【原创】如何挑选二手钢琴 (上篇)

【原创】如何挑选二手钢琴（上篇）
【关键词】琴体音板铁骨弦列
前言
第一稿的《如何挑选二手钢琴》写于2009年11月，文章借于中国最大的钢琴论坛和流量最高的流行钢琴网论坛发表后得到了广大钢琴爱好者与同仁的支持与帮助并提出不少建设性的修改意见。

谨此，笔者集同仁所言动笔再次增容以供网友所需。

同时希望能继续得到广大同仁的帮助与支持，使之更趋此文的完善。

——笔者
我国在钢琴制造业上的时间虽是不短，但由于长期受计划经济体制的影响，再加上钢琴制造企业急功近利的思想，故钢琴的整体质量总是滞后于一些先进国家。

我们可以回忆当时在改革开放前与之初寻常百姓购琴的情景：凭票供应和开后门购琴等。

总之，当初绝对的卖方市场形成了“皇帝女儿不愁嫁”的奇景，同时也造成了钢琴制造业的粗制滥造。

随着改革开放的深入，国外二手钢琴随着国人对“断洋”极左概念的消亡也开始源源不断地流进了国门。

比方说日本国在钢琴制造质量上有着苛刻的一惯性，再加上它固有的处理材质品质和声学品质，非常深受我国相当一部分口袋还没鼓起但要追求好音质、好手感的键盘手或音乐爱好者的喜爱。

特别是近几年来，随
着中国钢琴需求量的激增、钢琴教学水平以及国民对钢琴应有品质认知度的提高，二手钢琴大批量的涌入了中国。

这种现象既是对中国钢琴市场需求的一种补充，也是对相当一部分不重视钢琴制造质量者的一种不可回避的嘲弄。

为什么日产的二手钢琴被有一定层次音乐爱好者所喜爱呢？简言之，还是喜欢钢琴在制作初期的原有品质和比二手欧琴更加便宜的价格。

众所周知，一架钢琴的品质如何，主要从三个方面入手：1.音色；2.控制性能；3.稳定性。

好的钢琴要有好的音色，好的音色要使演绎者易于控制，而稳定性是前两个指标的重要保证。

钢琴是有铁、木、呢毡等所组成，要使钢琴的寿命得以长寿，其中的木制品在前期处理时一定要到位，也就是说木质部分一定不能有形变，在此前提下，弹奏钢琴的手感、音质才能不至于遭致破坏（其中毛毡是在没损耗的条件下）或以利今后对钢琴的再次调整。

反之，木质的形变必会导致杠杆机械的参数不对称，再调整也消除不去弹奏钢琴手感的不适。

诚然，日产钢琴在木制品加工处理方面要强于我国，但也不至于已达到尽善尽美的地步，里面既有保养不当的原因，也有材质本身的日后缺陷。

另外，由于现在是市场经济，难免有部分利益熏心的二手商人丛中作鬼等，所以如何挑选一架称心如意的二手钢琴成了购买者的一种迷茫，以下我将如何挑选二手钢琴的基本知识较系统的进行讲解。

一、琴体部分
钢琴毕竟是属比较笨重的大件乐器，天长日久，或是保养不当，或是搬运不当，琴体都会遭致受损，首当其冲的就是钢琴的漆面。

1.钢琴漆面
在二手钢琴漆面的处理上，二手钢琴厂商（以下简称“二手厂商”）的油漆材料、处理工序都能针对不同的工作面进行适料地加工处理，他们在油漆已脱落的二手琴处理上能遵循钢琴油漆工艺进行处理。

当然也不乏有利益熏心的个别二手厂商，他们为了节省油漆成本，对于那些油漆已脱落的二手琴不做彻底的铲除，而是做些肤浅的铲除后就刮上腻子，殊不知新刮上的腻子日久就会与光面的老漆面会分离或是新漆面的下陷，致使整个钢琴漆面成一哈镜状。

所以购琴者在购二手琴时对油漆面要仔细察看，其要点是：漆面对光，人与漆面成45°，观察漆面是否存有凹陷和刷纹；再立于大块漆面前，看看自己模样是否有哈镜的感觉，若无漆面凹陷、刷纹、哈镜为佳。

此外，我们在购二手购琴时经常会遇到商家对所售钢琴的成色介绍，诸如99成新，95成新等。

他们这种对成色的划分是级不科学的，其实这都是噱头而已。

我们应该知道钢琴的新旧成色并不是以直观的外表而论的，所谓的二手钢琴成色是琴内机械、琴体外观等的综合体。

试想：即使是不用的闲置钢琴其内部的铜铁制品也会随着时间岁月被空气氧化；槌头毛毡与各关节部位的毛毡也会被岁月的春夏秋冬温度、空气湿度的变化所影响着。

按常理来讲，即使钢琴的原主人将它保养的很好，但还是会有岁月留下的痕迹。

比方说，钢琴的油漆表面会看的一些细微的划痕。

如果钢琴表面的硬伤太多，
说明这架钢琴保护的不是很好，如果钢琴的表面崭新，甚至连细微的擦拭痕迹都看不到，那么这架钢琴的原始外表状态可能是很糟，间接证明是经过外壳翻新处理的。

购买者如遇到这样的钢琴，对钢琴内部一定要查验仔细。

2.钢琴身板、背架
由于钢琴身坯的笨重，如果拖动或搬运时的施力点不对很容易造成钢琴身板的损伤，特别要查看上盖门下两侧旁板的内面和中盘支腿与键盘架、箱体架的榫接合处是否有损，因为外面毗刮、和油漆的材料是混水成分，绝对看不出丝毫的破绽，但内里是属半清水状的漆面,如有断裂损伤极易识别。

（图1）
图1
立式钢琴背架位于钢琴的后面，卧式钢琴的背架位于钢琴的下面并由背框和背柱所组成。

背架是用来固定铁骨、辅助弦轴板支撑琴弦张力的。

钢琴使用的背架和背柱的方木大小、及数量多少是根据不同的铁骨铸造、工艺材质、琴箱高低、长短型号进行设计的，并不是背柱越多越粗越好，但其要点是要求坚固结实，能辅助整个张弦系统的琴弦张力。

（图2、3）
图2
图3
由于钢琴身坯的笨重，有些二手厂商在雇佣物流把集装箱内的钢琴卸货时不注意对钢琴背柱采取必要的防损措施，任由他们对钢琴的裸背架处使用铲车作业，有时作业者一大意就会对钢琴背柱造成伤害，这种伤害虽对钢琴的实际声学质量无损，但总是有点不尽人意。

借此机会，也奉劝钢琴购买者在搬运钢琴归家或上楼时一定要请专业的钢琴搬运工劳作，千万莫要省了小钱坏了大事。

3.谱架、铰链、底座滑轮
钢琴的顶盖、键盘翻盖、谱架都是用铜质铰链与其它部位相连的，铜制品如不经常擦拭养护的话极易氧化并腐浊成一个个的斑点（图4）。

图4
由于二手钢琴的原拥有者对置放钢琴的场所各有不同，如果原置放地点的湿度过大，极易引起钢琴底座滑轮的锈死。

有的二手厂商能做到更换和精心修缮，但也有个别的二手厂商对锈死的滑轮简单处理了事，如果滑轮内部锈的滚珠得不
到很好的清洗，很容易再引起二度的锈死，所以购买者对钢琴铰链、底座滑轮也应引起重视。

钢琴的谱架共有两大类，一类是翻盖式谱架；一类是卧式钢琴大谱架（也俗称为大谱架）。

翻盖式谱架的制作成本要比卧式钢琴谱架制作成本低廉。

通常来讲，国外的钢琴制造商在立式钢琴中采用大谱架的都是上一定档次的钢琴，但国内也有部分钢琴制造商们利用人们世俗而成的基本定论在谱架设计上大做以次充高档的现象。

虽然带有大谱架式的钢琴价格比较贵，但也不能忽视的是对琴童的视力有一定的好处。

幼童在初学钢琴时总显得有点“忙乱”（其实成人也是如此），他（她）不仅要数五线谱线格和上下加线，还要看着被触琴键，忙乱之中就会跟进被视曲谱的距离，而大谱架原本就要高抬头视谱，琴童想凑近距离视谱也难。

这也难怪中国工农家庭出身的钢琴家们个个都是高度近视，这与从小习琴的钢琴谱架也有着一定的关联，当然也不能否定丛中有琴童家长急切盼果的原因。

（图5、6）
图5
图6
二、音板部分
钢琴音板好比是琴弦微弱振声的扩大器，它是将被动性振动再扩至成一定声响的载体。

音板分成两类：实木音板和复合音板。

复合音板又分成贴皮音板和胶合音板。

贴皮音板是在较次的实木音板基础上再贴上贴皮而成；胶合音板是用等厚的厚贴皮压制而成。

实木音板和复合音板在音质上可以做到相同，但在音色的响度和音值的长短上实木音板肯定要优于复合音板。

实木音板可采用不等厚的音板制作法，使音板更能兼顾到实际被振体部位的振幅能量，再加上实木音板导振
的通透性，所以实木音板要优于复合音板，故都被采用在高档的钢琴上。

实木音板也有它固有的缺陷，若环境湿度控制不当会造成音板开裂。

为了使实木音板能承受频繁干、湿度变化的干扰以及进一步提高音板的通透性，与音板木纹方向的交叉处，错落有致地贴有相同材质的肋木。

肋木的作用主要是扩大音板的振动范围。

因为声波在木材中的传递速度是顺纹方向比横纹方向快的多。

松木的顺纹传递速度5000米/秒，横纹径向传声速度为1450米/秒，横纹弦向传声速度为850米/秒。

为了改变音板振动是传递速度不均匀的状况，早期的钢琴制造商利用声音在顺纹材质上传递速度快的原理，用肋木的纹理与音板的纹理互相垂直并紧密粘贴以最快获得音板的振动声波。

这样声波顺着肋木的顺纹方向迅速传递到音板的全部面积，弥补了音板横向传递声波慢的缺陷。

（图7）
图7
由于钢琴音板类似于凸出的锅底面，所以肋木也制作成与音板弓型底面相同的弧度。

肋木这样的制作形状不但能更好地与音板紧密粘贴同时是为了帮助音板板形成中间隆起的穹状，以加强音板的弹性，并且提高音板对来自琴弦巨大作用的承载压力。

进入我国二手钢琴市场的当属日货最多。

由于日本地处多雨水的岛国，住宅之处的浸水并不鲜见，一些利益熏心的二手厂商往往会采取用砂纸打磨后再刷一道比浸水印深一色的油漆，所以购买者在挑选二手钢琴时务必要仔细查看钢琴下
门内的音板面以及钢琴背面的音板面。

（图8）
图8
我们可以通过以下的目测：
A.音板拼接处有否开裂或搬运撞击损伤。

B.音板内外是否有水平状的浸水印迹。

C.音板和肋木应纹理通直、细密均匀、无疖点，年轮宽度应小于4mm。

D.肋木与音板的胶合面不应有隙缝。

E.码钮垫是否断裂或缺损。

我们也可以用裸指关节敲击背面的音板检验音板传递的速度及弹性：
1.（不踩延音踏板）用裸指轻轻敲击在钢琴背架左上阴角处的音板，侧耳倾听钢琴背架右下阴角处音板。

因为高音部段没有制音器，左上角的音板经指关节敲击后瞬时激发高音弦的振动。

如在指关节敲击左上角音板的同时，瞬时能够听到右下阴角处音板的共鸣。

2.（不踩延音踏板）用裸指轻轻(敲击的力度与上第一点相同)敲击在离钢琴右上背架处静音角木外侧的音板，同时侧耳倾听离钢琴背架左下方经营角木外侧的音板。

如在指关节敲击的瞬时能够听到的音量等响度与上述第一点的音量等响度基本接近，则证明这块音板声音传递速度比较好，反之得好好检查音板的每一根肋木是否有脱胶现象。

3.（踩下延音踏板）用裸指关节，力度适中的敲击音板的中央，细听低中高音中的基本频率层次直至琴弦振动停止。

通过敲击，音板能瞬时激发高低音的琴弦并频率层次分明而且声音洪亮，则说明此块音板的声音传递速度、材质弹性、音值动态比较好，反之音板就较次。

对于音板的开裂，我想多此一言。

一些刚涉圈的网友总是认为音板的开裂会严重影响到钢琴的音质。

其实音板的开裂得追寻原制造商们对材质处理时的工艺水平，也就是说原制造商对材质的选材、切割程序、干燥处理不当所造成的开裂
这是属于工艺缺陷；如制造商能遵循音板制造程序日后有音板开裂情况这属于钢琴拥有者在日后保养不当所造成的，也就是该钢琴置放点的湿度不符合钢琴所需的湿度环境。

以日产的一线品牌雅马哈、卡哇伊为例，如遇到单纯的音板开裂，只要后背的肋木不脱胶并不会影响音质的（哪怕能够塞进1角的硬币），因音板的横向声波传递全靠肋木。

这就是实木音板的特点。

另外，只要音板制造工艺过关因钢琴置放点所造成的音板开裂，只要日后注意环境湿度会自行愈合。

对那些较长期符合环境湿度而开裂的音板则应该引起重视，因长期的音板开裂会导致音板的翘曲从而使肋木脱胶并影响音质，所以应该请调律师对开裂的音板进行酌情处理。

三、铁骨部分
钢琴的铁骨也有称为钢板、铁板、铁架等，它的主要作用是用来支撑高达16～20多吨的琴弦张力。

因考虑到要支撑这么多琴弦而造成的张力以及具体的钢琴音质，所以钢琴铁骨是由生铁铸造而成并以金色油漆涂饰全身。

（图9）
图9
由于铁骨属生铁浇铸，质地比较硬脆，再加上钢琴笨重的体积，如琴体受到激烈的颠簸或没有按照应有的整体换弦作业步骤，都会造成铁骨产生隙缝，从而导致日久后的断裂。

购买者如遇到铁骨的全身上下全部是崭新的金漆，应尤为注意铁骨的内在质量。

铁骨在整个钢琴中除了支撑琴弦张力的作用外，还担负着制造商的铭牌、型号的标注、产品序列号的标注等用处。

二手钢琴中的铭牌和部分系列代码是做不得假的，因为它是同时被浇铸在铁板上的。

但部分假的系列代码、假的型号代码和被更改的出厂序列号,笔者也曾碰到过多起。

一般来说，一些不法的二手厂商对卡哇伊钢琴的系列代码、型号代码和出厂序列号很少更改，这是因为卡哇伊公司对所生产的钢琴系列基本上是满4年后必出该系列的后续系列或是型号代码，所以卡哇伊钢琴的系列和型号远比雅马哈钢琴要复杂的多。

卡哇伊公司对钢琴的系列代码或是型号代码基本上都采取铸铁方式的。

商人一般没有必要为4年一变的钢琴型号代码而更改它的出厂序列号。

而雅马哈钢琴的有些系列却不然，例如雅马哈的U1\2\3系列。

这些系列中的U1\2\3系列的a型钢琴从1954年初就开始生产，而后的每隔2年又出了b\c的后续型号等。

现在雅马哈钢琴的U系列的其它型号至今还在生产。

（图10、11）
图10
图11
现在论坛中经常提及该系列中的H型号是雅马哈最为典型的经典钢琴。

它无论在价格、声学性能、动态指标都不失为是雅马哈钢琴跨入钢琴鼎盛时期的一个代表。

个别的一些二手厂商就利用购琴者对H型钢琴的崇拜性，又因为雅马哈U1\2\3系列中的型号代码的英文字母是用黑漆喷的。

他们将老的a\b\c型钢琴铁板上的标注字用角向砂轮机打平并移花接木地改制成H型。

流钢论坛也涉及过这样的问帖与图片。

笔者也曾碰到过一架经过二手厂商用移花接木手法出笼的501万序列号的雅马哈U1A钢琴，但是改号的二手厂商也不动动脑子忽视了原铁板的原历史特定的标注，所以购买者在挑选时一定要仔细再仔细，最好在网上
先做些必要的功课，了解所购买钢琴型号的固有外观、色泽、生产年份中的序列号。

在观察实琴序列号时，特别要注意序列号四周的金漆与其它大面的金漆有无明显的色泽区别。

（图12、13）
图12
图13
在挑选二手钢琴时还有一件需引起重视的事，既矮铁骨配高琴箱。

此类钢琴大多发生在国外的小公司产品或是被大公司收购的小公司产品。

国内一些利益熏心的二手厂商也利用购买者不了解国外小公司的钢琴品牌，将彻底报废的钢琴以极低的价格买进，在配置外壳的时候有意识的把矮铁骨配置高琴箱体，以赚取更高的利润，笔者曾看到过铁骨最低端沿口距内箱底面竟有50mm空档的钢琴。

严格的来说，钢琴的铁骨高低在琴箱内应该是“顶天立地”。

（图14）
图14
四、张弦部分
张弦部分是由弦轴、弦钮、琴弦、压弦条、弦枕、弦码、弦钩组成。

弦轴属定点受力转动部件，琴弦属张力变频部件，其余均属固定受力部件。

这些部件在张弦系统中各负其责地保证着钢琴音律的准确及音源的产生。

（图15、16）
图15
图16
1.弦轴
从新琴到二手钢琴，随着时间的长短、调律次数的递增，调律手法的好坏，属定点受力转动部件并承担着70～90多公斤张(拉)力的弦轴或多或少地会产生松动或弦轴板的开裂并导致受力的弦轴下榻，致使钢琴音律的稳定性下降。

好的二手厂商在翻修二手琴时会更换粗一号的轴销以求音律的稳定，图省事的二手厂商则会翻倒琴体往弦轴隙缝里灌进“紧轴液”或“砸轴”了事。

但紧固的时间不会长久。

所以购琴者在挑选二手钢琴时如遇到该琴年代较远并已更换了弦轴，不要
把此当作一件闹心的事。

（图17）
图17
在检查弦轴应该注意：
A.察看绕在弦轴上的琴钢丝要达到3～4圈并抽检小试轴销的松紧度。

B.绕在弦轴上的琴弦最里圈与铁板至少要有2.5mm的空档。

C.已受力张紧琴弦的弦轴至少要有向上8°的仰角。

D.弦轴的排列错落有致，已受力张紧的琴弦不能与邻近的琴弦相抵。

E.轴套木圈不应该存有内陷、炸裂或有空隙。

2.弦枕、弦枕钉（弦钮）、压弦条
普通钢琴的弦枕是与铁骨浇铸在一起的，弦枕是用来分隔张弦系统上半部段无效弦与整个有效弦的。

在低音弦枕处固有弦枕钉。

紧绷的琴弦通过弦枕钉时的折弯处理以达到不浪费有效弦的振动能量与消除弦枕上方与弦轴之间无效弦的振动。

弦枕不应有锈迹，弦枕有一定的圆弧度并不得有张弦的沟痕。

（图18）
图18
压弦条是用在中高音部段弦枕上方无效弦处的，它的作用是中高音区的琴弦均通过横向弦枕由横向压弦条压住，截断其弦的振动能量串向无效弦。

压弦条应达到厚实、无锈、光滑。

压弦条位于横向弦枕的上部位置，它通过多个镙钉穿过铁排固定在弦轴板上，以此来保证中高音区各琴弦的曲折角度为15°。

但是这种琴弦固定结构的调整比较麻烦，调整精度较低，误差也较大，很难控制中高音区各琴弦的曲折角度均为15°，而且这种琴弦的固定结构对同音弦组与各弦的位置及其相互之间的距离很难控制，故很高档的钢琴一般都摒弃了压弦条的装置而采用了弦钮装置。

（图19）
图19
高档钢琴在张弦系统上半部无效弦与有效弦的隔断处理上一般都采用弦纽装置，弦纽是由下部的镙杆和上部的座体一体构成的。

弦纽座体的上部设有单个、二个或三个用于穿琴弦用的通孔。

中高音部段的弦纽上部内设有斜面作为钢琴中高音区的弦枕，内设的最高点就作为压弦条，弦钮的下部镙杆旋接在钢琴内铁排上部对应相吻合的镙孔内。

（图20）
图20
弦钮省去了铁骨的弦枕和后加的压弦条，它利用自身结构很容易保证钢琴中高音区琴弦的曲折角度为15°，同时利用自身的间距通孔来保证同音弦组各弦的位置以及其相互之间的距离，进一步保证了钢琴的音准稳定性。

这里必须要指出的是：高档钢琴所采用的弦钮装置是建筑在钢琴本身已达到高配置前提下的进一步。

并不是说装了弦钮装置的钢琴就是高档次的钢琴。

这好比普桑轿车采用了宝马的雨刮器或者灯光系统就是宝马轿车了。

3.琴弦
琴弦分缠弦和裸弦两种。

每根琴钢丝在标准状态下的平均张力约为90公斤左右，琴弦振动频率的纯净与否和琴弦本身的质量有着绝对的关系，所以琴弦制作的工艺要求是：直径、密度均匀，弹性、韧性具佳。

缠弦部分应挑选色泽统一亮丽，发音不失真、不混浊、无沙木音；裸弦发音纯净并无锈迹。

钢琴低音缠弦中的沙木音（国产的新钢琴中也并不鲜见）。

对新琴而言，缠弦太紧音则“木”，太松音则“沙”；对二手钢琴来讲，长期超湿的环境会造成缠弦的内锈，这等于是新弦缠得太紧的原理一样，其音则“木”，若缠弦经长期振动后上下缠弦的收头结点松动造成了部分缠弦松动，这等于是新弦缠得太松的原理一样，其音则“沙”。

对于二手钢琴中的沙木音也有修缮的办法，其中的“沙”
音要比“木”音好处理，对于那种难以修缮好的问题缠弦可以做换弦处理，购买者大可不必为二手厂商换了缠弦而纠急。

另外，在琴弦拉之绝对音高与相对音高的前提下，张弦系统上半部无效弦不得有琴弦挤碰或改变琴弦的受力方向状况。

(回见图17)
由于琴弦要承受长期物理性张力、空气的氧化、湿度的锈浊，所以在挑选年代较久远、原用户保养不善的二手琴时应考虑到换整批琴弦的费用支出，千万不要近图眼前的便宜。

（图21、22）
图21
图22
购买者在拆去击弦机和卸下钢琴下门板后就能直接看到正面的整套琴弦状况。

对于那些无法直接看到琴弦背面的地方可以采取用白餐巾纸擦拭后的颜色来判断该琴弦属于正常的铁质表面性氧化还是生锈性的浊化。

表面性氧化应呈浅灰色并弦体比较光滑；生锈性的浊化应呈暗的深黄色并用指肚摸弦体有微粒感。

当然也有一些二手厂商已做了锈弦深处理的情况，但他们只要不是采用砂纸打磨，岁月的痕迹还是抹不去的。

(图23)
图23
另外，我们也可以拆下击弦机采用反观击弦机制音呢块的情况来判断琴弦的原始状态。

如原始的制音呢块比较白净，那该琴弦的状态为上品；反之，泥块上有锈迹或是已结硬的锈毡，那就较次或差了。

当然有些二手厂商会对制音呢块做些处理，但也有其他的方法进行进一步的查验（这里就不再累赘了），这就是所谓的“道高一尺，魔高一丈”。

（图24）。