，正是这种艺术上的双重特殊性，才使其基本定位成为一个值得深入探
讨的问题。

二、对漆画媒材的思考
对于漆画媒材的思考，同样应当引起我们的关注，有研究者指出，对于中国的漆画来说，
需要用天然漆作为其主导，与此同时，聚氨酯的使用也不能被排斥，这是由于漆画同漆器的应
用范围并不完全相同，其出于展现更大空间视觉效果的考虑，便不应当以大漆的名义排除聚氨
酯于艺术的门槛之外，这种狭隘的惟天然漆是用的做法，不合于时代的发展。

但是与此同时，
我们应当承认，对于艺术创作而言，毕竟属于艺术创作者的独立表达，创作者应当以个人喜好
为基本出发点，喜欢用什么便用什么，什么顺手便选择什么，这样说听起来似乎不负责任，实
际上恰恰是对艺术个性张扬的支持。

三、当代艺术中的漆画
关于漆画在当代艺术中的地位，即其当代性的问题，应当成为我们探讨的重点，它也同时
是一直以来不同艺术家所着重关注的焦点，张世彦在其所著《对漆画语言系统的叩问》里面提到：我们国家虽有数千年的用漆历史，可漆画的振兴时代并不很长，若想让漆画在当代艺术中
取得优势，乃至雄踞画坛，一个关键的问题在于了解漆画语言的独特征，用独特性的语言来表
达自我、昌明自我。

实际上，在近些年的中国文化艺术的相关展览上，除了漆画以外，其他传
统艺术形式也都面临着一个传统方式在当代艺术范围中的地位问题，以此产生了诸如实验水墨、现代陶艺等以古实新的艺术形式，漆画艺术也概莫能外，这种演变方式让漆画无需如京剧一般
急待抢救，亦能以自己的方式进行改革，走进现代生活，可谓是一种可喜的变化。

有对漆画有
较高体悟的观察者称：在当代艺术中，漆画以其自身的国粹、民族魂背景为支撑，又具有极强
的可变性，这种既能厚重又能轻盈的身份自由转换，其地位如何，本身就不待多言。

四、提升漆画在当代艺术中地位的思考
据笔者的观点，提升漆画在当代艺术中的地位这个问题，其思考不能浮于形式，即所有观
点的争论，绝对不能只停留在表面，像前面所述及的化学漆与天然大漆的争论，便是一种认识
上的误区，无论何种漆媒材，均是涂料的一种，其功能仅在于将原本分散的颜色粉末改变为色漆，所起的作用同样都是载色、调色、粘合等，本质上并无分别。

我们可以认为，如果画得不好，有什么材料并没有区别，有的研究者称天然大漆为大家闺秀，称合成漆为小家碧玉，这样
的比喻可谓不伦不类。

漆画所侧重的是对表现语言的深入探究，这才是漆画艺术工作者应当孜
孜以求的目标，是增强漆画在当代艺术中影响力的途径。

除此以外，我们还需要解决另外一个问题，那就是和当代中国的油画及中国画等艺术形式
比较起来，漆画似乎游离于当代艺术主流之外，在这种情况下谈艺术地位，似乎有些名不正言
不顺。

这些年中，漆画始终在传统漆艺和现代艺术间摇摆，定位不够准确，而其间美术界的变
化却可谓沧海桑田，多种美学思想的萌生，多种表现形式的交汇，再加上艺术装置的更新、实
验影像及数字媒体的融合，让几乎所有的艺术家均在非常努力地为自身创作风格寻找发展空间，就是在这种情况下，漆画却为争论所误，使自身的艺术追求出现偏差。

这种偏差还体现于当代
性上，为此，我们先要理清何为何为“当代性”，所谓当代性，意即在当代这一特定时间段艺
术发展进程中，与时代发展相符的特性，亦即时代性。

可我们要注意到，“当代性”是不同于
简单时间词汇的，它更侧重于在当前境遇之下，艺术家所产生的相关价值反映，即艺术家在处
在当下环境时，所能感受到深度，并作出有价值的表现。

也就是说，无论什么样的艺术，均无
法离开时代背景而独自存在，所有的艺术都要在其赖以生存的土壤中发现自己的灵性，文学如此，艺术同样如此，艺术中的漆画自然也是如此。

虽然我们无法认为，一件个体的漆画作品无
法担负起时代使命这个巨大的命题，但同时我们却不能否认，把自身创作体验同时代发展紧密
结合，应当成为每一位漆画创作者所必须肩负的责任。

在创作过程中，我们需要坚守一个信念，那就是考虑漆画在当代艺术中的地位问题时，同
样应当注意到漆画是一种传承这个原则，它里面包括了传统艺术的因袭，以及以此为基础的现
代精神开拓性内容。

对于漆画艺术来说，两方面内容共同存在，彼此促进，就目前看来，已经
远远不是怎么样对传统进行恪守的问题，它从内容艺术到形式上的独特性，均深深植根于中国
传统，已经有着非常悠久的历史，按照史料记载，我国对于漆的认识可以上溯到数千年前，漆
工艺历史几乎贯穿了整个中国文明史。

从这一点来说，若想保证漆画在当代艺术中的地位永葆
青春与活力，其更准确的做法还应当是对漆画当代性在形态上进行持续不断的思考，以此保证
漆画能够在不远的将来走向更宽广的艺术境界。

也就是说，对漆画艺术进行不懈寻求，不应当
是漆画媒材的狭隘问题，也不应当简单踯躅于技艺的墨守成规，而是要在当代文化的视角进行
重新梳理，使得漆画媒材如何应用，漆画技艺是高是低，成为初级的准入条件，在此基础上对
漆画加以评判的理论依据，应当是漆画艺术创作者是否能够有现代的眼光从事创作与欣赏，是
否能够以符合时代价值且不违背历史价值进行衡量，这可谓是一个厚重的学术命题，需要进行
更加深入的实践研究才能得到理想的结果。

五、结语
无论如何，漆画都是一个既年轻又富有发展活力的画种，其包容性极强，且处在具有无限
发展可能的阶段，其材料的应用、绘画技法的掌握等，都会对本身的艺术魅力、艺术地位产生
重要影响。

从这个意义上说，我们探讨漆画艺术，需要借助大量的理论研究与艺术实践相结合
的方式，给漆画艺术以新的发展出路，保证其创新的可能性。

参考文献：
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作者简介：黄胜(1969-)，男，福建福鼎人，学历：大学本科，单位：闽江学院美术学院，讲师，主要从事大学美术教育研究。