十七年散文

（二）、两大主题： ）、两大主题： 两大主题 一是对“新时代”的歌颂， 一是对“新时代”的歌颂，对 当时展开的“社会主义建设” 当时展开的“社会主义建设” 的描述， 的描述，另一是表现朝鲜战争 的英勇行为。 的英勇行为。
（三）两度 “崛 起”
第一次是在一九五六年 初至“反右”前夕，题 题 材较为开阔。思想、 材较为开阔。思想、文 笔也相当洒脱。 笔也相当洒脱。当代散 文名家奠定了创作的基 本格调
艺术散
（一）、两个时期： ）、两个时期： 两个时期 1949—1956（通讯）； （通讯）；
（142页） 页
华 山 、 菡 子
杨 朔 、
魏 巍 、 刘 白 羽 、
1957—1966（报告文 （ 学）。 60年代，杂文一度复 年代， 年代 邓拓、三家村）。 苏（邓拓、三家村）。 1961年被认为是“散 年被认为是“ 年被认为是 文年” 文年”
瑕瑜互见 1、豪言壮语、政治议论太多， 削弱了散文的思想与艺术的魅 力。 2、疏于修辞，语言比较冗繁， 个别行文表述不够清晰，不够 洗练与清通。
五 刘 白 羽 散 文
生平与创作 北京人。30年代开始发表散文 小说。 年代开始发表散文、 北京人。30年代开始发表散文、小说。 1938年去延安 40年代中期曾在重庆的 年去延安。 1938年去延安。40年代中期曾在重庆的 《新华日报》工作。主要作品集有小说集 新华日报》工作。 早晨六点钟》 火光在前》 《早晨六点钟》、《火光在前》，报告文 学和散文集《对和平宣言》 学和散文集《对和平宣言》、《早晨的太 晨光集》 阳》、《晨光集》、《踏着晨光前进的人 红玛瑙》 们》、《红玛瑙》。 白蝴蝶之恋》《长江三峡》 》《长江三峡 《白蝴蝶之恋》《长江三峡》
1968） ）
（二）创作主题
第一类，反映抗美援朝伟大斗争的。 第一类，反映抗美援朝伟大斗争的。 英雄时代》《万古长青》 》《万古长青 《英雄时代》《万古长青》 第二类，反映祖国新貌 第二类，反映祖国新貌《海市》《茶 花赋》 第三类， 第三类，描写祖国秀丽风光和人民美 好心灵的。 《雪浪花》《荔枝蜜》 好心灵的。 第四类，歌颂中国人民与世界人民的 第四类， 深情厚谊的。 深情厚谊的。 《印度情思》《樱花 雨》。
艺术特色与风格
雄浑、 雄浑、豪放的风格 第一、个调高亢， 第一、个调高亢，具有炽热的共产主 义理想色 彩。 第二、融情于景， 第二、融情于景，借以抒怀壮怀激烈 的诗情。 的诗情。 第三、以情感为经线， 第三、以情感为经线，生活的事件为 纬线，经纬交织，波澜四起。 纬线，经纬交织，波澜四起。
以“赋”为文，而且写得如此情深意 为文， 引人入胜，在语言的运用上， 美、引人入胜，在语言的运用上，他 追求一种“直说” 白描” 追求一种“直说”、“白描”的朴素 之美。 之美。
第五章
十七年散文
一 概述
最自由的文体，不讲究音韵，不讲究排比， 最自由的文体，不讲究音韵，不讲究排比，没 有任何的束缚及限制， 有任何的束缚及限制，常有一个或多个中心思 想，以抒情、记叙、论理等方式表达。 以抒情、记叙、论理等方式表达。
广义：通讯、报告文学、特写、 广义：通讯、报告文学、特写、 杂文、日记书信、 文、杂文、日记书信、随笔 狭义：艺术散文（美文，小品文） 狭义：艺术散文（美文，小品文）
二 风格与艺术特色
风格：博大精深。 风格：博大精深。 它的形成得力于秦牧散文的审美追求。 它的形成得力于秦牧散文的审美追求。 秦牧提出了题材与表现形式多样化， 秦牧提出了题材与表现形式多样化，散文 知识化、 知识化、艺术化等悖于当时文学观念的创 作主张， 作主张，在文坛上独树一帜 社稷坛抒情》《天坛里九的故事》 》《天坛里九的故事 《社稷坛抒情》《天坛里九的故事》
以诗化为主，同时伴有“小说化”“通讯 化”倾向 1、诗化主要表现： （1）注重意境的营造，托物言志，象征 求譬，将现实生活上升为诗的境界。《茶 花赋》以茶花象征祖国面貌。 （2）卒章显其志（结尾升华）《荔枝蜜》 “梦见自己变成一只小蜜蜂”，歌颂劳动 人民。
• 2、“小说化”“通讯化”的主要表 现： • “小说化”：重视写人物，注重场 景和对话，有一定的情节。 • “通讯化”：散文创作主体淡化， 时间上都是“现在时”，反映新的 社会发展变化。
（三）散文的艺术风格
风格：清新、委婉、飘逸。 风格：清新、委婉、飘逸。诗化散文 审美风格形成原因： 审美风格形成原因：他个人的诗人气 质与诗人的风骨。 质与诗人的风骨。古典诗歌的底蕴很 丰厚，向诗歌靠拢，追求诗的意境。 丰厚，向诗歌靠拢，追求诗的意境。 诗化就成为他散文的最大的特点。 诗化就成为他散文的最大的特点。
作诗的意境。很多散 文用诗的比兴手法，托物言志、 文用诗的比兴手法，托物言志、借景抒 以创造诗的象征比附的意境。 情，以创造诗的象征比附的意境。 他的散文的语言清新俊逸、雅俗共赏 他的散文的语言清新俊逸、
杨朔散文是瑕瑜互见 1在思想内容上有其时代局限 2、模式化 “开头设悬念（景物）——中间写转 机（人）——卒章显其志（理）”。 蜜蜂——劳动人民——自己变成蜜蜂 3、多出现人物，多使用对话，和诗化 倾向结合起来，就较多、较重地偏离 了艺术散文的内在轨迹。雕凿痕迹较 重
第二次“崛起” 第二次“崛起”是在一 九六一年初至一九六二 年 散文的主体意识有所增强。 散文的主体意识有所增强。 艺术水准有明显提高。 艺术水准有明显提高。 开始了散文“理论建设” 开始了散文“理论建设”
杂文， （四）杂文，在建国后的破土而出只有一 次：“百花”时期。许多作品相当敏锐地 百花”时期。 捕捉到了现实生活中的矛盾、问题， 捕捉到了现实生活中的矛盾、问题，写得 深刻而犀利。（ 。（140页） 深刻而犀利。（ 页 茅盾： 谈独立思考》 前人的经验和独立 茅盾：《谈独立思考》“前人的经验和独立 思考的成果， 思考的成果，应当是后人所借以进行独立 思考的资本， 思考的资本，而不是窒息独立思考的偶 像。” 叶圣陶： 老爷 说的准没错》 老爷” 叶圣陶：《“老爷”说的准没错》 卜无忌（ 卜无忌（邓拓 ）《废弃“庸人政治”》 《废弃“庸人政治”
“看到最近发生的一些事情，我突然领悟了一 个道理，这就是唐朝的陆象先所谓‘天下本 无事，庸人自扰之’。的确，我们有的同志， 不知道为什么，天天忙忙碌碌，做出一些大 可不必做的事情。他们不管对什么都不肯放 手，都要抓，而且抓得死死地。” ，“凡是凭着主观愿望，追求表面好看，贪 大喜功，缺乏实际效果的政治活动，在实质 上都可以说是‘庸人政治’。”
二、冰心散文
女性的细腻的“情致” 女性的细腻的“情致”和天 真烂漫的“童心” 真烂漫的“童心”，以及那 清新隽永而又婀娜多姿的文 笔，构成了冰心散文的个性 风格， 一只木屐》 风格，《一只木屐》、《樱 花赞》可视为她的代表作。 花赞》可视为她的代表作。
三 杨 朔 散 文
原名杨毓瑨，山东蓬莱县人， 原名杨毓瑨，山东蓬莱县人， 致力于艺术散文的写作， 致力于艺术散文的写作，结集有 《亚洲日出》、《海市》、《东 亚洲日出》 海市》 风第一枝》 生命泉》 风第一枝》、《生命泉》。这些 抒情散文先后写于1955—— 抒情散文先后写于 1965年间，其中大多数作品在 年间， 年间 50、60年代广为传颂，有些当 年代广为传颂， 、 年代广为传颂 时就被选入中学课本。 时就被选入中学课本。 （一）生平与创作（1913——
（四）艺术特色
第一、选材上，力图选取各种题材表现生 活的激流和时代风貌。注重描写新生活、 新时代的绚丽色彩，又用血泪笔墨勾画 旧时代苦难生活的背景，进行美丑善恶 的今昔对比。杨朔也写了不少国际题材 的散文。
第二、立意上，杨朔又注重描写普通劳 动者的美好、高尚的情操，挖掘生活中 存在的诗意，表现他们的精神美。 第三、 第三、构思上，杨朔讲究艺术构思。他 善于从大处着眼，小处落笔，抓住一人 一事、一景一物生发联想和想象，洞隐 烛幽，见微知著，使作品思想得到寓大 于小、寓远于近的艺术表现，因而具有 诗的视角和容量。
讲究散文的表现技巧
第一、融知识性与思想性于一炉。 第二、把“形散”与“神聚”结合起来， 做到寓控制于放纵。 第三、秦牧散文具有情趣性与幽默性。 、 第四、秦牧散文的语言流利酣畅、凝练 生动直面读者的亲切感和语言氛围。
瑕瑜互见
1、知识性的材料反 复使用，失去了新 鲜感。 2、罗列材料过多有 冗长拖沓之感。 3、浓重的说教气与 哲理失之肤浅。
秦牧的散文
（1919——1993） 1919——1993 1993） 生平与创作： （一）生平与创作： 原名林觉夫，广东澄海人， 原名林觉夫，广东澄海人， 1919年出身于香港 年出身于香港， 1919年出身于香港，三岁随父母 去新加坡，1932年回国 年回国。 去新加坡，1932年回国。抗战胜 利后开始写作，1947第一本散文 利后开始写作，1947第一本散文 秦牧杂文》 集《秦牧杂文》。 散文集： 星下集》 散文集：《星下集》、《贝壳 花城》 潮汐和船》 集》、《花城》、《潮汐和船》、 长街灯语》 花蜜与蜂刺》 《长街灯语》、《花蜜与蜂刺》、 晴窗晨笔》 《晴窗晨笔》