具象造型意象表达

具象造型意象表达
027 | ORIENT
Orient
在美的“集合”中，有一种美叫“朦胧美”。

艺术形象游走在清晰与模糊之间，协调着现实与浪漫，拓展你的想象，诗意随之产生。

这是艺术家对生活的独特体验：或远距离审视，或雾里看花，或水中望月，或月光下徜徉……它同时也是艺术家获得感受后的艺术转换，是另一种别出心裁的创造。

《舞动的青春：卫士》正是秉承这一审美创造理念，在形塑“安全卫士”的现实主题中，有效地引入“朦胧”的艺术处理策略，通过“虚化”形象，来呈现生活的浪漫与诗意之美。

作品《舞动的青春：卫士》选取工作中的三位青年女性安检员作为表现对象，用“剪影”与“叠压”的方式组构艺术形象，以浅蓝灰色调罩染；背景则为被虚化处理的旅客，展体直立，淡淡灰色涂抹而过。

通幅物象构成稳定的“十字形”，平铺在画面上。

作者源于生活实情的感染，描绘的却是现实的另一种浪漫：三位曼妙的舞者——安全卫士，青春、职业装、连贯而周而复始的工作动态复合为舞蹈的形体语言，优雅里蕴含着严谨，枯燥的重复中寻觅着乐趣。

我想：作品与其说在赞美安检员的职业操守，不如说是在创造一种观感之美，我们仿佛在直觉画面的视觉节律中，获得清风拂面、水雾弥漫的感觉，那是形与色的曼舞，一曲铿锵玫瑰的审美再现。

这幅作品的创作手法有很多新的突破。

首先，在空间处理上，作者基于工笔画弱化“空间”深度的普遍策略，强化了画面平面化处理手法，并引入“剪影”的叠加方法，企图在有限的空间中置入更多的复压图像，实现以单纯呈现丰富的视觉效果。

为了避免叠压对形象完整性的减损，作者巧妙地运用半透明形态弱化重叠中的遮挡，激活图像似压非叠而产生的生动感；其次，在形象塑造上，作者没有绕开工笔画偏于具象塑造的优长，画面主题人物均采取写实取形，但表现中通过降低清晰度，以实现意象表达的旨趣，模糊中藏着一种具象造型意象表达
文丨顾平
严谨。

作品还将多帧动态予以连续表现，引入“时间”的维度，利用相似形重复，产生一种节奏，让“舞”的视觉观感凸显，赋予作品更多的现代气息；再次，在色彩处理上，作品在充分运用传统工笔画细腻积染、大面积烘染与融染之外，有效地借鉴水彩画“透明”用色的技巧，力求获得通透与明净，呈现出色彩叠加的微妙关系。

《舞动的青春：卫士》的成功正是通过空间、造型与色彩的圆融处理，实现了作品意境的完美呈现。

作为年轻作者的作品，《舞动的青春：卫士》似乎还隐埋着另一种“启示”值得我们去探寻。

作品视觉形象的背后承载的是作者对艺术问题的思考，尤其在艺术语言问题上所呈现出的前瞻性探索。

它是对传统的颠覆，恰是中国画当代演进的一种策略。

青年艺术家没有太多的包袱，视野特别开阔，思考极为活跃。

一些有想法的青年艺术家甚至还能保持一种宁静的心态，长时间沉浸在自己的绘画世界里，很少受外界潮流与时尚的干扰。

他们不愿意以寻常的样式与风格作为参照，试图朝着自己内心的指向，去寻找他们喜欢的主题与故事。

表现手法上更是擅长于“拿来”，只要能为我所用，没有顾忌，不受限定，而突破往往也在这种探索中产生。

《舞动的青春：卫士》不仅充分汲取了水彩画色彩处理的“透明”技法，让观者感受产生一种幻觉，仿佛恍惚透明的形体还可剥离；同时还借鉴了现代派“达达主义”艺术中的“时间”观念，将“舞者”的动态进行多帧并置，利用形与形相加相减依次显现的视觉图像，让运动的轨迹有节律地展现。

这种运用具象手法同时产生梦幻的意象造型，必然生发出一种别样的意趣，作品的审美价值同时获得提升。

某种意义上说，作品所营造的是中国画的意境，呈现的却是现代的意趣与后现代的观念。

这种创造既是技法层面的突破，更是对中国画当代演进思考的一次贡献，非常值得提倡。