梼原木桥博物馆

项目简介
由日本隈研吾建筑事务所（KENGO KUMA AND ASSOCIATES）设计的“梼 原木桥博物馆”（Yusuhara Wooden Bridge Museum）位于日本高知县。该 方案将日本传统美学与当代建筑元素相结 合，力求让建筑与周边自然景观和谐共处
地理位置
日本高知
广岛
福冈 德岛县
“很多在水边的混凝土结构被冲垮了，而海拔水平稍微高 一点的木质结构反而可以幸存下来。”—— 隈研吾 • 他认为：可持续性建筑应该由软材料构建而成，例如砂石、 木等，这些材料能维持生态平衡。 • 混凝土太过坚硬，压迫人的身体，压迫着自然。同体积的 木与钢，人体对前者的感官体验会柔和许多。正如他早年 间提出的“负建筑”理论，其核心思想便是“与自然和谐 相处”，推崇建筑顺应自然，而不是彰显个性，茕茕独立。 这大概是生长于地震多发国的日本，建筑师对自然之力的 认识比其他国家的同行深刻许多。
• 隈研吾把建筑作为配角、而要把环境放在主要位 置”。他认为，与“强建筑”相比，“弱建筑” 或许更经得起冲击，而更为重要的是，它还能让 失去安全感的现代人，感受到传统建筑的温情和 柔性之美。
广重美术馆
纪念浮世绘大师安藤广 重 建筑“消失”于环境之 下
日本福冈星巴克
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我们可以在这里看到隈研吾之前设计的一些影子：对木结构精心的运 用，并不让人感到繁复或者眼花缭乱，整个空间在无形中变化、流动， 永远不会感觉与自然分开。
云之上饭 店 云之上温 泉
道 路
连通长廊 •博物馆联系了被道路 分开的酒店和水疗馆， 它不仅发挥着两座建 筑之间的过廊的功能， 还有一套 宿舍和工作 车间，使这里成为了 驻场艺术家项目开展 的理想地点。
总平面图
水疗馆
从桥底看水疗馆
N
一层平面图
模型欣赏
外形
由于建筑所在地块的一些客观 条件限制，建筑被设计成一个极具 雕塑感的倒三角形，这个形式遵从 了附近山体和周边建筑的轮廓。 • 博物馆顶部设置了一个玻璃平台， 该平台为室内引入了自然光线，大 大促进建筑与周边环境的融合。
玻璃
在杉木层积材料的端头断面小 口上，涂有白色的高耐久性防水 涂料
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在内部，外部纵横交错的 木梁再现在多孔状长厅的 天花板上。尾端都有玻璃 墙和玻璃门，从而实现了 自然采光。沿走廊的展览 室也有玻璃门，从而把内 部的光线引入走廊。室内 采用的木梁展现了自然的 木料纹理，从而把室内与 建筑周边的自然景观连接 起来。
• 博物馆两头设有两部全玻璃升降电梯，这两个透明的长方 体被巧妙的掩藏在背后的植物景观中，这样就能完全突 出了全木质结构的建筑主体。
掩藏
隈研吾的“负建筑”
“负建筑”“弱建筑”的理念，那就是要“把建筑作为 配角、而要把环境放在主要位置”。他认为，与“强建筑”相 比，“弱建筑”或许更经得起冲击，而更为重要的是，它还能 让失去安全感的现代人感受到传统建筑的温情和柔性之美。
• 隈研吾的建筑与它们的环境和平共处，并 且不试图破坏或战胜它们的直接背景。它 们的构成简单、直接，并且尊重一直存在 当地的东西。
建筑内部透视
结构
重重叠叠的木梁结构被 转化成室内天花板，同时 也突出了整个建筑倒三角 的形式特点。地面与天花 板之间被玻璃板包围起来， 为公共大厅和每个展厅提 供了观景的良好视野。
项目背景
• 我们挑战建立一座大跨度木桥，仅使用当地的木制厂生产 的叠层当地雪松。我对收集小元素和创建一个大而宽松的 整体的方法很感兴趣。优势是重点，小区域的层压材料可 在一个当地的小商店创建。我想通过我们的力量获取的材 料，形成的草根制作方法将会改变架构。 • 我们采用了一种通过推出叠层材料在18cm*30cm区域渐渐 地和堆起来结构性方法建造一座大跨度桥梁。这个版式的 灵感来自山梨县构造Saru-hashi样式风格，被认为是日本 三座著名的桥梁之一。和Saru-hashi不同，一圆柱在中心 处，并非是作为一个拱形风格。因此， Saru-hashi未能够 获得光线，因为Saru-hashi以钢结构重建，Yusuhara是唯 一仍保持Saru-hashi结构形式的木桥。 • 木质建造一个桥顶用来避雨是很普遍的事情。同样，桥顶 覆盖桥并建成一个室内的通道。桥内还会有艺术品和手工 艺品的展览空间。桥墩处区域会建一间艺术家工作室 • ————《KENGO KUMA 2006—2012》
让建筑消隐？
• 顾名思义，让建筑消隐就是通过一定的 手法来削 弱建筑的存在感与体量感，使建筑的轮廓变得模 糊，建筑形体难以被人察觉， “隐藏”于环境之 中，强调建筑在环境中的 “融入”而非“凸显”。
• 建筑消隐的常用手法主要有
• 体量消隐和 材料消隐。
体量消隐
• 体量消隐一般结合地形，采用建筑“下沉”以及 结合地表景观通过“地表一体化”的处理手法来 消解建筑体量。建筑技术与建构理论的发展使得 地面可以被当作一 层或多层可任意改变的柔性表 皮，它可以被 掀开、扭曲、翻折、隆起甚至重构。
中国美术学院民艺博物馆
美术馆形态镶嵌在一个土丘之 上，这座山丘是栽植茶的地方， 建筑与倾斜的地形相结合，能 很好的融合在山里面，成为它 的一部分，每一个单元的屋顶 都坐落在山顶的地面上，这些 屋顶形成整个建筑项目，对自 然并没有一种侵入感。 相反，菱形的建筑形态，创造 了流动的展览空间，而交替变 换的层高和空隙，则将参观者 带到被自然景观包围的户外区 域。
著1979完成东京大学工程研究所建筑系硕士课程198586哥伦比亚大学和亚洲文化委员会研究所访问学者1987设立空间设计工作室1990设立隈研吾及其合伙人事务所199899庆应义塾大学环境信息系教授2002自然木造建筑精神奖芬兰2001为石博物馆设置的2001年国际石造建筑奖意大利2000日本建筑学会东北宪章的设计大奖2000互动内部空间设计选集大奖1999波士顿建筑师协会未建成建筑优秀奖1999设计奖1997日本建筑学会奖1997美国建筑学会杜邦benedictus奖第一名1997地域设计奖大奖1995日本商环境设计家协会1995年度设计奖大奖文化公共机构1994由日本经济产业省遴选的优秀建筑设计十宅论
博物馆真面目
• 由木梁交织而成的 熟悉的木结构，与中 国传统建筑中的斗拱 结构一脉相承，大面 积的运用补充了建筑 中的梁和柱的功能
四根支柱
中国馆建筑外观以“东方之冠” 为构思主题，表达中国文化的 精神与气质，其设计理念可以 概括为：“东方之冠，鼎盛中 华，天下粮仓，富庶百姓。”
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件，早在公元前5世纪就已出现。它悬挑出檐， 层层叠加，将檐口的力均匀传递到柱子上，其目 的是将檐口加大并富有美感。这种形制在北京的 天安门、山西应县的木塔、西安的钟鼓楼等建筑 上都有应用。斗拱既是承重构件，又是艺术构件， 它的应用使建筑形成“如鸟斯革，如翚斯飞”的 态势。传统建筑中斗拱“榫卯穿插，层层出挑” 的构造方式成为中国馆建筑形态的文化表达。
斗拱是我国传统木构架建筑中的一个奇特构
设计概念
• 这是一座桥状的美术馆 , 她将被道路分开的酒店 与山崖下的温 泉设施连接起来。 在追求将小断面的层积构件层叠起来的设计 中 , 采用了在两端将若干根勿木 悬挑木 重叠挑出。 • 坐在桥架上的这种已经被人们忘记的 “勿桥`’ 的架构形式， 现 存的唯一 “勿 桥 `‘是 山梨县的 “猿桥 ’`， 它现在已经变为 嵌木板的钢结构， 特别 是 为了使桥状设计更加适合用地的地 形 , 设计以承受垂直负荷的桥脚为中心， 通 过取得两端的平衡， 创造出了可以称之为 “平衡型勿」 桥 “ 的新的架构形式 。 • 在山崖上的端部 还设置有屋顶架构形式，相同但却相反的画室 和画廊 ，采用勿木重叠这种 ‘`抖拱” 的传统表现所建造的整 体建筑 , 可以称为 “木头的 叠加结构 “ 它酿造出了用框架形 式所得不到的存在感、 具体性 和抽象性 。原本 层积构件本身 就是同时具有 “木头叠加“ 的具体性和抽象性的材料， 其叠 加的构图，一旦变为构造 既能提高尺度 , 又能制造出连续的状 态， 有望在物性 、 技术 、 信 息、 历史所有方面成为非分层 架构的建筑。 采用桥式设计完成活跃地区文化 、 都市设计 、 架构技术 、 素材与传统表现等一 系列的主题 ，是我们对公共 建筑新的做法的尝试。
用设计家原研哉的话来说就是，“负建筑”不是失败的建 筑，以柔克刚，表面上是对“强建筑”的一种示弱，实际上却 是一种以退为进。在日语的语境里，“负”还有“适宜”的意 思，“负建筑”也就是人类真正需要的建筑。
• 建筑师隈研吾（Kengo Kuma， 1954—），在 经历了日本经济泡沫的洗礼 之后开始关于“负建 筑”、“反造型”等相 关建筑理论与实践的研究。 以其对建筑的 独特理解和阐释，确立了其在当今 建筑界的 地位。“我想让建筑消失。很久以来我 一直 在考虑这个问题，今后这个想法大概也不会 变吧” • 他在接受《城市环境设计》杂志 采访时提出了 “材料让建筑消隐”这一著名 观点。在这个建筑 “图像化”的时代里， “建筑师们”都在强调造 型以夺人眼球，而 隈研吾却想让建筑消解、甚至 消失，确实会 让人觉得另类而独特。
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从桥的下面看
从桥的北边看
这个好像悬浮在空中的建筑由 无数相互交织排列的木梁架组 成，绝妙的是所有的结构都由 建筑底部的一根中心支柱所支 撑，所以这才能产生建筑在空 中飘浮的感觉。
立面图
侧面图
分析
在这个项目当 中，建筑师用小部 件组成了结构体系， 其灵感来源于日本 和中国传统的悬臂 式结构，并认为这 是一个可持续发展 的好例子，使设计 能在不依赖大尺度 材料的 情况下，实 现大悬挑。
• 著作
• 《十宅论》：日本有10个阶层，各个阶层都有自己固定的 住宅风格。 • 《负建筑》：让建筑消失。 • 《再见．后现代》 • 《建筑的欲望之死》 • 《自然的建筑》
• 项目名称：梼原木桥博物馆 • 设计者：隈研吾建筑都市设计事务所 • 结构：主体结构 / 木材、局部钢框架、钢筋混凝土；桩基 础 / 垫式直接基础 • 设计类别：新构筑（原建筑扩建） • 项目地点：日本高知 • 委托人：Tomio Yano • 基地面积：14 736.47m2 • 占地面积：574.15m2 • 建筑面积：445.79m2 • 设计时间：2009 年8 月—2009 年11 月 • 建造时间：2010 年2 月—2010 年9 月
• 通过对透明玻璃 的特殊建构 • 使得建筑的边界“消失”，完全被周围的环境吸 收
水玻璃
（类型：家庭旅馆））
材料消隐
• 材料消隐主要是通过运用透明材料、反射（镜面） 材料、同色同质材料等材料来建构建筑表皮, 以此 来消隐建筑。
• 而位于上海番禺 路58号的原上海 手表五厂的改造 工程Z58，在沿街 面采用了大量的 镜面反射不锈钢 材料 来反射城市 环境，再配合以 墙面绿化，使得 建筑的沿街面被 消解，其界限变 得朦胧。
梼原木桥博物馆
（YusuharaWooden Bridge Museum )
隈研吾（Kengo Kuma ）
个人简介
• 隈研吾，日本著名建筑师，享有极 高的国际声誉，建筑融合古典与现 代风格为一体。曾获得国际石造建 筑奖、自然木造建筑精神奖等。著 有《十宅论》、《负建筑》。
• 人物经历
• 1979 完成东京大学工程研究所建筑系硕士课程 • 日本建筑师隈研吾 • 1985-86 哥伦比亚大学和亚洲文化委员会研究所 访问学者 • 1987 设立空间设计工作室 • 1990 设立隈研吾及其合伙人事务所 • 1998-99 庆应义塾大学环境信息系教授 • 隈研吾是日本建筑设计大师，
长崎 宫崎县 高知县
东京
•梼原木桥博物馆 （Yusuhara Wooden Bridge Museum）坐落 于日本高知县田园般的 森林大山里，四周群山 环绕
选材
日本建筑界近年对可持续建筑的关注度持续上升，一些建 筑家例如伊东丰雄、妹岛和世都曾接手相关项目。前者有伦敦 蛇形画廊、台湾高雄“世界运动会体育馆”，后者的金泽21世 纪美术馆。它们或注重对空间、能源的利用，或是敏感于建筑 对室内外生态环境的影响， 而隈研吾的特点在“选材”。他认为一个建筑师应该敏锐 地发掘出当地独有的材料。一方面，本土材料最为适应当地的 气候环境；另一方面，降低了运输成本。从其他地方寻求新材 料。大多数情况下，这样做只是在浪费时间与金钱。
• 获奖
• • • • • • • • • • 2002 自然木造建筑精神奖，芬兰 2001 为石博物馆设置的2001年国际石造建筑奖，意大利 2000 日本建筑学会东北宪章的设计大奖 2000 "互动内部空间"设计选集大奖 1999 波士顿建筑师协会未建成建筑优秀奖 1999 设计奖 1997 日本建筑学会奖 1997 美国建筑学会杜邦Benedictus奖第一名 1997 地域设计奖大奖 1995 日本商环境设计家协会1995年度设计奖大奖，文化/ 公共机构 • 1994 由日本经济产业省遴选的优秀建筑设计