口技

• 屏障（ zhàng ）
• 犬吠（ fèi ）
少顷（ shǎo ）
呓语（ yì ）
• 叱（ chì ）
• 少舒（ shāo ） • 曳屋（ yè ）
齁声（ hōu ）
中间（ jiàn ） 许许声（ hǔ ）
• 几欲先走（ jī ） 絮絮（ xù ）
适逢， 擅长 大厅 正赶上 设置 ①京中有善口技者。会宾客大宴，于厅事之东北 安放 一会儿 醒木 角，施八尺屏障，口技人坐屏障中，一桌、一椅、 围绕而坐 一扇、一抚尺而已。众宾团坐。少顷，但闻屏障中 全场
未几——忽——俄而——忽然。
除了正面描写口技人模拟的各种声音外，作 者还描写了观众观看表演时的各种反应，找 出课文中表现观众反应的词语。
• 第2段中听众的反应：
• “伸颈”“侧目”说明听得入神，被深
深吸引，“微笑”“默叹”表明对表演
者的赞赏，观众初入情境，尚能自持；
• 第3段：
• 写“意少舒，稍稍正坐”，几个字说明 观众已渐渐融入表演情境，开始随表演 内容而变化心态了；
• ⑦群响毕绝（ 动词作名词，响声 ）
重点词语解释。 （1）京中善口技者（ 擅长 ）
（2）会宾客大宴
（适逢，正赶上，恰好；举行宴会） （3）但闻屏障中（ 只；听见 ） （4）妇抚儿乳（ 喂奶 ） （5）妇拍而呜之（ 指轻声哼唱着哄小孩入睡 ）
（6）众妙毕备（ 妙处 ）
（7）宾客意少舒（ 稍微；伸展、松弛 ）
开头和结尾都写到了表演道具是“一桌、一椅、 一扇、一抚尺”，是不是简单的重复？为什么？ • 不是简单的重复，具有呼应作用，更
主要的区别在于：开头以交代道具为
主，为下文作铺垫，结尾再次强调道 具的简单，赞扬了表演者的高超技艺， 让人对这场表演回味无穷，对表演者 的敬意油然而生。
文中五次重复使用“百千”，有什么作用？
2.絮絮、齁声、妇拍儿渐止、 鼠作作索索、盆器倾侧、咳 嗽
3.大呼、齐哭、百千人大呼、 百千儿哭、百千犬吠、力拉 崩倒、火爆声、风声、求救 声、抢夺声、泼水声
这些声音是如何变化的？
• 声音变化的情形是： • 小——大——小——大。
找出文中的时间词：
作者按照时间顺序进行描摹： • 遥闻——既而——当是时——一时——
• 第4段写听众 • “无不变色离席，奋袖出臂，两股战战，几 欲先走”，恨不得赶紧逃脱这场火灾，说明 已完全进入到表演者创造的生活情境中，失 去了自持能力。
•作
用：
ห้องสมุดไป่ตู้
• 细腻刻画听众的心理变化过程，表现这场
精彩的演出对听众极具吸引力的表演效果， 从而侧面烘托口技表演者技艺的高超。
• 统领全文的关键字眼是什么？表达了作者 怎样的感情？
通假字 • 满坐寂然，无敢哗者。
“坐”同“座”，座位
一词多义 众宾团坐（ 坐着 ）
①坐
满坐寂然（ 通“座”，座位 ）
妇抚儿乳（ 名词作动词，喂奶 ）
②乳 儿含乳啼（ 乳头 ）
百千齐作（ 发出 ）
③作 作作索索（ 拟声词 ）
众妙毕备（ 妙处 ） ④妙 以为妙绝（ 好 ）
手有百指（ 手指 ）
⑤指 不能指其一端（ 指明 ） 以为妙绝（ 极点 ） 群响毕绝（ 停止 ） ⑦而 既而儿醒（表时间副词的词尾，不译 ）
• “百千”指多、杂，突出了火急、 火猛。也渲染了人们的紧张和慌乱。
作者通过描绘生动逼真的口技表演艺术，表 达了什么主题？
• 本文通过对口技表演中
各种声音的生动逼真的 描摹，赞扬了口技表演 者的技艺的高超，反映 了我国古代口技表演者 的智慧和才能。
侧面描写 宾客的反应
变色出臂 股战欲走 意少舒 伸颈侧目 微笑默叹
作；又夹百千求救声，曳屋许许声，抢夺声，泼 水声。凡所应有，无所不有。虽人有百手，手有 种
扬起 百指，不能指其一端；人有百口，口有百舌，不 奋起
能名其一处也。于是宾客无不变色离席，奋袖出 大腿打哆嗦 臂，两股战战，几欲先走。
各种声音 消失 ⑤忽然抚尺一下，群响毕绝。撤屏视之， 一人、一桌、一椅、一扇、一抚尺而已。
情节发展情况
推向高潮
平
首尾照应
急 欲扬先抑
渐入佳境
平
紧
缓
大 到 小 分而合 小到大
疏到密 密到繁
铺垫衬托
正面描写
口技表演中 声音的变化
顺治年间进士。著有《铁崖文集》等。
本文节选自《虞初新志· 秋声诗自序》，原意
是借口技人的“善画声”（善于绘声绘色地描写生活 ）说明《秋声诗》也是“善画声”的诗作。 由清初张潮编写。它收集了明末清初人的文章，
汇为一编，共20卷。短篇小说集《虞初新志》中所
收集的不少篇章用小品文的笔调，写不平凡的人物
故事，引人入胜。
• 古义： 适逢 • ⑦宾客意少舒 • 古义： 稍微 今义： 小;年轻 今义： 会议
词类活用 • ①不能名其一处也（ 名词作动词，说出 ）
• ②会宾客大宴（名词作动词，举行宴会 ）
• ③遥闻深巷中犬吠（形容词作状语，远远地） • ④妇抚儿乳（名词作动词，喂奶 ） • ⑤妇手拍儿声（名词作状语，用手 ） • ⑥众妙毕备（ 形容词作名词，妙处 ）
极
颈，侧目，微笑，默叹，以为妙绝。
不久 ③未几，夫齁声起，妇拍儿亦渐拍渐止。微闻 神情 稍微
有鼠作作索索，盆器倾侧，妇梦中咳嗽。宾客意少 伸展 正坐 舒，稍稍正坐。
忽一人大呼火起，夫起大呼，妇亦起大呼。 两儿齐哭。
不久， 一会儿 其中夹 拟声词， 烈火燃烧时 俄而百千人大呼，百千儿哭，百千犬吠。 房屋倒塌 杂着 噼里啪啦 发出的声音 响起 中间力拉崩倒之声，火爆声，呼呼风声，百千齐 发出
写作背景
作者林嗣环，清顺治间进士，曾因事发配边
疆，后来遇到大赦，回到杭州，就客死在杭州。
这篇自序是为他的诗集写的。文章开头部分，写 他处境艰难，闭门不出，听到外边的谣言就诗， 写成后以秋声命名。有一次与客人谈到像什么样
的声音最好，其中一位客人就讲了这样一则关于
口技的故事。标题是编书人另加的。
• 1.给下列加点字注音。
中国口技大师洛桑
口技——属杂技的一种，是我国很早就在民间 流行的一种由演员运用口腔发声来摹似各种声响的
技艺。由于表演者多隐身在布幔或屏风的后边，
俗称“隔壁戏”。
此技艺是艺人们长期在实际生活中仔细观察、
认真揣摩、勤学苦练而获得的。
《口技》这篇课文记叙的就是一场在围幕中表
演的绝妙口技。
林嗣环
作者：林嗣环，字铁崖，清朝福建晋江人，
（8）稍稍正坐（ 渐渐 ）
（9）中间力拉崩倒之声（ 夹杂 ）
（10）不能指其一端（ 指明 ） （11）不能名其一处也（ 说出 ） （12）奋袖出臂（ 捋起 ） （13）两股战战（ 大腿 ） （14）几欲先走（
跑
）
第二课时
口技表演者向观众描摹了哪三个场面？
每一个场面各自都模拟了哪些声音？
1.犬吠、欠伸、呓语、儿啼、 妇呜、夫叱
⑥绝
妇拍而呜之（ 连词，表并列 ）
古今异义 • ①但闻屏障中抚尺一下
• 古义： 只
今义： 表转折
• ②但闻屏障中抚尺一下 • 古义： 听 今义：用鼻子嗅
• ③虽人有百手
• 古义: 即使 今义： 虽然
• ④两股战战 • 古义： 大腿 今义：屁股
• ⑤几欲先走
• 古义： 跑 今义： 步行
• ⑥会宾客大宴
抚尺一下，满坐寂然，无敢哗者。
不久 说梦话 ②遥闻深巷中犬吠，便有妇人惊觉欠伸，其夫 紧接着 轻声哼唱着哄小孩入睡 呓语。既而儿醒，大啼。夫亦醒。妇抚儿乳，儿
打呵欠 伸懒腰
含乳啼，妇拍而呜之。
又一大儿醒，絮絮不止。当是时，妇手拍儿
声，口中呜声，儿含乳啼声，大儿初醒声，夫叱
同时
具备
大儿声，一时齐发，众妙毕备。满坐宾客无不伸